Warum Aufnahmen neben A 440 liegen.

Auf Band sind Tonhöhe und Geschwindigkeit aneinander gekoppelt. Spielst du ein Band schneller ab, als es aufgenommen wurde, steigt jede Note; spielst du es langsamer ab, fällt jede Note, und das Tempo geht mit.

Die Regel: Teile die Wiedergabegeschwindigkeit durch die Aufnahmegeschwindigkeit, nimm den Logarithmus zur Basis 2 dieses Verhältnisses und multipliziere mit 1200. In einfachen Worten: Jedes 1 % Geschwindigkeit sind etwa 17 ¢, und etwa 6 % sind ein ganzer Halbton.

Ein Song, der 1 % zu schnell ist, gewinnt bei 120 bpm kaum mehr als einen Schlag pro Minute, viel zu wenig, um es zu bemerken. Ein kleiner Unterschied zwischen der Maschine, die ein Band aufgenommen hat, und der, die es später abspielte, reichte für 5 oder 10 ¢, etwa dort, wo ein Spieler anfängt, es zu bemerken, wenn er zur Aufnahme spielt.

Studios änderten die Geschwindigkeit auch absichtlich, mit einem Regler, der meist Varispeed heißt: um eine Stimme jünger klingen zu lassen, um eine Gesangslinie zu erreichen oder um zwei Takes zusammenzubringen. Eine Änderung um genau einen Halbton lässt die Aufnahme in einer neuen Tonart auf dem Raster von A 440; eine Änderung, die keine ganze Zahl von Halbtönen ist, lässt sie neben dem Raster.

• Here Comes the Sun von The Beatles wurde nach dem Einspielen beschleunigt und misst etwa 35 ¢ zu hoch.
• Lovely Rita wurde im Mix verlangsamt und liegt bei etwa A 425, zwischen E♭ und E.
• When I'm Sixty-Four wurde in C aufgenommen und um etwa einen Halbton auf D♭ beschleunigt. Es misst etwa 9 ¢ zu tief, wie der Rest des Albums.
• Across the Universe, 1968 aufgenommen, wurde für das Album Let It Be verlangsamt und liegt jetzt etwa 25 ¢ über E♭ Standard.
• Fingerprint File von The Rolling Stones wurde schneller gemastert, als es gespielt wurde, aus Bm wurde Cm; es misst etwa 13 ¢ zu tief, und Tabs folgen ihm mit einem Capo am 1. Bund.
• No Quarter von Led Zeppelin wurde mit Varispeed verlangsamt, misst aber etwa 4 ¢ zu hoch, also wieder auf dem Raster, was zu einer Änderung um einen ganzen Halbton passt.

Manchmal verschiebt sich nur ein Teil eines Songs: Das Ende von War Pigs von Black Sabbath wurde beschleunigt, sodass die letzte Minute über die Tonhöhe des Hauptriffs steigt.

Kleine elektronische Stimmgeräte wurden erst ab den späten 1970ern billig und verbreitet. Davor stimmte sich eine Band nach einem Klavier, einer Orgel, einer Stimmpfeife oder einer Stimmgabel oder einfach nach einer Gitarre, und alle landeten dort, wo dieser Bezug lag. Ein etwas zu hoch gestimmtes Studioklavier zieht den ganzen Take mit nach oben, und die Tonhöhe einer Hammond-Orgel wird von ihrem Motor festgelegt, also stimmen sich die Gitarren nach der Orgel.

• Kyuss hatten laut Bassist Scott Reeder kein Stimmgerät, bis er 1992 dazukam. Wretch liegt meist etwa 40 ¢ unter C Standard, einige Songs noch tiefer; Welcome to Sky Valley, Reeders erstes Album, liegt konstant etwa 8 ¢ zu hoch.
• Van Halen. Eddie Van Halen stimmte nach Gehör, und Michael Anthony stimmte seinen Bass nach ihm. Das Debüt liegt etwa 13 ¢ über E♭ Standard, Van Halen II etwa 28 ¢.
• AC/DC. Die Alben mit Bon Scott liegen insgesamt 10 bis 34 ¢ zu tief, einzelne Songs von 63 ¢ zu tief bis 44 ¢ zu hoch. Ab Back in Black (1980) liegt jedes gemessene Album innerhalb von etwa 12 ¢ um A 440, die meisten genau darauf. Band, Stimmung oder beides: Die Ursache ist unbekannt, die Veränderung offensichtlich.

Eine Stimmung, die Geschwindigkeit einer Maschine und die Tonhöhe eines Klaviers gelten für eine Session, nicht für immer. Songs, die an einem anderen Tag aufgenommen wurden, können woanders landen, selbst auf demselben Album.

• The Beatles nahmen zehn Songs von Please Please Me am 11. Februar 1963 auf. Das Album liegt etwa 28 ¢ zu tief, aber die beiden Songs aus der Morgensession, There's a Place und I Saw Her Standing There, sind nur 12 und 9 ¢ zu tief.
• Black Sabbath nahmen Evil Woman eine Woche vor dem Rest ihres ersten Albums auf, in einem anderen Studio. Es liegt 13 ¢ über den Songs vom Haupttag.
• Auf Nevermind von Nirvana laufen die Songs der Sessions vom Mai 1991 etwa 14 ¢ zu hoch, während Polly, aus einer Session von 1990 übernommen, bei A 440 liegt.
• Rock 'n' Roll Damnation von AC/DC, als Letztes als Single aufgenommen, liegt 16 ¢ unter dem Rest von Powerage.

Eine CD-Überspielung, ein Remaster oder eine neue LP bedeutet, das Master noch einmal abzuspielen, und die Geschwindigkeit stimmt nicht immer überein. TuneLit misst mehrere Ausgaben, wenn der Betreiber sie hat:

• Frühe CDs. Die amerikanischen CDs von High Voltage und Dirty Deeds Done Dirt Cheap von AC/DC laufen etwa 6 ¢ schneller als die australischen CDs und die Remasters. Die MCA-CD von 1993 von Are You Experienced von Jimi Hendrix läuft etwa 21 ¢ oder 1,2 % langsamer als die drei anderen Ausgaben.
• Remasters. Das Remaster von 1998 von Powerslave von Iron Maiden liegt etwa 15 ¢ höher als die CD von 1995 und das Remaster von 2015. Bleach von Nirvana in der Ausgabe von 2009 läuft etwa 16 ¢ höher als die CDs von 1992.
• Remixe. Der Remix von 2004 von Youthanasia von Megadeth verschiebt mehrere Songs um 12 bis 50 ¢ nach oben, während der Remix von Peace Sells so tief bleibt wie das Original.
• Vinyl. Die LP von In Rainbows von Radiohead liegt etwa 14 ¢ zu hoch, aber ihre Songs sind 0,8 % kürzer als auf der CD. 0,8 % schneller sind genau 14 ¢: Die LP-Kopie lief so viel zu schnell, auf dem Plattenspieler oder beim Schnitt, die CD liegt also höchstwahrscheinlich bei A 440. Es kann auch andersherum sein. Beide LPs von Revolver von The Beatles, die TuneLit geprüft hat, spielen 8 bis 10 ¢ tiefer als die CD von 1987, und der Song Yellow Submarine auf einer anderen CD ebenso: Die CD von 1987 ist hier also wahrscheinlich die schnelle.

Die Tonhöhe, die du brauchst, ist die Tonhöhe der Kopie, die du spielst, und zwei Kopien eines Albums können sich um alles von ein paar Cent bis zu mehr als 20 ¢ unterscheiden.

• Jede Seite eines gemessenen Albums nennt die Kopie, die TuneLit genutzt hat, etwa eine Atlantic-CD von 1986, und ihre Hinweise sagen, wie andere Ausgaben abschneiden. Ist deine genau diese, drücke Stimmen und spiel los.
• Beginne bei einer anderen Ausgabe oder einem Stream mit der Einstellung von „Stimmen“ und halte einen Akkord gegen die Aufnahme. Schwebt er, schiebe den Bezug ein paar Cent, bis die Schwebung langsamer wird.
• Wenn du die Datei hast, lade sie in Mitspielen: Es misst deine eigene Kopie und kann den Song stattdessen in deine Stimmung verschieben.