가이드 · 음반의 음높이

음반의 음높이는 왜 어긋날까요

음반이 A 440에서 벗어나는 건 테이프가 다른 속도로 돌았거나, 밴드가 튜너가 아닌 다른 것에 맞춰 튜닝했거나, 나중에 나온 에디션이 속도를 바꿨기 때문이에요.

짧게 답하면

속도, 귀, 에디션

음반을 A 440에서 멀어지게 하는 요인은 세 가지예요. 우연이든 일부러든 바뀐 테이프의 속도, 440에 맞춘 튜너가 아니었을 때 밴드가 맞춘 기준, 그리고 내가 가진 에디션이에요. 리마스터나 바이닐 프레싱은 첫 CD보다 조금 빠르거나 느릴 수 있거든요.

TuneLit은 스피커에서 나오는 소리를 측정해서, 음반이 A 440에서 얼마나 떨어져 있는지는 말할 수 있지만 이유까지 항상 알 수는 없어요. 아래 예시는 원인이 기록으로 남아 있거나 패턴이 분명한 경우예요.

테이프 속도

속도 1 %가 빠르면 약 17 ¢ 높아요

테이프에서는 음높이와 속도가 묶여 있어요. 녹음할 때보다 빠르게 재생하면 모든 음이 올라가고, 느리게 재생하면 모든 음이 내려가며 템포도 함께 움직여요.

계산식: 재생 속도를 녹음 속도로 나누고, 그 비율의 밑이 2인 로그를 구한 다음 1200을 곱해요. 쉽게 말해 속도 1 %마다 약 17 ¢이고, 약 6 %가 반음 하나예요.

속도 변화	음높이 변화
0.3 %	약 5 ¢
1 %	약 17 ¢
2 %	약 34 ¢
6 %	약 101 ¢, 반음 하나

1 % 빠른 곡은 120 bpm에서 분당 1박 남짓 빨라질 뿐이라 알아채기엔 턱없이 작아요. 테이프를 녹음한 기계와 나중에 재생한 기계 사이의 작은 불일치만으로도 5나 10 ¢가 생기기에 충분했고, 이 정도가 연주자가 음반과 함께 치면서 알아채기 시작하는 수준이에요.

일부러

일부러 빠르게, 일부러 느리게

스튜디오는 속도를 일부러 바꾸기도 했어요. 보통 바리스피드라고 부르는 조절 장치로, 목소리를 더 젊게 들리게 하거나, 보컬 라인에 닿게 하거나, 두 테이크를 맞추려고요. 정확히 반음 하나만 바꾸면 음반은 새로운 키로 A 440 격자 위에 남고, 반음의 정수배가 아닌 변화는 격자에서 벗어나게 돼요.

The Beatles의 Here Comes the Sun은 연주한 뒤에 속도를 높였고, 약 35 ¢ 높게 측정돼요.
Lovely Rita는 믹스에서 속도를 늦춰서 약 A 425에 있고, 이는 E♭와 E 사이예요.
When I'm Sixty-Four는 C로 녹음한 뒤 약 반음 빠르게 해서 D♭가 됐어요. 앨범의 나머지 곡과 함께 약 9 ¢ 낮게 측정돼요.
1968년에 녹음한 Across the Universe는 Let It Be 앨범을 위해 속도를 늦췄고, 지금은 E♭ Standard보다 약 25 ¢ 높아요.
The Rolling Stones의 Fingerprint File은 연주한 속도보다 빠르게 마스터링되어 B단조가 C단조가 됐어요. 약 13 ¢ 낮게 읽히고, 타브 악보는 1프렛에 카포를 끼운 걸 기준으로 해요.
Led Zeppelin의 No Quarter는 바리스피드로 속도를 늦췄는데도 약 4 ¢ 높게 측정돼서 격자 위로 돌아와 있어요. 반음 정확히 하나만큼 바꾼 것과 들어맞아요.

곡의 일부만 움직이는 경우도 있어요. Black Sabbath의 War Pigs는 끝부분의 속도를 높여서, 마지막 1분이 메인 리프의 음높이보다 위로 올라가요.

저렴한 튜너가 나오기 전

서로에게, 건반에, 귀로 맞춘 튜닝

작은 전자 튜너는 1970년대 후반에야 저렴하고 흔해졌어요. 그전에는 밴드가 피아노, 오르간, 피치 파이프, 소리굽쇠에 맞추거나 그냥 기타 한 대에 맞췄고, 모두가 그 기준이 있는 곳에 도착했어요. 조금 높게 튜닝된 스튜디오 피아노는 테이크 전체를 함께 끌어올리고, 해먼드 오르간의 음높이는 모터가 정하기 때문에 기타가 오르간에 맞춰요.

Kyuss는 베이시스트 Scott Reeder의 말에 따르면 그가 1992년에 합류할 때까지 튜너가 없었어요. Wretch는 대부분 C Standard보다 약 40 ¢ 아래이고 더 낮은 곡도 있어요. Reeder의 첫 앨범 Welcome to Sky Valley는 약 8 ¢ 높게 꾸준히 유지돼요.
Van Halen. Eddie Van Halen은 귀로 튜닝했고 Michael Anthony는 베이스를 그에게 맞췄어요. 데뷔 앨범은 E♭ Standard보다 약 13 ¢ 높고, Van Halen II는 약 28 ¢ 높아요.
AC/DC. Bon Scott 시절 앨범은 전체적으로 10~34 ¢ 낮고, 곡 하나하나로는 63 ¢ 낮은 곡부터 44 ¢ 높은 곡까지 있어요. Back in Black(1980) 이후로는 측정한 모든 앨범이 A 440에서 약 12 ¢ 안에 있고, 대부분은 정확히 맞아요. 테이프 때문인지, 튜닝 때문인지, 둘 다인지 원인은 알 수 없지만 변화는 분명해요.

같은 앨범, 다른 날

세션마다 음높이가 달라요

튜닝, 기계의 속도, 피아노의 음높이는 한 세션 동안만 유지되고 영원하지 않아요. 다른 날 녹음한 곡은 같은 앨범에서도 다른 곳에 놓일 수 있어요.

The Beatles는 1963년 2월 11일에 Please Please Me의 열 곡을 녹음했어요. 앨범은 약 28 ¢ 낮지만, 오전 세션의 두 곡 There's a Place와 I Saw Her Standing There는 각각 12 ¢, 9 ¢만 낮아요.
Black Sabbath는 첫 앨범의 나머지 곡보다 일주일 앞서 다른 스튜디오에서 Evil Woman을 녹음했어요. 주요 녹음일의 곡들보다 13 ¢ 높아요.
Nirvana의 Nevermind에서 1991년 5월 세션의 곡들은 약 14 ¢ 높은 반면, 1990년 세션에서 가져온 Polly는 A 440에 있어요.
마지막에 싱글로 녹음한 AC/DC의 Rock 'n' Roll Damnation은 Powerage의 나머지 곡보다 16 ¢ 아래에 있어요.

재발매와 프레싱

다른 속도의 같은 앨범

CD 변환, 리마스터, 새 LP는 마스터를 다시 재생한다는 뜻이고, 속도가 항상 같지는 않아요. TuneLit은 운영자가 가진 에디션이 여럿이면 여러 에디션을 측정해요:

초기 CD. AC/DC의 High Voltage와 Dirty Deeds Done Dirt Cheap 미국 CD는 호주 CD와 리마스터보다 약 6 ¢ 빨라요. Jimi Hendrix의 Are You Experienced 1993년 MCA CD는 나머지 세 에디션보다 약 21 ¢, 즉 1.2 % 느려요.
리마스터. Iron Maiden의 Powerslave 1998년 리마스터는 1995년 CD와 2015년 리마스터보다 약 15 ¢ 높게 읽혀요. Nirvana의 2009년 Bleach는 1992년 CD보다 약 16 ¢ 높아요.
리믹스. Megadeth의 Youthanasia 2004년 리믹스는 여러 곡이 12~50 ¢ 높아졌고, Peace Sells의 리믹스는 원본처럼 낮은 상태 그대로예요.
바이닐. Radiohead의 In Rainbows LP는 약 14 ¢ 높게 읽히는데, 곡 길이가 CD보다 0.8 % 짧아요. 0.8 % 빠른 것이 정확히 14 ¢예요. 이 LP 복사본이 턴테이블에서든 커팅 단계에서든 그만큼 빠르게 재생된 것이니, CD가 A 440에 있을 가능성이 커요. 반대인 경우도 있어요. TuneLit이 확인한 The Beatles의 Revolver LP 두 장은 모두 1987년 CD보다 8~10 ¢ 낮게 재생되고, 다른 CD에 실린 Yellow Submarine도 그래요. 그래서 여기서는 1987년 CD가 빠른 쪽일 가능성이 높아요.

연주자를 위해

함께 연주할 때 이게 뜻하는 것

필요한 음높이는 내가 재생하는 복사본의 음높이이고, 같은 앨범의 두 복사본이라도 몇 센트부터 20 ¢가 넘는 차이까지 날 수 있어요.

측정한 앨범 페이지마다 TuneLit이 쓴 복사본이 적혀 있어요. 예를 들면 1986년 Atlantic CD예요. 다른 에디션과 어떻게 다른지는 메모에 있어요. 내 것이 그 복사본이라면 튜닝하기를 누르고 연주하세요.
다른 에디션이나 스트리밍이라면 튜닝하기로 설정한 값에서 시작해서 음반과 함께 코드를 길게 눌러 보세요. 맥놀이가 생기면 울렁임이 느려질 때까지 기준을 몇 센트씩 조금씩 움직이세요.
파일이 있다면 함께 연주에 불러오세요. 내 복사본을 직접 측정하고, 곡을 내 튜닝으로 옮겨 줄 수도 있어요.