ガイド · 録音のピッチ

録音のピッチがずれている理由

録音がA 440からずれるのは、テープが別の速度で回っていたとき、バンドがチューナー以外に合わせてチューニングしたとき、あるいは後の盤で速度が変わったときです。

短い答え

速度、耳、そして盤の違い

録音がA 440からずれる原因は3つあります。ひとつはテープの速度で、偶然のことも、意図的なこともあります。次に、バンドが合わせた基準で、440に設定したチューナーではなかった場合です。そして、お手元の盤です。リマスターやアナログ盤は、最初のCDよりわずかに速かったり遅かったりすることがあるからです。

TuneLitが測定するのは、スピーカーから出てくる音です。だから、録音がA 440からどれだけ離れているかはわかりますが、理由まではいつもはわかりません。以下の例は、原因が記録に残っているか、パターンがはっきりしているものです。

テープの速度

1 %速いと、約17 ¢高くなる

テープでは、ピッチと速度は結びついています。録音したときより速く再生すると、すべての音が上がり、遅く再生するとすべての音が下がり、テンポも一緒に変わります。

計算式：再生速度を録音時の速度で割り、その比の2を底とする対数を取って、1200を掛けます。わかりやすく言えば、速度1 %につき約17 ¢で、約6 %で半音まるごと1つ分です。

速度の変化	ピッチの変化
0.3 %	約5 ¢
1 %	約17 ¢
2 %	約34 ¢
6 %	約101 ¢、半音1つ分

1 %速くなった曲は、120 bpmでも1分間に1拍ちょっと増えるだけで、気づくにはあまりにわずかです。テープを録音した機械と、のちに再生した機械のあいだの小さな食い違いだけで、5〜10 ¢にはなりました。これは、演奏者が録音との差に気づき始めるあたりの大きさです。

意図的に

意図的に速くしたり遅くしたりする

スタジオでは、バリスピードと呼ばれるコントロールで、わざと速度を変えることもありました。声を若く聞かせるため、歌のラインに届かせるため、2つのテイクをそろえるためです。ちょうど半音1つ分の変化なら、録音はA 440の格子の上に、別のキーでとどまります。半音の整数倍でない変化だと、格子から外れます。

The Beatlesの「Here Comes the Sun」は、演奏したあとで速度を上げられ、約35 ¢高く測定されます。
「Lovely Rita」はミックスの段階で遅くされ、約A 425で、E♭とEのあいだにあります。
「When I'm Sixty-Four」はCで録音され、半音ほど速められてD♭になりました。アルバムのほかの曲と同じく、約9 ¢低く測定されます。
1968年に録音された「Across the Universe」は、アルバム『Let It Be』のために遅くされ、いまはE♭ Standardより約25 ¢高い位置にあります。
The Rolling Stonesの「Fingerprint File」は、演奏されたより速くマスタリングされ、BマイナーがCマイナーになりました。約13 ¢低く測定され、タブ譜は1フレットにカポをつける形で、それに合わせています。
Led Zeppelinの「No Quarter」は、バリスピードで遅くされましたが、約4 ¢高く測定され、格子の上に戻っています。ちょうど半音1つ分の変化に当てはまります。

曲の一部だけが動くこともあります。Black Sabbathの「War Pigs」は終盤が速められていて、最後の1分は、メインリフのピッチより高くなっていきます。

安いチューナーが出回る前

お互いに、鍵盤に、耳で合わせる

小型の電子チューナーが安くなって広まったのは、1970年代の終わりごろからです。それ以前のバンドは、ピアノ、オルガン、ピッチパイプ、音叉、あるいは単純に1本のギターに合わせていて、全員がその基準のある場所に落ち着きました。スタジオのピアノが少し高めに調律されていると、テイク全体がそれにつられて高くなります。ハモンドオルガンのピッチはモーターで決まっているので、ギターはオルガンに合わせます。

Kyussは、ベーシストのScott Reederによれば、彼が1992年に加入するまでチューナーを持っていませんでした。『Wretch』はおおむねC Standardより約40 ¢低く、さらに低い曲もあります。Reederにとって最初のアルバムの『Welcome to Sky Valley』は、約8 ¢高いところで安定しています。
Van Halen。Eddie Van Halenは耳で合わせ、Michael Anthonyは彼に合わせてベースをチューニングしました。デビューアルバムはE♭ Standardより約13 ¢高く、『Van Halen II』は約28 ¢高くなっています。
AC/DC。Bon Scott時代のアルバムは、全体で10〜34 ¢低く、曲単位では63 ¢低いものから44 ¢高いものまであります。『Back in Black』（1980年）以降は、測定したどのアルバムもA 440から約12 ¢以内で、そのほとんどがぴったりA 440です。テープなのか、チューニングなのか、その両方なのか。原因はわかっていませんが、変化は明らかです。

同じアルバムでも、日が違えば

セッションごとに、独自のピッチがある

チューニングも、機械の速度も、ピアノのピッチも、保たれるのはそのセッションのあいだだけで、ずっとではありません。別の日に録音した曲は、同じアルバムでも別の場所に落ち着くことがあります。

The Beatlesは、1963年2月11日に『Please Please Me』の10曲を録音しました。アルバムは約28 ¢低いのですが、午前のセッションの2曲、「There's a Place」と「I Saw Her Standing There」は、12 ¢と9 ¢低いだけです。
Black Sabbathは、デビューアルバムのほかの曲より1週間前に、別のスタジオで「Evil Woman」を録音しました。メインの日の曲より13 ¢高い位置にあります。
Nirvanaの『Nevermind』では、1991年5月のセッションの曲は約14 ¢高く、1990年のセッションから残された「Polly」はA 440にあります。
AC/DCの「Rock 'n' Roll Damnation」は、シングルとして最後に録音され、『Powerage』のほかの曲より16 ¢低くなっています。

再発盤とプレス盤

同じアルバムでも、別の速度で

CDへの移行、リマスター、新しいLPのどれも、マスターをもう一度再生することになり、速度がいつも一致するとは限りません。TuneLitは、運営者が持っている盤については、複数の盤を測定しています：

初期のCD。AC/DCの『High Voltage』と『Dirty Deeds Done Dirt Cheap』のアメリカ盤CDは、オーストラリア盤CDやリマスターより約6 ¢速くなっています。Jimi Hendrixの『Are You Experienced』の1993年のMCA盤CDは、ほかの3つの盤より約21 ¢、つまり1.2 %遅くなっています。
リマスター。Iron Maidenの『Powerslave』の1998年リマスターは、1995年のCDや2015年のリマスターより約15 ¢高く測定されます。Nirvanaの2009年の『Bleach』は、1992年のCDより約16 ¢高くなっています。
リミックス。Megadethの『Youthanasia』の2004年リミックスでは、いくつかの曲が12〜50 ¢高くなっていますが、『Peace Sells』のリミックスは、オリジナルと同じ低さのままです。
アナログ盤。Radioheadの『In Rainbows』のLPは約14 ¢高く測定されますが、曲の長さはCDより0.8 %短くなっています。0.8 %速いのはちょうど14 ¢です。つまり、そのLPは、ターンテーブルの上かカッティングの段階で、それだけ速く再生されていて、CDはおそらくA 440にあります。逆になることもあります。TuneLitが調べたThe Beatlesの『Revolver』のLP2枚は、どちらも1987年のCDより8〜10 ¢低く再生されます。別のCDに入っている「Yellow Submarine」も同じです。だからこの場合は、1987年のCDが速いほうと考えられます。

プレーヤーのために

一緒に弾くとき、これは何を意味するか

必要なのは、あなたが再生するそのコピーのピッチです。同じアルバムの2つのコピーが、数セントから20 ¢以上まで、さまざまに違うことがあります。

測定したアルバムのページにはすべて、TuneLitが使ったコピー（たとえば1986年のAtlantic盤CD）が書かれていて、ほかの盤との比較も注記されています。お手元のものと同じなら、チューニングするを押して、弾きましょう。
別の盤やストリーミングの場合は、「チューニングする」の設定から始めて、コードを録音に合わせて伸ばします。うなりが出るなら、揺れが遅くなるまで、基準を数セントずつ動かします。
ファイルをお持ちなら、一緒に弾くに読み込んでください。お手元のコピーを測定して、かわりに曲をあなたのチューニングにシフトすることもできます。