Afinações de The Beatles.

O TuneLit mediu todas as músicas a partir da coleção do dono do site, com as primeiras edições em CD dos álbuns britânicos, lançadas pela Parlophone em 1987:

• Mono: Please Please Me, With the Beatles, A Hard Day's Night e Beatles for Sale saíram em CD só em mono, como os Beatles e George Martin os fizeram em 1963 e 1964.
• Estéreo, remixado em 1987: Help! e Rubber Soul foram remixados para o CD por George Martin.
• Estéreo, mixagens originais: Revolver, Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band, Magical Mystery Tour, The Beatles (o Álbum Branco), Yellow Submarine, Abbey Road e Let It Be.

Os álbuns americanos, as remasterizações de 2009 e outras coleções da biblioteca não foram medidos. Como checagem, o TuneLit leu duas transferências de vinil (a caixa britânica de LPs estéreo de 1978 e a caixa da Mobile Fidelity). Elas concordam com os CDs em poucos cents na maioria dos álbuns, inclusive nas músicas estranhas, então as alturas fora do comum estão nas fitas master. Três álbuns diferem: as cópias em vinil de Revolver e A Hard Day's Night dão cerca de 8 a 10 cents abaixo dos CDs, e Beatles for Sale cerca de 5 a 7 cents abaixo (nos dois primeiros álbuns, o CD é a mixagem mono e o vinil, a estéreo). Se você tocar junto com uma cópia em vinil ou outra edição desses três, baixe um pouco a referência.

O método é o mesmo por trás de todas as páginas de banda do TuneLit. O estimador lê 90 segundos de cada música, a partir de 0:45, e compara as notas mais fortes com a grade de temperamento igual. Isso dá o desvio da gravação em relação a A 440, conhecido só dentro de um semitom; em qual semitom as cordas ficam vem das tablaturas e das fontes. Uma música recebe um valor próprio quando difere do álbum em 8 cents ou mais com boa confiabilidade; as demais compartilham o valor do álbum. Tudo dentro de ±4 cents aparece como afinação de concerto.

Yesterday é a famosa exceção. McCartney gravou sozinho com o violão acústico afinado um tom abaixo, então ele digitou a música em G enquanto o disco soa em F. Se você a tocar a partir de uma tablatura em G, afine em D Standard; se a sua tablatura estiver escrita em F, fique na afinação padrão.

Dear Prudence tem a corda 6 baixada para D para o padrão dedilhado de Lennon, que ele aprendeu com Donovan na Índia em 1968. Julia vem das mesmas aulas e é tocada em afinação padrão com capotraste no 2º traste.

E♭ Standard aparece nas tablaturas de quatro músicas cujos discos ficam cerca de um semitom abaixo das formas de acorde tocadas: I'm Only Sleeping, Yellow Submarine, Lovely Rita e Across the Universe. Para duas delas, as fontes dizem que foi a fita (Across the Universe e Lovely Rita foram desaceleradas); de todo modo, o resultado para você é o mesmo. A verificação das notas graves pelo TuneLit concorda com as tablaturas nas três primeiras e não consegue decidir sobre Across the Universe.

Capotrastes fazem a maior parte do trabalho em outros pontos. Harrison tocou formas de D no 7º traste para If I Needed Someone e, quatro anos depois, para Here Comes the Sun, ambas soando em A; Michelle usa formas de C no 5º traste, soando em F.

Guitarras de 12 cordas têm uma parcela famosa do catálogo. A Rickenbacker 360/12 de Harrison toca o acorde de abertura e o solo de A Hard Day's Night, o riff de Ticket to Ride e o riff com capotraste de If I Needed Someone; Lennon dedilha uma 12 cordas acústica em Help! e You've Got to Hide Your Love Away. Todas estão em afinação padrão, então uma de seis cordas afinada da mesma forma toca os mesmos acordes; o afinador de 12 cordas do TuneLit está lá para essas três músicas, se você tiver uma. O baixo de Paul McCartney está em afinação padrão do começo ao fim.

No EMI, as máquinas de fita tinham controle de velocidade, e os Beatles o usavam sem parar: para deixar uma voz mais jovem, para encaixar duas tomadas, para engrossar um som ou para tocar uma parte difícil devagar e ouvi-la rápida. Uma medição não distingue uma fita rápida de uma guitarra desafinada para cima, mas ela ouve onde o disco acaba, e é isso que você precisa para afinar. As fontes documentam essas mudanças, e os CDs as mostram:

• A Hard Day's Night (1964). O solo de guitarra e piano foi gravado em meia velocidade e reproduzido em velocidade normal, uma oitava acima. A música não tem uma altura constante para o estimador se apoiar, então o botão dela usa o valor do álbum.
• In My Life (1965). George Martin tocou o solo de piano com a fita em meia velocidade para que soasse como um cravo. A música fica cerca de 22 cents acima do resto de Rubber Soul.
• When I'm Sixty-Four (1967). Gravada em C, depois acelerada cerca de um semitom a pedido de McCartney, então o disco está em D♭. Ela fica cerca de 9 cents abaixo, em linha com o resto de Sgt. Pepper: afine no valor do álbum e toque em D♭, ou toque as formas de C com capotraste no 1º traste.
• She's Leaving Home (1967). Nenhum Beatle toca instrumento nela. A mixagem mono foi acelerada; a mixagem estéreo no CD roda mais devagar e cerca de um semitom abaixo.
• Lovely Rita (1967). Mudanças de velocidade foram usadas do começo ao fim, e a máquina da mixagem final rodou lenta, o que coloca o disco perto de E♭. A leitura do TuneLit é fraca, mas as duas cópias em vinil dão a mesma altura: cerca de 59 cents abaixo de E, o mesmo que 41 cents acima de E♭.
• Strawberry Fields Forever (1967). A música lançada une duas tomadas feitas em tons e andamentos diferentes; uma foi acelerada e a outra desacelerada até se encontrarem, o que deixa o disco entre A e B♭. O CD marca cerca de 14 cents abaixo na parte principal, mas a velocidade oscila e a cópia em vinil que conferimos lê diferente, então trate esta como aproximada.
• Here Comes the Sun (1969). Harrison tocou em formas de D com o capotraste no 7º traste, e a tomada foi então acelerada em menos de um semitom. O TuneLit mediu cerca de 35 cents acima: A maior, um terço de semitom acima.
• Across the Universe (1970). Gravada em D em 1968, depois desacelerada por Phil Spector para Let It Be, então a versão do álbum soa cerca de um semitom abaixo. O TuneLit mediu E♭ Standard +25 ¢, um quarto de semitom acima de D♭.

Please Please Me (1963)

E Standard −28 ¢14 músicas, cada uma com um botão Afinar

Afinação principal: E Standard −28 ¢ (A ≈ 433), medida pelo TuneLit no CD mono de 1987.

Dez das quatorze músicas foram gravadas num único dia, 11 de fevereiro de 1963, e o disco mostra isso. A sessão da manhã produziu There's a Place e I Saw Her Standing There, que ficam 12 e 9 cents abaixo. Tudo que foi gravado à tarde e à noite, de Misery e A Taste of Honey até Twist and Shout no fim da noite, fica entre 23 e 40 cents abaixo, e também os dois lados do single de novembro de 1962, Please Please Me e Ask Me Why. Do You Want to Know a Secret é a mais baixa, cerca de 40 cents abaixo. As duas cópias em vinil que o TuneLit conferiu dão o mesmo quadro, com poucos cents de diferença, então é assim que as fitas foram feitas, e não uma transferência lenta para CD.

Tudo está em afinação padrão, com acordes abertos na primeira posição, sem capotraste. Love Me Do e P.S. I Love You, de setembro de 1962, deram só leituras fracas; os botões delas usam o valor do álbum.

Com o TuneLit: E Standard −28 ¢ para a maioria das músicas; I Saw Her Standing There −9 ¢, There's a Place −12 ¢, Do You Want to Know a Secret −40 ¢.

With the Beatles (1963)

E Standard −12 ¢14 músicas, cada uma com um botão Afinar

Afinação principal: E Standard −12 ¢ (A ≈ 437), medida pelo TuneLit no CD mono de 1987.

Mais estável que o antecessor, mas ainda bem abaixo de A 440. As músicas variam de cerca de 5 a 24 cents abaixo. Quatro ficam no fundo, em torno de 21 a 24 cents abaixo: All I've Got to Do, Please Mister Postman, You Really Got a Hold on Me e Devil in Her Heart. I Wanna Be Your Man é a mais próxima da afinação de concerto, cerca de 5 cents abaixo. Afinação padrão do começo ao fim; o solo de Harrison em Till There Was You é num violão de cordas de nylon.

Com o TuneLit: E Standard −12 ¢; −21 a −24 ¢ para as quatro músicas acima.

A Hard Day's Night (1964)

E Standard13 músicas, cada uma com um botão Afinar

Afinação principal: E Standard na afinação de concerto (+3 ¢, A ≈ 440,8), medida pelo TuneLit no CD mono de 1987.

Este é o álbum de 12 cordas. A Rickenbacker 360/12 de Harrison soa por toda a faixa-título, I Should Have Known Better e You Can't Do That, sempre em afinação padrão, então uma de seis cordas toca os mesmos acordes. A maioria das músicas fica a poucos cents de A 440. Duas ficam acima: I'm Happy Just to Dance with You cerca de 21 cents, e Can't Buy Me Love, gravada em Paris em janeiro de 1964, cerca de 16 cents. E I Love Her, I'll Cry Instead e I Should Have Known Better ficam 6 a 9 cents abaixo. A música-título não deu uma leitura constante; o solo dela foi gravado em meia velocidade e reproduzido uma oitava acima. As cópias estéreo em vinil que o TuneLit conferiu leem o álbum 8 a 10 cents abaixo deste CD mono.

Com o TuneLit: E Standard em A 440; +21 ¢ para I'm Happy Just to Dance with You, +16 ¢ para Can't Buy Me Love, −6 a −9 ¢ para as três músicas acima.

Beatles for Sale (1964)

E Standard14 músicas, cada uma com um botão Afinar

Afinação principal: E Standard na afinação de concerto (+4 ¢, A ≈ 440,9), medida pelo TuneLit no CD mono de 1987.

O mais estável dos primeiros álbuns. Todas as músicas, menos uma, ficam a cerca de 8 cents de A 440, e a exceção, o medley Kansas City/Hey-Hey-Hey-Hey!, fica cerca de 13 cents acima. Afinação padrão do começo ao fim, com nenhum capotraste nas tablaturas. As cópias estéreo em vinil leem o álbum 5 a 7 cents abaixo deste CD.

Com o TuneLit: E Standard em A 440; +13 ¢ para o medley de Kansas City.

Help! (1965)

E Standard −19 ¢14 músicas, cada uma com um botão Afinar

Afinação principal: E Standard −19 ¢ (A ≈ 435.2), medida pelo TuneLit no CD de 1987 (a remixagem estéreo de George Martin's).

O álbum com a maior dispersão antes de Revolver, e as cópias em vinil confirmam cada música dele. Ticket to Ride fica cerca de 38 cents abaixo e Another Girl cerca de 45, quase um quarto de tom; I Need You e It's Only Love cerca de 30 cents. No outro extremo, Act Naturally e Yesterday ficam 7 e 10 cents abaixo. Então o valor do álbum é só um meio-termo: use o botão Afinar de cada música.

Yesterday é a única mudança de afinação do álbum: D Standard, um tom abaixo, McCartney sozinho com um quarteto de cordas. It's Only Love tem tablatura com capotraste no 5º traste para os violões.

Com o TuneLit: E Standard −19 ¢; −38 ¢ para Ticket to Ride, −45 ¢ para Another Girl, −30 e −31 ¢ para I Need You e It's Only Love (capotraste 5), −7 ¢ para Act Naturally, D Standard −10 ¢ para Yesterday.

Rubber Soul (1965)

E Standard −12 ¢14 músicas, cada uma com um botão Afinar

Afinação principal: E Standard −12 ¢ (A ≈ 437.1), medida pelo TuneLit no CD de 1987 (a remixagem estéreo de George Martin's).

O álbum do capotraste. As tablaturas põem Norwegian Wood no 2º traste, I'm Looking Through You no 1º, Michelle no 5º, os dois violões de ritmo de Girl no 8º, e If I Needed Someone no 7º, na 12 cordas de Harrison. A altura se divide em dois grupos. A maioria das músicas fica entre 6 e 15 cents abaixo. Michelle, In My Life e If I Needed Someone ficam entre 8 e 12 cents acima, cerca de 20 cents acima das demais, e I'm Looking Through You na afinação de concerto. In My Life é a música com o solo de piano em meia velocidade de George Martin.

Norwegian Wood deu uma leitura fraca que aponta bem mais baixo, cerca de 36 cents abaixo, e as duas cópias em vinil apontam no mesmo sentido. O botão dela usa o valor do álbum; a nota na página explica quando é preciso baixar. Run for Your Life não deu nenhuma leitura útil.

Com o TuneLit: E Standard −12 ¢; +12 ¢ com capotraste 5 para Michelle, +10 ¢ para In My Life, +8 ¢ com capotraste 7 (12 cordas) para If I Needed Someone, A 440 com capotraste 1 para I'm Looking Through You.

Revolver (1966)

E Standard +8 ¢14 músicas, cada uma com um botão Afinar

Afinação principal: E Standard +8 ¢ (A ≈ 442), medida pelo TuneLit no CD de 1987.

Nenhum álbum dos Beatles tem dispersão maior. She Said She Said, com as guitarras de ritmo no capotraste do 1º traste, fica cerca de 24 cents acima; Yellow Submarine cerca de 19 cents abaixo; Good Day Sunshine, Here, There and Everywhere, And Your Bird Can Sing e Doctor Robert 10 a 14 cents abaixo. Só algumas músicas ficam perto do valor do álbum de +8 ¢ (Taxman, Eleanor Rigby, For No One, Got to Get You into My Life), então afine cada uma. Duas músicas são transcritas meio tom abaixo, em E♭ Standard: I'm Only Sleeping (formas de E menor soando em E♭ menor) e Yellow Submarine (formas de G soando em G♭).

Este também é o CD que mais difere do vinil: as duas cópias em LP que o TuneLit verificou leem cada música 8 a 10 cents mais baixo, no mesmo padrão, e o CD de Yellow Submarine concorda com elas em Yellow Submarine. Com outra edição de Revolver, abaixe esses valores em cerca de 9 cents.

Com o TuneLit: E Standard +8 ¢; +24 ¢ com capotraste 1 para She Said She Said, E♭ Standard −19 ¢ para Yellow Submarine, −10 a −14 ¢ para as quatro músicas acima; Eleanor Rigby não tem nenhuma guitarra.

Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (1967)

E Standard −13 ¢13 músicas, cada uma com um botão Afinar

Afinação principal: E Standard −13 ¢ (A ≈ 436,8), medida pelo TuneLit no CD de 1987.

O álbum de velocidade variável: When I'm Sixty-Four, Lovely Rita e She's Leaving Home estão descritas acima. When I'm Sixty-Four, acelerada de C para D♭, fica perto do álbum, cerca de 9 cents abaixo. Lovely Rita é transcrita em E♭ Standard; seu botão dá E Standard em A 425, as mesmas notas, e a página oferece as duas leituras.

O resto: With a Little Help from My Friends cerca de 6 cents acima, Fixing a Hole cerca de 22 e Within You Without You cerca de 27 cents abaixo, as demais músicas perto do valor do álbum. A faixa-título e Good Morning Good Morning deram leituras fracas que apontam cerca de 35 a 38 cents abaixo; os botões delas usam o valor do álbum.

Com o TuneLit: E Standard −13 ¢; +6 ¢ para With a Little Help from My Friends, −22 ¢ para Fixing a Hole, −27 ¢ para Within You Without You, E Standard · A 425 para Lovely Rita.

Magical Mystery Tour (1967)

E Standard −9 ¢11 músicas, cada uma com um botão Afinar

Afinação principal: E Standard −9 ¢ (A ≈ 437,7), medida pelo TuneLit no CD de 1987.

O álbum americano de 1967: as seis músicas do EP duplo britânico no lado um, os singles do ano no lado dois. A maioria das músicas fica a poucos cents do valor do álbum. A faixa-título fica cerca de 20 cents abaixo; All You Need Is Love fica na afinação de concerto. Penny Lane, em B, com o refrão em A, fica cerca de 16 cents abaixo, pouco aquém do necessário para ter um valor próprio.

Strawberry Fields Forever, o famoso quebra-cabeça de velocidade descrito acima, fica perto do valor do álbum no CD, mas cerca de 41 cents abaixo na cópia em vinil, e suas tablaturas não concordam sobre a afinação da guitarra. Afine de ouvido, comparando com a gravação.

Com o TuneLit: E Standard −9 ¢; −20 ¢ para Magical Mystery Tour, A 440 para All You Need Is Love.

The Beatles (White Album, 1968)

Afinação principal: E Standard −7 ¢ (A ≈ 438.3), medida pelo TuneLit no CD duplo de 1987.

Trinta músicas, a maioria perto do valor do álbum; as afinações são a parte interessante. Dear Prudence afina a corda 6 em D para a dedilhada de Lennon; Julia usa a mesma dedilhada com capotraste no 2º traste; Blackbird é McCartney sozinho na afinação padrão comum; Mother Nature's Son também está na afinação padrão. As tablaturas põem capotraste em Ob-La-Di, Ob-La-Da e I Will (1º traste), Long, Long, Long (3º) e Piggies (6º). O solo de Eric Clapton em While My Guitar Gently Weeps está na afinação padrão.

Os casos fora do padrão de altura: Ob-La-Di, Ob-La-Da cerca de 22 cents acima; Happiness Is a Warm Gun e I Will cerca de 7 a 8 cents acima; Martha My Dear e Honey Pie na afinação de concerto; Dear Prudence, Revolution 1, Rocky Raccoon e Mother Nature's Son 16 a 25 cents abaixo. Wild Honey Pie, com McCartney sozinho dobrando as cordas com força, fica meio semitom abaixo, bem no meio de duas notas. Yer Blues e Helter Skelter, as duas músicas mais barulhentas, não deram uma leitura estável.

Com o TuneLit: E Standard −7 ¢; Drop D −16 ¢ para Dear Prudence, +22 ¢ com capotraste 1 para Ob-La-Di, Ob-La-Da, −22 ¢ para Rocky Raccoon, −25 ¢ para Mother Nature's Son, E Standard · A 427 para Wild Honey Pie.

Yellow Submarine (1969)

E Standard13 músicas, cada uma com um botão Afinar

Afinação principal: E Standard na afinação de concerto (+3 ¢, A ≈ 440.8), medida pelo TuneLit no CD de 1987.

O lado um reúne quatro músicas novas, mais Yellow Submarine e All You Need Is Love; o lado dois é a partitura orquestral de George Martin do filme, tocada sem os Beatles, bem na afinação de concerto. Yellow Submarine marca cerca de 30 cents abaixo aqui, 11 cents mais baixo que no CD de Revolver e perto das cópias em vinil de Revolver. Está listada em E♭ Standard, formas de G soando em G♭, como indicam as tablaturas, e a verificação de áudio confirma.

Entre as músicas novas, Only a Northern Song fica cerca de 6 cents abaixo. All Together Now, Hey Bulldog e It's All Too Much deram leituras fracas: All Together Now aponta cerca de 24 cents abaixo, Hey Bulldog cerca de 34 cents acima, com a cópia em vinil concordando. Os botões delas usam o valor do álbum, então confira essas três de ouvido.

Com o TuneLit: E Standard em A 440; E♭ Standard −30 ¢ para Yellow Submarine, −6 ¢ para Only a Northern Song.

Abbey Road (1969)

E Standard17 músicas, cada uma com um botão Afinar

Afinação principal: E Standard na afinação de concerto (+3 ¢, A ≈ 440.8), medida pelo TuneLit no CD de 1987.

O último álbum que os Beatles gravaram também é um dos mais próximos de A 440, e as cópias em vinil concordam dentro de poucos cents. As exceções, porém, são grandes. Here Comes the Sun (capotraste 7, acelerada) fica cerca de 35 cents acima, perto o bastante do meio-caminho entre duas notas para que a página ofereça as duas leituras; a história e a verificação de áudio do TuneLit apontam para um A mais alto. Oh! Darling fica cerca de 40 cents abaixo, Octopus's Garden cerca de 18 abaixo, Come Together cerca de 20 abaixo em uma leitura mais fraca, Something cerca de 8 abaixo. No medley do lado dois, Sun King e Mean Mr. Mustard ficam 10 a 22 cents abaixo, e She Came In Through the Bathroom Window 12 cents acima; Golden Slumbers, Carry That Weight e You Never Give Me Your Money ficam perto do valor do álbum.

Todo o resto está na afinação padrão. Uma tablatura escreve partes de I Want You (She's So Heavy) em Drop D, outra mantém tudo na afinação padrão.

Com o TuneLit: E Standard em A 440; +35 ¢ com capotraste 7 para Here Comes the Sun, −40 ¢ para Oh! Darling, −18 ¢ para Octopus's Garden, −10 ¢ para Mean Mr. Mustard, +12 ¢ para She Came In Through the Bathroom Window, −8 ¢ para Something.

Let It Be (1970)

E Standard +6 ¢12 músicas, cada uma com um botão Afinar

Afinação principal: E Standard +6 ¢ (A ≈ 441,6), medida pelo TuneLit no CD de 1987.

Gravado sobretudo em janeiro de 1969 e finalizado por Phil Spector em 1970. As músicas tocadas ao vivo com Billy Preston naquele mês saem acima: Get Back cerca de 18 cents, Dig a Pony 15, One After 909 cerca de 23 em uma leitura mais fraca, I've Got a Feeling ainda mais alta, numa leitura fraca demais para usar. Two of Us e Maggie Mae, tocadas em violões, ficam 7 a 9 cents abaixo. For You Blue tem capotraste no 5º traste para o violão de Harrison, com a lap steel de Lennon em afinação Open D7.

Across the Universe é a exceção: a gravação de 1968 em D, desacelerada por Spector para cerca de D♭. A tablatura principal afina meio tom abaixo e toca formas de D, e o TuneLit mediu E♭ Standard +25 ¢. A versão do álbum beneficente de 1969 foi acelerada, então esta configuração serve só para o álbum Let It Be.

Com o TuneLit: E Standard +6 ¢; +18 ¢ para Get Back, +15 ¢ para Dig a Pony, −7 ¢ para Two of Us, −9 ¢ para Maggie Mae, E♭ Standard +25 ¢ para Across the Universe, capotraste 5 para For You Blue.

• Afine por música, não por álbum. Na maioria dos discos de rock, uma configuração cobre o álbum inteiro. Num álbum dos Beatles isso não acontece: Help! vai de cerca de 7 a 45 cents abaixo, Revolver de 19 cents abaixo a 24 acima, Abbey Road de 40 cents abaixo a 35 acima. O botão Afinar de cada música traz o próprio valor, então use-o antes de cada música.
• Cuidado com o capotraste. O capotraste deixa as cordas um pouco mais agudas, mais ainda numa guitarra com ação alta. Afine primeiro, prenda o capotraste, depois confira um acorde com o disco e faça o ajuste fino.
• Confira de ouvido nas músicas duvidosas. Onde o TuneLit não conseguiu uma leitura estável (A Hard Day's Night, Love Me Do, Tomorrow Never Knows, Yer Blues, Helter Skelter e outras marcadas nas páginas dos álbuns), o botão volta ao valor do álbum. Toque um acorde contra um acorde sustentado da gravação e mova a referência até as batidas sumirem.
• No meio-caminho entre duas notas. Here Comes the Sun e Lovely Rita ficam perto do meio-termo entre dois semitons, então suas páginas oferecem as duas afinações. As mudanças de velocidade documentadas resolvem as duas: um A mais alto para Here Comes the Sun, E desacelerado em direção a E♭ para Lovely Rita.
• Outras edições. Os valores são dos CDs de 1987; veja acima os três álbuns que leem mais baixo no vinil. As remasterizações de 2009 e as remixagens posteriores não foram medidas, e uma remixagem pode mudar a velocidade de uma música, como a de 2017 de Sgt. Pepper fez com She's Leaving Home.
• Toque junto sem reafinar. Se você preferir ficar em A 440, o Tocar junto do TuneLit move a gravação para o seu instrumento: ele desloca a altura pelo desvio medido, para que a música fique exatamente na altura padrão.

O estimador é preciso em cerca de ±3 cents em mixagens de teste limpas; gravações reais, com chiado de fita e velocidade oscilando, são mais difíceis, e a página de cada álbum mostra o quanto as notas de cada música concordaram com uma mesma grade. A maioria das músicas dos Beatles lê bem. As fracas são as gravações densas, ruidosas ou com a velocidade alterada: A Hard Day's Night, Love Me Do, Tomorrow Never Knows, Yer Blues, Helter Skelter, The End, I've Got a Feeling. Os botões delas usam o valor do álbum, e as notas dizem para que lado aponta a leitura fraca.

Restam duas dúvidas. Uma medição conhece o desvio só dentro de um semitom, então um disco cerca de 50 cents fora poderia estar em qualquer um dos dois vizinhos; as tablaturas e as mudanças de velocidade documentadas resolvem todas, menos duas músicas, que estão sinalizadas. E a velocidade pode mudar dentro de uma música montada a partir de takes editados, Strawberry Fields Forever sobretudo; o valor vale para os 90 segundos do meio.

Mas o padrão é sólido: as cópias em vinil reproduzem as mesmas diferenças de música para música, as mudanças de velocidade documentadas aparecem onde os livros as colocam, e os dois níveis de altura de Please Please Me batem com suas sessões de gravação.