Accordages The Beatles.

TuneLit a mesuré chaque morceau à partir de l’ensemble des premières éditions CD des albums britanniques du propriétaire, publiées par Parlophone en 1987 :

• Mono : Please Please Me, With the Beatles, A Hard Day's Night et Beatles for Sale sont sortis en CD uniquement en mono, tels que les Beatles et George Martin les avaient réalisés en 1963 et 1964.
• Stéréo, remixé en 1987 : Help! et Rubber Soul ont été remixés pour le CD par George Martin.
• Stéréo, mixages d’origine : Revolver, Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band, Magical Mystery Tour, The Beatles (le White Album), Yellow Submarine, Abbey Road et Let It Be.

Les albums américains, les remasters de 2009 et d’autres coffrets de la bibliothèque n’ont pas été mesurés. Par recoupement, TuneLit a analysé deux transferts de vinyle (le coffret britannique de LP stéréo de 1978 et le coffret Mobile Fidelity). Ils concordent avec les CD à quelques cents près sur la plupart des albums, morceaux étranges compris : les hauteurs bizarres sont donc sur les bandes maîtresses. Trois albums diffèrent : les exemplaires en vinyle de Revolver et de A Hard Day's Night sont mesurés environ 8 à 10 cents plus bas que les CD, et Beatles for Sale environ 5 à 7 cents plus bas (pour les deux albums du début, le CD est le mixage mono et le vinyle le mixage stéréo). Si vous jouez avec un exemplaire en vinyle ou une autre édition de ces trois albums, baissez un peu la référence.

La méthode est celle de toutes les pages de groupe de TuneLit. L’estimateur lit 90 secondes de chaque morceau, à partir de 0:45, et compare les notes les plus fortes à la grille du tempérament égal. Cela donne l’écart du disque par rapport à A 440, connu seulement à un demi-ton près ; le demi-ton sur lequel se trouvent les cordes vient des tablatures et des sources. Un morceau reçoit sa propre valeur quand il s’écarte de son album de 8 cents ou plus avec une bonne fiabilité ; les autres partagent la valeur de l’album. Tout ce qui est à ±4 cents près est affiché comme le diapason.

Yesterday est l’exception célèbre. McCartney l’a enregistré seul avec sa guitare acoustique accordée un ton plus bas : il jouait donc le morceau avec des doigtés de G alors que le disque sonne en F. Si vous le jouez à partir d’une tablature en G, accordez en D Standard ; si votre tablature est écrite en F, restez en accordage standard.

Dear Prudence a la corde 6 descendue en D pour le motif en picking de Lennon, qu’il a appris de Donovan en Inde en 1968. Julia vient des mêmes leçons et se joue en accordage standard avec un capodastre à la case 2.

E♭ Standard apparaît dans les tablatures de quatre morceaux dont les disques sonnent environ un demi-ton sous les positions jouées : I'm Only Sleeping, Yellow Submarine, Lovely Rita et Across the Universe. Pour deux d’entre eux, les sources disent que c’est la bande qui en est la cause (Across the Universe et Lovely Rita ont été ralentis) ; dans les deux cas, le résultat pour vous est le même. Le contrôle des notes graves de TuneLit concorde avec les tablatures pour les trois premiers et ne peut pas trancher pour Across the Universe.

Les capodastres font l’essentiel du travail ailleurs. Harrison jouait des positions de D à la case 7 pour If I Needed Someone et, quatre ans plus tard, Here Comes the Sun, tous deux sonnant en A ; Michelle se joue en positions de C à la case 5, et sonne en F.

Les guitares 12 cordes portent une part célèbre du catalogue. La Rickenbacker 360/12 de Harrison joue l’accord d’ouverture et le solo de A Hard Day's Night, le riff de Ticket to Ride et le riff avec capodastre de If I Needed Someone ; Lennon gratte une acoustique 12 cordes sur Help! et You've Got to Hide Your Love Away. Toutes sont en accordage standard : une six cordes accordée de la même façon joue donc les mêmes accords ; l’accordeur 12 cordes de TuneLit est là pour ces trois morceaux si vous en possédez une. La basse de Paul McCartney est en accordage standard partout.

Chez EMI, les magnétophones avaient un réglage de vitesse, et les Beatles s’en servaient constamment : pour rajeunir une voix, pour faire coller deux prises, pour épaissir un son, ou pour jouer lentement une partie difficile et l’entendre ensuite rapide. Une mesure ne peut pas distinguer une bande trop rapide d’une guitare trop haute, mais elle entend où le disque aboutit, et c’est cela qu’il vous faut accorder. Les sources documentent ces changements, et les CD les montrent :

• A Hard Day's Night (1964). Le solo de guitare et piano a été enregistré à mi-vitesse et relu à vitesse normale, une octave plus haut. Le morceau n’a pas de hauteur stable à laquelle l’estimateur puisse s’accrocher : son bouton utilise donc la valeur de l’album.
• In My Life (1965). George Martin a joué le solo de piano avec la bande à mi-vitesse pour qu’il sonne comme un clavecin. Le morceau est environ 22 cents au-dessus du reste de Rubber Soul.
• When I'm Sixty-Four (1967). Enregistré en C, puis accéléré d’environ un demi-ton à la demande de McCartney, si bien que le disque est en D♭. Il tombe à environ 9 cents trop bas, comme le reste de Sgt. Pepper : accordez sur la valeur de l’album et jouez en D♭, ou jouez les positions de C avec un capodastre à la case 1.
• She's Leaving Home (1967). Aucun Beatle n’y joue d’instrument. Le mixage mono a été accéléré ; le mixage stéréo du CD tourne plus lentement et environ un demi-ton plus bas.
• Lovely Rita (1967). Des changements de vitesse ont été utilisés tout du long, et le magnétophone du mixage tournait trop lentement, ce qui place le disque autour de E♭. La mesure de TuneLit est faible, mais les deux exemplaires en vinyle donnent la même hauteur : environ 59 cents sous E, soit la même chose que 41 cents au-dessus de E♭.
• Strawberry Fields Forever (1967). Le morceau publié réunit deux prises faites dans des tonalités et des tempos différents ; l’une a été accélérée et l’autre ralentie jusqu’à ce qu’elles se rejoignent, ce qui laisse le disque entre A et B♭. Le CD est mesuré à environ 14 cents trop bas sur la partie principale, mais la vitesse dérive et l’exemplaire en vinyle que nous avons vérifié donne une autre mesure : considérez celui-ci comme approximatif.
• Here Comes the Sun (1969). Harrison jouait des positions de D avec le capodastre à la case 7, et la prise a ensuite été accélérée de moins d’un demi-ton. TuneLit a mesuré environ 35 cents trop haut : A majeur, un tiers de demi-ton trop haut.
• Across the Universe (1970). Enregistré en D en 1968, puis ralenti par Phil Spector pour Let It Be, si bien que la version de l’album sonne environ un demi-ton plus bas. TuneLit a mesuré E♭ Standard +25 ¢, soit un quart de demi-ton au-dessus de D♭.

Please Please Me (1963)

E Standard −28 ¢14 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard −28 ¢ (A ≈ 433), mesuré par TuneLit sur le CD mono de 1987.

Dix des quatorze morceaux ont été enregistrés en une seule journée, le 11 février 1963, et le disque le montre. La session du matin a donné There's a Place et I Saw Her Standing There, qui sont 12 et 9 cents trop bas. Tout ce qui a été enregistré l’après-midi et le soir, de Misery et A Taste of Honey à Twist and Shout en fin de soirée, est entre 23 et 40 cents trop bas, de même que les deux faces du single de novembre 1962, Please Please Me et Ask Me Why. Do You Want to Know a Secret est le plus bas, environ 40 cents trop bas. Les deux exemplaires en vinyle vérifiés par TuneLit donnent la même image à quelques cents près : c’est donc ainsi que les bandes ont été faites, et non un transfert CD trop lent.

Tout est en accordage standard, accords ouverts en première position, sans capodastre. Love Me Do et P.S. I Love You, de septembre 1962, n’ont donné que des mesures faibles ; leurs boutons utilisent la valeur de l’album.

Avec TuneLit : E Standard −28 ¢ pour la plupart des morceaux ; I Saw Her Standing There −9 ¢, There's a Place −12 ¢, Do You Want to Know a Secret −40 ¢.

With the Beatles (1963)

E Standard −12 ¢14 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard −12 ¢ (A ≈ 437), mesuré par TuneLit sur le CD mono de 1987.

Plus stable que son prédécesseur, mais encore bien en dessous de A 440. Les morceaux s’étalent d’environ 5 à 24 cents trop bas. Quatre sont tout en bas, autour de 21 à 24 cents trop bas : All I've Got to Do, Please Mister Postman, You Really Got a Hold on Me et Devil in Her Heart. I Wanna Be Your Man est le plus proche du diapason, environ 5 cents trop bas. Accordage standard partout ; le solo de Harrison sur Till There Was You est joué sur une guitare à cordes nylon.

Avec TuneLit : E Standard −12 ¢ ; de −21 à −24 ¢ pour les quatre morceaux ci-dessus.

A Hard Day's Night (1964)

E Standard13 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason (+3 ¢, A ≈ 440,8), mesuré par TuneLit sur le CD mono de 1987.

C’est l’album 12 cordes. La Rickenbacker 360/12 de Harrison résonne dans le morceau-titre, I Should Have Known Better et You Can't Do That, toujours en accordage standard : une six cordes couvre donc les mêmes accords. La plupart des morceaux sont à quelques cents de A 440. Deux sont trop hauts : I'm Happy Just to Dance with You d’environ 21 cents, et Can't Buy Me Love, enregistré à Paris en janvier 1964, d’environ 16 cents. Et I Love Her, I'll Cry Instead et I Should Have Known Better sont de 6 à 9 cents trop bas. Le morceau-titre n’a donné aucune mesure stable ; son solo a été enregistré à mi-vitesse et relu une octave plus haut. Les exemplaires en vinyle stéréo vérifiés par TuneLit donnent l’album 8 à 10 cents plus bas que ce CD mono.

Avec TuneLit : E Standard à A 440 ; +21 ¢ pour I'm Happy Just to Dance with You, +16 ¢ pour Can't Buy Me Love, de −6 à −9 ¢ pour les trois morceaux ci-dessus.

Beatles for Sale (1964)

E Standard14 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason (+4 ¢, A ≈ 440,9), mesuré par TuneLit sur le CD mono de 1987.

Le plus stable des premiers albums. Tous les morceaux sauf un sont à environ 8 cents de A 440, et l’unique exception, le medley Kansas City/Hey-Hey-Hey-Hey!, est environ 13 cents trop haut. Accordage standard partout, sans capodastre dans les tablatures. Les exemplaires en vinyle stéréo donnent l’album 5 à 7 cents plus bas que ce CD.

Avec TuneLit : E Standard à A 440 ; +13 ¢ pour le medley Kansas City.

Help! (1965)

E Standard −19 ¢14 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard −19 ¢ (A ≈ 435,2), mesuré par TuneLit sur le CD de 1987 (remix stéréo de George Martin).

L’album à l’étalement le plus large avant Revolver, et les exemplaires en vinyle confirment chacun de ses morceaux. Ticket to Ride est environ 38 cents trop bas et Another Girl environ 45, près d’un quart de ton ; I Need You et It's Only Love environ 30 cents. À l’autre bout, Act Naturally et Yesterday sont 7 et 10 cents trop bas. La valeur de l’album n’est donc qu’un milieu : appuyez sur le bouton de chaque morceau.

Yesterday est le seul changement d’accordage de l’album, D Standard, un ton plus bas, McCartney seul avec un quatuor à cordes. It's Only Love est noté avec un capodastre à la case 5 pour les acoustiques.

Avec TuneLit : E Standard −19 ¢ ; −38 ¢ pour Ticket to Ride, −45 ¢ pour Another Girl, −30 et −31 ¢ pour I Need You et It's Only Love (capodastre 5), −7 ¢ pour Act Naturally, D Standard −10 ¢ pour Yesterday.

Rubber Soul (1965)

E Standard −12 ¢14 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard −12 ¢ (A ≈ 437,1), mesuré par TuneLit sur le CD de 1987 (remix stéréo de George Martin).

L’album du capodastre. Les tablatures placent Norwegian Wood à la case 2, I'm Looking Through You à la case 1, Michelle à la case 5, les deux acoustiques rythmiques de Girl à la case 8, et If I Needed Someone à la case 7 sur la 12 cordes de Harrison. La hauteur se répartit en deux groupes. La plupart des morceaux sont de 6 à 15 cents trop bas. Michelle, In My Life et If I Needed Someone sont de 8 à 12 cents trop hauts, environ 20 cents au-dessus du reste, et I'm Looking Through You au diapason. In My Life est le morceau avec le solo de piano de George Martin à mi-vitesse.

Norwegian Wood a donné une mesure faible qui indique beaucoup plus bas, environ 36 cents trop bas, et les deux exemplaires en vinyle vont dans le même sens. Son bouton utilise la valeur de l’album ; la note sur sa page explique quand la baisser. Run for Your Life n’a donné aucune mesure exploitable.

Avec TuneLit : E Standard −12 ¢ ; +12 ¢ capodastre 5 pour Michelle, +10 ¢ pour In My Life, +8 ¢ capodastre 7 (12 cordes) pour If I Needed Someone, A 440 capodastre 1 pour I'm Looking Through You.

Revolver (1966)

E Standard +8 ¢14 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard +8 ¢ (A ≈ 442), mesuré par TuneLit sur le CD de 1987.

Aucun album des Beatles ne s’étale davantage. She Said She Said, dont les guitares rythmiques ont un capodastre à la case 1, est environ 24 cents trop haut ; Yellow Submarine environ 19 cents trop bas ; Good Day Sunshine, Here, There and Everywhere, And Your Bird Can Sing et Doctor Robert de 10 à 14 cents trop bas. Seuls quelques morceaux sont près de la valeur de l’album de +8 ¢ (Taxman, Eleanor Rigby, For No One, Got to Get You into My Life) : accordez donc chacun séparément. Deux morceaux sont notés un demi-ton plus bas, en E♭ Standard : I'm Only Sleeping (positions de E mineur sonnant en E♭ mineur) et Yellow Submarine (positions de G sonnant en G♭).

C’est aussi le CD qui diffère le plus du vinyle : les deux exemplaires LP vérifiés par TuneLit donnent chaque morceau 8 à 10 cents plus bas, selon le même schéma, et le CD de Yellow Submarine leur donne raison pour Yellow Submarine. Avec une autre édition de Revolver, baissez ces valeurs d’environ 9 cents.

Avec TuneLit : E Standard +8 ¢ ; +24 ¢ capodastre 1 pour She Said She Said, E♭ Standard −19 ¢ pour Yellow Submarine, de −10 à −14 ¢ pour les quatre morceaux ci-dessus ; Eleanor Rigby n’a aucune guitare.

Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (1967)

E Standard −13 ¢13 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard −13 ¢ (A ≈ 436,8), mesuré par TuneLit sur le CD de 1987.

L’album du varispeed : When I'm Sixty-Four, Lovely Rita et She's Leaving Home sont décrits plus haut. When I'm Sixty-Four, accéléré de C à D♭, se retrouve avec l’album à environ 9 cents trop bas. Lovely Rita est noté en E♭ Standard ; son bouton donne E Standard à A 425, les mêmes notes, et la page propose les deux lectures.

Le reste : With a Little Help from My Friends environ 6 cents trop haut, Fixing a Hole environ 22 et Within You Without You environ 27 cents trop bas, les autres morceaux près de la valeur de l’album. Le morceau-titre et Good Morning Good Morning ont donné des mesures faibles qui indiquent environ 35 à 38 cents trop bas ; leurs boutons utilisent la valeur de l’album.

Avec TuneLit : E Standard −13 ¢ ; +6 ¢ pour With a Little Help from My Friends, −22 ¢ pour Fixing a Hole, −27 ¢ pour Within You Without You, E Standard · A 425 pour Lovely Rita.

Magical Mystery Tour (1967)

E Standard −9 ¢11 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard −9 ¢ (A ≈ 437,7), mesuré par TuneLit sur le CD de 1987.

L’album américain de 1967 : les six morceaux du double EP britannique en face un, les singles de l’année en face deux. La plupart des morceaux sont à quelques cents de la valeur de l’album. Le morceau-titre est environ 20 cents trop bas ; All You Need Is Love est au diapason. Penny Lane, en B avec son refrain en A, est environ 16 cents trop bas, à un cheveu d’avoir sa propre valeur.

Strawberry Fields Forever, la célèbre énigme de vitesse décrite plus haut, est mesuré près de la valeur de l’album sur le CD mais à environ 41 cents trop bas sur l’exemplaire en vinyle, et ses tablatures ne s’accordent pas sur l’accordage de la guitare. Accordez-le à l’oreille sur le disque.

Avec TuneLit : E Standard −9 ¢ ; −20 ¢ pour Magical Mystery Tour, A 440 pour All You Need Is Love.

The Beatles (White Album, 1968)

Accordage principal : E Standard −7 ¢ (A ≈ 438,3), mesuré par TuneLit sur le coffret de deux CD de 1987.

Trente morceaux, la plupart proches de la valeur de l’album ; ce sont les accordages qui sont intéressants. Dear Prudence descend la corde 6 en D pour le motif en picking de Lennon ; Julia utilise le même picking avec un capodastre à la case 2 ; Blackbird, c’est McCartney seul en accordage standard simple ; Mother Nature's Son est lui aussi en accordage standard. Les tablatures mettent des capodastres sur Ob-La-Di, Ob-La-Da et I Will (case 1), Long, Long, Long (case 3) et Piggies (case 6). Le solo d’Eric Clapton sur While My Guitar Gently Weeps est en accordage standard.

Les cas à part côté hauteur : Ob-La-Di, Ob-La-Da environ 22 cents trop haut ; Happiness Is a Warm Gun et I Will environ 7 à 8 cents trop haut ; Martha My Dear et Honey Pie au diapason ; Dear Prudence, Revolution 1, Rocky Raccoon et Mother Nature's Son de 16 à 25 cents trop bas. Wild Honey Pie, McCartney seul tirant fort sur ses cordes, est la moitié d’un demi-ton trop bas, pile entre deux notes. Yer Blues et Helter Skelter, les deux morceaux les plus bruyants, n’ont donné aucune mesure stable.

Avec TuneLit : E Standard −7 ¢ ; Drop D −16 ¢ pour Dear Prudence, +22 ¢ capodastre 1 pour Ob-La-Di, Ob-La-Da, −22 ¢ pour Rocky Raccoon, −25 ¢ pour Mother Nature's Son, E Standard · A 427 pour Wild Honey Pie.

Yellow Submarine (1969)

E Standard13 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason (+3 ¢, A ≈ 440,8), mesuré par TuneLit sur le CD de 1987.

La face un contient quatre nouveaux morceaux plus Yellow Submarine et All You Need Is Love ; la face deux est la partition orchestrale de George Martin pour le film, jouée sans les Beatles, pile au diapason. Yellow Submarine est mesuré à environ 30 cents trop bas ici, 11 cents plus bas que sur le CD de Revolver et proche des exemplaires en vinyle de Revolver. Il est listé en E♭ Standard, positions de G sonnant en G♭, comme le donnent les tablatures, et le contrôle audio est d’accord.

Parmi les nouveaux morceaux, Only a Northern Song est environ 6 cents trop bas. All Together Now, Hey Bulldog et It's All Too Much ont donné des mesures faibles : All Together Now indique environ 24 cents trop bas, Hey Bulldog environ 34 cents trop haut, l’exemplaire en vinyle étant d’accord. Leurs boutons utilisent la valeur de l’album : vérifiez donc ces trois-là à l’oreille.

Avec TuneLit : E Standard à A 440 ; E♭ Standard −30 ¢ pour Yellow Submarine, −6 ¢ pour Only a Northern Song.

Abbey Road (1969)

E Standard17 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason (+3 ¢, A ≈ 440,8), mesuré par TuneLit sur le CD de 1987.

Le dernier album que les Beatles ont enregistré est aussi l’un des plus proches de A 440, et les exemplaires en vinyle concordent à quelques cents près. Les exceptions sont toutefois de taille. Here Comes the Sun (capodastre 7, accéléré) est environ 35 cents trop haut, assez près de la moitié entre deux notes pour que la page propose les deux lectures ; l’histoire et le contrôle audio de TuneLit indiquent tous deux un A trop haut. Oh! Darling est environ 40 cents trop bas, Octopus's Garden environ 18, Come Together environ 20 sur une mesure plus faible, Something environ 8. Dans le medley de la face deux, Sun King et Mean Mr. Mustard sont de 10 à 22 cents trop bas et She Came In Through the Bathroom Window 12 cents trop haut ; Golden Slumbers, Carry That Weight et You Never Give Me Your Money sont près de la valeur de l’album.

Tout le reste est en accordage standard. Une tablature écrit des parties de I Want You (She's So Heavy) en Drop D, une autre les garde toutes en accordage standard.

Avec TuneLit : E Standard à A 440 ; +35 ¢ capodastre 7 pour Here Comes the Sun, −40 ¢ pour Oh! Darling, −18 ¢ pour Octopus's Garden, −10 ¢ pour Mean Mr. Mustard, +12 ¢ pour She Came In Through the Bathroom Window, −8 ¢ pour Something.

Let It Be (1970)

E Standard +6 ¢12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard +6 ¢ (A ≈ 441,6), mesuré par TuneLit sur le CD de 1987.

Enregistré surtout en janvier 1969 et terminé par Phil Spector en 1970. Les morceaux joués en direct avec Billy Preston ce mois-là sont trop hauts : Get Back d’environ 18 cents, Dig a Pony 15, One After 909 environ 23 sur une mesure plus faible, I've Got a Feeling encore plus haut sur une mesure trop faible pour être utilisée. Two of Us et Maggie Mae, joués aux acoustiques, sont de 7 à 9 cents trop bas. For You Blue est noté avec un capodastre à la case 5 pour l’acoustique de Harrison, avec la lap steel de Lennon dans un accordage ouvert en D7.

Across the Universe est à part : l’enregistrement de 1968 en D, ralenti par Spector jusqu’à environ D♭. La tablature principale accorde un demi-ton plus bas et joue des positions de D, et TuneLit a mesuré E♭ Standard +25 ¢. La version de 1969 de l’album caritatif a, elle, été accélérée : ce réglage ne vaut donc que pour l’album Let It Be.

Avec TuneLit : E Standard +6 ¢ ; +18 ¢ pour Get Back, +15 ¢ pour Dig a Pony, −7 ¢ pour Two of Us, −9 ¢ pour Maggie Mae, E♭ Standard +25 ¢ pour Across the Universe, capodastre 5 pour For You Blue.

• Accordez morceau par morceau, pas album par album. Sur la plupart des disques de rock, un seul réglage couvre un album. Sur un album des Beatles, non : Help! va d’environ 7 à 45 cents trop bas, Revolver de 19 cents trop bas à 24 trop haut, Abbey Road de 40 cents trop bas à 35 trop haut. Le bouton Accorder de chaque morceau porte sa propre valeur : appuyez dessus avant chaque morceau.
• Attention au capodastre. Un capodastre tire légèrement les cordes vers le haut, davantage sur une guitare à action haute. Accordez d’abord, posez le capodastre, puis vérifiez un accord contre le disque et retouchez.
• Vérifiez à l’oreille les morceaux douteux. Là où TuneLit n’a pas pu obtenir de mesure stable (A Hard Day's Night, Love Me Do, Tomorrow Never Knows, Yer Blues, Helter Skelter et d’autres signalés sur les pages d’album), le bouton revient à la valeur de l’album. Jouez un accord contre un accord tenu du disque et déplacez la référence jusqu’à ce que les battements s’arrêtent.
• À mi-chemin entre deux notes. Here Comes the Sun et Lovely Rita sont proches du milieu entre deux demi-tons, si bien que leurs pages proposent les deux accordages. Les changements de vitesse documentés tranchent dans les deux cas : un A trop haut pour Here Comes the Sun, un E ralenti vers E♭ pour Lovely Rita.
• Autres éditions. Les valeurs valent pour les CD de 1987 ; voir plus haut pour les trois albums qui sont mesurés plus bas en vinyle. Les remasters de 2009 et les remixes plus récents n’ont pas été mesurés, et un remix peut changer la vitesse d’un morceau, comme l’a fait le Sgt. Pepper de 2017 pour She's Leaving Home.
• Jouer avec le morceau sans réaccorder. Si vous préférez rester à A 440, la fonction « Jouer avec le morceau » de TuneLit déplace plutôt le disque vers votre guitare : elle décale la hauteur de l’écart mesuré pour que le morceau se retrouve exactement au diapason.

L’estimateur est précis à environ ±3 cents sur des mixages de test propres ; les vrais disques avec souffle de bande et vitesse qui dérive sont plus difficiles, et chaque page d’album montre dans quelle mesure les notes d’un morceau concordaient avec une même grille. La plupart des morceaux des Beatles sont lus proprement. Les faibles sont les enregistrements denses, bruyants ou à vitesse modifiée : A Hard Day's Night, Love Me Do, Tomorrow Never Knows, Yer Blues, Helter Skelter, The End, I've Got a Feeling. Leurs boutons utilisent la valeur de l’album, et leurs notes disent dans quel sens va la mesure faible.

Deux doutes subsistent. Une mesure ne connaît l’écart qu’à un demi-ton près : un disque à environ 50 cents d’écart pourrait être l’une ou l’autre note voisine ; les tablatures et les changements de vitesse documentés tranchent pour tous les morceaux sauf deux, qui sont signalés. Et la vitesse peut changer à l’intérieur d’un morceau fait de prises montées, Strawberry Fields Forever avant tout ; la valeur correspond aux 90 secondes du milieu.

Le schéma, lui, est solide : les exemplaires en vinyle reproduisent les mêmes différences d’un morceau à l’autre, les changements de vitesse documentés apparaissent là où les livres les placent, et les deux niveaux de hauteur de Please Please Me correspondent à ses sessions d’enregistrement.