Accordages Slipknot.

Un accordeur compare chaque note à un A de référence, normalement 440 Hz. Quand un disque se situe un peu au-dessus ou en dessous de cette grille, les pages d’album ajoutent l’écart au nom de l’accordage, par exemple « Drop B +9 ¢ » pour Iowa. Un cent est un centième de demi-ton : +9 ¢ représente donc moins d’un dixième du chemin vers la note suivante. On peut voir le même écart comme une autre référence : +9 ¢ correspond à A ≈ 442 Hz. Tout ce qui est à moins de 4 cents du diapason est affiché simplement comme A 440, parce qu’un musicien ne peut pas entendre la différence et que notre mesure n’est pas plus précise que cela.

Les boutons Accorder le font pour vous. Pour accorder à la main, choisissez l’accordage, touchez la pastille A 440 et saisissez la valeur, par exemple 442 Hz pour Iowa.

Drop B, l’accordage maison. En 2008, Mick Thomson a décrit son accordage habituel à Seymour Duncan comme C♯ avec un B descendu. C’est la façon la plus claire d’y penser : prenez l’accordage standard, baissez chaque corde de trois demi-tons pour obtenir C♯ Standard (C♯ F♯ B E G♯ C♯), puis descendez la corde 6 d’un ton de plus jusqu’à B. Le résultat est le Drop B, la même forme que le Drop D, un ton et demi plus bas. Les power chords sur les trois cordes les plus graves se jouent avec un seul doigt, et le B à vide donne au groupe sa lourdeur. Kerrang!, à propos des meilleurs morceaux de Paul Gray, donne Drop B comme accordage de tout le premier album sauf Scissors, et les principales tablatures de presque tous les morceaux de Slipknot depuis concordent.

Drop A pour les morceaux les plus lourds. Le Drop A est la même forme un ton plus bas : A E A D F♯ B. Dans les tablatures, il apparaît pour la première fois sur Iowa (2001) et revient sur chaque album ensuite, en général pour deux à quatre morceaux : Psychosocial, Gehenna, This Cold Black et Wherein Lies Continue sur All Hope Is Gone, Sarcastrophe et The Devil in I sur .5: The Gray Chapter, Critical Darling, Red Flag et Orphan sur We Are Not Your Kind, Yen et Medicine for the Dead sur The End, So Far. Sur scène, le groupe garde des guitares séparées pour chaque accordage. Le Rig Rundown de 2015 de Premier Guitar montrait Thomson avec des Ibanez réglées pour le Drop B et le Drop A, dont une gardée pour Sarcastrophe, et Jim Root a expliqué dans une interview de 2020 avec guitarguitar que le groupe regroupe trois morceaux dans son accordage en A au milieu du set, pour que personne ne change de guitare entre chaque morceau.

La basse. Paul Gray, puis Alessandro Venturella après lui, sont notés dans les tablatures sur des basses 4 cordes accordées comme les guitares : B F♯ B E pour les morceaux en Drop B et A E A D pour les morceaux en Drop A. Songsterr propose aussi des versions 5 cordes de nombreux morceaux ; ce sont des arrangements pour une basse 5 cordes en accordage standard.

Cordes. Les accordages graves demandent des cordes plus grosses, sinon la corde grave détendue flotte et devient trop haute quand vous attaquez fort. Dans l’interview de Seymour Duncan en 2008, Thomson a cité un jeu de .011 à .058 ; tout ce qui se situe dans cette plage, ou plus gros pour le Drop A, garde le Drop B stable sur une guitare de longueur de diapason standard.

Les cas à part. Scissors (1999) détend la corde 6 jusqu’à un F♯ grave, une octave sous la corde 5. Circle (2004) est un morceau acoustique en E Standard tout simple. Snuff (2008) garde les cinq cordes aiguës de l’album mais laisse la corde 6 en C♯ : C♯ Standard. Adderall (2022) n’a qu’une tablature, en E Standard. Tous les autres morceaux sont en Drop B ou en Drop A.

Non couvert. L’album de démos de 1996 Mate. Feed. Kill. Repeat., réalisé avec une formation antérieure et en général noté en Drop C dans les tablatures, n’est pas l’un des albums studio officiels du groupe et n’a pas été mesuré. Les singles hors albums non plus.

Slipknot (1999)

Drop B +7 ¢15 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : Drop B +7 ¢ (A ≈ 442) en valeur d’album, mesuré par TuneLit sur le CD japonais (Roadrunner RRCY-1104), avec une faible fiabilité et des morceaux répartis entre Drop B et un Drop C trop bas.

Le premier album chez une major a été enregistré avec Ross Robinson à Indigo Ranch, à Malibu, et, d’après Wikipédia, mixé sur du matériel analogique. Josh Brainard joue sur tous les morceaux sauf Purity, que Jim Root a enregistré après son arrivée. Les tablatures sont simples : tout est en Drop B sauf Scissors, où la corde 6 descend jusqu’à un F♯ grave (F♯ F♯ B E G♯ C♯). Le contrôle du demi-ton de TuneLit, fait à partir de l’audio, entend lui aussi ce F♯ grave.

La hauteur est la surprise. Les morceaux de ce CD n’ont pas une seule hauteur, et la plupart sont loin du diapason :

• Spit It Out se situe près du diapason, à environ 7 ¢ trop haut. C’est l’une des mesures les plus fiables de l’album, et c’est elle qui fixe la valeur de l’album.
• Purity se situe à environ 26 ¢ trop haut (A ≈ 447), assez nettement pour avoir son propre bouton Accorder.
• (sic), Wait and Bleed et Diluted mesurent environ 37 à 45 ¢ trop haut : une guitare en Drop B à A 440 sonne presque un quart de ton trop bas à côté.
• Tattered & Torn se situe pile entre B et C, ce qui peut expliquer que deux de ses tablatures indiquent Drop C.
• Liberate, No Life, Only One et Prosthetics vont plus loin. Le contrôle du demi-ton de TuneLit entend leur corde grave 15 à 35 ¢ sous C plutôt que n’importe où près de B : ils se situent plus près d’un Drop C trop bas (A ≈ 432 à 434) que du Drop B.

Toutes les éditions de la bibliothèque, des pressages japonais et américains de 1999 aux éditions des 10e et 25e anniversaires, donnent les mêmes mesures morceau par morceau, à quelques cents près : la hauteur est donc dans la bande mère, pas dans un pressage. Plus tard en 1999, l’album a été réédité avec Frail Limb Nursery et Purity remplacés par Me Inside à la suite d’un procès (Me Inside ne figure pas dans la liste d’origine des morceaux, donc la page de l’album ne le liste pas) ; selon Wikipédia, la réédition a aussi été remasterisée, mais elle mesure pareil. Les démos et les mixages alternatifs ajoutés aux éditions anniversaire racontent autre chose : les démos de Wait and Bleed et de Me Inside mesurent à quelques cents du diapason, et le mixage de Wait and Bleed par Terry Date et celui de (sic) par Ulrich Wild à environ 15 ¢ ; seuls les mixages de Jay Baumgardner de l’édition du 25e anniversaire se dispersent comme l’album. Cela laisse penser à un Drop B normal en studio, et à quelque chose, dans la fabrication des versions de l’album, qui les a déplacés. Nous n’avons trouvé aucune source qui l’explique.

La valeur d’album de TuneLit est une médiane pondérée sur des morceaux à cheval sur la frontière entre B et C : ce n’est donc qu’un point de départ. La fiabilité de la mesure est faible sur la plupart des morceaux, car le mixage dense et bruyant est difficile à lire.

Avec TuneLit : Drop B +7 ¢ pour l’album, Drop B +26 ¢ pour Purity et l’accordage au F♯ grave pour Scissors. Pour (sic), Wait and Bleed et Diluted, montez la référence à environ 450 Hz. Pour Liberate et No Life, essayez Drop C avec la référence baissée à environ 432 Hz. Sur cet album plus que sur tout autre, affinez à l’oreille.

Iowa (2001)

Drop B +9 ¢14 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : Drop B +9 ¢ (A ≈ 442), mesuré par TuneLit sur le CD japonais (RRCY-11146), avec six morceaux en Drop A.

Iowa a été enregistré à Sound City et Sound Image, à Los Angeles, de nouveau avec Ross Robinson, et c’est le premier album complet de Jim Root avec le groupe. Dans l’interview de Seymour Duncan en 2008, Mick Thomson a dit que tous les morceaux d’Iowa étaient en « B avec un A descendu », un ton sous l’accordage habituel du groupe. Les tablatures ne sont d’accord qu’à moitié : elles mettent My Plague, Everything Ends, The Heretic Anthem, Skin Ticket, New Abortion et le morceau-titre en Drop A, mais People = Shit, Disasterpiece, Gently, Left Behind, The Shape, I Am Hated et Metabolic en Drop B.

Le disque donne raison aux tablatures. Dans un morceau en Drop A, la basse revient sans cesse à son A grave à vide ; dans un morceau en Drop B, ce A ne peut pas du tout sonner, car la note la plus grave de la basse est un B. La comparaison des notes les plus graves de TuneLit entend un A grave dans My Plague, Everything Ends, The Heretic Anthem, Skin Ticket et New Abortion, et un B grave, avec le A en dessous silencieux, dans Disasterpiece, Left Behind, The Shape, I Am Hated et Metabolic. La même comparaison concorde avec les tablatures sur 52 des 55 morceaux des albums suivants : c’est un bon témoin. Deux morceaux restent en suspens : People = Shit, dont la mesure n’a pas pu lire la hauteur du tout, et le long morceau-titre, dont la tablature met les guitares en Drop A et la basse en B avec un F♯ grave, et dont les notes les plus graves penchent vers B.

Tout le CD mesure environ 9 ¢ trop haut, de façon constante mais avec une faible fiabilité, aussi dense et bruyant que le premier album. L’édition du 10e anniversaire et une réédition ultérieure mesurent pareil.

Avec TuneLit : Drop B +9 ¢ pour l’album et Drop A +9 ¢ pour les six morceaux en Drop A. Une guitare en Drop A peut aussi jouer les morceaux en Drop B, deux cases plus haut sur la corde 6, mais les cordes à vide ne sonneront pas pareil.

Vol. 3: (The Subliminal Verses) (2004)

Drop B +5 ¢14 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : Drop B +5 ¢ (A ≈ 441), mesuré par TuneLit sur un CD japonais (WPCR-15978).

Le seul album de Slipknot produit par Rick Rubin, enregistré à The Mansion, à Los Angeles, a apporté des solos de guitare et des guitares acoustiques au son du groupe, mais pas un nouvel accordage. Tous les morceaux lourds sont notés en Drop B dans les tablatures, Wikipédia donne Drop B pour Duality, et aucun morceau n’est noté en Drop A. Vermilion Pt. 2 garde aussi ses guitares acoustiques en Drop B ; les versions en E Standard sur Songsterr sont étiquetées comme simplifiées. Circle fait exception : un morceau acoustique en E Standard tout simple, et le contrôle du demi-ton de TuneLit entend son E grave. Danger – Keep Away, le morceau de clôture tout en douceur, a deux tablatures qui ne sont pas d’accord, l’une en Drop B et l’autre en E Standard.

Le CD se situe à environ 5 ¢ trop haut, près du diapason, et le contrôle du demi-ton confirme le B grave sur chaque morceau lourd qu’il a pu lire. Danger – Keep Away mesure environ 35 ¢ trop haut (A ≈ 449). L’édition spéciale avec un disque bonus donne la même mesure que le CD japonais.

Avec TuneLit : Drop B +5 ¢ pour l’album, E Standard +5 ¢ pour Circle, et Drop B +35 ¢ pour Danger – Keep Away.

All Hope Is Gone (2008)

Drop B12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : Drop B au diapason (mesuré à environ 3 ¢ trop bas), sur le CD japonais (RRCY-29152/3).

Enregistré avec Dave Fortman au Sound Farm Studio, à Jamaica, dans l’Iowa, c’est le dernier album avec Paul Gray et Joey Jordison. La plus grande partie est notée en Drop B dans les tablatures, et le Rig Rundown de 2015 de Premier Guitar dit que l’Ibanez en Drop B de Thomson a joué la plupart de ses parties rythmiques. Quatre morceaux descendent d’un ton en Drop A : Psychosocial, Gehenna, This Cold Black et Wherein Lies Continue. La ballade Snuff est notée en C♯ Standard, les cordes de l’album avec la corde 6 laissée en C♯.

Le CD est au diapason, et le contrôle du demi-ton confirme chaque morceau en Drop A et en Drop B qu’il a pu lire, ainsi que le C♯ grave de Snuff. Snuff lui-même mesure environ 10 ¢ trop haut (A ≈ 442,5). L’édition du 10e anniversaire mesure pareil.

Avec TuneLit : Drop B pour l’album, Drop A pour les quatre morceaux ci-dessus, C♯ Standard +10 ¢ pour Snuff.

.5: The Gray Chapter (2014)

Drop B14 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : Drop B au diapason (mesuré à environ 1 ¢ trop haut), sur le CD UE (RR7545-2).

Le premier album après la mort de Paul Gray, produit par Greg Fidelman, avec Jay Weinberg à la batterie et, à la basse, Alessandro Venturella et, lors de certaines sessions, Donnie Steele. L’accordage n’a pas changé : Drop B pour l’album, Drop A pour Sarcastrophe et The Devil in I. Le Rig Rundown de Premier Guitar sur la tournée suivante montre Thomson gardant une guitare en Drop A uniquement pour Sarcastrophe, qui ouvrait les concerts.

Le CD est au diapason, et le contrôle du demi-ton est d’accord avec chaque morceau qui a un riff. L’ouverture XIX, un morceau lent et bourdonnant sans tablature de guitare, mesure environ 39 ¢ trop haut (A ≈ 450), ce qui le place entre deux notes. L’édition deluxe mesure pareil.

Avec TuneLit : Drop B pour l’album, Drop A pour Sarcastrophe et The Devil in I.

We Are Not Your Kind (2019)

Drop B14 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : Drop B au diapason (mesuré à environ 3 ¢ trop haut), sur le CD UE.

Enregistré aux EastWest Studios, à Hollywood, avec Greg Fidelman, cet album mêle de vrais morceaux et de courts interludes. Unsainted, Birth of the Cruel, Nero Forte, A Liar's Funeral, Spiders, Not Long for This World et Solway Firth sont notés en Drop B dans les tablatures, Critical Darling, Red Flag et Orphan en Drop A. Insert Coin, Death Because of Death, What's Next et My Pain n’ont aucun riff de guitare sur lequel s’accorder.

Le CD est au diapason, et le contrôle du demi-ton est d’accord avec chaque morceau qui a un riff. Deux morceaux ont leur propre valeur : Not Long for This World mesure environ 19 ¢ trop bas (A ≈ 435) et l’interlude Death Because of Death environ 24 ¢ trop haut. L’édition japonaise mesure pareil ; son morceau bonus, All Out Life, est noté en Drop B dans les tablatures.

Avec TuneLit : Drop B pour l’album, Drop A pour Critical Darling, Red Flag et Orphan, Drop B −19 ¢ pour Not Long for This World.

The End, So Far (2022)

Drop B12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : Drop B au diapason (mesuré à environ 2 ¢ trop haut), sur le CD UE.

Le dernier album du groupe pour Roadrunner, et le dernier avec Craig Jones et Jay Weinberg. De nouveau Drop B, avec Yen et Medicine for the Dead en Drop A. Adderall, l’ouverture menée aux claviers, avec du chant clair du début à la fin, n’a qu’une seule tablature, en E Standard ; peu de gens l’ont utilisée, prenez-la donc comme une simple supposition.

C’est le disque de Slipknot le plus régulier que nous ayons mesuré : chaque morceau se situe à environ 7 ¢ au plus du diapason, et le contrôle du demi-ton est d’accord avec chaque morceau qui a un riff.

Avec TuneLit : Drop B pour l’album, Drop A pour Yen et Medicine for the Dead, E Standard pour Adderall.

L’estimateur « Caler sur un enregistrement » de TuneLit lit 90 secondes de chaque morceau, trouve les notes les plus fortes et les compare à la grille du tempérament égal. Cela fixe l’écart à quelques cents près, mais seulement à l’intérieur d’un demi-ton : le nom de l’accordage (Drop B, Drop A) vient donc toujours des tablatures et des sources. Un second contrôle cherche la corde grave à vide. C’est une forte confirmation quand il est d’accord et un simple indice quand il ne l’est pas ; il ne déplace donc un morceau que lorsqu’une tablature ou une source va dans le même sens.

Aucune de nos sources ne mentionne la hauteur d’un disque de Slipknot : chaque écart indiqué ici est donc nouveau. Trois choses ressortent. À partir de Vol. 3, les disques du groupe comptent parmi les plus précisément accordés que nous ayons mesurés : quatre albums à moins de 3 ¢ du diapason, et presque chaque morceau avec eux. Le premier album est l’inverse, avec des morceaux répartis sur presque un demi-ton dans la bande mère elle-même, alors que ses démos et ses mixages alternatifs sont au diapason. Et Iowa, que son guitariste se rappelle comme un album en Drop A, est pour moitié en Drop B, comme l’ont toujours dit les tablatures.

Le contrôle du demi-ton est d’accord avec 73 des 95 morceaux de l’album. Ses désaccords concernent soit des interludes sans riff, soit des morceaux que la mesure a à peine pu lire, soit les morceaux du premier album proches de C. Aucun n’a de seconde source allant dans le même sens, donc aucun morceau n’a été déplacé ; ils sont signalés dans les notes d’album comme morceaux à vérifier à l’oreille.

Gardez quelques limites en tête. Les mixages lourds et bruyants sont difficiles à lire : la plupart des morceaux utilisent donc la valeur de leur album, et seuls les cas nettement à part ont la leur. Tout ce qui est à ±4 ¢ près est considéré comme étant au diapason. Tous les chiffres viennent de CD de la bibliothèque du propriétaire ; l’audio n’est jamais envoyé ni publié, seulement les chiffres.

Chaque accordage des pages d’album porte une étiquette de statut. L’écart en cents vient de notre propre mesure : chaque album affiche donc Mesuré par TuneLit. Le nom de l’accordage repose sur les autres types de preuves :

• Officiel : le groupe l’a dit. Pour Slipknot, c’est le récit de Mick Thomson sur le Drop A d’Iowa, qui vaut pour ses morceaux en Drop A.
• Largement relayé : des médias fiables ou des ouvrages de référence sont d’accord, comme Kerrang! sur le Drop B du premier album, Wikipédia sur Duality, ou Premier Guitar sur Sarcastrophe.
• D’après les tablatures : transcriptions de la communauté, surtout Songsterr, recoupées avec Ultimate Guitar là où il donnait une réponse. Les tablatures de Slipknot sont d’une cohérence inhabituelle, et l’audio les a confirmées presque partout.
• Contesté : les sources ne sont pas d’accord, comme pour les morceaux d’Iowa en Drop B ou pour Danger – Keep Away. Nous listons l’accordage le plus probable et disons quels sont les autres.

Si un morceau sonne encore un peu faux, déplacez la référence d’un hertz ou deux ; autour de 440 Hz, un hertz fait environ 4 cents.

Du standard au Drop B : baissez les cordes 5 à 1 de trois demi-tons chacune (A en F♯, D en B, G en E, B en G♯, E en C♯), puis la corde 6 de cinq demi-tons, de E à B. Accordez le B grave sur le B une octave plus haut de la corde 4 pour vérifier.

Du Drop B au Drop A : baissez chaque corde d’un ton. Avec deux guitares, vous évitez de réaccorder, et c’est ce que fait le groupe sur scène.

Cordes : sur une longueur de diapason standard de 25,5 pouces, un jeu allant jusqu’à .058 ou plus gros garde le Drop B bien tendu ; allez encore plus gros pour le Drop A. Une corde grave lâche se lit trop haut à l’attaque : accordez-la pendant qu’elle résonne, pas au moment où vous la jouez.

Le premier album : partez du bouton Accorder de l’album, puis ajustez la référence en jouant la corde grave à vide contre le riff principal du morceau, jusqu’à ce que les deux cessent de battre. Attendez-vous à la déplacer beaucoup d’un morceau à l’autre.

• Slipknot (1999) : Drop B +7 ¢ ; Purity +26 ¢ ; Scissors F♯ F♯ B E G♯ C♯. (sic), Wait and Bleed, Diluted à environ 40 ¢ trop haut ; Liberate et No Life plus près de Drop C, vers A 432.
• Iowa (2001) : Drop B +9 ¢ ; Drop A +9 ¢ pour My Plague, Everything Ends, The Heretic Anthem, Skin Ticket, New Abortion, Iowa.
• Vol. 3 (2004) : Drop B +5 ¢ ; Circle E Standard ; Danger – Keep Away Drop B +35 ¢.
• All Hope Is Gone (2008) : Drop B ; Drop A pour Psychosocial, Gehenna, This Cold Black, Wherein Lies Continue ; Snuff C♯ Standard +10 ¢.
• .5: The Gray Chapter (2014) : Drop B ; Drop A pour Sarcastrophe et The Devil in I.
• We Are Not Your Kind (2019) : Drop B ; Drop A pour Critical Darling, Red Flag, Orphan ; Not Long for This World −19 ¢.
• The End, So Far (2022) : Drop B ; Drop A pour Yen et Medicine for the Dead ; Adderall E Standard.
• Règle d’or : le Drop B, c’est la maison. Si un morceau de Slipknot sonne à un ton d’écart, c’est un morceau en Drop A ; s’il sonne un peu à côté, il est probablement sur le premier album.