Stimmungen von Slipknot.

Ein Stimmgerät vergleicht jede Note mit einem Referenz-A, normalerweise 440 Hz. Liegt eine Aufnahme ein Stück über oder unter diesem Raster, ergänzen die Albumseiten die Abweichung im Namen der Stimmung, etwa „Drop B +9 ¢“ bei Iowa. Ein Cent ist ein Hundertstel eines Halbtons, also ist +9 ¢ weniger als ein Zehntel des Wegs zur nächsten Note. Dieselbe Abweichung kannst du dir auch als anderes Referenz-A denken: +9 ¢ entsprechen A ≈ 442 Hz. Alles innerhalb von 4 Cent um den Kammerton wird als schlichtes A 440 angezeigt, weil ein Spieler den Unterschied nicht hören kann und unsere Messung nicht genauer ist.

Die Stimmen-Buttons erledigen das für dich. Zum Stimmen von Hand wählst du die Stimmung, tippst auf den Chip A 440 und gibst den Wert ein, zum Beispiel 442 Hz für Iowa.

Drop B, die Hausstimmung. Mick Thomson beschrieb seine übliche Stimmung 2008 gegenüber Seymour Duncan als C♯ mit abgesenktem B. So lässt sie sich am klarsten denken: Nimm die Standardstimmung, stimme jede Saite um drei Halbtöne tiefer auf C♯ Standard (C♯ F♯ B E G♯ C♯) und senke dann Saite 6 noch einen Ganzton auf B ab. Das Ergebnis ist Drop B, dieselbe Form wie Drop D, nur anderthalb Ganztöne tiefer. Powerchords auf den drei tiefsten Saiten brauchen einen Finger, und das leere B gibt der Band ihr Gewicht. Kerrang! nennt in einem Text über die besten Songs von Paul Gray Drop B als Stimmung des ganzen Debütalbums außer Scissors, und die Haupttabs fast jedes Slipknot-Songs seitdem stimmen damit überein.

Drop A für die schwersten Songs. Drop A ist dieselbe Form einen Ganzton tiefer: A E A D F♯ B. Drop A taucht in den Tabs zuerst auf Iowa (2001) auf und kehrt auf jedem Album danach zurück, meist bei zwei bis vier Songs: Psychosocial, Gehenna, This Cold Black und Wherein Lies Continue auf All Hope Is Gone, Sarcastrophe und The Devil in I auf .5: The Gray Chapter, Critical Darling, Red Flag und Orphan auf We Are Not Your Kind, Yen und Medicine for the Dead auf The End, So Far. Auf der Bühne hat die Band für jede Stimmung eigene Gitarren. Das Rig Rundown von Premier Guitar aus dem Jahr 2015 zeigte Thomson mit Ibanez-Gitarren für Drop B und Drop A, eine davon nur für Sarcastrophe, und Jim Root erklärte 2020 in einem Interview mit guitarguitar, dass die Band drei Songs in ihrer A-Stimmung in der Mitte des Sets bündelt, damit niemand zwischen jedem Song die Gitarre wechseln muss.

Der Bass. Paul Gray und nach ihm Alessandro Venturella sind in den Tabs auf 4-Saiter-Bässen notiert, die passend zu den Gitarren gestimmt sind: B F♯ B E bei Songs in Drop B und A E A D bei Songs in Drop A. Songsterr bietet außerdem 5-Saiter-Versionen vieler Songs an; das sind Arrangements für einen 5-Saiter-Bass in Standardstimmung.

Saiten. Tiefe Stimmungen brauchen dickere Saiten, sonst schlackert die schlaffe tiefe Saite und wird zu hoch, wenn du hart anschlägst. Im Interview mit Seymour Duncan 2008 nannte Thomson einen Satz von .011 bis .058; alles in diesem Bereich, für Drop A auch dicker, hält Drop B auf einer Gitarre mit Standardmensur stabil.

Die Ausreißer. Scissors (1999) lockert Saite 6 ganz hinunter bis zu einem tiefen F♯, eine Oktave unter Saite 5. Circle (2004) ist ein akustischer Song in schlichtem E Standard. Snuff (2008) behält die oberen fünf Saiten des Albums, lässt Saite 6 aber auf C♯: C♯ Standard. Adderall (2022) hat ein Tab, in E Standard. Jeder andere Song steht in Drop B oder Drop A.

Nicht behandelt. Das Demoalbum Mate. Feed. Kill. Repeat. von 1996, mit einer früheren Besetzung gemacht und meist in Drop C notiert, gehört nicht zu den offiziellen Studioalben der Band und wurde nicht gemessen. Auch Singles außerhalb der Alben wurden nicht gemessen.

Slipknot (1999)

Drop B +7 ¢15 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: Drop B +7 ¢ (A ≈ 442) als Albumwert, von TuneLit auf der japanischen CD (Roadrunner RRCY-1104) gemessen, mit geringer Sicherheit und Songs, die zwischen Drop B und einem zu tiefen Drop C streuen.

Das Debüt auf dem Majorlabel wurde mit Ross Robinson auf der Indigo Ranch in Malibu aufgenommen und laut Wikipedia auf analogem Equipment gemischt. Josh Brainard spielt auf jedem Song außer Purity, den Jim Root nach seinem Einstieg aufnahm. Die Tabs sind einfach: Alles steht in Drop B außer Scissors, wo Saite 6 bis auf ein tiefes F♯ geht (F♯ F♯ B E G♯ C♯). Auch die Halbtonprüfung von TuneLit am Audio hört dieses tiefe F♯.

Überraschend ist die Tonhöhe. Die Songs auf dieser CD teilen sich keine einheitliche Tonhöhe, und die meisten liegen weit vom Kammerton entfernt:

• Spit It Out liegt nah am Kammerton, etwa 7 ¢ zu hoch. Es ist eine der zuverlässigsten Messungen des Albums und legt den Albumwert fest.
• Purity liegt etwa 26 ¢ zu hoch (A ≈ 447), deutlich genug für einen eigenen Stimmen-Button.
• (sic), Wait and Bleed und Diluted liegen bei etwa 37 bis 45 ¢ zu hoch: Eine Gitarre in Drop B bei A 440 klingt dagegen fast einen Viertelton zu tief.
• Tattered & Torn liegt genau zwischen B und C, was erklären könnte, warum zwei seiner Tabs Drop C nennen.
• Liberate, No Life, Only One und Prosthetics gehen weiter. Die Halbtonprüfung von TuneLit hört ihre tiefe Saite 15 bis 35 ¢ unter C statt irgendwo in der Nähe von B: Sie liegen näher an einem zu tiefen Drop C (A ≈ 432 bis 434) als an Drop B.

Jede Ausgabe in der Sammlung, von den japanischen und US-Pressungen von 1999 bis zu den Sets zum 10. und 25. Jubiläum, ergibt Song für Song dieselben Messwerte, auf wenige Cent genau; die Tonhöhe steckt also im Master, nicht in einer einzelnen Pressung. Noch 1999 wurde das Album nach einer Klage neu aufgelegt, wobei Frail Limb Nursery und Purity durch Me Inside ersetzt wurden (Me Inside steht nicht auf der Original-Trackliste, deshalb führt die Albumseite es nicht auf); laut Wikipedia wurde die Neuauflage auch neu gemastert, misst aber dasselbe. Die Demos und alternativen Mixe, die den Jubiläumsausgaben beigefügt sind, erzählen eine andere Geschichte: Die Demos von Wait and Bleed und Me Inside messen innerhalb weniger Cent um den Kammerton, Terry Dates Mix von Wait and Bleed und Ulrich Wilds Mix von (sic) innerhalb von etwa 15 ¢; nur die Mixe von Jay Baumgardner auf dem Set zum 25. Jubiläum streuen wie das Album. Das spricht für ein normales Drop B im Studio und dafür, dass beim Erstellen der Albumversionen etwas sie verschoben hat. Wir haben keine Quelle gefunden, die das erklärt.

Der Albumwert von TuneLit ist ein gewichteter Median über Songs, die auf der Grenze zwischen B und C liegen, und deshalb nur ein Ausgangspunkt. Die Sicherheit der Messung ist bei den meisten Songs gering, weil der dichte, verrauschte Mix schwer zu lesen ist.

Mit TuneLit: Drop B +7 ¢ für das Album, Drop B +26 ¢ für Purity und die Stimmung mit dem tiefen F♯ für Scissors. Bei (sic), Wait and Bleed und Diluted hebe das Referenz-A auf etwa 450 Hz an. Bei Liberate und No Life probiere Drop C mit auf etwa 432 Hz gesenktem Referenz-A. Stimme bei diesem Album mehr als bei jedem anderen nach Gehör fein.

Iowa (2001)

Drop B +9 ¢14 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: Drop B +9 ¢ (A ≈ 442), von TuneLit auf der japanischen CD (RRCY-11146) gemessen, mit sechs Songs in Drop A.

Iowa wurde in den Studios Sound City und Sound Image in Los Angeles aufgenommen, wieder mit Ross Robinson, und es ist Jim Roots erstes komplettes Album mit der Band. Im Interview mit Seymour Duncan 2008 sagte Mick Thomson, jeder Song auf Iowa stehe in „B mit abgesenktem A“, einen Ganzton unter der üblichen Stimmung der Band. Die Tabs stimmen nur zur Hälfte überein: Sie setzen My Plague, Everything Ends, The Heretic Anthem, Skin Ticket, New Abortion und den Titelsong in Drop A, aber People = Shit, Disasterpiece, Gently, Left Behind, The Shape, I Am Hated und Metabolic in Drop B.

Die Aufnahme gibt den Tabs recht. In einem Drop-A-Song kehrt der Bass immer wieder zu seinem leeren tiefen A zurück; in einem Drop-B-Song kann dieses A gar nicht erklingen, weil die tiefste Note des Basses B ist. Der Vergleich der tiefsten Noten von TuneLit hört ein tiefes A in My Plague, Everything Ends, The Heretic Anthem, Skin Ticket und New Abortion und ein tiefes B, mit stummem A darunter, in Disasterpiece, Left Behind, The Shape, I Am Hated und Metabolic. Derselbe Vergleich stimmt bei 52 von 55 Songs der späteren Alben mit den Tabs überein, ist also ein guter Zeuge. Zwei Songs bleiben offen: People = Shit, dessen Tonhöhe die Messung gar nicht lesen konnte, und der lange Titelsong, dessen Tab die Gitarren in Drop A und den Bass in B mit tiefem F♯ setzt und dessen tiefste Noten zu B neigen.

Die ganze CD liegt etwa 9 ¢ zu hoch, durchgängig, aber mit geringer Sicherheit, so dicht und verrauscht wie das Debüt. Die Ausgabe zum 10. Jubiläum und eine spätere Neuauflage messen dasselbe.

Mit TuneLit: Drop B +9 ¢ für das Album und Drop A +9 ¢ für die sechs Songs in Drop A. Eine Gitarre in Drop A kann auch die Songs in Drop B spielen, zwei Bünde höher auf Saite 6, aber die leeren Saiten klingen dann nicht gleich.

Vol. 3: (The Subliminal Verses) (2004)

Drop B +5 ¢14 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: Drop B +5 ¢ (A ≈ 441), von TuneLit auf einer japanischen CD (WPCR-15978) gemessen.

Das einzige Slipknot-Album von Rick Rubin, aufgenommen in The Mansion in Los Angeles, brachte Gitarrensoli und Akustikgitarren in den Sound der Band, aber keine neue Stimmung. Jeder schwere Song ist in den Tabs in Drop B notiert, Wikipedia nennt für Duality Drop B, und kein Song ist in Drop A notiert. Auch Vermilion Pt. 2 behält seine Akustikgitarren in Drop B; die E-Standard-Versionen auf Songsterr sind als vereinfacht gekennzeichnet. Circle ist die Ausnahme: ein akustischer Song in schlichtem E Standard, und die Halbtonprüfung von TuneLit hört sein tiefes E. Danger – Keep Away, der ruhige Schlusssong, hat zwei Tabs, die sich widersprechen, eines in Drop B und eines in E Standard.

Die CD liegt etwa 5 ¢ zu hoch, nahe am Kammerton, und die Halbtonprüfung bestätigt das tiefe B bei jedem schweren Song, den sie lesen konnte. Danger – Keep Away liegt bei etwa 35 ¢ zu hoch (A ≈ 449). Die Sonderausgabe mit Bonus-CD misst dasselbe wie die japanische CD.

Mit TuneLit: Drop B +5 ¢ für das Album, E Standard +5 ¢ für Circle und Drop B +35 ¢ für Danger – Keep Away.

All Hope Is Gone (2008)

Drop B12 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: Drop B im Kammerton (etwa 3 ¢ zu tief gemessen), auf der japanischen CD (RRCY-29152/3).

Aufgenommen mit Dave Fortman im Sound Farm Studio in Jamaica, Iowa, ist dies das letzte Album mit Paul Gray und Joey Jordison. Das meiste ist in den Tabs in Drop B notiert, und das Rig Rundown von Premier Guitar aus dem Jahr 2015 sagt, Thomsons Ibanez in Drop B habe die meisten Rhythmusparts gespielt. Vier Songs gehen einen Ganzton tiefer nach Drop A: Psychosocial, Gehenna, This Cold Black und Wherein Lies Continue. Die Ballade Snuff ist in den Tabs in C♯ Standard notiert: die Saiten des Albums, nur Saite 6 bleibt auf C♯.

Die CD liegt im Kammerton, und die Halbtonprüfung bestätigt jeden Song in Drop A und Drop B, den sie lesen konnte, sowie das tiefe C♯ von Snuff. Snuff selbst liegt etwa 10 ¢ zu hoch (A ≈ 442,5). Die Ausgabe zum 10. Jubiläum misst dasselbe.

Mit TuneLit: Drop B für das Album, Drop A für die vier Songs oben, C♯ Standard +10 ¢ für Snuff.

.5: The Gray Chapter (2014)

Drop B14 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: Drop B im Kammerton (etwa 1 ¢ zu hoch gemessen), auf der EU-CD (RR7545-2).

Das erste Album nach dem Tod von Paul Gray, produziert von Greg Fidelman, mit Jay Weinberg am Schlagzeug und Bass von Alessandro Venturella und bei einigen Sessions von Donnie Steele. Die Stimmung blieb gleich: Drop B für das Album, Drop A für Sarcastrophe und The Devil in I. Das Rig Rundown von Premier Guitar zur folgenden Tour zeigt Thomson mit einer Gitarre in Drop A allein für Sarcastrophe, das die Shows eröffnete.

Die CD liegt im Kammerton, und die Halbtonprüfung stimmt bei jedem Song mit einem Riff zu. Der Opener XIX, ein langsames, dröhnendes Stück ohne Gitarren-Tab, liegt etwa 39 ¢ zu hoch (A ≈ 450), also zwischen zwei Noten. Die Deluxe-Ausgabe misst dasselbe.

Mit TuneLit: Drop B für das Album, Drop A für Sarcastrophe und The Devil in I.

We Are Not Your Kind (2019)

Drop B14 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: Drop B im Kammerton (etwa 3 ¢ zu hoch gemessen), auf der EU-CD.

Aufgenommen in den EastWest Studios in Hollywood mit Greg Fidelman, mischt dieses Album vollständige Songs mit kurzen Zwischenspielen. Unsainted, Birth of the Cruel, Nero Forte, A Liar's Funeral, Spiders, Not Long for This World und Solway Firth sind in den Tabs in Drop B notiert, Critical Darling, Red Flag und Orphan in Drop A. Insert Coin, Death Because of Death, What's Next und My Pain haben kein Gitarrenriff, nach dem man sich stimmen könnte.

Die CD liegt im Kammerton, und die Halbtonprüfung stimmt bei jedem Song mit einem Riff zu. Zwei Tracks haben eigene Werte: Not Long for This World liegt etwa 19 ¢ zu tief (A ≈ 435) und das Zwischenspiel Death Because of Death etwa 24 ¢ zu hoch. Die japanische Ausgabe misst dasselbe; ihr Bonustrack All Out Life ist in den Tabs in Drop B notiert.

Mit TuneLit: Drop B für das Album, Drop A für Critical Darling, Red Flag und Orphan, Drop B −19 ¢ für Not Long for This World.

The End, So Far (2022)

Drop B12 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: Drop B im Kammerton (etwa 2 ¢ zu hoch gemessen), auf der EU-CD.

Das letzte Album der Band für Roadrunner und das letzte mit Craig Jones und Jay Weinberg. Wieder Drop B, mit Yen und Medicine for the Dead in Drop A. Der von Keyboards getragene Opener Adderall, durchgehend mit Klargesang, hat nur ein einziges Tab, in E Standard; nur wenige haben es benutzt, sieh es also als Vermutung.

Das ist das konstanteste Slipknot-Album, das wir gemessen haben: Jeder Song liegt innerhalb von etwa 7 ¢ um den Kammerton, und die Halbtonprüfung stimmt bei jedem Song mit einem Riff zu.

Mit TuneLit: Drop B für das Album, Drop A für Yen und Medicine for the Dead, E Standard für Adderall.

Der Schätzer „An Aufnahme anpassen“ von TuneLit wertet von jedem Song 90 Sekunden aus, findet die stärksten Noten und vergleicht sie mit dem gleichstufigen Raster. Das legt die Abweichung auf wenige Cent genau fest, aber nur innerhalb eines Halbtons, deshalb stammt der Name der Stimmung (Drop B, Drop A) weiterhin aus den Tabs und Quellen. Eine zweite Prüfung horcht auf die tiefste leere Saite. Stimmt sie überein, ist das eine starke Bestätigung, tut sie es nicht, nur ein Hinweis; deshalb verschiebt sie einen Song nur dort, wo auch ein Tab oder eine Quelle in dieselbe Richtung zeigt.

Keine unserer Quellen erwähnt die Tonhöhe einer Slipknot-Aufnahme, daher ist jede Abweichung hier neu. Drei Dinge fallen auf. Ab Vol. 3 gehören die Alben der Band zu den am genauesten gestimmten, die wir gemessen haben: vier Alben innerhalb von 3 ¢ um den Kammerton, und fast jeder ihrer Songs liegt dort ebenfalls. Das Debüt ist das Gegenteil, mit Songs, die schon im Master über fast einen Halbton streuen, während seine Demos und alternativen Mixe im Kammerton liegen. Und Iowa, von seinem Gitarristen als Drop-A-Album in Erinnerung, ist zur Hälfte Drop B, wie die Tabs es immer gesagt haben.

Die Halbtonprüfung stimmt bei 73 der 95 Albumtracks zu. Ihre Widersprüche betreffen entweder Zwischenspiele ohne Riff, Songs, die sich kaum messen ließen, oder die Debütsongs nahe bei C. Bei keinem davon zeigt eine zweite Quelle in dieselbe Richtung, deshalb wurde kein Song verschoben; sie werden in den Albumnotizen als Songs genannt, die man nach Gehör prüfen sollte.

Behalte ein paar Grenzen im Hinterkopf. Dichte, verrauschte Mixe sind schwer zu lesen, deshalb verwenden die meisten Songs den Wert ihres Albums, und nur klare Ausreißer bekommen einen eigenen. Alles innerhalb von ±4 ¢ gilt als Kammerton. Alle Zahlen stammen von CDs aus der Sammlung des Betreibers; das Audio wird nie hochgeladen oder veröffentlicht, nur die Zahlen.

Jede Stimmung auf den Albumseiten trägt ein Statuslabel. Die Abweichung in Cent stammt aus unserer eigenen Messung, deshalb zeigt jedes Album Von TuneLit gemessen. Der Name der Stimmung beruht auf den anderen Arten von Belegen:

• Offiziell: Die Band hat es gesagt. Bei Slipknot ist das Mick Thomsons Schilderung von Drop A auf Iowa, die für die Songs in Drop A zutrifft.
• Vielfach berichtet: Vertrauenswürdige Medien oder Nachschlagewerke stimmen überein, etwa Kerrang! zum Drop B des Debüts, Wikipedia zu Duality oder Premier Guitar zu Sarcastrophe.
• Laut Tabs: Transkriptionen der Community, meist von Songsterr, mit Ultimate Guitar gegengeprüft, soweit dort etwas zu finden war. Die Tabs von Slipknot sind ungewöhnlich einheitlich, und das Audio hat sie fast überall bestätigt.
• Umstritten: Die Quellen widersprechen sich, etwa bei den Songs in Drop B auf Iowa oder bei Danger – Keep Away. Wir führen die wahrscheinlichste Stimmung auf und sagen, welche die anderen sind.

Klingt ein Song immer noch einen Hauch daneben, verschiebe das Referenz-A um ein oder zwei Hertz; in der Nähe von 440 Hz entspricht ein Hertz etwa 4 Cent.

Von Standard auf Drop B: Stimme die Saiten 5 bis 1 um je drei Halbtöne tiefer (A auf F♯, D auf B, G auf E, B auf G♯, E auf C♯), dann Saite 6 um fünf Halbtöne tiefer, von E auf B. Zur Kontrolle stimmst du das tiefe B gegen das B eine Oktave höher auf Saite 4.

Von Drop B auf Drop A: Stimme jede Saite einen Ganzton tiefer. Mit zwei Gitarren sparst du dir das Umstimmen, genau das macht die Band auf der Bühne.

Saiten: Auf einer Standardmensur von 25,5 Zoll hält ein Satz, der bei .058 oder dicker endet, Drop B straff; für Drop A nimm noch dickere. Eine schlaffe tiefe Saite zeigt beim Anschlag zu hoch an, stimme sie also, während sie ausklingt, nicht im Moment des Anschlags.

Das Debüt: Beginne mit dem Stimmen-Button des Albums und schiebe dann das Referenz-A ein Stück, während du die leere tiefe Saite gegen das Hauptriff des Songs spielst, bis die Schwebungen aufhören. Rechne damit, dass du es zwischen den Songs stark verschieben musst.

• Slipknot (1999): Drop B +7 ¢; Purity +26 ¢; Scissors F♯ F♯ B E G♯ C♯. (sic), Wait and Bleed, Diluted etwa 40 ¢ zu hoch; Liberate und No Life näher an Drop C bei etwa A 432.
• Iowa (2001): Drop B +9 ¢; Drop A +9 ¢ für My Plague, Everything Ends, The Heretic Anthem, Skin Ticket, New Abortion, Iowa.
• Vol. 3 (2004): Drop B +5 ¢; Circle E Standard; Danger – Keep Away Drop B +35 ¢.
• All Hope Is Gone (2008): Drop B; Drop A für Psychosocial, Gehenna, This Cold Black, Wherein Lies Continue; Snuff C♯ Standard +10 ¢.
• .5: The Gray Chapter (2014): Drop B; Drop A für Sarcastrophe und The Devil in I.
• We Are Not Your Kind (2019): Drop B; Drop A für Critical Darling, Red Flag, Orphan; Not Long for This World −19 ¢.
• The End, So Far (2022): Drop B; Drop A für Yen und Medicine for the Dead; Adderall E Standard.
• Goldene Regel: Drop B ist die Heimat. Klingt ein Slipknot-Song einen Ganzton daneben, ist es ein Song in Drop A; klingt er ein bisschen daneben, ist er wahrscheinlich vom Debüt.