Stimmungen von Linkin Park.

• Hybrid Theory (2000) und Meteora (2003): Drop C♯ (C♯ G♯ C♯ F♯ A♯ D♯) für fast alles: Papercut, One Step Closer, Crawling, In the End, Faint, Numb.
• Die Ausnahmen auf diesen beiden Alben: With You und Runaway auf einer 7-saitigen Gitarre in B Standard; A Place for My Head, Forgotten und Easier to Run in E♭ Standard; Don't Stay und Nobody's Listening in Drop B; Somewhere I Belong hinunter bis zu einem tiefen B♭.
• Minutes to Midnight (2007) bis The Hunting Party (2014): überwiegend Drop D (D A D G B E). E Standard für Waiting for the End, The Messenger, Castle of Glass, War und ein paar weitere; Drop C♯ für Shadow of the Day, No More Sorrow, In Between, In Pieces und Powerless; Drop C für Rebellion.
• One More Light (2017): normales E Standard.
• From Zero (2024): überwiegend Drop D, mit Two Faced und Stained wieder in Drop C♯ (nach Tabs; nicht gemessen).
• Tonhöhe: Kammerton, A 440, auf jedem Album, das TuneLit gemessen hat. Nur zwei Songs weichen weit genug ab, um ein wenig ins Gewicht zu fallen: Papercut etwa 12 ¢ zu hoch und Somewhere I Belong etwa 10 ¢ zu hoch.

Brad Delson ist der Leadgitarrist; Mike Shinoda spielt neben seinen Keyboards, Samples und dem Gesang Rhythmusgitarre, und Dave „Phoenix“ Farrell spielt Bass. Ihre Riffs sind kurz, schwer und rhythmisch, aufgebaut um die leere tiefe Saite und Powerchords, die mit einem Finger über die untersten zwei oder drei Saiten gespielt werden. Genau dafür ist eine abgesenkte Stimmung da: Senke die 6. Saite um einen Ganzton, und die drei tiefsten Saiten bilden einen Powerchord, den du mit einem einzigen quer aufgelegten Finger greifst.

Drop C♯ ist Drop D, einen Halbton tiefer. Stimme jede Saite einen Halbton tiefer (E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭), dann senke die 6. Saite noch einen Ganzton auf C♯ (oder D♭, dieselbe Note). Alles, was du von Drop D kennst, funktioniert genauso, es klingt nur einen Halbton tiefer und etwas schwerer. Delson selbst spricht in Drop-D-Begriffen darüber: Als er 2021 auf One Step Closer zurückblickte, sagte er, die Gitarre sei „in Drop D“ gewesen, als er das Riff fand. Die Tabs, seine Equipment-Liste und die Audio-Prüfung von TuneLit setzen die Aufnahme alle einen Halbton darunter an, in Drop C♯. Wenn ein Gitarrist von Linkin Park über die frühen Songs „Drop D“ sagt, lies also „die Drop-D-Form“.

Die Equipment-Listen stimmen überein. Delsons Lieblingsgitarre, eine rote Custom-PRS mit dem Hybrid-Theory-Soldaten auf dem Korpus, ist in Drop C♯ aufgeführt; eine zweite PRS aus der Zeit von Minutes to Midnight ist in Drop D aufgeführt; eine Ibanez 7-Saiter in B deckte in den frühen Jahren With You und Runaway ab; und eine Ibanez mit verlängerter Mensur in Drop B machte Don't Stay möglich. Diese vier Stimmungen decken fast den ganzen Katalog ab.

Phoenix und der Bass. Der Bass folgt den Gitarren eine Oktave tiefer. Hybrid Theory ist das einzige Album, auf dem Phoenix nicht spielt: Delson spielte auf den meisten Songs Bass, bei ein paar Songs spielten die Session-Musiker Ian Hornbeck und Scott Koziol. Bei einer Handvoll Songs geht das Tiefe der Aufnahme unter die tiefste Saite der Gitarren, was für die unten beschriebene Audio-Prüfung wichtig ist.

Durchgehend Kammerton. Aufnahmen aus der Tonbandzeit liegen oft einige Cent neben A 440: TuneLit hat die Alben von Pantera 20 bis 60 Cent zu tief gemessen und das Debüt von Metallica etwa 16 Cent zu hoch. Die Alben von Linkin Park wurden in Pro Tools aufgenommen und geschnitten, wie ihre Credits vermerken, und kein gemessenes Album liegt mehr als etwa 3 Cent neben A 440, was niemand hören kann. Du musst bei Linkin Park nie das Referenz-A ändern, nur die Form.

TuneLit hat die sieben Alben aus der Sammlung des Seitenbetreibers, von Hybrid Theory bis One More Light, anhand von MP3-Kopien (320 kbps) der Alben gemessen. Bonustracks von Sonderausgaben wurden ebenfalls gemessen, werden aber nicht für die Alben verwendet. From Zero ist nicht in der Sammlung.

Abweichungen von 4 Cent oder weniger werden als reines A 440 hinterlegt, deshalb öffnet jeder Stimmen-Button dieser Alben ein normales Stimmgerät. Drei Songs lagen weit genug von ihren Alben entfernt, um einen eigenen Wert zu bekommen: Papercut (+12 ¢, A ≈ 443), Somewhere I Belong (+10 ¢, A ≈ 442,5) und Forgotten (−5 ¢, A ≈ 438,8), dazu das Vocoder-Interlude Fallout auf A Thousand Suns (−10 ¢), das keine Gitarre hat. Ein paar Cent sind der Unterschied zwischen einer Gitarre, die richtig klingt, und einer, die bei lang gehaltenen Akkorden ganz leicht sauer klingt; die Stimmen-Buttons berücksichtigen das, du musst also nicht daran denken.

Die Halbton-Prüfung. Eine Tonhöhenmessung kennt die Abweichung nur innerhalb eines Halbtons, deshalb kommt der Name der Stimmung aus den Tabs. TuneLit horcht zusätzlich auf die tiefste leere Saite: Bass und Gitarren spielen sie oft, die Note direkt darunter fast nie. Bei den 86 Albumtracks gibt sie bei 63 ein klares „stimmt überein“, darunter die meisten ungewöhnlichen Stimmungen, die die Tabs nennen: das B der 7-Saiter bei With You und Runaway, das E♭ von A Place for My Head, Forgotten und Easier to Run, das B von Don't Stay, das B♭ von Somewhere I Belong und das C von Rebellion. Die Ausnahmen sind Nobody's Listening, When They Come for Me und Nobody Can Save Me. Bei 16 Tracks ist sie unsicher, die meisten davon Interludes oder Songs, bei denen Synthesizer oder der Bass unter den Gitarren liegen. Bei 7 widerspricht sie, und keiner davon wurde verschoben, weil kein Tab und keine Quelle den anderen Halbton stützt (Details auf den Album-Seiten und weiter unten).

Hybrid Theory (2000)

Drop C♯12 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: Drop C♯ (C♯ G♯ C♯ F♯ A♯ D♯), im Kammerton (gemessen +3,1 ¢).

Das Debüt setzte die Vorlage. Papercut, One Step Closer, Points of Authority, Crawling, By Myself, In the End und Pushing Me Away stehen in den Tabs alle in Drop C♯, und die Audio-Prüfung von TuneLit stimmt bei jedem einzelnen mit dem tiefen C♯ überein. One Step Closer ist das klassische Beispiel für diese Stimmung im Einsatz: ein Riff, das zwischen der leeren tiefen Saite und Flageoletts hin und her springt und das laut Delson wahrscheinlich sein Lieblingsriff ist.

Vier Songs verlassen die Form:

• With You und Runaway wurden auf einer 7-saitigen Gitarre in B Standard gespielt (B E A D G B E), Delsons damaliger Ibanez RG7620. Die Audio-Prüfung hört das leere tiefe B im Kammerton. Auf einer 6-saitigen Gitarre funktionieren die meisten Riffs in Drop C♯ in einer um eine Oktave höheren Form, aber die tiefsten Noten brauchen die siebte Saite.
• A Place for My Head und Forgotten stehen in den Tabs in E♭ Standard (E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭), die tiefe Saite einen Ganzton über dem C♯ des Albums. Die Audio-Prüfung stimmt bei beiden mit E♭ überein.

Cure for the Itch ist Joe Hahns Instrumental, ohne Gitarre.

Was TuneLit gemessen hat: Das Album liegt praktisch bei A 440 (+3,1 ¢, die Hälfte der Songs zwischen 0 und +4,3 ¢). Papercut ist mit etwa +12 ¢ (A ≈ 443) der Ausreißer, hörbar bei einem gehaltenen Akkord; Forgotten liegt etwa 5 ¢ zu tief.

So stimmst du zum Mitspielen: Stimme von der Standardstimmung aus alle sechs Saiten einen Halbton tiefer, dann senke die 6. Saite um einen weiteren Ganzton auf C♯. Prüfe die tiefe Saite gegen die leere 4. Saite: Sie sollten eine Oktave auseinanderliegen. Für Papercut schiebe das Referenz-A auf A 443 hoch oder nimm einfach seinen Stimmen-Button.

Meteora (2003)

Drop C♯13 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: Drop C♯, im Kammerton (gemessen +0,5 ¢).

Meteora behält die Formel von Hybrid Theory: Lying from You, Hit the Floor, Faint, Figure.09, From the Inside und Numb stehen in den Tabs alle in Drop C♯, und die Audio-Prüfung bestätigt jedes davon. Breaking the Habit steht in den Tabs ebenfalls in Drop C♯, aber die Prüfung kann das nicht bestätigen: Das leere C♯ klingt auf der Aufnahme nie, das C und das B darunter dagegen schon, also gehen entweder Bass und Synthesizer dort unter die Gitarren, oder die Stimmung des Tabs stimmt nicht.

Die Ausnahmen gehen tiefer als alles auf dem Debüt:

• Don't Stay ist der erste Song der Band in Drop B (B F♯ B E G♯ C♯), geschrieben auf einer Ibanez mit verlängerter Mensur, die Delson in dieser Stimmung hielt. Die Audio-Prüfung stimmt mit dem tiefen B überein.
• Nobody's Listening ist laut Linkinpedia und dem bestbewerteten Tab von Ultimate Guitar der zweite Song in Drop B; der Songsterr-Tab sagt Drop C. Die Aufnahme entscheidet es nicht: Das Riff lebt auf D und E♭, ein tiefes C klingt ein wenig, ein tiefes B fast nie. TuneLit führt Drop B auf und kennzeichnet den Song als umstritten.
• Somewhere I Belong steht bei Songsterr mit allen sechs Saiten auf B♭ Standard heruntergestimmt (B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ B♭), die tiefen sechs Saiten einer 7-Saiter in B Standard, einen Halbton tiefer gestimmt, während der meistbewertete Tab von Ultimate Guitar Drop C♯ nutzt. Die Aufnahme hat tiefe B♭-Noten in beiden Bass-Oktaven und nichts darunter, was zum B♭-Tab passt, und die Audio-Prüfung stimmt ihm zu, würde aber auch den Tab in Drop C♯ akzeptieren. Der Song misst außerdem etwa 10 ¢ zu hoch (A ≈ 442,5).
• Easier to Run steht in den Tabs von Songsterr und Ultimate Guitar gleichermaßen in E♭ Standard, und die Audio-Prüfung stimmt zu. Der Bass-Tab geht eine Quarte tiefer, auf B♭, und diese tiefen Basstöne sind es, die einige Spieler als tiefere Gitarrenstimmung hören.

Foreword ist ein Intro von 13 Sekunden und Session ein Instrumental auf Basis programmierter Drums; keines von beiden hat einen Gitarrenpart, für den sich das Stimmen lohnt.

So stimmst du zum Mitspielen: Drop C♯ wie auf Hybrid Theory. Für Don't Stay senke die ganze Gitarre noch einen Ganzton auf Drop B; auf einer normalen 6-saitigen Gitarre wird das tiefe B schlaff, dickere Saiten helfen also, wenn du dort bleiben willst.

Minutes to Midnight (2007)

Drop D12 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: Drop D (D A D G B E), im Kammerton (gemessen −1,4 ¢).

Mit Produzent Rick Rubin überarbeitete die Band ihren Sound, und die Stimmung wanderte einen Halbton hoch auf normales Drop D. Given Up, Leave Out All the Rest, Bleed It Out, What I've Done, Valentine's Day und The Little Things Give You Away stehen in den Tabs alle darin, und Delsons Equipment-Liste enthält eine PRS, die für diese Songs in Drop D gehalten wurde. Die Audio-Prüfung stimmt bei allen mit dem tiefen D überein. Bei What I've Done hält die Rhythmusgitarre das Riff in Drop D, während die Leadlinien genauso gut in E Standard funktionieren; das beliebte Akkordblatt zum Schrammeln nutzt Standardstimmung mit einem Capo im 3. Bund.

Vier Songs bleiben im alten Drop C♯: Shadow of the Day, No More Sorrow, In Between und In Pieces. In Pieces ist der interessante: Songsterr führt ihn in Drop C♯, ein Tab von Ultimate Guitar im Drop D des Albums, und die Audio-Prüfung schlägt sich klar auf die Seite von C♯. Das Akkordblatt von Shadow of the Day stimmt einen Halbton tiefer (E♭ Standard), was die oberen fünf Saiten mit Drop C♯ gemeinsam hat; die Audio-Prüfung kann die tiefe Saite dort nicht bestätigen, weil unter den Gitarren ein tiefes B klingt.

Was TuneLit gemessen hat: −1,4 ¢, und jeder Song bis auf einen höchstens etwa 6 ¢ davon entfernt. No More Sorrow maß etwa 21 ¢ zu hoch, aber mit geringer Sicherheit, deshalb behält der Song den Wert des Albums.

So stimmst du zum Mitspielen: Für die Songs in Drop D senke nur die 6. Saite um einen Ganzton gegenüber der Standardstimmung. Für die vier Songs in Drop C♯ stimme zuerst alles einen Halbton tiefer.

A Thousand Suns (2010)

Drop D15 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: Drop D, im Kammerton (gemessen −1,6 ¢).

Ein Konzeptalbum aus Samples, Keyboards und gesprochenen Interludes, auf dem die Gitarre nur eine Farbe unter vielen ist. Die Gitarrensongs stehen in den Tabs in Drop D: Burning in the Skies, Robot Boy, Blackout, Wretches and Kings, Iridescent und The Catalyst. Waiting for the End und das akustische The Messenger (Delson auf einer Gibson J-45) stehen in E Standard, und die Audio-Prüfung stimmt bei beiden zu. Der einzige Tab von When They Come for Me ist für eine 7-Saiter in B Standard geschrieben; das Tiefe der Aufnahme wird von C beherrscht, deshalb kann die Prüfung das tiefe B nicht bestätigen.

Fünf Tracks sind Interludes ohne Gitarre: The Requiem, The Radiance, Empty Spaces, Wisdom, Justice, and Love sowie Fallout. Fallout misst etwa 10 ¢ zu tief, der einzige Track, der deutlich neben der Tonhöhe des Albums liegt.

Living Things (2012)

Drop D12 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: Drop D, im Kammerton (gemessen −0,8 ¢).

Das halbe Album steht in Drop D (Lost in the Echo, In My Remains, Burn It Down, Lies Greed Misery, Victimized) und die andere Hälfte in E Standard (I'll Be Gone, Castle of Glass, Roads Untraveled, Tinfoil). Powerless geht zurück auf Drop C♯, und die Audio-Prüfung stimmt zu. Skin to Bone und Until It Breaks sind elektronische Tracks ohne Gitarren-Tab.

Bei zwei Songs in E Standard liefert die Audio-Prüfung eine andere Antwort. Bei Roads Untraveled neigt sie zu E♭ (auf der Aufnahme liegt ein tiefes B unter dem E), bei Tinfoil zu F, was ihr bekannter Fehler bei Songs ist, die die leere tiefe Saite selten spielen. Kein Tab nennt eine der beiden Stimmungen, deshalb bleiben beide in E Standard; klingt Roads Untraveled bei dir einen Halbton daneben, probiere E♭.

Was TuneLit gemessen hat: −0,8 ¢, jeder Song höchstens etwa 6 ¢ davon entfernt.

The Hunting Party (2014)

Drop D12 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: Drop D, im Kammerton (gemessen −1,4 ¢).

Das laute, gitarrengeführte Album der Band und das einheitlichste, wenn es ums Stimmen geht: Keys to the Kingdom, All for Nothing, Guilty All the Same, Wastelands, Until It's Gone, Mark the Graves, Final Masquerade und A Line in the Sand sind alle in Drop D. War und das Instrumental Drawbar mit Tom Morello stehen in E Standard, und Rebellion, mit Daron Malakian von System of a Down, steht in Drop C (C G C F A D), der Stimmung der frühen Alben von System of a Down. Die Audio-Prüfung stimmt bei elf der zwölf Tracks mit den Tabs überein.

Der zwölfte ist Final Masquerade. Seine tiefsten Noten sind A♭, E♭ und C, und das tiefe D klingt nie, deshalb neigt die Audio-Prüfung einen Halbton nach oben zu E♭. Das ist der blinde Fleck der Prüfung und keine neue Stimmung, und alle Tabs sind sich bei Drop D einig.

One More Light (2017)

E Standard10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard, im Kammerton (gemessen +0,4 ¢).

Chester Benningtons letztes Album mit der Band ist eine Popplatte mit cleanen Stratocaster-Parts und einer Akustikgitarre bei Sharp Edges, und die Tabs setzen es in normales E Standard. Die Audio-Prüfung stimmt bei Good Goodbye, Invisible, Heavy und Halfway Right zu.

Drei Songs verdienen einen zweiten Blick:

• Nobody Can Save Me steht in den Tabs in E♭ Standard. Die Audio-Prüfung neigt zu E Standard (0,94): Die tiefen Noten der Aufnahme liegen auf B, G♯ und E, und E♭ klingt nie. Ein Song in Dur mit dem Grundton B kann die leere E♭-Saite leicht vermeiden, was der bekannte blinde Fleck der Prüfung ist, deshalb bleibt der Tab bestehen; klingt er einen Halbton daneben, probiere E Standard.
• Battle Symphony ist der umgekehrte Fall: Die Gitarren-Tabs sagen E Standard, der Bass-Tab sagt E♭ Standard, und die tiefen Noten der Aufnahme liegen auf E♭ und B♭, ganz ohne tiefes E. Die Prüfung kann sich nicht entscheiden. Beginne in E Standard und wechsle auf E♭, wenn es falsch klingt.
• Talking to Myself und Sharp Edges bekommen von der Prüfung ein „höher“ (F), ihren üblichen Fehler, wenn das leere E selten gespielt wird. Sie bleiben in E Standard.

Was TuneLit gemessen hat: +0,4 ¢, jeder Song höchstens 4 ¢ neben A 440.

From Zero (2024)

Drop D11 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung (laut Tabs, nicht gemessen): Drop D.

Das Comeback-Album, mit Emily Armstrong am Gesang und Colin Brittain am Schlagzeug. Delson spielt auf der Platte mit, hat aber 2024 aufgehört zu touren, und Alex Feder spielt auf der Bühne Gitarre. Die Tabs setzen The Emptiness Machine, Cut the Bridge, Over Each Other, Casualty und IGYEIH in Drop D; Heavy Is the Crown und Overflow in E Standard, mit einem Songsterr-Part für Shinoda auf einer Bariton-Gitarre in B Standard; und Two Faced und Stained wieder in Drop C♯, der Stimmung von Hybrid Theory. Der einzige Tab von Good Things Go schreibt ein tiefes A unter E A D G B, was zu einer 7-Saiter in Drop A passt; prüfe ihn an der Aufnahme, bevor du umstimmst.

From Zero ist nicht in der Sammlung von TuneLit, deshalb sind das Stimmungen aus Tabs im Kammerton. Jedes Album von Linkin Park, das TuneLit gemessen hat, liegt bei A 440, das ist also der sicherste Ausgangspunkt.

TuneLit misst keine Livealben, aber die Sonderausgaben in der Sammlung enthalten Live-Bonustracks: Songs aus der Docklands Arena in London auf der Sonderausgabe von Hybrid Theory, Tourmitschnitte auf den Ausgaben von Meteora, Minutes to Midnight und Living Things und eine Show von 2012 in Los Angeles auf The Hunting Party. Wo der Messwert sicher ist, liegen sie alle höchstens etwa 5 Cent neben dem Raster von A 440, die Band stimmt also auch auf der Bühne auf ein normales A 440 als Referenz (die Messung kann nicht sagen, ob eine Live-Version den Halbton der Studioaufnahme beibehält). Linkinpedia vermerkt ein paar Live-Versionen in anderer Tonart (Nobody Can Save Me einen Halbton tiefer beim Tribute-Konzert 2017, Roads Untraveled bei einigen Shows einen Halbton höher), starte bei einem Konzertvideo also mit der Studiostimmung und höre hin.

• Lerne den Schritt „einen Halbton tiefer“ ein einziges Mal. Die meisten Songs von Linkin Park vor 2007 sind „alles einen Halbton tiefer, dann die 6. Saite um einen Ganzton senken“. Danach sind Drop D und E Standard nur ein oder zwei Drehungen am Stimmwirbel entfernt.
• Prüfe die abgesenkte Saite über die Oktave. In Drop C♯ oder Drop D sollte die leere 6. Saite genau eine Oktave unter der leeren 4. Saite klingen. Wenn die Powerchords auf den unteren Saiten unsauber klingen, ist diese Oktave das Erste, was du prüfen solltest.
• Halte eine zweite Gitarre in Drop C♯ bereit, wenn du ein ganzes Set spielst. Der Wechsel zwischen den frühen Songs und denen in Drop D oder E Standard ist der häufigste Stimmungswechsel in einem Set von Linkin Park, und Delsons eigene Gitarren waren pro Stimmung eingerichtet.
• Nimm dickere Saiten für Drop B und B♭. Don't Stay, Nobody's Listening und Somewhere I Belong gehen weit unter den üblichen Bereich einer 6-saitigen Gitarre mit dünnen Saiten.
• Greif nicht zum Referenz-A. Anders als viele Bands dieser Zeit liegen die Aufnahmen von Linkin Park bei A 440. Klingt ein Song falsch, sind die Form oder der Halbton das, was du prüfen solltest, nicht das Referenz-A.

Jede Stimmung auf den Album-Seiten trägt eine Status-Kennzeichnung:

• Offiziell: Der Musiker oder sein Gitarrentechniker hat es gesagt. Bei Linkin Park stützen die Equipment-Listen die Hauptstimmungen, aber kein Interview nennt die Stimmung einzelner Songs, deshalb ist kein Song als offiziell gekennzeichnet.
• Vielfach berichtet: Mehrere Arten von Quellen stimmen überein: Tabs, Equipment-Listen und Artikel. Das Drop C♯ der ersten beiden Alben, die Songs mit 7-saitiger Gitarre, Don't Stay und das Drop D von Minutes to Midnight stehen hier.
• Laut Tabs: aus Community-Tabs, meist von Songsterr und Ultimate Guitar. Die meisten Stimmungen einzelner Songs ab A Thousand Suns beruhen auf Tabs.
• Umstritten: Die Quellen widersprechen sich. Bei Linkin Park: Somewhere I Belong (B♭ oder Drop C♯), Nobody's Listening (Drop B oder Drop C) und In Pieces (Drop C♯ oder Drop D; die Audio-Prüfung schlägt sich auf die Seite von Drop C♯).
• Von TuneLit gemessen: unsere eigene Tonhöhenanalyse der Aufnahme, die die Abweichung in Cent angibt. Veröffentlicht wird nur das Ergebnis; das Audio wird nie gespeichert oder weitergegeben.

• Hybrid Theory (2000): Drop C♯ bei A 440; Papercut bei A 443. B Standard auf der 7-Saiter: With You, Runaway. E♭ Standard: A Place for My Head, Forgotten.
• Meteora (2003): Drop C♯ bei A 440. Drop B: Don't Stay, Nobody's Listening (umstritten). B♭ Standard: Somewhere I Belong (umstritten, A ≈ 442,5). E♭ Standard: Easier to Run.
• Minutes to Midnight (2007): Drop D bei A 440. Drop C♯: Shadow of the Day, No More Sorrow, In Between, In Pieces.
• A Thousand Suns (2010): Drop D bei A 440. E Standard: Waiting for the End, The Messenger, Jornada del Muerto. B Standard auf der 7-Saiter (Tab): When They Come for Me.
• Living Things (2012): Drop D bei A 440. E Standard: I'll Be Gone, Castle of Glass, Roads Untraveled, Tinfoil. Drop C♯: Powerless.
• The Hunting Party (2014): Drop D bei A 440. E Standard: War, Drawbar. Drop C: Rebellion.
• One More Light (2017): E Standard bei A 440. E♭ Standard: Nobody Can Save Me.
• From Zero (2024, nicht gemessen): Drop D. E Standard: Heavy Is the Crown, Overflow. Drop C♯: Two Faced, Stained.