Stimmungen von Aerosmith.

1973–⁠1977: E Standard, auf einer Tonhöhe, die wandert. Die ersten fünf Alben bauen auf E Standard (E A D G B E) auf, mit dem passend gestimmten Bass von Tom Hamilton. Die Ausreißer sind wenige: Make It auf dem Debüt senkt die tiefe Saite auf D, Joe Perry spielt No More No More und den Titelsong von Draw the Line in eigenen offenen Stimmungen, und Rocks geht einen Halbton tiefer. Was die Tabs dir nicht sagen können, ist, wo die Aufnahmen tatsächlich liegen. TuneLit hat von jedem Album eine frühe CD gemessen, und die Ergebnisse der 1970er schwanken: Das Debüt läuft etwa 14 Cent zu hoch, Get Your Wings teilt sich in Songs etwa 5 Cent zu hoch und Songs 8 bis 18 Cent zu tief, und bei Toys in the Attic liegt der Titelsong 9 Cent zu hoch und Sweet Emotion 13 Cent zu tief. Wo das Referenz-A zählt, stellen es die Stimmen-Buttons für dich ein.

1976: Rocks, einen Halbton tiefer. Rocks ist das eine Album von Aerosmith, das die Tabs fast ganz in E♭ Standard setzen: sieben von neun Songs, von Back in the Saddle bis Lick and a Promise. Die Ausnahmen sind Sick as a Dog, das Tom Hamilton schrieb und an der Gitarre spielte, während Joe Perry den Bass übernahm, und die Schlussballade Home Tonight. Die Halbtonprüfung von TuneLit am Audio bestätigt E♭, wo immer die leere tiefe Saite gespielt wird, und E bei Sick as a Dog, das zugleich der am höchsten liegende Song ist, den wir gemessen haben, etwa 28 Cent über A 440.

1979–⁠1985: Wechsel in der Besetzung, gleiche Stimmung. Joe Perry ging während der Sessions zu Night in the Ruts und Brad Whitford kurz danach, deshalb entstand Rock in a Hard Place mit Jimmy Crespo an der Gitarre. Die Tabs halten beide Alben in E Standard. Night in the Ruts misst etwa 10 Cent zu tief, wie der größte Teil von Get Your Wings. Perry und Whitford kehrten 1985 für Done with Mirrors zurück, das genau im Kammerton liegt, und Perry brachte das Open-G-Riff von Let the Music Do the Talking aus seinen Solojahren mit.

1987–⁠1993: die Fairbairn-Alben. Mit Produzent Bruce Fairbairn liegen Permanent Vacation, Pump und Get a Grip innerhalb weniger Cent um A 440. Drop D kommt häufiger vor (Hangman Jury, St. John, Livin' on the Edge), Joe Perrys Slide taucht auf der Lap Steel in Rag Doll und in offenem A bei Monkey on My Back auf, Janie's Got a Gun geht einen Halbton nach oben statt nach unten, und zwei große Singles liegen abseits ihrer Alben: Angel etwa 25 Cent zu hoch und What It Takes etwa 34 Cent zu tief.

1997–⁠2012: Kammerton. Nine Lives, Just Push Play, die Blues-Covers von Honkin' on Bobo und Music from Another Dimension! messen alle innerhalb von etwa 5 Cent um den Kammerton. Drop D bedient jetzt die schwereren Songs (Attitude Adjustment, Beyond Beautiful, Just Push Play, Under My Skin). Zwei Slide-Songs auf Honkin' on Bobo, Back Back Train und Jesus Is on the Main Line, berühren das leere tiefe E kaum, und niemand hat ein verlässliches Tab von einem der beiden veröffentlicht.

Aerosmith (1973)

E Standard +14 ¢8 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard +14 ¢ (A ≈ 443,6), von TuneLit an der CD gemessen.

Das Debüt wurde im Oktober 1972 in Boston mit Produzent Adrian Barber eingespielt, und die Tabs setzen es in schlichtes E Standard: Mama Kin, Movin' Out, Walkin' the Dog und Dream On gehen alle von einer normalen Gitarre aus. Dream On steht in F-Moll, deshalb klingt sein leeres tiefes E kaum je. Die Überraschung ist die Tonhöhe. Die CD liegt etwa 14 Cent zu hoch, und die Songs liegen eng beieinander, von etwa 10 bis 17 Cent zu hoch, mit Dream On an der Spitze. Eine auf A 440 gestimmte Gitarre klingt neben dieser Aufnahme deutlich zu tief, deshalb ist dies das Album von Aerosmith, bei dem das Einstellen des Referenz-A am meisten zählt.

Der Opener Make It ist in den Tabs in Drop D notiert, und die Audioprüfung von TuneLit stimmt zu, dass D seine tiefste leere Saite ist. Seine Tonhöhe ist eine andere Sache: Unsere Messungen sind unsicher und liegen deutlich unter dem Rest des Albums, deshalb behält sein Button die +14 ¢ des Albums. Klingt der Song neben deiner Gitarre zu hoch, senke den Referenzton um ein paar Hertz.

Get Your Wings (1974)

E Standard −10 ¢8 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard etwa 10 ¢ zu tief (A ≈ 437,4), von TuneLit an der CD gemessen, mit drei Songs etwa 5 ¢ zu hoch.

Das erste Album mit Produzent Jack Douglas, aufgenommen in der Record Plant in New York. Alle Songs sind in den Tabs in E Standard notiert. Die Session-Gitarristen Steve Hunter und Dick Wagner spielen die Leads auf Train Kept A Rollin' (Hunter den ersten, Wagner den zweiten), und Wagner spielt auch auf Same Old Song and Dance. Seasons of Wither ist das einzige Fragezeichen. Steven Tyler schrieb es auf einer ausgemusterten Akustikgitarre, die nur mit vier Saiten bezogen war, in einer Stimmung, die er selbst erfunden zu haben glaubte, und er spielt die Akustikgitarre auf der Aufnahme. Die Tabs spielen es in Standardstimmung, in einem davon mit den Parts der 12-saitigen Gitarre in Drop D, und die Audioprüfung von TuneLit kann das leere tiefe E nicht bestätigen: Die tiefen Noten der Aufnahme konzentrieren sich auf D und G. Sieh das Tab in Standardstimmung als Annäherung.

Die Messung teilt das Album in zwei Hälften. Same Old Song and Dance, Spaced und Woman of the World liegen etwa 5 Cent zu hoch; S.O.S. (Too Bad), Train Kept A Rollin', Pandora's Box und Lord of the Thighs liegen 8 bis 18 Cent zu tief, woraus sich der Wert des Albums von etwa 10 Cent zu tief ergibt. Die japanische CD zeigt genau dasselbe Muster, es steckt also in den Tonbändern. Ein Fan-Tab legt nahe, dass die Band Lord of the Thighs tiefer gestimmt hat; seine Noten passen in Standardstimmung zur Aufnahme, nur ein wenig zu tief.

Toys in the Attic (1975)

E Standard9 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard im Kammerton (−4 ¢), von TuneLit an der CD gemessen.

Das Durchbruchsalbum, wieder mit Jack Douglas in der Record Plant. Fast jeder Song ist in den Tabs in E Standard notiert, auch Walk This Way und Sweet Emotion, zwei der am häufigsten gespielten Aerosmith-Tabs überhaupt. Perry hat gesagt, das Riff von Walk This Way wechsle von der Tonart C nach E und zurück, alles in Standardstimmung. Bei Sweet Emotion spielt er die Talkbox-Linie über dem Bassriff von Tom Hamilton, und bei Uncle Salty spielt Hamilton auch Rhythmusgitarre. No More No More ist die Ausnahme: Guitar World und Perrys eigene Geräteliste setzen es in seine E5-Stimmung, E B E E B E, auf einer Telecaster, die für diesen Song bereitsteht. Zwei Saiten gehen einen Ganzton hoch, und die 3. Saite fällt auf E, sodass jede Saite ein E oder ein B ist; das Songsterr-Tab spielt es stattdessen in Standardstimmung.

Die CD liegt insgesamt ein paar Cent zu tief, aber zwei Songs fallen heraus: der Titelsong etwa 9 Cent zu hoch (A ≈ 442,3) und Sweet Emotion etwa 13 Cent zu tief (A ≈ 436,7).

Rocks (1976)

E♭ Standard9 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E♭ Standard im Kammerton (+2 ¢), von TuneLit an der CD gemessen.

Rocks ist das Album von Aerosmith, das einen Halbton tiefer gestimmt ist. Sieben der neun Songs sind in den Tabs in E♭ Standard notiert (E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭), von Back in the Saddle und Last Child bis Nobody's Fault und Lick and a Promise, und der Halbton-Check von TuneLit aus dem Audio bestätigt E♭ bei fünf davon. Bei Rats in the Cellar und Get the Lead Out berühren die Riffs die leere tiefe Saite kaum, der Check hat also wenig, woran er sich halten kann, aber die Noten der Tabs passen zur Aufnahme. Die Basic Tracks entstanden im bandeigenen Proberaum, dem Wherehouse, mit dem Aufnahmetruck des Record Plant und wurden im Record Plant in New York fertiggestellt. Back in the Saddle beginnt mit Joe Perrys Riff auf einem Fender Bass VI, einem sechssaitigen Bass, der eine Oktave unter einer Gitarre gestimmt ist; der beliebte Tab überträgt diese Partie auf eine normale Gitarre, ebenfalls in E♭.

Die beiden Songs in E Standard haben eine Geschichte. Sick as a Dog schrieb Tom Hamilton auf der Gitarre; auf der Aufnahme spielt er Gitarre, während Perry den Bass spielt. Der Song ist außerdem der am höchsten liegende, den wir im ganzen Katalog gemessen haben, etwa 28 Cent über A 440 (A ≈ 447), und der Audio-Check bestätigt E als tiefste Saite. Home Tonight, die Schlussballade mit Tyler am Klavier und Perry an der Lap Steel, ist in den Tabs in E Standard notiert; der Tab dazu nutzt die leere tiefe Saite kaum, das Audio kann den Halbton also nicht klären, aber die Noten des Tabs passen zur Aufnahme.

Die Songs in E♭ streuen um den Kammerton: Combination liegt etwa 15 Cent zu hoch, Last Child etwa 8 und Lick and a Promise etwa 10 Cent zu tief, der Rest innerhalb weniger Cent um A 440.

Draw the Line (1977)

E Standard +4 ¢9 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard etwa 4 ¢ zu hoch (praktisch A 440), von TuneLit auf der CD gemessen.

Aufgenommen mit Jack Douglas in einem verlassenen Kloster außerhalb von New York, dem Cenacle, und im Record Plant fertiggestellt. Die meisten Songs sind in den Tabs in E Standard notiert. Der Titelsong ist die Ausnahme. Perry hat gesagt, er habe ihn in einer offenen Stimmung geschrieben, bewusst gegen die üblichen Keith-Richards-Griffe gespielt und nach seinem Geschmack angepasst, und Guitar World nennt sie genau: Open A auf einer Dan-Armstrong-Gitarre, die 6. Saite ganz hinunter auf ein tiefes A gestimmt (A A E A C♯ E). Der Audio-Check von TuneLit bestätigt, dass das tiefe A die unterste Saite ist. Fan-Tabs weichen voneinander ab, und der beliebte Songsterr-Tab bleibt in Standardstimmung, aber wenn du das Knurren der Aufnahme willst, ist das die Stimmung. Get It Up ist durchgehend Slide und kreist ebenfalls um A. Auf Kings and Queens spielen Jack Douglas Mandoline und Paul Prestopino Banjo-Gitarre, Brad Whitford spielt die Leadgitarre; Perry singt Bright Light Fright und spielt Slide auf dem Kokomo-Arnold-Cover Milk Cow Blues.

Die CD misst etwa 4 Cent zu hoch, praktisch Kammerton, wobei I Wanna Know Why etwa 7 Cent zu tief und The Hand That Feeds etwa 14 Cent zu hoch liegt (A ≈ 443,5).

Night in the Ruts (1979)

E Standard −10 ¢9 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard etwa 10 ¢ zu tief (A ≈ 437,5), von TuneLit auf der CD gemessen.

Joe Perry verließ die Band 1979, nachdem er seine Parts auf sechs Songs fertig hatte; Brad Whitford, Richie Supa, Neil Thompson und der Neue, Jimmy Crespo, übernahmen den Rest. Crespos erstes Aerosmith-Solo ist auf Three Mile Smile zu hören. Die Tabs notieren alles in E Standard, auch die Cover Remember (Walking in the Sand) und Think About It von den Yardbirds. Cheese Cake ist Perrys Slide-Auftritt, und kein Tab nennt die Stimmung; der Song kreist um A, Open A ist also einen Versuch wert, aber das ist nur unsere Vermutung. Die CD liegt etwa 10 Cent zu tief, und die Songs passen untereinander, außer Mia, Steven Tylers Klavier-Wiegenlied, das etwa 4 Cent zu hoch liegt.

Rock in a Hard Place (1982)

E Standard10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard im Kammerton (+4 ¢), von TuneLit an der CD gemessen.

Jimmy Crespo spielt fast alle Gitarren; Whitford ist nur auf Lightning Strikes zu hören, und Rick Dufay wird zwar genannt, kam aber erst nach den Sessions dazu. Die wenigen Tabs stehen in E Standard. Zwei Fan-Tabs behaupten etwas anderes, und die Aufnahme stützt das nicht: Bitch's Brew misst auf der Tonhöhe des Albums mit E als tiefster Saite, und Push Comes to Shove, ein Klaviersong in D♭, braucht keine Stimmung auf C♯, denn in Standardstimmung mit Barré-Akkorden erklingen dieselben Noten. Der Titelsong liegt etwa 11 Cent zu tief.

Done with Mirrors (1985)

E Standard9 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard im Kammerton, von TuneLit auf der CD gemessen.

Das Reunion-Album, produziert von Ted Templeman. Die meisten Songs sind in den Tabs in E Standard notiert, und die CD misst genau A 440. Die Ausnahme ist der Opener, zuerst der Titelsong des Albums, das das Joe Perry Project 1980 veröffentlichte. Perry hat gesagt, er habe das Riff in der offenen „Robert-Johnson“-Stimmung geschrieben und gespielt, in G oder A, mit einer Basssaite auf der Gitarre, eine Oktave unter der 5. Saite. Der Song steht in G, das heißt also G G D G B D, und G ist mit Abstand der häufigste tiefe Ton auf dem Album. Der beliebte Songsterr-Tab spielt ihn in Standardstimmung, deshalb kennzeichnen wir ihn als „Umstritten“; ganz normales Open G (D G D G B D) ist ein guter Ersatz. She's on Fire beginnt mit Slide über tiefen Tönen auf D, ohne verlässlichen Tab. Darkness beschließt die CD und die Kassette; die US-Original-LP endet mit The Hop.

Permanent Vacation (1987)

E Standard12 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard im Kammerton (+3 ¢), von TuneLit an der CD gemessen.

Das Comeback, produziert von Bruce Fairbairn in Vancouver, mit externen Songwritern wie Desmond Child und Jim Vallance. Die Tabs notieren das Album in E Standard, und auch die offizielle Bass-Transkription von Dude (Looks Like a Lady) steht in Standardstimmung. St. John und Hangman Jury, dessen Riff Perry auf einer alten Silvertone-Gitarre einfiel, stimmen die 6. Saite auf D herunter, und der Audio-Check bestätigt das bei beiden. Bei Rag Doll steht Whitfords Rhythmuspart in E Standard, während Perrys Slide eine Lap Steel ist, die auf einen E-Akkord gestimmt ist (E B E G♯ B E). Angel fällt mit etwa 25 Cent zu hoch (A ≈ 446) aus der Reihe. Die Ballade steht in E♭-Dur; ihre Tabs notieren die E-Gitarren in E Standard und das akustische Intro in E♭ Standard, und der E-Gitarren-Part nutzt das leere tiefe E kaum, deshalb funktioniert beides, sobald das Referenz-A eingestellt ist.

Pump (1989)

E Standard10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard im Kammerton, von TuneLit auf der CD gemessen.

Das zweite Aerosmith-Album von Fairbairn verbindet Songs mit kurzen Instrumentalstücken: dem gesprochenen Going Down, Water Song auf der Glasharmonika, Dulcimer Stomp und Hoodoo auf einer thailändischen Khaen. Die meisten Songs stehen in E Standard; die offizielle Bass-Transkription von Love in an Elevator bestätigt das für diesen Song. Drei Songs brauchen etwas anderes.

Janie's Got a Gun geht nach oben, nicht nach unten. Joe Perry stimmt die ganze Gitarre einen Halbton höher, auf F B♭ E♭ A♭ C F, damit die leeren Saiten in der Tonart F des Songs klingen, und auch die offizielle Bass-Transkription stimmt einen 5-saitigen Bass einen Halbton höher. Der beliebte Songsterr-Tab schreibt den Song in E Standard, aber seine Noten liegen einen Halbton über der Aufnahme, und der Audio-Check von TuneLit stimmt der F-Stimmung zu, gemessen etwa 12 Cent zu tief (A ≈ 437). Monkey on My Back ist Perrys Paradestück für seine Ozark-Slidegitarre, die laut seiner Equipmentliste von 2014 in Open A (E A E A C♯ E) gestimmt ist; ein Fan-Tab stimmt zu, und das Riff auf den tiefen Saiten wird in Standardstimmung genauso gegriffen. Bei F.I.N.E. spielt Whitford in Standardstimmung, und ein Fan-Tab setzt Perrys Slide auf Open A mit einer extratiefen A-Saite.

What It Takes ist die Überraschung: etwa 34 Cent zu tief (A ≈ 431), ein Drittel Halbton unter dem Rest des Albums. Der Tab berührt die 6. Saite kaum, stimme also nach dem Referenzwert statt nach Gehör an der leeren E-Saite.

Get a Grip (1993)

E Standard14 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard im Kammerton, von TuneLit auf der CD gemessen.

Das dritte Album von Bruce Fairbairn bleibt fast durchgehend in E Standard: Eat the Rich, Cryin', Crazy, Amazing und die Albumtracks sind in den Tabs alle so notiert. Die CD misst genau A 440, und kein Song weicht um mehr als etwa 7 Cent ab, weshalb dies das leichteste Aerosmith-Album zum Mitspielen ist. Die Ausnahme ist Livin' on the Edge, der laut Guitar World in Drop D aufgenommen wurde; die Tabs und der Audio-Check stimmen dem zu. Joe Perry singt Walk On Down, und das kurze Intro hat nichts, worauf man stimmen könnte.

Nine Lives (1997)

E Standard13 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard im Kammerton, von TuneLit auf der CD gemessen.

Nachdem die ersten Sessions mit Glen Ballard auf Eis gelegt worden waren, nahm die Band das Album mit Kevin Shirley neu auf. Die Tabs notieren es in E Standard, mit Attitude Adjustment in Drop D (der Audio-Check stimmt zu); ein Slide-Part im Tab von Pink nutzt Open G. Die CD liegt im Kammerton, außer The Farm, etwa 13 Cent zu tief, und Kiss Your Past Good-Bye, etwa 12 Cent zu tief, die eine eigene Einstellung bekommen.

Just Push Play (2001)

E Standard +5 ¢12 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard etwa 5 ¢ zu hoch (A ≈ 441,3), von TuneLit auf der CD gemessen.

Selbst produziert, zusammen mit Marti Frederiksen und Mark Hudson, und das Album, das sich am stärksten auf Drop D stützt: Beyond Beautiful, der Titelsong und Under My Skin stimmen alle die 6. Saite herunter, und der Audio-Check bestätigt das bei allen dreien. Jaded und der Rest stehen in E Standard. Unsere einzige Messung des Titelsongs liegt mit geringer Sicherheit etwa 21 Cent unter dem Album, deshalb behält sein Button den Wert des Albums; wenn er gegen deine Gitarre zu tief klingt, probiere A 436. Ein Gitarrenpart im Tab von Trip Hoppin' stimmt nur die 6. Saite auf E♭ herunter, und der Audio-Check hört E♭ auch als tiefsten Ton dieses Songs. Joe Perry singt Drop Dead Gorgeous.

Honkin' on Bobo (2004)

E Standard +4 ¢12 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard etwa 4 ¢ zu hoch (A ≈ 441), von TuneLit auf der CD gemessen.

Blues-Cover plus ein neuer Song, The Grind, aufgenommen bei Joe Perry zu Hause in der Nähe von Boston, wieder mit Jack Douglas als Produzent. Die wenigen von Menschen gemachten Tabs (Road Runner, Baby, Please Don't Go, The Grind) stehen in E Standard. Perry sagte Vintage Guitar, er habe mehrere Songs ohne Plektrum gespielt, Jesus Is on the Main Line mit Fingerpicks, und die Slide-Antworten auf You Gotta Move per Overdub aufgenommen. Zwei Slide-Songs haben gar keinen verlässlichen Tab. Back Back Train, von Perry gesungen und etwa 15 Cent zu hoch, liegt auf C, und Jesus Is on the Main Line liegt von Anfang bis Ende als Bordun auf E♭; bei beiden erklingt das leere tiefe E kaum, und die tiefsten Töne, die wir hören, könnten vom Bass kommen. Eine auf die Tonart des Songs aufgebaute Slide-Stimmung ist möglich, aber niemand hat eine dokumentiert; nimm also den Button für die Tonhöhe und finde die Stimmung nach Gehör.

Music from Another Dimension! (2012)

E Standard15 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard im Kammerton, von TuneLit auf der CD gemessen.

Das bisher letzte Studioalbum, mit Jack Douglas. Die wenigen Tabs stehen in E Standard, und die CD liegt im Kammerton, mit drei Ausnahmen: Beautiful etwa 13 Cent zu tief, Legendary Child etwa 11 Cent zu hoch und Street Jesus etwa 14 Cent zu hoch. Legendary Child stammt aus den Sessions zu Get a Grip von 1991 und wurde für dieses Album überarbeitet. Joe Perry singt Freedom Fighter und Something, und Can't Stop Lovin' You ist ein Duett mit Carrie Underwood.

One More Time (EP, 2025)

Fünf Songs mit Yungblud, nicht in unserer Sammlung und deshalb nicht gemessen. Die Tabs der neuen Songs stehen in E Standard; der abschließende Remix von Back in the Saddle behält die E♭-Stimmung von Rocks.

Der Schätzer „An Aufnahme anpassen“ von TuneLit nimmt von jedem Song 90 Sekunden, findet die stärksten Töne und vergleicht sie mit dem gleichstufigen Raster um A 440. Das legt die Abweichung auf wenige Cent genau fest, aber nur innerhalb eines Halbtons, deshalb stammt der Name der Stimmung (E Standard, E♭, Drop D) weiter aus den Tabs und den Quellen oben. Eine zweite Prüfung horcht auf die tiefste leere Saite. Sie stimmte bei 125 Songs mit den Quellen überein, darunter die E♭-Songs von Rocks, jeder Drop-D-Song, die offenen Stimmungen und Janie's Got a Gun einen Halbton höher. Bei fünf der sechs Songs, bei denen sie abwich, spielen die Tabs die leere tiefe Saite kaum oder nie, eine bekannte Schwachstelle der Methode; der sechste, Trip Hoppin', hat einen Gitarrenpart mit auf E♭ heruntergestimmter 6. Saite. Von allein hat sie keinen Song verschoben.

Wir haben von jedem Studioalbum eine frühe CD aus unserer eigenen Sammlung gemessen: die Columbia-CDs von 1987 für die Alben der 1970er, eine österreichische CD von 1991 für Night in the Ruts und erste Geffen- und Columbia-CDs für die späteren Alben. Bei den fünf Alben von 1973 bis 1977 haben wir außerdem die japanischen CBS/Sony-CDs von 1987–⁠88 gemessen: Jeder Song stimmte auf 2 Cent genau mit der US-CD überein, die Abweichungen unten stecken also in den Masterbändern und nicht in einer einzelnen CD-Überspielung. Das Audio selbst wird nie hochgeladen oder veröffentlicht; nur die Zahlen erscheinen auf dieser Seite.

Das Wichtigste ist, wie nah Aerosmith meist am Kammerton liegt: Zwölf der fünfzehn Alben liegen innerhalb von etwa 5 Cent um A 440. Die Ausnahmen stammen alle aus den 1970ern. Das Debüt ist das einzige deutlich zu hoch liegende Album, mit etwa 14 Cent, und seine Songs passen untereinander, es ist also das Album, bei dem das Einstellen des Referenz-A am meisten zählt. Get Your Wings und Night in the Ruts liegen etwa 10 Cent zu tief.

Auf den Alben der 1970er wechselt die Tonhöhe außerdem von Song zu Song, auf Rocks um bis zu 28 Cent. Eine Messung kann nicht sagen, ob eine Bandmaschine etwas zu schnell lief, ein Song an einem anderen Tag aufgenommen wurde oder die Band sich nach einem Instrument gestimmt hat, das danebenlag, und keine Quelle, die wir gefunden haben, erklärt es. Ab 1987 fallen nur noch wenige Songs aus der Reihe: Angel mit +25 Cent, What It Takes mit −34 und 11 bis 15 Cent bei Janie's Got a Gun, The Farm, Kiss Your Past Good-Bye, Back Back Train, Beautiful, Legendary Child und Street Jesus.

Ein paar Grenzen solltest du im Kopf behalten. Dichte Mixe sind schwerer zu lesen, einzelne Songs streuen deshalb ein wenig; die meisten Songs übernehmen daher den Wert ihres Albums, und nur deutliche Ausreißer (8 Cent oder mehr, mit guter Sicherheit gemessen) bekommen einen eigenen. Alles innerhalb von ±4 ¢ zählt als Kammerton. Ein paar Messwerte waren zu unsicher, um sie zu verwenden, etwa Make It und der Titelsong von Just Push Play; in ihren Song-Notizen steht, was wir gefunden haben. Du musst keine dieser Zahlen eintippen: Jeder Stimmen-Button nutzt schon den gemessenen Wert.

Jede Stimmung auf den Albumseiten trägt eine Kennzeichnung.

• Offiziell: Die Band oder ihre Crew hat die Stimmung beschrieben. Bei Aerosmith ist das selten; Janie's Got a Gun, nach Joe Perrys eigenen Worten und der offiziellen Bass-Transkription, ist der klarste Fall.
• Vielfach berichtet: Mehrere unabhängige Quellen stimmen überein, wie bei Rocks in E♭, wo die von Menschen gemachten Tabs auf zwei Seiten übereinstimmen, oder bei den offenen Stimmungen von Draw the Line und No More No More, die eine Lektion von Guitar World und Perrys Equipmentlisten beschreiben.
• Laut Tabs: Die Stimmung stammt aus Tabs, die Spieler gemacht haben, meist auf Songsterr. Die meisten Aerosmith-Songs liegen auf dieser Stufe. Tabs, die von Software erzeugt und nicht von Menschen geschrieben wurden, zählten nicht.
• Umstritten: Die Quellen widersprechen sich; wir zeigen die Lesart mit der meisten Unterstützung und erklären die andere, wie bei Seasons of Wither, Let the Music Do the Talking und Angel.
• Von TuneLit gemessen: unsere eigene Tonhöhenanalyse einer Original-CD. Jedes Album in unserer Sammlung trägt dieses Label; der Name der Stimmung stützt sich weiter auf die Quellen, denn eine Messung legt die Abweichung nur innerhalb eines Halbtons fest.

Wenn eine Aufnahme nach dem Tippen auf „Stimmen“ immer noch einen Hauch daneben klingt, verschiebe die Feinstimmung um ein paar Cent und lass deine Ohren entscheiden.

• Aerosmith (1973): E Standard +14 ¢ (A ≈ 443.6). Drop D: Make It.
• Get Your Wings (1974): E Standard −10 ¢ (A ≈ 437,4); Same Old Song and Dance, Spaced und Woman of the World +5 ¢. Seasons of Wither: in den Tabs in Standardstimmung notiert, geschrieben in Tylers eigener Stimmung (umstritten).
• Toys in the Attic (1975): E Standard bei A 440; Titelsong +9 ¢, Sweet Emotion −13 ¢. No More No More: Perrys E5-Stimmung, E B E E B E.
• Rocks (1976): E♭ Standard bei A 440 (+2 ¢); Combination +15 ¢, Last Child −8 ¢, Lick and a Promise −10 ¢. E Standard: Sick as a Dog (+28 ¢, A ≈ 447) und Home Tonight (−8 ¢).
• Draw the Line (1977): E Standard +4 ¢; I Wanna Know Why −7 ¢, The Hand That Feeds +14 ¢. Draw the Line: Open A mit tiefer A-Saite, A A E A C♯ E.
• Night in the Ruts (1979): E Standard −10 ¢ (A ≈ 437.5); Mia +4 ¢.
• Rock in a Hard Place (1982): E Standard +4 ¢; Titelsong −11 ¢.
• Done with Mirrors (1985): E Standard bei A 440. Open G mit tiefer G-Saite (G G D G B D): Let the Music Do the Talking.
• Permanent Vacation (1987): E Standard bei A 440; Angel +25 ¢. Drop D: St. John, Hangman Jury. Lap Steel in Open E bei Rag Doll.
• Pump (1989): E Standard bei A 440. Janie's Got a Gun: F Standard, einen Halbton höher, bei A 437. Monkey on My Back: Open A. What It Takes: A 431.
• Get a Grip (1993): E Standard bei A 440. Drop D: Livin' on the Edge.
• Nine Lives (1997): E Standard bei A 440; The Farm −13 ¢, Kiss Your Past Good-Bye −12 ¢. Drop D: Attitude Adjustment.
• Just Push Play (2001): E Standard +5 ¢. Drop D: Beyond Beautiful, Just Push Play, Under My Skin.
• Honkin' on Bobo (2004): E Standard +4 ¢; Back Back Train +15 ¢. Back Back Train und Jesus Is on the Main Line: Slide, Stimmung nicht dokumentiert (nach Gehör finden).
• Music from Another Dimension! (2012): E Standard bei A 440; Beautiful −13 ¢, Legendary Child +11 ¢, Street Jesus +14 ¢.
• One More Time (2025): E Standard (nicht gemessen); der Remix von Back in the Saddle in E♭.
• Goldene Regel: Stelle bei den Alben der 1970er vor allem anderen das Referenz-A ein; ab 1985 liegen die Alben im Kammerton, und nur wenige Songs brauchen eine eigene Einstellung.