Accordages Aerosmith.

1973–⁠1977 : E Standard, à une hauteur qui bouge. Les cinq premiers albums reposent sur le E Standard (E A D G B E), avec la basse de Tom Hamilton accordée en conséquence. Les exceptions sont rares : Make It, sur le premier album, descend sa corde grave en D, Joe Perry joue No More No More et le morceau-titre de Draw the Line dans des accordages ouverts de son cru, et Rocks descend d’un demi-ton. Ce que les tablatures ne peuvent pas vous dire, c’est où se situent réellement les disques. TuneLit a mesuré un CD d’époque de chaque album, et les résultats des années 1970 varient : le premier album tourne environ 14 cents trop haut, Get Your Wings se partage entre des morceaux environ 5 cents trop hauts et des morceaux 8 à 18 cents trop bas, et sur Toys in the Attic le morceau-titre est 9 cents trop haut et Sweet Emotion 13 cents trop bas. Là où le A de référence compte, les boutons Accorder le règlent pour vous.

1976 : Rocks, un demi-ton plus bas. Rocks est le seul album d’Aerosmith que les tablatures mettent presque entièrement en E♭ Standard : sept morceaux sur neuf, de Back in the Saddle à Lick and a Promise. Les exceptions sont Sick as a Dog, que Tom Hamilton a écrit et joué à la guitare pendant que Joe Perry prenait la basse, et la ballade finale Home Tonight. Le contrôle du demi-ton de TuneLit, fait à partir de l’audio, confirme E♭ partout où la corde grave à vide est jouée, et E sur Sick as a Dog, qui est aussi le morceau le plus haut que nous ayons mesuré, environ 28 cents au-dessus de A 440.

1979–⁠1985 : changements de formation, même accordage. Joe Perry est parti pendant les séances de Night in the Ruts et Brad Whitford peu après, si bien que Rock in a Hard Place a été fait avec Jimmy Crespo à la guitare. Les tablatures gardent les deux albums en E Standard. Night in the Ruts mesure environ 10 cents trop bas, comme la plupart de Get Your Wings. Perry et Whitford sont revenus pour Done with Mirrors en 1985, qui est pile au diapason, et Perry a ramené le riff en Open G de Let the Music Do the Talking, issu de ses années en solo.

1987–⁠1993 : les albums de Fairbairn. Avec le producteur Bruce Fairbairn, Permanent Vacation, Pump et Get a Grip sont à quelques cents de A 440. Le Drop D apparaît plus souvent (Hangman Jury, St. John, Livin' on the Edge), le slide de Joe Perry se retrouve à la lap steel dans Rag Doll et en Open A sur Monkey on My Back, Janie's Got a Gun monte d’un demi-ton au lieu de descendre, et deux gros singles s’écartent de leurs albums : Angel environ 25 cents trop haut et What It Takes environ 34 cents trop bas.

1997–⁠2012 : le diapason. Nine Lives, Just Push Play, les reprises de blues de Honkin' on Bobo et Music from Another Dimension! mesurent tous à environ 5 cents du diapason. Le Drop D sert maintenant aux morceaux les plus lourds (Attitude Adjustment, Beyond Beautiful, Just Push Play, Under My Skin). Deux morceaux de slide de Honkin' on Bobo, Back Back Train et Jesus Is on the Main Line, touchent à peine le E grave à vide, et personne n’a publié de tablature fiable ni de l’un ni de l’autre.

Aerosmith (1973)

E Standard +14 ¢8 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard +14 ¢ (A ≈ 443,6), mesuré par TuneLit sur le CD.

Le premier album a été enregistré à Boston en octobre 1972 avec le producteur Adrian Barber, et les tablatures le mettent en E Standard tout simple : Mama Kin, Movin' Out, Walkin' the Dog et Dream On partent tous d’une guitare normale. Dream On est en F mineur, si bien que son E grave à vide ne sonne presque jamais. La surprise, c’est la hauteur. Le CD est environ 14 cents trop haut, et les morceaux concordent de près entre eux, d’environ 10 à 17 cents trop haut, Dream On étant au sommet. Une guitare accordée à A 440 sonne nettement trop bas à côté de ce disque : c’est donc l’album d’Aerosmith où le réglage du A de référence compte le plus.

Le morceau d’ouverture Make It est noté en Drop D dans les tablatures, et le contrôle audio de TuneLit confirme que D est sa corde à vide la plus grave. Sa hauteur est une autre affaire : nos mesures sont incertaines et bien en dessous du reste de l’album, si bien que son bouton garde les +14 ¢ de l’album. S’il sonne trop haut par rapport à votre jeu, baissez la référence de quelques hertz.

Get Your Wings (1974)

E Standard −10 ¢8 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard environ 10 ¢ trop bas (A ≈ 437,4), mesuré par TuneLit sur le CD, avec trois morceaux environ 5 ¢ trop hauts.

Le premier album avec le producteur Jack Douglas, enregistré au Record Plant de New York. Tous les morceaux sont notés en E Standard dans les tablatures. Les guitaristes de studio Steve Hunter et Dick Wagner jouent les solos de Train Kept A Rollin' (Hunter le premier, Wagner le second), et Wagner joue aussi sur Same Old Song and Dance. Seasons of Wither est le seul point d’interrogation. Steven Tyler l’a écrit sur une acoustique de rebut, montée de quatre cordes seulement, dans un accordage qu’il croyait avoir inventé, et il joue l’acoustique sur le disque. Les tablatures le jouent en standard, avec les parties de 12 cordes en Drop D dans l’une d’elles, et le contrôle audio de TuneLit ne peut pas confirmer le E grave à vide : les notes graves du disque se concentrent sur D et G. Considérez la tablature en standard comme une approximation.

La mesure coupe l’album en deux. Same Old Song and Dance, Spaced et Woman of the World sont environ 5 cents trop hauts ; S.O.S. (Too Bad), Train Kept A Rollin', Pandora's Box et Lord of the Thighs sont 8 à 18 cents trop bas, ce qui fixe la valeur de l’album à environ 10 cents trop bas. Le CD japonais montre exactement le même schéma : il vient donc des bandes. Une tablature de fan suggère que le groupe a accordé Lord of the Thighs plus bas ; ses notes correspondent au disque en accordage standard, juste un peu trop bas.

Toys in the Attic (1975)

E Standard9 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason (−4 ¢), mesuré par TuneLit sur le CD.

L’album de la percée, de nouveau avec Jack Douglas au Record Plant. Presque tous les morceaux sont notés en E Standard dans les tablatures, dont Walk This Way et Sweet Emotion, deux des tablatures d’Aerosmith les plus jouées au monde. Perry a dit que le riff de Walk This Way passe de la tonalité de C à celle de E et inversement, le tout en accordage standard. Sur Sweet Emotion, il joue la ligne de talk box par-dessus le riff de basse de Tom Hamilton, et sur Uncle Salty Hamilton joue aussi de la guitare rythmique. No More No More est l’exception : Guitar World et la propre liste de matériel de Perry la placent dans son accordage E5, E B E E B E, sur une Telecaster gardée pour ce morceau. Deux cordes montent d’un ton et la 3e corde descend en E, si bien que chaque corde est un E ou un B ; la tablature Songsterr le joue en standard à la place.

Le CD est quelques cents trop bas dans l’ensemble, mais deux morceaux se démarquent : le morceau-titre environ 9 cents trop haut (A ≈ 442,3) et Sweet Emotion environ 13 cents trop bas (A ≈ 436,7).

Rocks (1976)

E♭ Standard9 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E♭ Standard au diapason (+2 ¢), mesuré par TuneLit sur le CD.

Rocks est l’album d’Aerosmith accordé un demi-ton plus bas. Sept de ses neuf morceaux sont notés en E♭ Standard dans les tablatures (E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭), de Back in the Saddle et Last Child à Nobody's Fault et Lick and a Promise, et le contrôle du demi-ton de TuneLit, fait à partir de l’audio, confirme E♭ sur cinq d’entre eux ; sur Rats in the Cellar et Get the Lead Out, les riffs touchent rarement la corde grave à vide, si bien que le contrôle a peu de matière, mais les notes des tablatures correspondent au disque. Les pistes de base ont été enregistrées dans la salle de répétition du groupe, le Wherehouse, avec le studio mobile du Record Plant, et terminées au Record Plant de New York. Back in the Saddle s’ouvre sur le riff de Joe Perry à la Fender Bass VI, une basse six cordes accordée une octave sous une guitare ; la tablature populaire adapte cette partie pour une guitare normale, elle aussi en E♭.

Les deux morceaux en E Standard ont leur histoire. Sick as a Dog a été écrit par Tom Hamilton à la guitare ; il joue de la guitare sur le disque pendant que Perry tient la basse. C’est aussi le morceau le plus haut que nous ayons mesuré dans tout le catalogue, environ 28 cents au-dessus de A 440 (A ≈ 447), et le contrôle audio confirme E comme sa corde la plus grave. Home Tonight, la ballade finale avec Tyler au piano et Perry à la lap steel, est notée en E Standard dans les tablatures ; sa tablature n’utilise presque jamais la corde grave à vide, si bien que l’audio ne peut pas trancher pour le demi-ton, mais les notes de la tablature correspondent au disque.

Les morceaux en E♭ se répartissent autour du diapason : Combination environ 15 cents trop haut, Last Child environ 8 et Lick and a Promise environ 10 cents trop bas, les autres à quelques cents de A 440.

Draw the Line (1977)

E Standard +4 ¢9 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard environ 4 ¢ trop haut (pratiquement A 440), mesuré par TuneLit sur le CD.

Enregistré avec Jack Douglas dans un couvent abandonné près de New York, le Cenacle, et terminé au Record Plant. La plupart des morceaux sont notés en E Standard dans les tablatures. Le morceau-titre fait exception. Perry a dit l’avoir écrit dans un accordage ouvert, joué volontairement à l’opposé des plans habituels de Keith Richards et adapté à son goût, et Guitar World le détaille : Open A sur une guitare Dan Armstrong, avec la 6e corde descendue jusqu’à un A grave (A A E A C♯ E). Le contrôle audio de TuneLit confirme que ce A grave est la corde la plus basse. Les tablatures de fans varient, et la tablature Songsterr populaire reste en standard, mais si vous voulez le grondement du disque, c’est cet accordage. Get It Up est du slide de bout en bout et tourne lui aussi autour de A. Kings and Queens ajoute Jack Douglas à la mandoline et Paul Prestopino à la guitare-banjo, avec Brad Whitford à la guitare lead ; Perry chante Bright Light Fright et joue du slide sur la reprise de Kokomo Arnold, Milk Cow Blues.

Le CD mesure environ 4 cents trop haut, soit pratiquement le diapason, avec I Wanna Know Why environ 7 cents trop bas et The Hand That Feeds environ 14 cents trop haut (A ≈ 443,5).

Night in the Ruts (1979)

E Standard −10 ¢9 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard environ 10 ¢ trop bas (A ≈ 437,5), mesuré par TuneLit sur le CD.

Joe Perry est parti en 1979 après avoir terminé ses parties sur six morceaux, et Brad Whitford, Richie Supa, Neil Thompson et la nouvelle recrue Jimmy Crespo ont complété le reste ; le premier solo de Crespo avec Aerosmith se trouve sur Three Mile Smile. Les tablatures gardent tout en E Standard, y compris les reprises Remember (Walking in the Sand) et Think About It des Yardbirds. Cheese Cake est le morceau de slide de Perry, et aucune tablature n’en donne l’accordage ; il tourne autour de A, donc un Open A vaut le coup d’être essayé, mais ce n’est que notre hypothèse. Le CD est environ 10 cents trop bas et les morceaux concordent entre eux, sauf Mia, la berceuse au piano de Steven Tyler, à environ 4 cents trop haut.

Rock in a Hard Place (1982)

E Standard10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason (+4 ¢), mesuré par TuneLit sur le CD.

Jimmy Crespo joue presque toutes les guitares ; Whitford n’apparaît que sur Lightning Strikes, et Rick Dufay est crédité mais est arrivé après les sessions. Les rares tablatures sont en E Standard. Deux tablatures de fans affirment le contraire et le disque ne leur donne pas raison : Bitch's Brew se mesure à la hauteur de l’album avec E comme corde la plus grave, et Push Comes to Shove, un morceau au piano en D♭, n’exige aucun accordage en C♯, puisque l’accordage standard avec des barrés joue les mêmes notes. Le morceau-titre est environ 11 cents trop bas.

Done with Mirrors (1985)

E Standard9 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason, mesuré par TuneLit sur le CD.

L’album des retrouvailles, produit par Ted Templeman. La plupart des morceaux sont notés en E Standard dans les tablatures et le CD mesure tout juste A 440. L’exception est le morceau d’ouverture, d’abord morceau-titre de l’album du Joe Perry Project de 1980. Perry a dit avoir écrit et joué ce riff dans l’accordage ouvert « Robert Johnson », en G ou en A, avec une corde de basse montée sur la guitare une octave sous la 5e corde. Le morceau est en G, ce qui donne G G D G B D, et G est de loin la note grave la plus fréquente du disque. La tablature Songsterr populaire le joue en standard, nous le marquons donc comme contesté ; un simple Open G (D G D G B D) est un bon substitut. She's on Fire s’ouvre sur du slide sur des notes graves de D, sans tablature fiable. Darkness clôt le CD et la cassette ; le LP américain d’origine se termine par The Hop.

Permanent Vacation (1987)

E Standard12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason (+3 ¢), mesuré par TuneLit sur le CD.

Le retour en force, produit par Bruce Fairbairn à Vancouver avec des auteurs extérieurs comme Desmond Child et Jim Vallance. Les tablatures gardent l’album en E Standard, et la transcription officielle de la basse de Dude (Looks Like a Lady) est elle aussi en accordage standard. St. John et Hangman Jury, dont le riff est venu à Perry sur une vieille guitare Silvertone, descendent la 6e corde en D, et le contrôle audio le confirme pour les deux. Sur Rag Doll, la partie rythmique de Whitford est en E Standard tandis que le slide de Perry est une lap steel accordée sur un accord de E (E B E G♯ B E). Angel se détache à environ 25 cents trop haut (A ≈ 446). La ballade est en E♭ majeur ; ses tablatures jouent les parties électriques en E Standard et l’intro acoustique en E♭ Standard, et la partie électrique n’utilise presque jamais le E grave à vide, donc l’un ou l’autre convient une fois la référence réglée.

Pump (1989)

E Standard10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason, mesuré par TuneLit sur le CD.

Le deuxième album de Fairbairn avec Aerosmith relie les morceaux par de courtes pièces instrumentales : Going Down, parlé, Water Song à l’harmonica de verre, Dulcimer Stomp et Hoodoo au khaen thaïlandais. La plupart des morceaux sont en E Standard ; la transcription officielle de la basse de Love in an Elevator le confirme pour celui-là. Trois morceaux demandent autre chose.

Janie's Got a Gun monte au lieu de descendre. Joe Perry accorde toute la guitare un demi-ton plus haut, en F B♭ E♭ A♭ C F, pour que les cordes à vide sonnent dans la tonalité du morceau, F, et la transcription officielle de la basse accorde elle aussi une basse 5 cordes un demi-ton plus haut. La tablature Songsterr populaire l’écrit en E Standard, mais ses notes sont un demi-ton au-dessus du disque, et le contrôle audio de TuneLit confirme l’accordage en F, mesuré à environ 12 cents trop bas (A ≈ 437). Monkey on My Back est la vitrine de Perry pour sa guitare slide Ozark, que sa liste de matériel de 2014 donne en Open A (E A E A C♯ E) ; une tablature de fan va dans le même sens, et le riff sur les cordes graves se joue avec les mêmes doigtés en standard. Sur F.I.N.E., Whitford joue en standard, et une tablature de fan met le slide de Perry en Open A avec une corde de A extra-grave.

What It Takes est la surprise : environ 34 cents trop bas (A ≈ 431), soit un tiers de demi-ton sous le reste de l’album. Sa tablature touche à peine la 6e corde, alors accordez-vous sur la référence plutôt qu’à l’oreille sur le E à vide.

Get a Grip (1993)

E Standard14 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason, mesuré par TuneLit sur le CD.

Le troisième album de Bruce Fairbairn reste en E Standard presque partout : Eat the Rich, Cryin', Crazy, Amazing et les autres morceaux de l’album sont tous notés ainsi dans les tablatures. Le CD mesure pile A 440 et aucun morceau ne s’écarte de plus de 7 cents environ, ce qui en fait l’album d’Aerosmith le plus facile pour jouer avec le disque. L’exception est Livin' on the Edge, qui, selon Guitar World, a été enregistré en Drop D ; les tablatures et le contrôle audio sont d’accord. Joe Perry chante Walk On Down, et le court Intro n’a rien sur quoi s’accorder.

Nine Lives (1997)

E Standard13 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason, mesuré par TuneLit sur le CD.

Après avoir mis de côté les premières sessions avec Glen Ballard, le groupe a réenregistré l’album avec Kevin Shirley. Les tablatures le gardent en E Standard, avec Attitude Adjustment en Drop D (le contrôle audio est d’accord) ; une partie de slide dans la tablature de Pink utilise l’Open G. Le CD est au diapason, sauf The Farm, environ 13 cents trop bas, et Kiss Your Past Good-Bye, environ 12 cents trop bas, qui ont chacun leur propre réglage.

Just Push Play (2001)

E Standard +5 ¢12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard environ 5 ¢ trop haut (A ≈ 441,3), mesuré par TuneLit sur le CD.

Autoproduit avec Marti Frederiksen et Mark Hudson, et l’album qui s’appuie le plus sur le Drop D : Beyond Beautiful, le morceau-titre et Under My Skin descendent tous la 6e corde, et le contrôle audio le confirme pour les trois. Jaded et le reste sont en E Standard. Notre seule mesure du morceau-titre est environ 21 cents sous l’album, avec une faible fiabilité, si bien que son bouton garde la valeur de l’album ; s’il sonne trop bas par rapport à votre guitare, essayez A 436. Une partie de guitare de la tablature de Trip Hoppin' descend seulement la 6e corde en E♭, et le contrôle audio entend lui aussi E♭ comme la note la plus grave de ce morceau. Joe Perry chante Drop Dead Gorgeous.

Honkin' on Bobo (2004)

E Standard +4 ¢12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard environ 4 ¢ trop haut (A ≈ 441), mesuré par TuneLit sur le CD.

Des reprises de blues plus un morceau inédit, The Grind, enregistrés chez Joe Perry près de Boston, de nouveau avec Jack Douglas à la production. Les rares tablatures écrites par des humains (Road Runner, Baby, Please Don't Go, The Grind) sont en E Standard. Perry a dit à Vintage Guitar qu’il avait joué plusieurs morceaux sans médiator, Jesus Is on the Main Line avec des onglets, et ajouté en overdub les réponses au slide sur You Gotta Move. Deux morceaux de slide n’ont aucune tablature fiable. Back Back Train, chanté par Perry et environ 15 cents trop haut, tourne autour de C, et Jesus Is on the Main Line fait bourdon sur E♭ du début à la fin ; dans les deux, le E grave à vide ne sonne presque jamais, et les notes les plus graves que l’on entend pourraient venir de la basse. Un accordage de slide construit sur la tonalité du morceau est possible, mais personne n’en a documenté, alors servez-vous du bouton pour la hauteur et trouvez l’accordage à l’oreille.

Music from Another Dimension! (2012)

E Standard15 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason, mesuré par TuneLit sur le CD.

Le dernier album studio à ce jour, avec Jack Douglas. Les rares tablatures sont en E Standard et le CD est au diapason, avec trois exceptions : Beautiful environ 13 cents trop bas, Legendary Child environ 11 cents trop haut et Street Jesus environ 14 cents trop haut. Legendary Child date des sessions de Get a Grip en 1991 et a été retravaillé pour cet album. Joe Perry chante Freedom Fighter et Something, et Can't Stop Lovin' You est un duo avec Carrie Underwood.

One More Time (EP, 2025)

Cinq morceaux avec Yungblud, absents de notre bibliothèque et donc pas mesurés. Les tablatures des nouveaux morceaux sont en E Standard ; le remix de Back in the Saddle qui clôt l’EP garde l’accordage en E♭ de Rocks.

L’estimateur « Caler sur un enregistrement » de TuneLit prend 90 secondes de chaque morceau, repère les notes les plus fortes et les compare à la grille du tempérament égal autour de A 440. Cela fixe l’écart à quelques cents près, mais seulement à un demi-ton près, si bien que le nom de l’accordage (E Standard, E♭, Drop D) vient toujours des tablatures et des sources ci-dessus. Un second contrôle écoute la corde grave à vide. Il était d’accord avec les sources sur 125 morceaux, dont les morceaux en E♭ de Rocks, tous les morceaux en Drop D, les accordages ouverts et Janie's Got a Gun un demi-ton plus haut. Cinq des six morceaux où il n’était pas d’accord ont des tablatures qui jouent rarement ou jamais la corde grave à vide, une faiblesse connue de la méthode ; le sixième, Trip Hoppin', a une partie de guitare dont la 6e corde est descendue en E♭. Il n’a fait changer aucun morceau à lui seul.

Nous avons mesuré un CD d’époque de chaque album studio de notre propre bibliothèque : les CD Columbia de 1987 pour les albums des années 1970, un CD autrichien de 1991 pour Night in the Ruts, et les premiers CD Geffen et Columbia des albums suivants. Pour les cinq albums de 1973 à 1977, nous avons aussi mesuré les CD japonais CBS/Sony de 1987–⁠88 : chaque morceau concordait avec le CD américain à 2 cents près, si bien que les écarts ci-dessous viennent des bandes maîtresses et non d’un seul transfert sur CD. L’audio lui-même n’est jamais envoyé ni publié ; seuls les chiffres apparaissent sur cette page.

Ce qui frappe, c’est à quel point Aerosmith est en général proche du diapason : douze des quinze albums sont à environ 5 cents de A 440. Les exceptions datent toutes des années 1970. Le premier album est le seul nettement trop haut, à environ 14 cents, et ses morceaux concordent entre eux ; c’est donc l’album où régler le A de référence compte le plus. Get Your Wings et Night in the Ruts sont environ 10 cents trop bas.

Sur les albums des années 1970, la hauteur change aussi d’un morceau à l’autre, jusqu’à 28 cents sur Rocks. Une mesure ne peut pas dire si un magnétophone a tourné un peu trop vite, si un morceau a été enregistré un autre jour, ou si le groupe s’est accordé sur un instrument déréglé, et aucune source que nous avons trouvée ne l’explique. À partir de 1987, seuls quelques morceaux se détachent : Angel à +25 cents, What It Takes à −34, et 11 à 15 cents sur Janie's Got a Gun, The Farm, Kiss Your Past Good-Bye, Back Back Train, Beautiful, Legendary Child et Street Jesus.

Gardez quelques limites en tête. Les mixages denses sont plus difficiles à lire, les mesures de chaque morceau se dispersent donc un peu ; la plupart des morceaux reprennent la valeur de leur album, et seules les valeurs nettement à part (8 cents ou plus, mesurées avec une bonne fiabilité) ont la leur. Tout ce qui est à ±4 ¢ près compte comme le diapason. Quelques mesures étaient trop incertaines pour servir, comme Make It et le morceau-titre de Just Push Play ; les notes de leurs pages disent ce que nous avons trouvé. Vous n’avez pas besoin de saisir ces chiffres : chaque bouton Accorder utilise déjà la valeur mesurée.

Chaque accordage des pages d’album porte une étiquette de statut.

• Officiel : le groupe ou son équipe a décrit l’accordage. Pour Aerosmith, c’est rare ; Janie's Got a Gun, d’après les propres mots de Joe Perry et la transcription officielle de la basse, en est le cas le plus clair.
• Largement relayé : plusieurs sources indépendantes concordent, comme pour Rocks en E♭, où les tablatures écrites par des humains de deux sites vont dans le même sens, ou pour les accordages ouverts de Draw the Line et de No More No More, que décrivent une leçon de Guitar World et les listes de matériel de Perry.
• D’après les tablatures : l’accordage vient de tablatures faites par des joueurs, surtout sur Songsterr. La plupart des morceaux d’Aerosmith sont à ce niveau. Les tablatures générées par un logiciel plutôt qu’écrites par des personnes n’ont pas compté.
• Contesté : les sources ne sont pas d’accord ; nous montrons la lecture la mieux étayée et expliquons l’autre, comme pour Seasons of Wither, Let the Music Do the Talking et Angel.
• Mesuré par TuneLit : notre propre analyse de hauteur d’un CD d’origine. Chaque album de notre bibliothèque porte cette mention ; le nom de l’accordage repose toujours sur les sources, car une mesure ne fixe l’écart qu’à un demi-ton près.

Si un disque sonne encore un poil à côté après avoir touché Accorder, déplacez le Réglage fin de quelques cents et laissez vos oreilles décider.

• Aerosmith (1973): E Standard +14 ¢ (A ≈ 443.6). Drop D: Make It.
• Get Your Wings (1974) : E Standard −10 ¢ (A ≈ 437,4) ; Same Old Song and Dance, Spaced et Woman of the World +5 ¢. Seasons of Wither : noté en standard dans les tablatures, écrit dans l’accordage personnel de Tyler (contesté).
• Toys in the Attic (1975) : E Standard à A 440 ; le morceau-titre +9 ¢, Sweet Emotion −13 ¢. No More No More : l’accordage E5 de Perry, E B E E B E.
• Rocks (1976) : E♭ Standard à A 440 (+2 ¢) ; Combination +15 ¢, Last Child −8 ¢, Lick and a Promise −10 ¢. E Standard : Sick as a Dog (+28 ¢, A ≈ 447) et Home Tonight (−8 ¢).
• Draw the Line (1977) : E Standard +4 ¢ ; I Wanna Know Why −7 ¢, The Hand That Feeds +14 ¢. Draw the Line : Open A avec une corde de A grave, A A E A C♯ E.
• Night in the Ruts (1979): E Standard −10 ¢ (A ≈ 437.5); Mia +4 ¢.
• Rock in a Hard Place (1982) : E Standard +4 ¢ ; le morceau-titre −11 ¢.
• Done with Mirrors (1985) : E Standard à A 440. Open G avec une corde de G grave (G G D G B D) : Let the Music Do the Talking.
• Permanent Vacation (1987) : E Standard à A 440 ; Angel +25 ¢. Drop D : St. John, Hangman Jury. Lap steel en Open E sur Rag Doll.
• Pump (1989) : E Standard à A 440. Janie's Got a Gun : F Standard, un demi-ton plus haut, à A 437. Monkey on My Back : Open A. What It Takes : A 431.
• Get a Grip (1993) : E Standard à A 440. Drop D : Livin' on the Edge.
• Nine Lives (1997) : E Standard à A 440 ; The Farm −13 ¢, Kiss Your Past Good-Bye −12 ¢. Drop D : Attitude Adjustment.
• Just Push Play (2001): E Standard +5 ¢. Drop D: Beyond Beautiful, Just Push Play, Under My Skin.
• Honkin' on Bobo (2004) : E Standard +4 ¢ ; Back Back Train +15 ¢. Back Back Train et Jesus Is on the Main Line : slide, accordage non documenté (à trouver à l’oreille).
• Music from Another Dimension! (2012) : E Standard à A 440 ; Beautiful −13 ¢, Legendary Child +11 ¢, Street Jesus +14 ¢.
• One More Time (2025) : E Standard (pas encore mesuré) ; le remix de Back in the Saddle en E♭.
• Règle d’or : pour les albums des années 1970, réglez d’abord le A de référence ; à partir de 1985, les albums sont au diapason et seuls quelques morceaux demandent leur propre réglage.