Accordages Deep Purple.

Ritchie Blackmore a bâti le son classique de Deep Purple sur une Stratocaster en accordage standard. Les tablatures des albums sur lesquels il a joué mettent sa guitare en E Standard, avec un morceau en Drop D tout à la fin et une curiosité sur le premier album (And the Address, plus bas), et le disque en fait autant : le contrôle de TuneLit à partir de l’audio, qui écoute la corde grave à vide, est d’accord avec E sur presque tous les morceaux qu’il a pu juger et ne pointe jamais un demi-ton plus bas. Cela inclut les albums des retrouvailles des années 1980 et 1990.

Les riffs célèbres montrent pourquoi l’accordage compte moins que les mains. Smoke on the Water est une ligne de blues en G mineur jouée en quartes parallèles, deux cordes à la fois, et Blackmore la pince généralement avec les doigts plutôt qu’avec un médiator. Highway Star martèle un seul G pour son riff principal. Burn est lui aussi posé sur G, sans jamais jouer le E grave à vide. Space Truckin', au contraire, s’appuie fortement sur les cordes de E, A et D à vide, ce qui en fait l’un des meilleurs morceaux pour vérifier votre accordage.

Tommy Bolin, qui a remplacé Blackmore pour Come Taste the Band en 1975, est resté en E Standard ; toutes les tablatures de cet album sont d’accord. Steve Morse, dans le groupe de 1994 à 2022, a décrit sa propre configuration sur le site du groupe : accordage standard sur ses guitares principales, et une guitare à part gardée en Drop D. Simon McBride, son successeur, est en E Standard dans toutes les tablatures de =1 et de Splat!.

Dans TuneLit, choisissez E Standard, ou appuyez simplement sur un bouton Accorder sur une page d’album. La basse est elle aussi en accordage standard : un bassiste n’a donc besoin d’aucun réglage particulier, sauf pour les morceaux en Drop D ci-dessous.

Quelques morceaux baissent la corde 6 d’un ton, de E à D, si bien que les trois cordes graves forment un power chord sous un seul doigt :

• The Battle Rages On (1993), le morceau-titre et le dernier grand riff de Blackmore avec le groupe. La tablature la plus consultée met la guitare et la basse en Drop D, et sur le disque le D grave est de loin la note la plus jouée. Le contrôle de TuneLit à partir de l’audio est d’accord.
• Wrong Man (Rapture of the Deep, 2005), Weirdistan, Out of Hand et Vincent Price (Now What?!, 2013), tous de l’ère Steve Morse, ce qui correspond à sa guitare en Drop D. Le contrôle à partir de l’audio est d’accord avec D sur les quatre, mais chacun repose sur une seule tablature : considérez-les comme probables plutôt que certains. Sur Weirdistan, le D grave ne s’entend presque pas.
• Show Me (=1, 2024), le morceau d’ouverture du premier album de McBride, là encore d’après une seule tablature.

Pour y arriver depuis le E Standard, baissez la corde 6 jusqu’à ce que sa note à vide soit celle de la corde 4, une octave plus bas. Tout le reste ne change pas.

Silver Tongue (Bananas, 2003) va plus loin : son unique tablature met la guitare de Morse en D Standard, toutes les cordes un ton plus bas, D G C F A D, avec la basse accordée plus bas elle aussi. Sur le CD, le D grave représente environ la moitié des notes graves entendues par TuneLit, et le contrôle à partir de l’audio est d’accord avec D : la page de l’album le liste donc ainsi.

Un disque réalisé sur bande analogique n’est à A 440 que si la bande tournait exactement à la même vitesse à l’enregistrement et à la relecture pour le mastering. Une petite différence déplace tout d’un bloc : guitare, orgue, voix et basse. La guitare, la basse et l’orgue Hammond étaient accordés ensemble en studio : une machine qui tournait un peu trop vite ou trop lentement décalait donc toute la prise d’un coup. Cela se voit nettement sur les disques de Deep Purple de la fin des années 1960 et du début des années 1970.

Quelques chiffres à garder en tête. Un cent est un centième de demi-ton. Vers 5 cents, c’est difficile à entendre, 10 à 15 cents font battre les accords tenus contre le disque, et 20 cents ou plus sonnent franchement faux. Autour de 440 Hz, un hertz vaut environ 4 cents : les 21 cents trop hauts de Burn reviennent donc à s’accorder sur A ≈ 445.

Les boutons Accorder tiennent compte de tout cela : ils portent l’écart mesuré (« E Standard +21 ¢ » pour Burn) ou, pour les plus grands, un A de référence (« E Standard · A 426 »). Appuyez sur le bouton du morceau que vous jouez, accordez-vous dessus, et votre guitare correspond au disque, pas seulement à l’accordage.

1968 et 1969 : Mark I. La première formation, avec Rod Evans au chant et Nick Simper à la basse, a fait trois albums en environ un an, dominés par l’orgue et pleins de reprises. Blackmore est en E Standard partout, mais ce sont les disques les plus inégaux du catalogue. Des morceaux d’un même album peuvent être séparés de 15 ou 20 cents, et And the Address, tout premier morceau du premier album, est environ 55 cents trop bas sur le CD.

De 1969 à 1973 : Mark II. Avec Ian Gillan et Roger Glover, Deep Purple est devenu un groupe de hard rock : In Rock, Fireball, Machine Head et Who Do We Think We Are. Toujours du E Standard, toujours de la bande analogique, et toujours une dispersion des hauteurs, mais plus faible : In Rock et Who Do We Think We Are sont au diapason, Fireball et Machine Head environ 6 cents trop hauts, avec quelques morceaux qui s’écartent jusqu’à 20 cents.

De 1973 à 1976 : Mark III et IV. David Coverdale et Glenn Hughes sont arrivés pour Burn et Stormbringer ; Tommy Bolin a remplacé Blackmore pour Come Taste the Band. Burn est l’album le plus haut de tous, environ 21 cents trop haut du début à la fin. Stormbringer est environ 5 cents trop bas, et Come Taste the Band proche du diapason, avec trois morceaux qui s’en écartent de 12 à 15 cents.

De 1984 à 1993 : les retrouvailles. La formation classique est revenue pour Perfect Strangers et The House of Blue Light, Joe Lynn Turner a chanté sur Slaves and Masters, et Gillan est revenu pour The Battle Rages On. Blackmore est resté en E Standard, avec le morceau-titre de son dernier album en Drop D. Les disques sont plus réguliers désormais : à 9 cents du diapason au plus, The House of Blue Light un peu trop bas et Slaves and Masters un peu trop haut. Joe Satriani a assuré les concerts après le départ de Blackmore en 1993 mais n’a enregistré aucun album studio avec le groupe.

De 1994 à 2022 : Steve Morse. À partir de Purpendicular, chaque album est à 2 cents du diapason au plus et chaque morceau à 6 : la vieille dérive a disparu. Morse joue en E Standard et sort de temps en temps sa guitare en Drop D. Don Airey a repris les claviers de Jon Lord pour Bananas en 2003.

Depuis 2022 : Simon McBride. Deux albums, =1 et Splat!, tous deux en E Standard dans les tablatures, avec un morceau en Drop D. Aucun n’est encore dans la bibliothèque du propriétaire : les deux sont donc listés au diapason.

Shades of Deep Purple (1968)

E Standard −13 ¢8 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Enregistré en trois jours aux Pye Studios de Londres, avec quatre reprises parmi huit morceaux : Hush, Help!, Hey Joe et I'm So Glad. E Standard partout. Le CD EMI de 1989 est le disque le plus inégal que TuneLit ait mesuré pour le groupe. Hush, Mandrake Root et Help! sont au diapason. One More Rainy Day, Prelude: Happiness / I'm So Glad et Hey Joe sont 9 à 14 cents trop bas, ce qui devient la valeur de l’album, −13 ¢. Love Help Me est environ 30 cents trop bas (A ≈ 432).

L’instrumental d’ouverture, And the Address, est le plus étrange de tous : environ 55 cents sous le E Standard, à mi-chemin entre E et E♭. Sa seule tablature est écrite en E♭ Standard, et ce n’est pas une contradiction : une guitare en E Standard accordée plus bas jusqu’à A ≈ 426 et une guitare en E♭ Standard accordée 45 cents plus haut jouent exactement les mêmes notes. Le contrôle de TuneLit à partir de l’audio confirme que la corde grave se trouve là. Son bouton Accorder donne le réglage E Standard à A 426.

The Book of Taliesyn (1968)

E Standard +5 ¢7 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

E Standard, avec Kentucky Woman de Neil Diamond, We Can Work It Out des Beatles et River Deep, Mountain High d’Ike & Tina Turner parmi les compositions du groupe, dont l’instrumental Wring That Neck. Le CD EMI de 1989 est environ 5 cents trop haut (A ≈ 441,4). Shield mesure environ 20 cents trop haut, et Anthem, avec l’arrangement de cordes de Jon Lord, est au diapason. Tous deux ont leur propre bouton Accorder.

Deep Purple (1969)

E Standard7 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Le dernier album du Mark I, avec Lalena de Donovan et April, qui dure douze minutes. E Standard. Sur le CD EMI de 1989, la seconde face et Lalena sont au diapason, tandis que Chasing Shadows, Blind et Fault Line / The Painter sont 13 à 18 cents trop bas.

Deep Purple in Rock (1970)

E Standard7 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Le premier album du Mark II : Speed King, Bloodsucker, Child in Time, Flight of the Rat, Into the Fire, Living Wreck et Hard Lovin' Man, tous en E Standard. TuneLit a mesuré le CD EMI au diapason (+0,3 ¢). Trois morceaux s’écartent d’environ dix cents, Bloodsucker et Living Wreck vers le haut, Into the Fire vers le bas, et chacun a son propre bouton Accorder. Child in Time, la pièce maîtresse de dix minutes, est pile à A 440 : ses couplets se déplacent en octaves sur la corde 6 et la corde 4, en descendant de A à G puis à F ; accordez donc ces deux cordes avec soin.

Fireball (1971)

E Standard +6 ¢7 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

E Standard. La liste suit l’album européen d’origine, avec Demon's Eye en piste 3 ; les exemplaires américains avaient à sa place le single Strange Kind of Woman. Le CD EMI est environ 6 cents trop haut (A ≈ 441,4). Les morceaux s’étalent de −2 cents (Demon's Eye) à +12 (The Mule), mais aucun n’est assez éloigné des autres pour avoir une valeur propre : chaque bouton Accorder porte donc les +6 ¢ de l’album.

Machine Head (1972)

E Standard +6 ¢7 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Enregistré en décembre 1971 à Montreux avec le Rolling Stones Mobile Studio, après l’incendie du casino où le groupe avait prévu de travailler : l’histoire que raconte Smoke on the Water. E Standard. Le CD EMI est environ 6 cents trop haut dans l’ensemble (A ≈ 441,6), mais c’est un album à accorder morceau par morceau. Highway Star mesure près du diapason, Pictures of Home et Smoke on the Water 6 à 8 cents trop haut, Lazy environ 14 cents trop haut (avec une faible fiabilité, il garde donc la valeur de l’album), et Maybe I'm a Leo et Space Truckin' 19 à 20 cents trop haut, chacun avec son propre bouton Accorder.

Pour Smoke on the Water, les +6 ¢ de l’album suffisent. Pour Space Truckin', qui s’appuie sur les cordes à vide, le réglage à +20 ¢ vaut la peine : face à une guitare à A 440, les cordes de E et A à vide battront de façon audible avec le disque.

Who Do We Think We Are (1973)

E Standard7 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Enregistré avec le même studio mobile à Rome et à Francfort en 1972. E Standard, et le CD EMI de 1987 est au diapason (+0,5 ¢). Woman from Tokyo est pile sur A 440 ; seul Rat Bat Blue mesure plus haut, environ 11 cents trop haut.

Burn (1974)

E Standard +21 ¢8 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Le premier album du Mark III, enregistré à Montreux en novembre 1973. E Standard, et le disque le plus haut du catalogue : TuneLit a mesuré le CD à environ 21 cents trop haut (A ≈ 445,2), et les huit morceaux sont tous d’accord, de +16 à +23 cents. C’est la découverte la plus nette pour ce groupe. Une guitare à A 440 sonne nettement trop bas contre le riff du morceau-titre, contre les longs bends de Mistreated et contre You Fool No One. Les boutons Accorder portent tous +21 ¢.

Le CD mesuré est une édition EMI australienne à prix réduit (CDMID 166161), la seule édition de la bibliothèque. Tout l’album bouge ensemble, ce qui désigne la bande mère plutôt que des morceaux isolés, mais seule une seconde copie pourrait dire si toutes les éditions et le LP d’origine tournent aussi vite.

Stormbringer (1974)

E Standard −5 ¢9 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

E Standard. Le CD EMI est environ 5 cents trop bas (A ≈ 438,7), assez près du diapason pour la plupart des musiciens. Lady Double Dealer fait exception, environ 23 cents trop bas (A ≈ 434,2), et a son propre bouton Accorder. Soldier of Fortune, la ballade acoustique qui clôt l’album, se place avec l’album.

Come Taste the Band (1975)

E Standard9 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Le seul album de Tommy Bolin avec le groupe, en E Standard. Le CD EMI de 1990 mesure +4 cents dans l’ensemble, ce que TuneLit retient comme le diapason, mais trois morceaux se distinguent : Gettin' Tighter (+13 ¢) et Drifter (+12 ¢) trop hauts, Lady Luck (−15 ¢) trop bas.

Perfect Strangers (1984)

E Standard8 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

L’album des retrouvailles, enregistré dans le Vermont à l’été 1984. E Standard, au diapason sur le CD Polydor d’origine (+2 ¢). Knocking at Your Back Door et le morceau-titre sont pile sur A 440 ; Mean Streak mesure environ 7 cents trop bas. Le premier CD contient aussi Not Responsible, un morceau en plus qui figurait également sur la cassette ; la page de l’album suit le LP de huit morceaux.

The House of Blue Light (1987)

E Standard −9 ¢10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

E Standard. Le CD Polydor d’origine est environ 9 cents trop bas (A ≈ 437,8), et cette fois chaque morceau est sous le diapason, de −4 à −17 cents, The Spanish Archer étant le plus bas. Neuf cents, c’est à la limite de ce que la plupart des oreilles remarquent ; les boutons Accorder portent −9 ¢.

Slaves and Masters (1990)

E Standard +7 ¢9 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Le seul album de Joe Lynn Turner au chant. E Standard. Mesuré sur un pressage RCA ultérieur, le seul de la bibliothèque : environ 7 cents trop haut (A ≈ 441,9), les morceaux entre +2 et +11 cents.

The Battle Rages On... (1993)

E Standard +4 ¢10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Le dernier album de Blackmore avec le groupe. E Standard, sauf le morceau-titre en Drop D. Le CD RCA est environ 4 cents trop haut (A ≈ 441), et Ramshackle Man environ 6 cents trop bas, avec son propre bouton Accorder.

Purpendicular (1996)

E Standard12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Le premier album de Steve Morse, avec Sometimes I Feel Like Screaming et Vavoom: Ted the Mechanic. E Standard partout, et au diapason (−1,4 ¢), chaque morceau à 6 cents au plus.

Abandon (1998)

E Standard12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

E Standard au diapason (−0,3 ¢). Bludsucker est un nouvel enregistrement du Bloodsucker de In Rock, au diapason alors que l’original de 1970 mesure environ 11 cents trop haut.

Bananas (2003)

E Standard12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Le premier album avec Don Airey. E Standard au diapason, avec Silver Tongue en D Standard comme décrit plus haut.

Rapture of the Deep (2005)

E Standard10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

E Standard au diapason (−0,2 ¢), avec Wrong Man en Drop D.

Now What?! (2013)

E Standard11 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Le premier album avec le producteur Bob Ezrin, enregistré à Nashville. E Standard au diapason (−1,7 ¢), avec Weirdistan, Out of Hand et Vincent Price en Drop D. Le CD mesuré provient de l’édition CD + DVD ; son morceau bonus, It'll Be Me, n’est pas listé.

Infinite (2017), Whoosh! (2020) et Turning to Crime (2021)

E Standard12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Pas dans la bibliothèque du propriétaire, donc pas mesurés : les réglages sont les accordages des tablatures à A 440. Toutes les tablatures trouvées pour les nouveaux morceaux de ces trois albums sont en E Standard, dont Time for Bedlam, The Surprising et Birds of Prey sur Infinite, Throw My Bones et Nothing at All sur Whoosh!, et l’album de reprises Turning to Crime, le dernier de Morse avec le groupe. Whoosh! se termine par un nouvel enregistrement de And the Address, listé dans le E Standard de l’album ; la seule tablature portant ce titre est en E♭ et ne dit pas quelle version elle suit.

=1 (2024) et Splat! (2026)

E Standard13 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Les deux premiers albums de Simon McBride, eux aussi non mesurés. Les tablatures mettent les deux en E Standard, avec Show Me en Drop D. Keith Urban joue de la guitare sur Diablo (Splat!).

L’analyse d’enregistrement de TuneLit lit 90 secondes de chaque morceau et calcule à quelle distance la musique se trouve de la grille de A 440. Elle ne connaît cet écart qu’à un demi-ton près : le demi-ton lui-même (E plutôt que E♭ ou F) vient donc des tablatures, vérifié par un second test à partir de l’audio qui écoute la corde grave à vide.

Les écarts de 4 cents ou moins sont retenus comme le diapason : la mesure de TuneLit est précise à peu près à ce niveau, et aucune oreille ne s’en apercevra.

Le schéma est clair. Les disques de 1968 à 1975 dérivent, d’un album à l’autre et d’un morceau à l’autre : les premiers albums mêlent des morceaux au diapason à des morceaux qui s’en écartent de 10 à 30 cents, Machine Head s’étale sur 19 cents, et Burn est 21 cents trop haut de bout en bout. Les disques des années 1980 sont plus réguliers mais restent à quelques cents du diapason, trop bas sur The House of Blue Light et trop haut sur Slaves and Masters. À partir de Purpendicular en 1996, chaque album et chaque morceau est à quelques cents de A 440. Aucune source n’explique les premiers écarts un par un ; un magnétophone qui tournait un peu trop vite ou trop lentement est l’explication habituelle pour des disques de cette époque.

Le contrôle du demi-ton à partir de l’audio est d’accord avec l’accordage listé sur 141 des 170 morceaux et ne pointe jamais un demi-ton plus bas. Quand il pointe plus haut, c’est pour une raison connue : Smoke on the Water, Highway Star, Lazy et quelques autres ne jouent jamais le E grave à vide, et le contrôle a alors tendance à pointer un demi-ton plus haut, vers F. Aucune tablature ni aucune source ne nomme F, et ces morceaux restent en E Standard. Les morceaux en Drop D et en D Standard sont tous d’accord avec D comme corde la plus grave.

Chaque accordage des pages d’album porte une étiquette de statut. La plupart indiquent Mesuré par TuneLit, car l’écart provient de notre propre analyse du CD. Le nom de l’accordage repose toujours sur les autres types de preuves :

• Officiel : un membre du groupe l’a dit. La description que Steve Morse fait de sa configuration (accordage standard, plus une guitare en Drop D) est la parole du groupe lui-même pour les albums de l’ère Morse.
• D’après les tablatures : transcriptions, surtout Songsterr. Les albums de Blackmore, de Bolin et de McBride relèvent de cette catégorie : aucune interview n’énonce « E Standard », mais toutes les tablatures et le contrôle à partir de l’audio s’accordent. Les morceaux en Drop D et en D Standard reposent sur des tablatures uniques, ce que précisent leurs notes.
• Mesuré par TuneLit : notre analyse d’un CD donne l’écart en cents. Seuls les chiffres sont publiés ; l’audio n’est jamais conservé ni partagé.

Infinite, Whoosh!, Turning to Crime, =1 et Splat! n’ont pas encore de mesure : leurs réglages sont les accordages des tablatures à A 440.

• Accordez-vous sur le morceau, pas seulement sur l’accordage. Sur Burn, Machine Head et les albums du Mark I, l’écart change le son plus que tout autre réglage. Appuyez sur le bouton Accorder propre au morceau.
• Vérifiez sur une corde à vide. Space Truckin' s’appuie sur les cordes de E, A et D à vide, et Speed King revient sans cesse à un power chord de E à vide : ce sont les meilleurs endroits pour entendre si vous correspondez. Smoke on the Water et Burn ne touchent jamais le E grave à vide ; vérifiez-les plutôt contre un accord tenu.
• Le Drop D seulement quand le morceau le demande. Seule la corde 6 change, d’un ton ; remontez-la pour le morceau suivant.
• Les versions live, c’est autre chose. Les mesures décrivent les CD studio ; les enregistrements live d’autres années peuvent se trouver n’importe où. Songsterr propose aussi des versions en E♭ de Smoke on the Water, Burn et Perfect Strangers à côté des tablatures principales en E Standard : les disques studio sont en E.
• Ce n’est pas votre accordage ? La fonction Jouer avec le morceau de TuneLit peut déplacer un enregistrement dans l’accordage où est déjà votre guitare.

Si un morceau sonne encore un poil à côté, déplacez la référence d’un hertz environ ; vers 440 Hz, un hertz fait environ 4 cents.

• Par défaut, chaque album : E Standard (E A D G B E), basse E A D G.
• Morceaux en Drop D : The Battle Rages On ; Wrong Man ; Weirdistan, Out of Hand, Vincent Price ; Show Me.
• D Standard: Silver Tongue (Bananas).
• Shades of Deep Purple (1968) : E Standard −13 ¢ ; Hush, Mandrake Root, Help! à A 440 ; Love Help Me −30 ¢ ; And the Address à A 426.
• The Book of Taliesyn (1968) : +5 ¢ ; Shield +20 ¢, Anthem à A 440.
• Deep Purple (1969): A 440; Chasing Shadows −13 ¢, Blind −16 ¢, Fault Line / The Painter −18 ¢.
• Deep Purple in Rock (1970): A 440; Bloodsucker +11 ¢, Living Wreck +9 ¢, Into the Fire −10 ¢.
• Fireball (1971): +6 ¢.
• Machine Head (1972): +6 ¢; Maybe I'm a Leo +19 ¢, Space Truckin' +20 ¢.
• Who Do We Think We Are (1973): A 440; Rat Bat Blue +11 ¢.
• Burn (1974): +21 ¢ (A ≈ 445).
• Stormbringer (1974): −5 ¢; Lady Double Dealer −23 ¢.
• Come Taste the Band (1975): A 440; Gettin' Tighter +13 ¢, Drifter +12 ¢, Lady Luck −15 ¢.
• Perfect Strangers (1984): A 440; Mean Streak −7 ¢.
• The House of Blue Light (1987): −9 ¢.
• Slaves and Masters (1990): +7 ¢.
• The Battle Rages On... (1993) : +4 ¢ ; morceau-titre en Drop D ; Ramshackle Man −6 ¢.
• De Purpendicular à Now What?! (1996–⁠2013) : A 440.
• D’Infinite à Splat! (2017–⁠2026, d’après les tablatures) : E Standard à A 440.