Accordages Sonic Youth.

La méthode est née de la nécessité. Le récit que Michael Azerrad a fait du groupe, cité sur Wikipédia, le dit simplement : ils n’avaient les moyens que de guitares bon marché, et en accordage standard, les guitares bon marché sonnent bon marché. Réaccordée, avec une baguette ou un tournevis coincé sous les cordes, la même guitare de prêteur sur gages pouvait bourdonner, tinter et rugir. Joe Gore, qui a rencontré le groupe à la fin des années 1980, se souvient qu’ils partaient en tournée avec exactement ce genre de vieilles guitares de prêteur sur gages.

Quelques habitudes reviennent dans presque tous les accordages :

• Des paires à l’unisson. Beaucoup d’accordages règlent deux cordes voisines sur la même note : G G D D D♯ D♯, F♯ F♯ G G A A, A A E E A A. Un seul doigt en travers de deux cordes joue alors une note épaisse, avec un effet de chœur, et un barré sur les six cordes donne un gros accord-bourdon.
• Une tessiture étroite. La plupart des accordages couvrent une octave ou un peu plus, au lieu des deux octaves habituelles de la guitare. Les cordes graves montent, les cordes aiguës descendent. C C E B G D sur The Sprawl a sa corde la plus grave sur le C en dessous du C central.
• Frottements et clusters. La paire aiguë est souvent à un demi-ton de la paire en dessous (D contre D♯), si bien que les accords à vide grincent. Le G A B D E G de Thurston pour Teen Age Riot fait l’inverse : aucune corde identique, une gamme pentatonique sur les cordes à vide.
• Guitares préparées. Un tournevis derrière la case 9 (Lee sur The World Looks Red), une baguette sous la case 12 (Thurston sur I Love Her All the Time), une lime ou un ciseau à bois au-dessus du micro (Small Flowers Crack Concrete), une trompe de vélo dans les cordes (Lightnin'). Avec des objets sur les cordes, l’accordage à vide compte moins que le bruit.
• Une guitare par accordage. Plutôt que de réaccorder sur scène, le groupe emportait une guitare pour presque chaque accordage, parfois une pour un seul morceau. Quand près de 30 guitares et basses du groupe ont été volées dans leur camionnette le 4 juillet 1999, ils ont dû repartir de zéro avec de nouveaux instruments. Même en 2012, Lee traînait encore cinq ou six guitares pour jouer dix morceaux avec son propre groupe.

Kim Gordon jouait en général de la basse en accordage standard. Quand elle prenait une guitare (Washing Machine est l’album où elle joue de la guitare sur la plupart des morceaux), elle avait ses propres accordages, comme B E G D B B et C G G D D D. Jim O'Rourke (1999–⁠2005) a ajouté une troisième guitare sur Murray Street et Sonic Nurse, souvent en G G D E G B avec un capodastre.

Le groupe n’a jamais publié de recueils de tablatures officiels, mais il parlait constamment d’accordages. Guitar Player a publié les accordages de nombreux morceaux en février 1989, août 1991, décembre 1992, juillet 1994 et novembre 1995 ; Guitar World l’a fait en novembre 1992 et Musician en décembre 1995. Les notes de pochette de Bad Moon Rising en donnent quelques-uns, et les techniciens guitare du groupe et les setlists nommaient la guitare de chaque morceau. Un fan, Chris Lawrence, a rassemblé tout cela dans le « Sonic Youth Tuning Tutorial » sur le site même du groupe, morceau par morceau et guitare par guitare, avec une note sur l’endroit où chaque accordage a été confirmé. Cette liste est l’ossature de cette page. Les tablatures de Songsterr concordent avec elle sur la plupart des morceaux qu’elles couvrent, octaves comprises.

Chaque morceau de cette page montre l’accordage d’une guitare : celle qui porte le morceau, en général celle du chanteur quand Thurston ou Lee chante, sinon celle de Thurston. Les notes nomment les autres guitares, pour qu’un second musicien puisse se joindre. L’étiquette de preuve vous dit son degré de solidité : officiel quand le groupe l’a imprimé ou dit (notes de pochette de Bad Moon Rising, Thurston sur l’accordage en F♯), largement relayé quand une interview de magazine ou les techniciens du groupe l’ont confirmé, d’après les tablatures quand cela repose sur des setlists, des vidéos ou des tablatures, et contesté quand les sources ne sont pas d’accord (Youth Against Fascism). Quand un accordage n’a jamais été documenté, les notes le disent ; nous y listons l’accordage de l’album uniquement pour que la hauteur du disque puisse être réglée.

Un mot sur les octaves. Une liste comme « F♯ F♯ F♯ F♯ E B » ne dit pas de quel F♯ il s’agit. TuneLit reprend les octaves des instructions pas à pas de la liste d’accordages (accordez le E grave deux cases plus haut, le A trois cases plus bas, etc.), vérifiées avec les tablatures de Songsterr, qui donnent les octaves exactes. F♯ F♯ F♯ F♯ E B correspond donc à deux F♯ graves, deux F♯ une octave plus haut, puis E et B : la corde de E grave monte d’un ton jusqu’à F♯, la corde de A descend d’une tierce mineure jusqu’au même F♯, la corde de D monte et la corde de G descend jusqu’au F♯ une octave plus haut, la corde de B descend jusqu’à E et la corde de E aiguë descend jusqu’à B.

TuneLit a mesuré chaque album studio de la bibliothèque du propriétaire, un CD par album, de Confusion Is Sex à The Eternal : 162 morceaux. En bref : Sonic Youth s’accordait sur un accordeur. Les quinze albums studio se situent tous à environ 10 cents du diapason, assez près pour que la plupart des musiciens entendent peu de différence ; Bad Moon Rising est le plus bas, à environ 10 cents, Goo le plus haut, à environ 9.

Les morceaux pris isolément sont une autre affaire, car le groupe enregistrait de façon lâche et bruyante :

• Rain King, sur Daydream Nation, est à environ 46 cents trop bas (A ≈ 428,4), presque exactement à mi-chemin entre deux notes, alors que le reste de l’album est au diapason. Cela colle avec une histoire que raconte la liste d’accordages : quand le groupe a réappris l’album pour ses concerts de 2007, l’accordage de Rain King a été le plus difficile à reconstituer.
• Winner's Blues, Thurston seul avec une guitare acoustique, ouvre Experimental Jet Set à environ 26 cents trop haut. Bone, sur le même album, est à environ 24 cents trop bas.
• Contre le sexisme (A Thousand Leaves), une improvisation, mesure 30 cents trop haut ; The Ineffable Me 17 cents trop haut.
• Hot Wire My Heart, une reprise en accordage standard sur Sister, mesure environ 20 cents trop haut.
• The Diamond Sea tourne environ 11 cents trop bas, quelques cents sous le reste de Washing Machine.
• Titanium Exposé, sur Goo, a été ralenti d’un demi-ton sur le disque, si bien que ses guitares en E G D G E D sonnent comme D♯ F♯ C♯ F♯ D♯ C♯.

TuneLit a aussi demandé à son contrôle du demi-ton, qui cherche la corde grave à vide, si chaque morceau se situe vraiment là où les accordages le placent. Sur 125 des 162 morceaux, il est d’accord, un bon résultat pour des accordages qui ne suivent jamais un schéma standard. Il a déplacé trois morceaux de Rather Ripped, où la guitare de Thurston a un D grave à peine audible : la corde la plus grave du disque est le D♯ à l’unisson de la guitare de Lee, et les morceaux sont maintenant listés en D♯ D♯ A♯ D♯ G G. Les autres désaccords demandent une vérification à l’oreille : ils peuvent venir d’une autre guitare ou de la basse située sous celle qui est listée, ou d’un morceau qui joue rarement sa corde grave à vide.

L’EP de cinq morceaux Sonic Youth est le seul disque en E Standard tout simple. Le groupe l’a dit, et Lee a qualifié un morceau de son album solo de 2012 de premier morceau original qu’il ait sorti en accordage standard depuis « ce disque bleu » de 1982. TuneLit n’a pas mesuré l’EP.

Confusion Is Sex est plus bruyant et presque pas documenté. Les parties de Lee sur la reprise des Stooges, Shaking Hell et Making the Nature Scene sont en accordage standard ; sur The World Looks Red et Confusion Is Next, il joue en E A D E C D avec un tournevis derrière la case 9. La guitare de Thurston sur (She's in a) Bad Mood et The World Looks Red est réaccordée sur quelque chose que personne n’a identifié. Le CD de 1995 mesure environ 3 cents trop haut, mais les mesures se dispersent : les bourdons et les objets sur les cordes donnent peu de prise à la mesure. The World Looks Red mesure environ 16 cents trop bas.

L’EP Kill Yr Idols, sorti plus tard en 1983, a introduit G G D D D♯ D♯, l’accordage le plus durable du groupe, pour les deux guitares sur Kill Yr Idols, Brother James et Early American. Ces trois morceaux, bonus du CD de 1995, mesurent environ 22 cents trop bas, mais seul Early American donne une mesure stable.

Thurston a appelé F♯ F♯ F♯ F♯ E B le premier accordage du groupe vraiment mis par écrit, et a cité Brave Men Run et Death Valley '69 comme les premiers morceaux qu’il y a écrits. Les deux guitares l’utilisent sur Intro, Brave Men Run, Society Is a Hole et Death Valley '69. Les cas à part viennent des notes de pochette : sur I Love Her All the Time, Thurston joue en G G C C A♯ A♯ avec une baguette sous la case 12 et Lee en D♯ D♯ C♯ C♯ G G avec un tournevis ; I'm Insane, c’est Lee en D D D D E A, Justice Is Might, Lee en A A E E F♯ A.

Le CD Blast First se situe à environ 10 cents trop bas (A ≈ 437,4), le plus bas des albums du groupe hormis les morceaux de Kill Yr Idols, et Intro et Death Valley '69 le confirment avec une grande fiabilité. Si vous vous accordez sur l’accordage en F♯ à A 440, vous serez un peu trop haut par rapport au disque ; les boutons Accorder retirent ces 10 cents.

Le premier album de Steve Shelley à la batterie. F♯ F♯ F♯ F♯ E B reste la base (Starpower, Death to Our Friends, Thurston sur Shadow of a Doubt, où Lee répond en F♯ F♯ A A E E). Les nouveautés sont F♯ F♯ G G A A pour Tom Violence, G G D D D♯ D♯ pour Green Light et E G♯ E G♯ E G♯ pour Expressway to Yr. Skull, dont la longue fin est faite de deux guitares sonnant en tierces majeures avec Lee au slide. Le CD DGC de 1994 est au diapason (+1 cent). Secret Girl, un morceau de piano avec du larsen, mesure 31 cents trop haut ; il n’y a là aucun accordage de guitare à reproduire.

Thurston reste sur les accordages en F♯ tandis que Lee apporte D D D D A A, l’accordage grave en bourdon sous Schizophrenia, Catholic Block et Tuff Gnarl. Les deux parties de Schizophrenia sont l’exemple le plus clair de la méthode du groupe : le F♯ F♯ G G A A de Thurston contre le D D D D A A de Lee, deux instruments différents qui ne se rejoignent que dans le morceau. Beauty Lies in the Eye, c’est Lee en F♯ F♯ C♯ C♯ C♯ C♯, Pacific Coast Highway revient à E G♯ E G♯ E G♯, et la reprise de Crime Hot Wire My Heart est en accordage standard. Le CD Blast First est à environ 6 cents trop haut (A ≈ 441,6) ; Hot Wire My Heart mesure environ 20 cents trop haut.

L’album où les accordages sont devenus célèbres, et le plus difficile à préparer : presque chaque morceau associe deux accordages différents.

• Teen Age Riot : Thurston G A B D E G, Lee G G D D G G.
• Silver Rocket, Candle, Kissability : Thurston A C C G G♯ C ; Lee A A E E A A (E B E E A B sur Kissability).
• The Sprawl, 'Cross the Breeze : Thurston C C E B G D ; Lee G G D D G G et E E E E F♯ F♯.
• Eric's Trip, Hey Joni : les morceaux de Lee, en E B E E A B. Sur Eric's Trip, Thurston joue d’une vieille guitare quatre cordes montée de cordes de basse, dont il presse les cordes avec une baguette.
• Total Trash et Trilogy : Thurston en G G D D D♯ D♯ ; Lee en G G D D G G, et G G C♯ D G G sur The Wonder et Hyperstation.
• Rain King : Lee en E B E E A A, Thurston en D♯ D♯ A A E E, tous deux fixés à nouveau pour les concerts de 2007.

Le CD Blast First est au diapason (environ +3 cents), avec des morceaux très groupés, sauf Rain King à environ 46 cents trop bas. Réglez Rain King avec son propre bouton Accorder : accordé à A 440, vous seriez presque un quart de ton trop haut par rapport au disque. Le contrôle du demi-ton de TuneLit entend une note un demi-ton sous le E grave de Lee sur Rain King, ce qui correspond aux cordes en D♯ de Thurston ; une vérification à l’oreille permettrait de trancher sur la guitare à suivre.

Le premier album chez DGC apporte l’association qui domine les disques suivants : Thurston en E G D G E D contre Lee en E E B B E F♯ (Dirty Boots ; sur Tunic, Lee est en G G D D G G). Kool Thing et Mary-Christ reviennent à F♯ F♯ F♯ F♯ E B, Mote, c’est Lee en G G D D F F, Disappearer est de nouveau le C C E B G D de Thurston, et Cinderella's Big Score est le A C C G G♯ C de Thurston. Sur My Friend Goo, Kim joue de la guitare en E G D G E D et Thurston prend la basse. Mildred Pierce est en accordage standard.

L’exemplaire du propriétaire est le CD or de Mobile Fidelity, qui mesure environ 9 cents trop haut (A ≈ 442,2). Titanium Exposé est celui à surveiller : la version de l’album a été ralentie d’un demi-ton, elle sonne donc comme D♯ F♯ C♯ F♯ D♯ C♯ et la tablature Songsterr est écrite dans cet accordage. TuneLit le liste tel qu’il sonne ; si vous préférez garder votre guitare en E G D G E D, laissez Jouer avec le morceau baisser le disque d’un demi-ton.

La production de Butch Vig, et la même paire E G D G E D / E E B B E F♯ sur Swimsuit Issue, Wish Fulfillment (le morceau de Lee, listé dans son E E B B E F♯), Chapel Hill, JC et Purr. 100% est en F♯ F♯ F♯ F♯ E B sur les deux guitares ; Theresa's Sound-World et On the Strip utilisent A C C G G♯ C contre A A E E A A (Lee avec un capodastre à la case 3 sur Theresa's) ; Drunken Butterfly est en F♯ F♯ G G A A ; Sugar Kane, c’est le G A B D E G de Thurston contre le G G B D G A de Lee. Kim ajoute une guitare en D E G D B B sur plusieurs morceaux et emporte Crème Brûlée avec elle. Youth Against Fascism est contesté : Guitar Player a donné G G D D D♯ D♯, mais en concert le groupe utilisait la paire A C C G G♯ C, et Thurston a dit que n’importe quel accordage ferait l’affaire.

Le CD DGC de 1992 se situe à environ 7 cents trop haut (A ≈ 441,9), et chaque morceau qui donne une mesure stable en est proche.

Deux associations portent l’album. Le G G D D D♯ D♯ de Thurston contre le G G C G C D de Lee (Bull in the Heather, Starfield Road, Self-Obsessed and Sexxee, In the Mind of the Bourgeois Reader, et probablement Androgynous Mind, Quest for the Cup et Doctor's Orders), et E G D G E D contre E E B B E F♯ (Skink, Tokyo Eye, Sweet Shine ; Screaming Skull et Bone avec Thurston en E G D G E D). Kim joue de la guitare en B E G D B B sur Skink, Bone et Quest for the Cup. Waist est en F♯ F♯ F♯ F♯ E B, et Winner's Blues, c’est Thurston seul à l’acoustique en E E B E G♯ B.

Le CD de 1994 est au diapason (environ +3 cents). Trois morceaux dérivent : Winner's Blues à environ 26 cents trop haut (A ≈ 446,6), Tokyo Eye à environ 11 trop haut, et Bone à environ 24 trop bas (A ≈ 434).

Kim joue de la guitare sur la plupart des morceaux, en général en B E G D B B, si bien que de nombreux morceaux ont trois guitares et pas de basse. Le F♯ F♯ F♯ F♯ E B de Thurston est de nouveau l’accordage le plus courant (Becuz, Saucer-Like, Panty Lies), avec Lee en A F♯ E F♯ E B, sa variante. Washing Machine, Unwind et No Queen Blues associent G G D D D♯ D♯ à G G C G C D (Lee change de guitare pour la longue outro du morceau-titre). Junkie's Promise, c’est Thurston en D A D A B B, Skip Tracer, c’est Lee en A F♯ E F♯ E B, et The Diamond Sea revient à E G D G E D contre E E B B E F♯.

Le disque de l’album est au diapason (environ 2 cents trop bas). The Diamond Sea tourne à environ 11 cents trop bas (A ≈ 437,2) et Panty Lies à environ 6 trop haut.

Une nouvelle famille d’accordages. Le C G D G B B de Thurston est proche de l’accordage C G D G B E qu’utilisait Pavement, avec la corde aiguë descendue sur un deuxième B ; la liste d’accordages du groupe le dit emprunté à Pavement, et Stephen Malkmus a de son côté attribué à EVOL le début de ses propres expériences d’accordage. Lee répond surtout en G G D A G A, Kim en C G G D D D. Female Mechanic Now on Duty et Hits of Sunshine reviennent à E G D G E D ; Hoarfrost, c’est Lee en G G D E G B avec un capodastre à la case 5, Karen Koltrane, Lee en G G D A G A♯.

Le CD DGC de 1998 est au diapason (environ +3 cents). Contre le sexisme mesure 30 cents trop haut et The Ineffable Me 17 trop haut ; Heather Angel est à 5 cents trop bas.

Enregistré après le vol de 1999, sur de vieux instruments ressortis du studio du groupe, avec le retour des guitares préparées. L’accordage principal de Thurston est F G C F A F♯ ; la liste d’accordages a ses deux cordes graves détendues de presque une octave, alors que TuneLit liste les mêmes notes à F et G, à un ton environ du standard, ce que n’importe quelle guitare atteint. Le contrôle du demi-ton entend F comme corde grave à vide sur Nevermind et Small Flowers Crack Concrete. Lee joue D F C D F F et, sur Free City Rhymes, Renegade Princess et Side2Side, une 12 cordes qui n’a que dix cordes. Free City Rhymes et Renegade Princess ont Thurston dans l’accordage de A Thousand Leaves, C G D G B B. Le CD est au diapason (environ +3 cents), Free City Rhymes à 6 cents trop bas.

Avec Jim O'Rourke dans le groupe, Thurston s’est fixé sur C G D G C D, l’accordage dans lequel il écrivait encore plus de vingt ans plus tard. Lee joue surtout en G G D G G A contre lui (Karen Revisited est son morceau dans cet accordage), parfois en C G D C G D ou E E B E B B ; la guitare de Kim est en D A D A B B, et la troisième guitare d’O'Rourke en G G D E G B. Sympathy for the Strawberry garde Thurston en C G D G B B. Murray Street mesure environ 4 cents trop haut (A ≈ 441), chaque morceau à quelques cents près.

Sonic Nurse garde C G D G C D pour Thurston sur la plupart des morceaux. Pattern Recognition et Dude Ranch Nurse le mettent en G G D D D♯ D♯ avec Kim au slide dans le même accordage, Paper Cup Exit ramène E G♯ E G♯ E G♯, et I Love You Golden Blue utilise F♯ F♯ F♯ F♯ E B avec les trois F♯ graves à l’unisson. Le CD se situe à environ 6 cents trop haut (A ≈ 441,6) ; Kim Gordon and the Arthur Doyle Hand Cream est au diapason.

Retour à un quatuor avec Kim à la basse, et de nouveaux accordages confirmés par les techniciens guitare du groupe. Thurston joue en D D♯ A♯ D♯ G G et Lee en D♯ D♯ A♯ D♯ G G : Lee a commencé dans l’accordage de Thurston et a monté sa corde grave à l’unisson de D♯ pendant les sessions. Le reste de l’album (Reena, What a Waste, Turquoise Boy, Lights Out, The Neutral) utilise C G D G C D contre le C G D C G D ou G G D G G A de Lee, et Rats est le morceau de Lee en D♯ A♯ D♯ B C♯ F♯.

Sur Incinerate, Do You Believe in Rapture? et Or, le contrôle du demi-ton entend le D♯ comme corde grave à vide et presque aucun D grave, si bien que TuneLit liste ces morceaux dans le D♯ D♯ A♯ D♯ G G de Lee ; les formes de riffs de Thurston sont les mêmes dans les deux cas. Le CD japonais mesure environ 4 cents trop haut (A ≈ 441,1) ; Jams Run Free est à environ 7 cents trop bas.

Le dernier album, chez Matador, avec Mark Ibold à la basse et Kim à la guitare. Le D D A F♯ A D de Thurston, qu’il avait utilisé pour la première fois sur son album solo de 2007, traverse huit morceaux ; Lee revient au D D D D A A de Sister, et Kim joue D D A F♯ A D ou D A D A B D. What We Know (le morceau de Lee, en C G D C G D), Malibu Gas Station et Thunderclap for Bobby Pyn reviennent à C G D G C D, et Walkin Blue, c’est Lee en D D D D A A. Le CD est au diapason (environ +2 cents), et les morceaux concordent à quelques cents près : le disque le plus stable du catalogue.

• Choisissez une partie. Chaque morceau liste une guitare. Si vous jouez avec un ami, donnez à la seconde guitare l’accordage indiqué dans les notes du morceau ; c’est ainsi que les morceaux ont été construits.
• Prenez des cordes plus grosses pour les unissons graves. Descendre la corde de A en F♯ ou monter le E grave en G ou en A change beaucoup la tension des cordes. Joe Gore suggère une astuce simple : mettre une 5e corde là où vont les 6e et 5e, une 4e corde sur les 4e et 3e, et une 3e corde sur les 2e et 1re. Une guitare réglée pour un accordage le tiendra alors.
• N’essayez pas de jongler avec une seule guitare entre deux accordages. Passer de F♯ F♯ F♯ F♯ E B à C G D G C D et retour peut casser des cordes et ne tiendra pas l’accord. Comme le groupe, gardez une seconde guitare pour le second accordage si vous le pouvez.
• Accordez corde par corde, de la plus grave à la plus aiguë. La plupart des accordages changent quatre ou cinq cordes. Accordez chaque corde sur sa note avec l’accordeur plutôt qu’à l’oreille par rapport aux autres ; les unissons seront alors justes et les battements disparaîtront.
• Surveillez la hauteur du disque. La plupart des albums sont à quelques cents de A 440, ce que personne n’entendra, mais Bad Moon Rising (10 cents trop bas), Goo (9 trop haut) et des morceaux isolés comme Rain King, Winner's Blues et Bone sont assez loin pour sonner faux. Les boutons Accorder incluent l’écart ; Jouer avec le morceau peut à la place décaler le disque pour l’adapter à votre guitare.
• Capodastres et objets. Theresa's Sound-World, Hoarfrost et plusieurs parties de Jim O'Rourke utilisent un capodastre, indiqué avec le morceau. Les tournevis et les baguettes sous les cordes font partie du son des premiers disques ; les notes disent où.

• EP Sonic Youth (1982) : E Standard, non mesuré.
• Confusion Is Sex (1983) : surtout non documenté ; Lee en E Standard et E A D E C D ; CD au diapason, dispersé.
• Kill Yr Idols (1983) : G G D D D♯ D♯, environ 22 cents trop bas (trois morceaux, incertain).
• Bad Moon Rising (1985) : F♯ F♯ F♯ F♯ E B, 10 cents trop bas (A ≈ 437,4).
• EVOL (1986) : accordages en F♯, E G♯ E G♯ E G♯ pour Expressway ; au diapason.
• Sister (1987) : accordages en F♯, Lee en D D D D A A ; 6 cents trop haut.
• Daydream Nation (1988) : une paire différente sur presque chaque morceau ; au diapason ; Rain King 46 cents trop bas.
• Goo (1990) : E G D G E D / E E B B E F♯ et accordages en F♯ ; 9 cents trop haut ; Titanium Exposé un demi-ton plus bas.
• Dirty (1992) : E G D G E D / E E B B E F♯ ; 7 cents trop haut.
• Experimental Jet Set (1994) : G G D D D♯ D♯ / G G C G C D ; au diapason ; Winner's Blues 26 trop haut, Bone 24 trop bas.
• Washing Machine (1995) : F♯ F♯ F♯ F♯ E B / A F♯ E F♯ E B, Kim en B E G D B B ; au diapason.
• A Thousand Leaves (1998) : C G D G B B / G G D A G A ; au diapason.
• NYC Ghosts & Flowers (2000) : F G C F A F♯ / D F C D F F ; au diapason.
• Murray Street (2002), Sonic Nurse (2004) : C G D G C D / G G D G G A ; 4 et 6 cents trop haut.
• Rather Ripped (2006) : D D♯ A♯ D♯ G G / D♯ D♯ A♯ D♯ G G et C G D G C D ; 4 cents trop haut.
• The Eternal (2009) : D D A F♯ A D / D D D D A A ; au diapason.