Accordages Green Day.

• E♭ Standard (E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭) : Kerplunk (1991), Dookie (1994) et Insomniac (1995). L’ingénieur du son de Dookie a confirmé que le groupe avait tout baissé en E♭.
• E Standard (E A D G B E) : 39/Smooth (1990), et de Nimrod (1997) à Saviors (2024).
• Un demi-ton plus bas sur les albums plus récents : Misery et Waiting (Warning) ; American Idiot et Jesus of Suburbia (American Idiot, indiqués en E♭ après le contrôle audio de TuneLit, bien que les tablatures les plus consultées disent E) ; 21st Century Breakdown (le morceau-titre) ; Say Goodbye et Youngblood (Revolution Radio) ; I Was a Teenage Teenager (Father of All Motherfuckers) ; The American Dream Is Killing Me et Corvette Summer (Saviors).
• Drop D : Whatsername (American Idiot) et Dilemma (Saviors). D Standard : Restless Heart Syndrome (21st Century Breakdown).
• Hauteur : les disques des années 1990 ne sont pas au diapason. 39/Smooth et Kerplunk sont environ 15 cents trop bas, Dookie environ 15 cents trop haut, Insomniac environ 18 cents trop haut et Nimrod 8 cents trop haut. À partir d’American Idiot, les albums sont à quelques cents de A 440, à l’exception de Father of All Motherfuckers (7 cents trop bas).
• En concert : l’équipe technique du groupe a gardé des guitares en E♭ pour les morceaux plus anciens ; lors de la tournée de 2024, même des morceaux plus récents comme Minority étaient joués un demi-ton plus bas. Les versions live peuvent se situer un demi-ton sous le disque.

Billie Joe Armstrong chante et joue de la guitare rythmique et soliste ; Mike Dirnt joue de la basse ; Tré Cool joue de la batterie depuis Kerplunk (John Kiffmeyer est à la batterie sur 39/Smooth). Sur scène, le groupe a longtemps ajouté un second guitariste, Jason White, puis d’autres musiciens par la suite. Sur les disques, en revanche, les parties de guitare sont celles de Billie Joe, et la basse suit l’accordage des guitares : la tablature principale de la communauté de chaque morceau met Mike Dirnt dans le même accordage que les guitares.

Le passage au demi-ton plus bas est arrivé tôt. Songsterr met tous les morceaux de Kerplunk sauf un en E♭ Standard, et le contrôle audio de TuneLit concorde sur la plupart. Pour Dookie, il existe un témoignage de première main : Neill King, qui a assuré l’ingénierie de l’album aux Fantasy Studios de Berkeley en 1993, a dit à Sound On Sound qu’ils avaient tout baissé en E♭. Il aimait les graves supplémentaires, mais disait que cela rendait les guitares plus difficiles à garder accordées, et accordées entre elles, une fois les parties doublées. Insomniac, enregistré un an plus tard, est noté en E♭ du début à la fin dans les tablatures.

Nimrod a changé cela. Ses tablatures sont en E Standard du morceau d’ouverture à Good Riddance (Time of Your Life), et le contrôle audio de TuneLit concorde sur tous les morceaux sauf trois. Il en va de même pour Warning, American Idiot, 21st Century Breakdown, la trilogie ¡Uno! ¡Dos! ¡Tré!, Revolution Radio, Father of All Motherfuckers et Saviors : E Standard par défaut.

Ce qui subsiste, c’est un schéma. Quand un morceau plus récent de Green Day est en A♭, D♭, E♭ ou G♭, il y a de bonnes chances qu’il ait été joué avec les formes d’accord de A, D, E ou G sur une guitare accordée un demi-ton plus bas, et les tablatures le disent souvent. Say Goodbye, Youngblood, I Was a Teenage Teenager, The American Dream Is Killing Me et Corvette Summer sont tous notés ainsi, et le contrôle de TuneLit entend une corde grave en E♭ dans chacun. Pour quelques morceaux, les tablatures ne s’accordent pas, et ce sont ceux dont on parle album par album plus bas.

Voici la partie utile pour les guitaristes : pour un morceau dans une tonalité à bémols, les deux lectures donnent les mêmes notes sur le disque. Une tablature en E Standard d’American Idiot joue des power chords de A♭ à la case 4 ; une tablature un demi-ton plus bas joue le même son avec les formes d’accord de A à la case 5. Les deux marchent, tant que votre accordage correspond à votre tablature. L’accordage décide seulement des formes que vous utilisez.

Sur scène

Deux Rig Rundowns de Premier Guitar montrent comment l’équipe technique gère cela. En 2013, la célèbre guitare de Billie Joe couverte d’autocollants, Blue, était gardée en E♭ pour les morceaux plus anciens (Basket Case, Longview, Brain Stew et Hitchin' a Ride ont été cités), tandis que ses autres guitares restaient en E Standard, et Jason White gardait une Les Paul en E♭ pour les morceaux des années 1990. En 2024, l’équipe a décrit une basse du rig de Mike Dirnt baissée en C♯ pour Dilemma et montée en E♭ pour Minority : le groupe jouait ces morceaux un demi-ton sous les disques. Hitchin' a Ride est le piège classique. Il est en E Standard sur Nimrod, mais joué sur Blue, il peut sonner un demi-ton plus bas en hauteur réelle. Quand une vidéo live sonne un demi-ton à côté, essayez l’autre accordage.

TuneLit a mesuré un exemplaire de chaque album studio de la bibliothèque du propriétaire : une captation directe du premier pressage de 39/Smooth, et des copies MP3 des CD pour les treize autres. La méthode lit 90 secondes de chaque morceau et cherche à quelle distance ses notes se trouvent de la grille de A 440. Elle ne connaît l’écart qu’à un demi-ton près ; le demi-ton lui-même (E ou E♭) vient des tablatures, vérifiées sur l’audio.

Les sources ne disent rien de la hauteur : tout cela est donc nouveau. Quelques points ressortent :

• La dérive des années 1990. Les deux disques de Lookout! sont environ 15 cents trop bas, Dookie et Insomniac 15 à 18 cents trop haut, Nimrod 8 cents trop haut. C’est un tiers du chemin jusqu’à la note suivante aux extrêmes, audible quand vous jouez avec le disque au casque. Que cela vienne d’un accordage à l’oreille, de la vitesse de la bande ou du mastering, le disque est ce qu’il est, et les boutons Accorder le suivent.
• Les albums récents sont pile dans le mille. À partir d’American Idiot, tous les albums sauf un sont à moins de 4 cents de A 440, ce que TuneLit compte comme le diapason.
• Kerplunk est celui qui varie le plus. Ses morceaux vont d’environ 26 cents trop bas (Private Ale, One of My Lies) à exactement le diapason (Dominated Love Slave, de Tré Cool), et le dernier morceau, Words I Might Have Ate, avec Billie Joe à la guitare acoustique, est un quart de ton au-dessus du reste, pile entre E♭ et E.
• Insomniac forme deux groupes. Environ la moitié des morceaux est près de 17 cents trop haut, l’autre moitié près de 28 : Brat, Panic Song et Stuart and the Ave. nettement, Geek Stink Breath, Brain Stew et Westbound Sign probablement aussi, mais avec moins de fiabilité.
• Les morceaux qui s’écartent. Sur Dookie, Chump et Longview sont près du diapason, 12 à 13 cents sous l’album, tandis que When I Come Around est 29 cents trop haut. Sur Warning, le morceau-titre est 20 cents trop haut et Jackass 15 cents trop bas. Chacun a son propre bouton Accorder.

Une mesure entend le résultat, pas la cause : elle ne peut pas distinguer une guitare accordée légèrement trop haut d’une bande qui a tourné légèrement trop vite. Pour 39/Smooth, il y a une réserve de plus, car une platine peut tourner un peu trop vite ou trop lentement ; Kerplunk, du même studio et du même producteur, est à une hauteur similaire sur CD, ce qui laisse penser que le LP est proche.

39/Smooth (1990)

E Standard −14 ¢10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard, environ 14 ¢ trop bas (A ≈ 436,4), mesuré sur le premier LP (Lookout!).

Le premier album, enregistré à Art of Ears à San Francisco vers le Nouvel An 1990 avec Andy Ernst, est le seul album de Green Day avec John Kiffmeyer à la batterie. Toutes les tablatures de Songsterr sont en E Standard, guitare et basse, et le contrôle audio de TuneLit concorde sur six des dix morceaux ; trois laissent la question ouverte. I Was There est en C et touche à peine le E grave à vide, ce qui explique que le contrôle devine un demi-ton plus haut ici ; rien d’autre ne le soutient. Rest est plus proche du diapason que les autres morceaux, environ 4 cents trop bas.

Avec TuneLit : E Standard avec la référence à environ A 436, ou tout simplement 14 cents trop bas.

Kerplunk (1991)

E♭ Standard −16 ¢12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E♭ Standard, environ 16 ¢ trop bas (A ≈ 435,8), mesuré sur le CD.

Le premier album avec Tré Cool, et le premier noté un demi-ton plus bas dans les tablatures. Onze de ses douze morceaux sont en E♭ Standard sur Songsterr, dont la première version de Welcome to Paradise, réenregistrée pour Dookie dans le même accordage. La hauteur varie davantage que sur n’importe quel autre disque de Green Day : Private Ale et One of My Lies se situent environ 25 cents trop bas, Who Wrote Holden Caulfield? environ 6 trop bas, et Dominated Love Slave, la parodie country de Tré Cool, tout juste au diapason.

Le cas à part est Words I Might Have Ate, le morceau acoustique de clôture. Songsterr le note en E Standard, tandis qu’un transcripteur d’Ultimate Guitar n’a pas su trancher entre le standard et un demi-ton plus bas, et le disque explique pourquoi : il se situe environ 52 cents sous le E, un quart de ton au-dessus du reste de l’album, à mi-chemin entre E♭ et E. Son bouton Accorder règle E Standard à A 427, ce qui place les cordes exactement là où se trouve le disque.

Le contrôle audio de TuneLit entend E plutôt que E♭ sur One for the Razorbacks, un morceau en B où le E à vide sonne souvent. Aucune tablature ne va dans ce sens, il reste donc en E♭ avec l’album ; mieux vaut le vérifier à l’oreille. Le CD ajoute les quatre morceaux de l’EP Sweet Children de 1990 ; ils ne font pas partie de l’album et ne sont pas listés ici.

Avec TuneLit : E♭ Standard environ 16 cents trop bas pour la plupart des morceaux ; consultez les boutons des morceaux pour ceux qui s’écartent.

Dookie (1994)

E♭ Standard +15 ¢14 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E♭ Standard, environ 15 ¢ trop haut (A ≈ 443,7), mesuré sur le CD.

La percée. C’est le seul album dont l’accordage vient des gens qui étaient dans la pièce : Neill King, l’ingénieur du son, a dit qu’ils avaient tout accordé plus bas, en E♭, et toutes les tablatures de Songsterr, une tablature de l’album Dookie en entier sur Ultimate Guitar et l’article de Wikipédia sur Welcome to Paradise concordent. Le contrôle audio de TuneLit confirme E♭ sur treize des quatorze morceaux, Basket Case et Longview compris ; She, dont les notes graves sont sur F♯, B et C♯, est le seul qu’il ne peut pas trancher.

Le disque se situe environ 15 cents au-dessus de E♭ Standard, et de façon assez régulière, avec trois exceptions. Chump et Longview sont à 3 cents près d’un E♭ simple à A 440, soit environ 12 cents sous le reste ; When I Come Around est environ 29 cents trop haut, la mesure la plus haute de l’album. Si vous jouez avec Basket Case en E♭ simple, vous sonnerez un peu trop bas ; à A 444, vous êtes pile dessus.

Avec TuneLit : E♭ Standard environ 15 cents trop haut, avec la référence près de A 444. Utilisez les boutons des morceaux pour Chump, Longview et When I Come Around.

Insomniac (1995)

E♭ Standard +18 ¢14 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E♭ Standard, environ 18 ¢ trop haut (A ≈ 444,7), mesuré sur le CD.

Enregistré aux Hyde Street Studios de San Francisco et noté en E♭ Standard du début à la fin (toutes les tablatures de Songsterr, et la tablature de l’album entier sur Ultimate Guitar). Brain Stew, le riff le plus connu de l’album, se jouait encore en 2013 sur la guitare en E♭ de Billie Joe. Le contrôle audio confirme E♭ sur tous les morceaux sauf Geek Stink Breath, un morceau centré sur E qui laisse la question ouverte.

C’est l’album de Green Day le plus haut que TuneLit ait mesuré, et le moins régulier. La moitié des morceaux se situent près de 17 cents trop haut, les autres près de 28 : Brat, Panic Song et Stuart and the Ave. le sont assez nettement pour avoir leurs propres boutons Accorder, Geek Stink Breath, Brain Stew et Westbound Sign probablement aussi, mais avec moins de fiabilité. Un accordeur réglé sur A 444 couvre le premier groupe ; pour le second, il faudrait environ A 447.

Avec TuneLit : E♭ Standard environ 18 cents trop haut, avec les trois morceaux qui ressortent plus haut sur leurs propres boutons.

Nimrod (1997)

E Standard +8 ¢18 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard, environ 8 ¢ trop haut (A ≈ 442), mesuré sur le CD.

Avec Nimrod, Green Day est revenu à l’accordage standard, et le groupe y est resté. Toutes les tablatures Songsterr de l’album sont en E Standard, Hitchin' a Ride et l’acoustique Good Riddance (Time of Your Life) compris, et le contrôle audio est d’accord sur quinze des dix-huit morceaux. Nice Guys Finish Last, Scattered et Last Ride In sont des cas limpides, avec le E grave à vide qui résonne sans cesse.

Les exceptions méritent d’être connues. Uptight, en B, sonne comme une corde grave en E♭ pour le contrôle audio, mais aucune tablature ne le dit, et Take Back penche dans le même sens sans réponse ferme ; les deux restent en E. Haushinka est en D et ne joue jamais le E à vide, ce qui explique que le contrôle se trompe là-dessus. La hauteur mesurée est stable, de 7 à 12 cents trop haut sur l’ensemble de l’album ; Hitchin' a Ride ressort plus haut, environ 18 cents, mais pas assez nettement pour être mis à part.

Avec TuneLit : E Standard environ 8 cents trop haut (A 442) pour tout l’album.

Warning (2000)

E Standard +4 ¢12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard, environ 4 ¢ trop haut (A ≈ 441,1), mesuré sur le CD.

Warning, aux couleurs folk, produit par le groupe lui-même au Studio 880 d’Oakland, est noté en E Standard dans les tablatures, et le contrôle audio est d’accord sur Minority, Warning, Castaway, Macy's Day Parade et la plupart des autres. Deux morceaux sont un demi-ton plus bas :

• Misery, avec ses accordéons et ses cuivres, est noté en E♭ sur Songsterr et Ultimate Guitar, et le contrôle audio est d’accord.
• Waiting, qui est dans une tonalité à bémols, est en E Standard sur la tablature la plus consultée de Songsterr mais en E♭ sur sa version à trois guitares, et le contrôle audio de TuneLit entend une corde grave en E♭. Il est listé en E♭. Si vous utilisez la tablature en E Standard, restez en E : les notes sont les mêmes.

Les morceaux s’écartent davantage que sur Nimrod : le morceau-titre est environ 20 cents trop haut et Church on Sunday 17, tandis que Castaway est environ 9 cents trop bas et Jackass 15. Chacun a son propre réglage.

Avec TuneLit : E Standard quelques cents trop haut pour la plupart des morceaux ; E♭ pour Misery et Waiting ; utilisez les boutons des morceaux pour les quatre qui s’écartent.

American Idiot (2004)

E Standard13 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason (+1,7 ¢), mesuré sur le CD.

L’opéra rock est l’album où les tablatures divergent le plus. Depuis Are We the Waiting jusqu’à Homecoming, les morceaux sont en D, A, E et G, les tablatures disent E Standard, et le contrôle audio est d’accord sur chacun ; Wake Me Up When September Ends et Give Me Novacaine sont des cas d’école. Whatsername est en Drop D, aussi bien sur Songsterr que sur Ultimate Guitar, et l’audio entend le D grave.

Les quatre premiers morceaux sont différents. American Idiot et Jesus of Suburbia sont en A♭, Holiday et Boulevard of Broken Dreams en F mineur, des tonalités qui correspondent aux positions de A et de F♯m jouées un demi-ton plus bas. Les tablatures les plus consultées de Songsterr mettent les quatre en E Standard, mais l’une de ses trois grandes tablatures d’American Idiot, avec plus de 130 000 vues, est une version un demi-ton plus bas, et des tablatures en E♭ moins consultées existent aussi pour Jesus of Suburbia et Holiday. Le contrôle audio de TuneLit entend une corde grave en E♭ sur American Idiot (avec une fiabilité de 0,994) et sur Jesus of Suburbia ; ces deux-là sont donc listés en E♭ Standard, avec le E Standard des tablatures indiqué à côté. Sur Holiday et Boulevard of Broken Dreams, le contrôle ne peut pas trancher, ils restent donc en E Standard avec les tablatures principales. Retenez que pour ces quatre morceaux, les deux accordages donnent les notes du disque : adaptez l’accordage à la tablature que vous utilisez.

Avec TuneLit : au diapason partout. E Standard pour la plus grande partie de l’album, Drop D pour Whatsername ; pour les quatre premiers morceaux, E♭ ou E selon votre tablature.

21st Century Breakdown (2009)

E Standard18 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason (−1,1 ¢), mesuré sur le CD.

Produit par Butch Vig, et aussi proche de A 440 que Green Day puisse l’être. La plupart des morceaux sont notés et entendus en E Standard : 21 Guns, Know Your Enemy, Last Night on Earth, East Jesus Nowhere et Last of the American Girls, entre autres. Trois morceaux diffèrent :

• 21st Century Breakdown, le morceau-titre, est noté en E♭ dans toutes les versions de Songsterr, et le contrôle audio est d’accord.
• Restless Heart Syndrome est un ton plus bas, en D Standard, sur l’unique tablature Songsterr, guitares et basse, et le contrôle audio entend le D grave.
• Before the Lobotomy est noté en E♭ sur la tablature principale de Songsterr, mais en E Standard dans sa transcription de l’album entier. Le contrôle audio entend nettement le E grave à vide, il est donc listé en E Standard.

Murder City sonne comme une corde grave en E♭ pour le contrôle audio, mais aucune tablature n’est d’accord, il reste donc en E. See the Light ressort environ 9 cents trop haut et a son propre bouton.

Avec TuneLit : E Standard à A 440, avec les trois exceptions ci-dessus.

¡Uno!, ¡Dos! et ¡Tré! (2012)

E Standard12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard, environ 3 cents trop bas sur les trois CD, ce qui compte comme le diapason.

Enregistrée en une seule fois à Jingletown, à Oakland, et sortie entre septembre et décembre 2012, la trilogie est le passage le plus uniforme du catalogue : toutes les tablatures de Songsterr sont en E Standard, et le contrôle audio est d’accord sur presque tous les morceaux. ¡Tré! est le disque de Green Day le plus régulier que TuneLit ait mesuré, chaque morceau à quelques cents de l’album.

Quelques morceaux sont moins nets. Sur ¡Dos!, See You Tonight, le court morceau d’ouverture, ressort environ 34 cents trop haut, et Makeout Party environ 12 cents trop bas ; tous deux ont leurs propres réglages. Amy (¡Dos!) et Brutal Love (¡Tré!) sont dans des tonalités à bémols et sonnent comme une corde grave en E♭ pour le contrôle audio, mais les seules tablatures disent E Standard, ils y restent donc ; Oh Love (¡Uno!) est dans la même situation sans réponse ferme. Drama Queen et 99 Revolutions n’utilisent guère le E grave à vide, le contrôle ne peut donc pas les confirmer ; les tablatures disent E Standard.

Avec TuneLit : E Standard à A 440 pour les trois albums.

Revolution Radio (2016)

E Standard12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason (−1,4 ¢), mesuré sur le CD.

Autoproduit à OTIS, à Oakland. Bang Bang, le morceau-titre et Still Breathing sont notés en E Standard, et le contrôle audio est d’accord sur Bang Bang et le morceau-titre ; Still Breathing, dans une tonalité à bémols, le laisse dans le doute. Deux morceaux sont notés un demi-ton plus bas, Say Goodbye et Youngblood, et le contrôle audio entend E♭ sur les deux. Ordinary World, le morceau de clôture tout en douceur, se situe environ 11 cents trop haut. Outlaws est en B♭ et ne joue jamais le E grave à vide, si bien que la supposition de F faite par le contrôle n’y signifie rien.

Avec TuneLit : E Standard à A 440 ; E♭ pour Say Goodbye et Youngblood.

Father of All Motherfuckers (2020)

E Standard −7 ¢10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard, environ 7 ¢ trop bas (A ≈ 438,3), mesuré sur le CD.

L’album court, aux accents glam, produit par Butch Walker (sa pochette raccourcit le titre en Father of All...) est noté en E Standard sauf I Was a Teenage Teenager, un demi-ton plus bas ; le contrôle audio est d’accord dans les deux cas. C’est le disque de Green Day le plus bas depuis Kerplunk, environ 7 cents sous le diapason, avec I Was a Teenage Teenager et Take the Money and Crawl plus proches de A 440.

Avec TuneLit : E Standard environ 7 cents trop bas ; E♭ pour I Was a Teenage Teenager.

Saviors (2024)

E Standard15 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason (+1,7 ¢), mesuré sur le CD.

De retour avec Rob Cavallo, enregistré à Londres et à Los Angeles. La plupart des morceaux sont notés et entendus en E Standard : Look Ma, No Brains!, Bobby Sox, One Eyed Bastard, Goodnight Adeline et le morceau-titre, entre autres. Trois diffèrent, et le contrôle audio est d’accord avec les tablatures sur les trois :

• The American Dream Is Killing Me et Corvette Summer sont un demi-ton plus bas, en E♭ Standard.
• Dilemma est en Drop D, guitares et basse. Lors de la tournée de 2024, la basse est descendue à C♯ pour ce morceau, un demi-ton sous le disque.

Living in the '20s est dans une tonalité à bémols et laisse le contrôle indécis ; la tablature dit E Standard.

Avec TuneLit : E Standard à A 440, avec E♭ et Drop D pour les trois exceptions.

Le contrôle audio de TuneLit cherche la corde à vide la plus grave : une note entendue souvent dans les octaves graves, sans rien un demi-ton en dessous. Sur les disques de Green Day, il est d’accord avec la base de données sur 156 des 185 morceaux. C’est une solide confirmation quand il est d’accord, et un simple indice quand il ne l’est pas, car un morceau qui ne joue jamais sa corde grave à vide peut le tromper. Quatre morceaux ont été déplacés parce que le contrôle et une autre source étaient d’accord : American Idiot, Jesus of Suburbia et Waiting (vers E♭) et Before the Lobotomy (vers E). Neuf morceaux sont encore en désaccord sans seconde source, et restent là où les tablatures les placent :

• Probablement une erreur du contrôle : I Was There, Haushinka, Drama Queen et Outlaws. Chacun est dans une tonalité qui n’utilise jamais le E grave à vide, ce qui fait deviner au contrôle un demi-ton trop haut.
• À écouter de près : One for the Razorbacks (entendu en E, listé en E♭), et Uptight, Murder City, Amy et Brutal Love (entendus en E♭, listés en E). Pour ces quatre derniers, les deux accordages donnent les notes du disque ; seules les positions de la tablature changent.

• Pour Kerplunk, Dookie et Insomniac, accordez chaque corde un demi-ton plus bas : E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭. Ensuite, décalez la référence : environ A 436 pour Kerplunk, A 444 pour Dookie, A 445 pour Insomniac. Les boutons Accorder font les deux à la fois.
• Pour tout ce qui suit Nimrod, partez de E Standard. Nimrod demande A 442 ; le reste est à A 440 ou tout près.
• Pour un morceau un demi-ton plus bas sur un album en standard, vous pouvez réaccorder, ou garder la guitare en E Standard et utiliser la tablature en E Standard s’il y en a une : dans une tonalité à bémols, les notes sont les mêmes.
• Cordes : un demi-ton plus bas ne détend les cordes que légèrement. La guitare en E♭ de Billie Joe était montée avec des jeux de .010 ordinaires, les mêmes que pour ses guitares en standard, il n’y a donc pas besoin de changer de calibre.
• Accorder plus bas sans accordeur en E♭ : posez un capodastre à la case 1, accordez les cordes en E Standard ordinaire, puis retirez le capodastre. Les cordes à vide sont maintenant E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭.
• Enregistrements live : si une vidéo de concert sonne un demi-ton à côté, essayez d’abord E♭ Standard.