Accordages The Rolling Stones.

Dans les années 1960, les Stones ont sorti des albums différents au Royaume-Uni et aux États-Unis. Cette page suit les albums britanniques, plus les trois albums américains qui n’ont jamais paru en Grande-Bretagne : 12 X 5 (1964), The Rolling Stones, Now! (1965) et December's Children (And Everybody's) (1965). Ce sont des sorties studio officielles chez London Records, et beaucoup de morceaux de l’époque ne figurent sur aucun album britannique, ils sont donc listés ici comme des albums studio.

• The Rolling Stones (1964) est le premier album britannique. L’édition américaine, England's Newest Hit Makers, remplace Mona par Not Fade Away.
• The Rolling Stones No. 2 (1965) n’est pas dans la bibliothèque de TuneLit. Presque tous ses morceaux figurent sur 12 X 5 et The Rolling Stones, Now!, où ils sont mesurés (Time Is on My Side dans une version différente).
• Out of Our Heads (1965) est sorti en deux éditions. Cette page utilise l’américaine : elle est sortie la première, c’est celle de la bibliothèque de TuneLit, et elle contient Satisfaction, The Last Time et Play with Fire. L’édition britannique, sortie en septembre, remplace six morceaux, et ces six-là figurent sur December's Children et Now!.
• Aftermath (1966) et Between the Buttons (1967) sont les éditions britanniques. Paint It Black, Ruby Tuesday et Let's Spend the Night Together étaient des singles en Grande-Bretagne et ne figurent sur aucun des albums d’ici.
• À partir de Their Satanic Majesties Request (1967), les deux pays ont eu les mêmes albums.

Les compilations (Big Hits, Through the Past, Darkly, Hot Rocks et les autres) et les albums live sont laissés de côté. Blue & Lonesome (2016) et Hackney Diamonds (2023) sont listés avec leurs accordages notés dans les tablatures mais pas mesurés : ils ne sont pas dans la bibliothèque.

TuneLit a mesuré chaque morceau de 24 albums studio à partir des CD du propriétaire, copiés en fichiers sans perte en 2010. Les fichiers ne portent aucun numéro de catalogue : les pressages sont donc déduits là où les fichiers le permettent :

• Beggars Banquet : les durées des pistes correspondent au remaster d’ABKCO de 2002, celui qui a corrigé une erreur de mastering qui faisait tourner l’album légèrement trop lentement pendant trente ans.
• Exile on Main St. : la réédition en deux disques de 2010. Seul le premier disque, l’album d’origine, est mesuré ; le disque bonus est laissé de côté.
• Tattoo You : un pressage avec Slave en version intégrale (6:32), apparue d’abord sur des éditions CD plus tardives.
• Between the Buttons : la liste de pistes britannique, mais ce CD n’a pas Who's Been Sleeping Here?, et son cinquième fichier, étiqueté comme une seconde copie de Connection, est She Smiled Sweetly (sa durée correspond à la table des matières).
• Bridges to Babylon : une édition avec un Angie live ajouté à la fin, que nous avons laissé de côté, comme le court morceau de piano à la fin de Dirty Work.

La méthode est celle de chaque page de groupe de TuneLit. L’estimateur lit 90 secondes de chaque morceau, à partir de 0:45, et compare les notes les plus fortes à la grille du tempérament égal. Cela donne l’écart du disque par rapport à A 440, connu seulement à un demi-ton près ; le demi-ton sur lequel se placent les cordes vient des tablatures et des sources, et un second contrôle à partir de l’audio vérifie si la corde grave à vide est bien là où l’accordage le dit. Un morceau reçoit sa propre valeur quand il diffère de son album de 8 cents ou plus avec une bonne fiabilité ; les autres partagent la valeur de l’album. Tout ce qui est à 4 cents de A 440 ou moins est affiché comme le diapason. D’autres masterings du même album peuvent différer de quelques cents, et les albums des années 1960 existent en plusieurs versions.

Open D et Open E sont venus en premier. Keith Richards a dit à Guitar Player qu’il s’était mis à l’Open D et l’avait utilisé sur Beggars Banquet, Street Fighting Man compris ; dans une interview de Guitar World en 2005, il a décrit les guitares de ce morceau comme une acoustique six cordes et une acoustique cinq cordes, toutes deux en accordage ouvert avec beaucoup de travail au capodastre, enregistrées sur un magnétophone à cassette saturé. Open E est la même forme d’accord un ton plus haut, et les tablatures l’utilisent pour les morceaux slide de 1968 et pour Gimme Shelter.

L’Open G à cinq cordes a pris le dessus en 1969. Keith accorde la guitare en Open G (D G D G B D) et retire la corde grave, si bien que la note la plus basse est le G de la corde 5 et que le bassiste couvre le grave. Il a dit que l’idée venait du banjo à cinq cordes, dont les cordes à vide forment le même accord. Plusieurs de ses Telecaster sont montées ainsi. En Open G, un accord majeur se fait d’un doigt en travers des cordes, et les fameux mouvements à la Keith, la quarte suspendue et la sixte ajoutée qui oscillent contre l’accord majeur, tombent sous deux doigts. C’est pourquoi Start Me Up ou Can't You Hear Me Knocking paraissent peu naturels en accordage standard.

Pour accorder une six cordes en Open G à cinq cordes : baissez la corde 5 de A à G, baissez la corde 1 de E à D, gardez les cordes 4, 3 et 2 (D, G, B), et retirez la corde 6 ou laissez-la sans jamais la jouer. Les boutons Accorder de TuneLit pour ces morceaux règlent les cinq cordes G D G B D. Si vous gardez une sixième corde, accordez-la en D (c’est l’Open G ordinaire) et évitez-la dans les accords : sur le disque, la note de guitare la plus grave est G.

• Brian Jones (jusqu’en 1969) joue de la guitare rythmique et lead en accordage standard sur les premiers albums, et du slide en accordage ouvert (Open G sur Little Red Rooster, Open E sur No Expectations). À partir de 1966, il passe beaucoup de temps sur d’autres instruments : dulcimer sur Lady Jane, marimba sur Under My Thumb et Out of Time, sitar, Mellotron, vibraphone et flûte à bec.
• Mick Taylor (1969–⁠1974) joue le lead et le slide, surtout en accordage standard, à côté de l’Open G de Keith : les solos de Can't You Hear Me Knocking et de Sway, l’acoustique en accordage Nashville de Wild Horses (cordes 6 à 3 remplacées par des cordes plus fines une octave plus haut).
• Ronnie Wood (à partir de 1975) joue en accordage standard face à l’Open G de Keith sur Start Me Up et Before They Make Me Run, et ajoute du slide, de la lap steel et de la pedal steel.
• Mick Jagger joue de la guitare rythmique sur de nombreux morceaux, parfois en Open G (Sway, Moonlight Mile, Mixed Emotions).

Quand un morceau indique un seul accordage, c’est celui de la partie qui définit le morceau, en général celle de Keith. Les notes du morceau nomment les autres guitares quand elles sont dans un autre accordage.

Les albums des années 1960 dérivent. Le premier album britannique est environ 15 cents trop bas (A ≈ 436,2), avec Honest I Do tout en bas à A ≈ 427. 12 X 5 est environ 9 cents trop bas, mais Time Is on My Side est 21 cents trop haut. Out of Our Heads est 11 cents trop bas, avec Play with Fire presque la moitié d’un demi-ton plus bas (A ≈ 427,7). Aftermath est le cas extrême : la valeur de l’album est environ 20 cents trop bas, mais six de ses morceaux mesurent 34 à 44 cents trop bas, et Stupid Girl et Under My Thumb 55 à 62 cents trop bas (A ≈ 425–⁠426). Their Satanic Majesties Request va dans l’autre sens, environ 12 cents trop haut. La raison n’est pas connue : les magnétophones de l’époque ne tournaient pas exactement à la même vitesse, et des transferts ultérieurs peuvent aussi décaler un disque. Ce qui compte pour jouer avec le morceau, c’est qu’une guitare accordée sur A 440 est nettement fausse sur beaucoup de ces morceaux ; les boutons Accorder portent donc la référence propre à chaque morceau.

December's Children est étrangement régulier. Neuf de ses douze pistes mesurent à 2 cents près de 14 cents trop bas, bien qu’elles viennent de sessions espacées d’un an. Cela désigne le transfert ou le mastering de ce CD plutôt que le groupe, mais nous ne pouvons pas le prouver à partir d’un seul exemplaire.

Deux changements de vitesse sont documentés. Fingerprint File, dernier morceau de It's Only Rock 'n Roll, a été masterisé plus vite qu’il n’avait été joué, ce qui l’a fait passer de B mineur à C mineur ; la tablature suit le disque, en accordage standard avec un capodastre à la case 1. Beggars Banquet a été entendu légèrement trop lent pendant trente ans, jusqu’à ce que le remaster d’ABKCO de 2002 le corrige, et le CD que nous avons mesuré a les durées de piste de ce remaster.

À partir de 1974, les disques se calment. It's Only Rock 'n Roll, Black and Blue, Undercover, Steel Wheels, Voodoo Lounge et A Bigger Bang sont au diapason ou à 3 cents près. Exile on Main St. est le plus haut, à environ 18 cents (A ≈ 444,5), et certains morceaux s’écartent encore : Slave et No Use in Crying sur Tattoo You environ 28 cents trop haut, Terrifying sur Steel Wheels et I Go Wild sur Voodoo Lounge 35 à 39 cents trop bas.

The Rolling Stones (1964)

E Standard −15 ¢12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Des reprises de Chuck Berry, Bo Diddley, Jimmy Reed et Willie Dixon, plus Tell Me, le premier morceau de Jagger et Richards sur un album. Tout est noté en accordage standard dans les tablatures, Keith Richards et Brian Jones tous deux à la guitare électrique, Keith à la 12 cordes sur Tell Me. Le CD mesure environ 15 cents trop bas (A ≈ 436,2). Honest I Do est le cas à part, à environ 53 cents trop bas (A ≈ 427), et Now I've Got a Witness et Can I Get a Witness se situent près de 25 cents trop bas. Tell Me n’a pas pu être lu avec fiabilité ; il se situe peut-être environ 60 cents trop bas (voir la dernière section).

12 X 5 (1964)

E Standard −9 ¢12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Le deuxième album américain : l’EP Five by Five enregistré chez Chess à Chicago plus des singles et des faces B. Accordage standard, environ 9 cents trop bas (A ≈ 437,8). Time Is on My Side, ici dans la version sortie en single américain, est 21 cents trop haut (A ≈ 445,5). Good Times, Bad Times est le cas étrange : la seule tablature met l’acoustique 12 cordes de Keith en C Standard, quatre demi-tons plus bas, et le contrôle de TuneLit, fait à partir de l’audio, est d’accord pour dire que la corde grave à vide est un C.

The Rolling Stones No. 2 (1965)

E Standard12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Le deuxième album britannique, absent de la bibliothèque de TuneLit. Ses morceaux sont notés en accordage standard dans les tablatures, et tous sauf I Can't Be Satisfied figurent aussi sur 12 X 5 ou The Rolling Stones, Now!, où TuneLit les a mesurés ; 12 X 5 a Time Is on My Side dans une version différente. I Can't Be Satisfied a Brian Jones au bottleneck, noté en accordage standard.

The Rolling Stones, Now! (1965)

E Standard −7 ¢12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage standard, environ 7 cents trop bas (A ≈ 438,2), avec des morceaux allant de 4 cents trop haut (What a Shame) à 22 cents trop bas (Pain in My Heart). Little Red Rooster, le blues de Willie Dixon qui a atteint la première place du classement britannique, fait aussi exception côté accordage : la partie de bottleneck de Brian Jones est notée en Open G, et le disque est environ 32 cents trop bas (A ≈ 431,9).

Out of Our Heads (1965)

E Standard −11 ¢12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

L’édition américaine, avec Satisfaction. Keith Richards en a joué le riff dans une pédale fuzz Gibson alors toute neuve, en accordage standard, et tout le reste est dans le même accordage ici. L’album mesure environ 11 cents trop bas (A ≈ 437,2). The Last Time et Good Times sont environ 32 cents trop bas, Play with Fire environ 49 cents trop bas (A ≈ 427,7), à mi-chemin de la note suivante : accordez-vous séparément pour ce morceau. Hitch Hike est environ 15 cents trop haut. I'm Alright est un enregistrement live.

December's Children (And Everybody's) (1965)

E Standard −14 ¢12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Un album américain composé de morceaux britanniques, de singles et d’enregistrements live : Get Off of My Cloud, As Tears Go By, I'm Free. Accordage standard. Le CD est environ 14 cents trop bas (A ≈ 436,4), et de façon remarquablement régulière. Gotta Get Away est environ 24 cents trop bas ; une tablature le met en E♭ Standard, mais les notes graves du disque correspondent à E Standard. Route 66 et I'm Moving On sont en live.

Aftermath (1966)

E Standard −20 ¢14 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Le premier album entièrement composé de morceaux de Jagger et Richards, et le plus coloré de Brian Jones : dulcimer sur Lady Jane et I Am Waiting, marimba sur Under My Thumb et Out of Time. Les guitares sont en accordage standard, sauf que les tablatures mettent High and Dry et What to Do un ton plus bas (D Standard), ce que le contrôle de TuneLit, fait à partir de l’audio, confirme. Mother's Little Helper repose sur une 12 cordes électrique jouée au slide.

C’est l’album le plus difficile sur lequel s’accorder. La valeur de l’album est environ 20 cents trop bas (A ≈ 435), mais les morceaux s’étalent du diapason (Mother's Little Helper) à environ 60 cents trop bas (Stupid Girl, A ≈ 425) : Flight 505 et I Am Waiting environ 44 cents trop bas, Out of Time 40, Think 37, Doncha Bother Me 36 ; Goin' Home et High and Dry seulement environ 10 cents trop bas. Utilisez le bouton propre à chaque morceau.

Between the Buttons (1967)

E Standard12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage standard ; Brian Jones est surtout au vibraphone, au banjo, au kazoo et à d’autres instruments. L’album mesure le diapason, avec une fiabilité faible, car plusieurs morceaux ne donnent pas de lecture claire. Connection est environ 13 cents trop haut, Something Happened to Me Yesterday environ 47 cents trop bas (A ≈ 428,2). Notre CD n’a pas Who's Been Sleeping Here?, donc ce morceau n’est pas mesuré.

Their Satanic Majesties Request (1967)

E Standard +12 ¢10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

L’album psychédélique, avec Mellotron, cordes et son de studio devant les guitares, le tout en accordage standard. Il mesure environ 12 cents trop haut (A ≈ 443,0), l’un des rares premiers albums au-dessus de A 440. She's a Rainbow et In Another Land sont au diapason, Citadel environ 17 cents trop bas.

Beggars Banquet (1968)

E Standard −9 ¢10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Le tournant. Sympathy for the Devil, Dear Doctor et Factory Girl sont en accordage standard, mais les morceaux acoustiques apportent les premiers accordages ouverts de Keith Richards : Open D pour Street Fighting Man et Stray Cat Blues, Open E pour Prodigal Son et Salt of the Earth, et le slide de Brian Jones en Open E sur No Expectations. L’album mesure environ 9 cents trop bas (A ≈ 437,7). Street Fighting Man est environ 36 cents trop bas (A ≈ 431), Jigsaw Puzzle et Prodigal Son environ 8 et 11 cents trop haut.

Let It Bleed (1969)

E Standard9 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Keith Richards joue la plupart des guitares, Mick Taylor apparaît sur Country Honk et Live with Me, Brian Jones sur deux morceaux. Gimme Shelter est en Open E, You Got the Silver en Open D avec un capodastre à la case 3, Let It Bleed et Love in Vain en accordage standard avec un capodastre à la case 3, Midnight Rambler en accordage standard avec son slide sur une 12 cordes en Open E. You Can't Always Get What You Want est contesté : MusicRadar donne Open E, la tablature la plus consultée Open G avec un capodastre à la case 5.

L’album est au diapason. Country Honk est environ 19 cents trop haut et Live with Me 12 cents trop haut, Midnight Rambler environ 19 cents trop bas.

Sticky Fingers (1971)

E Standard −11 ¢10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Le premier album en Open G à cinq cordes. Brown Sugar et Can't You Hear Me Knocking sont les riffs en Open G de Keith Richards, avec Mick Taylor en accordage standard à ses côtés. Wild Horses est une 12 cordes en accordage ouvert (Keith a écrit qu’il l’avait montée à la façon d’une cinq cordes, donc dix cordes) avec l’acoustique en accordage Nashville de Taylor. Sway et Moonlight Mile ont Mick Jagger en Open G six cordes, You Gotta Move un slide en Open C. Bitch, Dead Flowers et I Got the Blues sont en accordage standard.

Le CD mesure environ 11 cents trop bas (A ≈ 437,1). Bitch et I Got the Blues sont plus bas, environ 20 à 24 cents trop bas ; Sister Morphine est au diapason.

Exile on Main St. (1972)

E Standard +18 ¢18 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Enregistré en grande partie dans la cave de la villa louée par Keith Richards dans le sud de la France, où la chaleur rendait difficile de garder les guitares accordées. La plupart des morceaux sont notés en accordage standard ; Rocks Off, Rip This Joint (capodastre case 2), Tumbling Dice et Happy (tous deux capodastre case 4) sont en Open G à cinq cordes. Sweet Virginia utilise un capodastre à la case 2, Let It Loose un capodastre à la case 3.

L’album mesure environ 18 cents trop haut (A ≈ 444,5), et la plupart des morceaux rock se situent là : Rocks Off, Tumbling Dice, Torn and Frayed, Loving Cup, All Down the Line, Soul Survivor. Un autre groupe se situe près du diapason (Casino Boogie, Ventilator Blues, Let It Loose, Stop Breaking Down, Shine a Light), et trois morceaux descendent nettement plus bas : Sweet Virginia environ 12 cents trop bas, Happy environ 16 cents trop bas et Sweet Black Angel environ 33 cents trop bas. Happy est environ 34 cents sous Tumbling Dice bien que les deux utilisent le même accordage et le même capodastre : réaccordez-vous donc entre les deux.

Goats Head Soup (1973)

E Standard −10 ¢10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Tout est en accordage standard dans les tablatures, Angie compris. L’album est environ 10 cents trop bas (A ≈ 437,4). Coming Down Again est environ 17 cents trop haut, Hide Your Love au diapason, Winter environ 22 cents trop bas. Star Star est environ 55 cents trop bas (A ≈ 426), pile au milieu entre deux notes ; voir la dernière section.

It's Only Rock 'n Roll (1974)

E Standard10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage standard et diapason, le dernier album de Mick Taylor. Sur le morceau-titre, Ronnie Wood joue de la 12 cordes acoustique. Fingerprint File a été masterisé plus vite qu’il n’avait été joué ; la tablature suit le disque avec un capodastre à la case 1, et il mesure environ 13 cents trop bas.

Black and Blue (1976)

E Standard8 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Réalisé pendant que le groupe essayait des guitaristes après le départ de Mick Taylor : Harvey Mandel, Wayne Perkins et Ronnie Wood y jouent tous. Accordage standard dans les tablatures, diapason sur le CD. Cherry Oh Baby est environ 14 cents trop bas, Melody environ 12 cents trop haut. Sur Hand of Fate, Keith Richards est peut-être en Open G (suggestion de Margotin et Guesdon), mais les tablatures sont en accordage standard.

Some Girls (1978)

E Standard +5 ¢10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Le premier album complet de Ronnie Wood comme membre du groupe. Miss You, Beast of Burden, Shattered et Respectable sont notés en accordage standard. Before They Make Me Run, que chante Keith Richards, est en Open G à cinq cordes ; Far Away Eyes a un slide en Open G et une guitare électrique par-dessus une acoustique en accordage standard avec un capodastre à la case 1. Le CD est environ 5 cents trop haut (A ≈ 441,2) ; Shattered est environ 22 cents trop haut.

Emotional Rescue (1980)

E Standard −8 ¢10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Peu de morceaux ont une tablature, et ceux qui en ont sont en accordage standard. L’album mesure environ 8 cents trop bas (A ≈ 437,9), avec des morceaux allant d’environ 22 cents trop bas (Summer Romance, She's So Cold) à 15 cents trop haut (Send It to Me).

Tattoo You (1981)

E Standard +7 ¢11 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Surtout des chutes de studio terminées, de 1972 à 1980. Start Me Up est le riff classique en Open G à cinq cordes, avec Ronnie Wood en accordage standard ; le reste est noté en accordage standard, avec une seconde guitare en Open G sur Black Limousine et Waiting on a Friend. L’album est environ 7 cents trop haut (A ≈ 441,7). Les plus anciennes bandes de base se remarquent : Slave, des sessions de Black and Blue, et No Use in Crying, des sessions d’Emotional Rescue, sont toutes deux environ 28 cents trop haut.

Undercover (1983)

E Standard10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage standard et diapason ; She Was Hot est environ 8 cents trop bas.

Dirty Work (1986)

E Standard +9 ¢10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage standard dans les tablatures, environ 9 cents trop haut (A ≈ 442,4). Harlem Shuffle, la reprise de Bob and Earl, est environ 12 cents trop bas.

Steel Wheels (1989)

E Standard12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Diapason. Mixed Emotions est en Open G : Keith Richards et Mick Jagger en Open G, Ronnie Wood en accordage standard. Terrifying est le cas à part, à environ 39 cents trop bas (A ≈ 430,1), Break the Spell environ 12 cents trop haut.

Voodoo Lounge (1994)

E Standard15 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Diapason, accordage standard sauf You Got Me Rocking (Open G, avec le slide de Ronnie Wood dans un autre accordage Open G). I Go Wild est environ 35 cents trop bas (A ≈ 431,2).

Bridges to Babylon (1997)

E Standard −7 ¢13 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage standard, environ 7 cents trop bas (A ≈ 438,2) ; Anybody Seen My Baby? et Already Over Me environ 5 cents trop haut.

A Bigger Bang (2005)

E Standard16 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage standard dans les rares tablatures qui existent, et le disque le plus exact d’ici : chaque morceau à 8 cents de A 440 au plus, l’album au diapason.

Blue & Lonesome (2016) et Hackney Diamonds (2023)

E Standard12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Absents de la bibliothèque de TuneLit, donc pas mesurés. Blue & Lonesome est un recueil de reprises de blues de Chicago, noté en accordage standard. Sur Hackney Diamonds, Angry et Bite My Head Off sont notés en accordage standard ; les autres morceaux n’ont pas encore de tablature, ils sont donc listés en accordage standard jusqu’à ce qu’une source dise autre chose.

• Ouvrez le morceau, pas l’album. Sur les albums jusqu’en 1973, les morceaux diffèrent de 20 à 60 cents ; le bouton de l’album ne convient qu’aux morceaux qui partagent sa valeur.
• Pour les morceaux à cinq cordes, accordez cinq cordes. G D G B D de la corde 5 à la corde 1. Avec un capodastre (Tumbling Dice, Happy), accordez d’abord, puis posez le capodastre et vérifiez à nouveau, car un capodastre tend un peu les cordes vers le haut.
• Faites attention à la partie que vous jouez. Sur Brown Sugar, Start Me Up ou Can't You Hear Me Knocking, la seconde guitare est en accordage standard ; si vous jouez la partie de Mick Taylor ou de Ronnie Wood, utilisez une guitare en accordage standard avec le même A de référence.
• Les parties de 12 cordes (Wild Horses, Mother's Little Helper, Good Times, Bad Times) peuvent se jouer sur une six cordes dans le même accordage ; vous perdez le scintillement des octaves, pas les notes.
• Des tablatures en accordage standard pour des morceaux en Open G existent pour Brown Sugar et Start Me Up. Elles donnent les notes, mais pas les bourdons de cordes à vide qui font le son.

• Tell Me (1964) : sa propre mesure n’était pas assez fiable pour être utilisée, donc le bouton porte les 15 cents trop bas de l’album. La mesure indique environ 60 cents trop bas, et le contrôle à partir de l’audio entend la corde grave un demi-ton plus bas que ne la placerait E Standard : peut-être E♭ Standard environ 60 cents trop bas (A ≈ 425). Une tablature peu consultée dit aussi E♭.
• Star Star (1973) : enregistré comme E Standard 55 cents trop bas (A ≈ 426). Le contrôle à partir de l’audio entend la corde la plus grave un demi-ton en dessous, ce qui en ferait du E♭ Standard 55 cents trop bas, mais aucune tablature ni aucune source ne dit E♭ ; il reste donc inchangé.
• Sweet Black Angel (1972) : la mesure seule ne pouvait pas distinguer E Standard 33 cents trop bas de F Standard 67 cents trop haut ; le contrôle à partir de l’audio et la tablature s’accordent sur E, il est donc enregistré ainsi.
• You Can't Always Get What You Want (1969) : Open E ou Open G avec un capodastre à la case 5 ; les deux jouent le morceau en C.
• Happy (1972) : Open G à cinq cordes avec un capodastre à la case 4, comme dans les tablatures. Avec le capodastre, la guitare ne fait jamais sonner son G à vide, si bien que le contrôle à partir de l’audio ne peut pas confirmer l’accordage.
• Congratulations (1964) et Mona (1964, aussi sur Now!) ont donné des mesures proches de 54 et 31 cents trop bas, sous la fiabilité qu’exigent les boutons Accorder ; ils utilisent la valeur de leur album.