Stimmungen von The Rolling Stones.

In den 1960ern veröffentlichten die Stones in Großbritannien und in den USA verschiedene Alben. Diese Seite folgt den britischen Alben, dazu den drei amerikanischen Alben, die nie in Großbritannien erschienen: 12 X 5 (1964), The Rolling Stones, Now! (1965) und December's Children (And Everybody's) (1965). Es sind offizielle Studioveröffentlichungen auf London Records, und viele Songs aus dieser Zeit sind auf gar keinem britischen Album zu finden, deshalb sind sie hier als Studioalben aufgeführt.

• The Rolling Stones (1964) ist das britische Debüt. Die amerikanische Ausgabe, England's Newest Hit Makers, tauscht Mona gegen Not Fade Away.
• The Rolling Stones No. 2 (1965) ist nicht in der Sammlung von TuneLit. Fast alle seine Songs sind auf 12 X 5 und The Rolling Stones, Now! zu finden, wo sie gemessen sind (Time Is on My Side in einer anderen Version).
• Out of Our Heads (1965) erschien in zwei Ausgaben. Diese Seite nutzt die amerikanische: Sie kam zuerst heraus, sie ist die in der Sammlung von TuneLit, und sie enthält Satisfaction, The Last Time und Play with Fire. Die britische Ausgabe, im September erschienen, tauscht sechs Songs aus, und diese sechs sind auf December's Children und Now! zu finden.
• Aftermath (1966) und Between the Buttons (1967) sind die britischen Ausgaben. Paint It Black, Ruby Tuesday und Let's Spend the Night Together waren in Großbritannien Singles und sind auf keinem der Alben hier.
• Ab Their Satanic Majesties Request (1967) bekamen beide Länder dieselben Alben.

Compilations (Big Hits, Through the Past, Darkly, Hot Rocks und die übrigen) und Livealben sind ausgelassen. Blue & Lonesome (2016) und Hackney Diamonds (2023) sind mit ihren in den Tabs notierten Stimmungen aufgeführt, aber nicht gemessen: Sie sind nicht in der Sammlung.

TuneLit hat jeden Song von 24 Studioalben von den CDs des Betreibers gemessen, die 2010 als verlustfreie Dateien eingelesen wurden. Die Dateien tragen keine Katalognummern, deshalb sind die Pressungen dort erschlossen, wo die Dateien es zulassen:

• Beggars Banquet: Die Tracklängen passen zum ABKCO-Remaster von 2002, dem, das einen Mastering-Fehler korrigierte, der das Album dreißig Jahre lang leicht zu langsam laufen ließ.
• Exile on Main St.: die Doppel-CD-Neuauflage von 2010. Nur die erste CD, das Originalalbum, ist gemessen; die Bonus-CD ist ausgelassen.
• Tattoo You: eine Pressung mit dem Slave in voller Länge (6:32), das erstmals auf späteren CD-Ausgaben erschien.
• Between the Buttons: die britische Tracklist, aber dieser CD fehlt Who's Been Sleeping Here?, und ihre fünfte Datei, als zweite Kopie von Connection getaggt, ist She Smiled Sweetly (ihre Länge passt zum Inhaltsverzeichnis der CD).
• Bridges to Babylon: eine Ausgabe mit einem Live-Angie am Ende, das wir ausgelassen haben, ebenso wie das kurze Klavierstück am Ende von Dirty Work.

Die Methode ist dieselbe wie hinter jeder Bandseite von TuneLit. Der Schätzer liest von jedem Song 90 Sekunden, ab 0:45, und vergleicht die stärksten Noten mit dem gleichstufigen Raster. Das ergibt die Abweichung der Aufnahme von A 440, die nur innerhalb eines Halbtons bekannt ist; auf welchem Halbton die Saiten liegen, kommt aus den Tabs und Quellen, und eine zweite Prüfung am Audio fragt, ob die tiefste leere Saite wirklich dort ist, wo die Stimmung es sagt. Ein Song bekommt einen eigenen Wert, wenn er mit guter Sicherheit um 8 Cent oder mehr von seinem Album abweicht; die übrigen teilen den Wert des Albums. Alles innerhalb von 4 Cent um A 440 wird als Kammerton angezeigt. Andere Masterings desselben Albums können um ein paar Cent abweichen, und die Alben der 1960er gibt es in mehreren.

Open D und Open E kamen zuerst. Keith Richards erzählte Guitar Player, dass er zu Open D gekommen sei und es auf Beggars Banquet genutzt habe, Street Fighting Man eingeschlossen; in einem Interview mit Guitar World von 2005 beschrieb er die Gitarren dieses Songs als eine sechssaitige und eine fünfsaitige Akustikgitarre, beide in offenen Stimmungen und mit viel Capo-Arbeit, aufgenommen über einen übersteuerten Kassettenrekorder. Open E ist dieselbe Akkordform einen Ganzton höher, und die Tabs nutzen es für die Slide-Songs von 1968 und für Gimme Shelter.

Fünfsaitiges Open G übernahm 1969. Keith stimmt die Gitarre auf Open G (D G D G B D) und nimmt die tiefe Saite ab, sodass die unterste Note das G auf Saite 5 ist und der Bassist das tiefe Ende abdeckt. Er hat gesagt, die Idee komme vom fünfsaitigen Banjo, dessen leere Saiten denselben Akkord ergeben. Mehrere seiner Telecasters sind so eingerichtet. In Open G ist ein Durakkord ein Finger quer über die Saiten, und die berühmten Keith-Wendungen, der Quartvorhalt und die hinzugefügte Sexte, die gegen den Durakkord schwingen, fallen unter zwei Finger. Deshalb fühlen sich Start Me Up oder Can't You Hear Me Knocking in Standardstimmung sperrig an.

So stimmst du eine Sechssaitige auf fünfsaitiges Open G: Senke Saite 5 von A auf G, senke Saite 1 von E auf D, behalte die Saiten 4, 3 und 2 (D, G, B) und nimm entweder Saite 6 ab oder lass sie drauf und spiel sie nie. Die „Stimmen“-Buttons von TuneLit für diese Songs stellen die fünf Saiten G D G B D ein. Wenn du eine sechste Saite behältst, stimm sie auf D (das ist das gewöhnliche Open G) und meide sie bei Akkorden: Auf der Aufnahme ist die tiefste Gitarrennote das G.

• Brian Jones (bis 1969) spielt auf den frühen Alben Rhythmus- und Leadgitarre in Standardstimmung und Slide in offenen Stimmungen (Open G bei Little Red Rooster, Open E bei No Expectations). Ab 1966 verbringt er viel Zeit an anderen Instrumenten: Dulcimer bei Lady Jane, Marimba bei Under My Thumb und Out of Time, Sitar, Mellotron, Vibrafon und Blockflöte.
• Mick Taylor (1969–⁠1974) spielt Lead und Slide, meist in Standardstimmung, neben Keiths Open G: die Soli bei Can't You Hear Me Knocking und Sway, die Akustikgitarre in Nashville-Stimmung bei Wild Horses (die Saiten 6 bis 3 durch dünnere Saiten eine Oktave höher ersetzt).
• Ronnie Wood (ab 1975) spielt bei Start Me Up und Before They Make Me Run in Standardstimmung gegen Keiths Open G und ergänzt Slide, Lap Steel und Pedal Steel.
• Mick Jagger spielt bei vielen Songs Rhythmusgitarre, manchmal in Open G (Sway, Moonlight Mile, Mixed Emotions).

Wenn bei einem Song eine Stimmung angegeben ist, ist es die Stimmung des Parts, der den Song ausmacht, meist der von Keith. Die Hinweise zu den Songs nennen die anderen Gitarren, wenn sie in einer anderen Stimmung stehen.

Die Alben der 1960er schwanken. Das britische Debüt liegt etwa 15 Cent zu tief (A ≈ 436,2), mit Honest I Do bis hinunter auf A ≈ 427. 12 X 5 liegt etwa 9 Cent zu tief, aber Time Is on My Side liegt 21 Cent zu hoch. Out of Our Heads liegt 11 Cent zu tief, mit Play with Fire fast einen halben Halbton tiefer (A ≈ 427,7). Aftermath ist das Extrem: Der Albumwert liegt etwa 20 Cent zu tief, aber sechs seiner Songs messen 34 bis 44 Cent zu tief, und Stupid Girl und Under My Thumb 55 bis 62 Cent zu tief (A ≈ 425–⁠426). Their Satanic Majesties Request geht in die andere Richtung, etwa 12 Cent zu hoch. Der Grund ist nicht bekannt: Die Bandmaschinen jener Zeit liefen nicht mit genau derselben Geschwindigkeit, und auch spätere Überspielungen können eine Aufnahme verschieben. Fürs Mitspielen zählt, dass eine auf A 440 gestimmte Gitarre bei vielen dieser Songs hörbar danebenliegt, deshalb tragen die „Stimmen“-Buttons die eigene Referenz jedes Songs.

December's Children ist verdächtig gleichmäßig. Neun seiner zwölf Tracks messen innerhalb von 2 Cent um 14 Cent zu tief, obwohl sie aus Sessions stammen, die ein Jahr auseinanderliegen. Das deutet eher auf die Überspielung oder das Mastering dieser CD hin als auf die Band, aber mit einer einzigen Kopie können wir es nicht beweisen.

Zwei Geschwindigkeitsänderungen sind dokumentiert. Fingerprint File, der letzte Song auf It's Only Rock 'n Roll, wurde schneller gemastert, als er gespielt wurde, was ihn von B-Moll nach C-Moll verschob; das Tab folgt der Aufnahme, in Standardstimmung mit Capo im 1. Bund. Beggars Banquet war dreißig Jahre lang leicht zu langsam zu hören, bis das ABKCO-Remaster von 2002 es korrigierte, und die CD, die wir gemessen haben, hat die Tracklängen dieses Remasters.

Ab 1974 beruhigen sich die Aufnahmen. It's Only Rock 'n Roll, Black and Blue, Undercover, Steel Wheels, Voodoo Lounge und A Bigger Bang liegen im Kammerton oder höchstens 3 Cent davon entfernt. Exile on Main St. ist die hohe mit etwa 18 Cent (A ≈ 444,5), und einzelne Songs scheren weiter aus: Slave und No Use in Crying auf Tattoo You etwa 28 Cent zu hoch, Terrifying auf Steel Wheels und I Go Wild auf Voodoo Lounge 35 bis 39 Cent zu tief.

The Rolling Stones (1964)

E Standard −15 ¢12 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Cover von Chuck Berry, Bo Diddley, Jimmy Reed und Willie Dixon, dazu Tell Me, der erste Song von Jagger und Richards auf einem Album. Alles ist in den Tabs in Standardstimmung notiert, Keith Richards und Brian Jones beide an der E-Gitarre, Keith bei Tell Me an der 12-Saiter. Die CD misst etwa 15 Cent zu tief (A ≈ 436,2). Honest I Do ist der Ausreißer mit etwa 53 Cent zu tief (A ≈ 427), und Now I've Got a Witness und Can I Get a Witness liegen bei etwa 25 Cent zu tief. Tell Me ließ sich nicht sicher auslesen; es könnte etwa 60 Cent zu tief liegen (siehe den letzten Abschnitt).

12 X 5 (1964)

E Standard −9 ¢12 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Das zweite amerikanische Album: die EP Five by Five, aufgenommen bei Chess in Chicago, plus Singles und B-Seiten. Standardstimmung, etwa 9 Cent zu tief (A ≈ 437,8). Time Is on My Side, hier in der Version der amerikanischen Single, liegt 21 Cent zu hoch (A ≈ 445,5). Good Times, Bad Times ist der Sonderfall: Das einzige Tab setzt Keiths 12-saitige Akustikgitarre in C Standard, vier Halbtöne tiefer, und die Prüfung von TuneLit am Audio stimmt zu, dass die tiefste leere Saite ein C ist.

The Rolling Stones No. 2 (1965)

E Standard12 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Das zweite britische Album, nicht in der Sammlung von TuneLit. Seine Songs sind in den Tabs in Standardstimmung notiert, und alle außer I Can't Be Satisfied sind auch auf 12 X 5 oder The Rolling Stones, Now! zu finden, wo TuneLit sie gemessen hat; 12 X 5 hat Time Is on My Side in einer anderen Version. Bei I Can't Be Satisfied spielt Brian Jones Bottleneck-Slide, in Standardstimmung notiert.

The Rolling Stones, Now! (1965)

E Standard −7 ¢12 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Standardstimmung, etwa 7 Cent zu tief (A ≈ 438,2), mit einzelnen Songs von 4 Cent zu hoch (What a Shame) bis 22 Cent zu tief (Pain in My Heart). Little Red Rooster, der Blues von Willie Dixon, der die britischen Charts anführte, ist auch bei der Stimmung die Ausnahme: Der Bottleneck-Part von Brian Jones ist in Open G notiert, und die Aufnahme liegt etwa 32 Cent zu tief (A ≈ 431,9).

Out of Our Heads (1965)

E Standard −11 ¢12 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Die amerikanische Ausgabe, mit Satisfaction. Keith Richards spielte das Riff über ein damals neues Gibson-Fuzz-Pedal, in Standardstimmung, und alles andere hier ist es ebenfalls. Das Album misst etwa 11 Cent zu tief (A ≈ 437,2). The Last Time und Good Times liegen etwa 32 Cent zu tief, Play with Fire etwa 49 Cent zu tief (A ≈ 427,7), auf halbem Weg zur nächsten Note: Stimm dafür getrennt. Hitch Hike liegt etwa 15 Cent zu hoch. I'm Alright ist eine Live-Aufnahme.

December's Children (And Everybody's) (1965)

E Standard −14 ¢12 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Ein amerikanisches Album, zusammengestellt aus britischen Tracks, Singles und Live-Aufnahmen: Get Off of My Cloud, As Tears Go By, I'm Free. Standardstimmung. Die CD liegt etwa 14 Cent zu tief (A ≈ 436,4), und das bemerkenswert gleichmäßig. Gotta Get Away liegt etwa 24 Cent zu tief; ein Tab setzt es in E♭ Standard, aber die tiefen Noten der Aufnahme passen zu E Standard. Route 66 und I'm Moving On sind live.

Aftermath (1966)

E Standard −20 ¢14 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Das erste Album nur mit Songs von Jagger und Richards und das farbigste von Brian Jones: Dulcimer bei Lady Jane und I Am Waiting, Marimba bei Under My Thumb und Out of Time. Die Gitarren stehen in Standardstimmung, nur dass die Tabs High and Dry und What to Do einen Ganzton tiefer setzen (D Standard), was die Prüfung von TuneLit am Audio bestätigt. Mother's Little Helper basiert auf einer 12-saitigen E-Gitarre, die mit Slide gespielt wird.

Auf dieses Album stimmt man am schwersten. Der Albumwert liegt etwa 20 Cent zu tief (A ≈ 435), aber die Songs streuen vom Kammerton (Mother's Little Helper) bis etwa 60 Cent zu tief (Stupid Girl, A ≈ 425): Flight 505 und I Am Waiting etwa 44 Cent zu tief, Out of Time 40, Think 37, Doncha Bother Me 36; Goin' Home und High and Dry nur etwa 10 Cent zu tief. Nimm den eigenen Button jedes Songs.

Between the Buttons (1967)

E Standard12 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Standardstimmung; Brian Jones spielt meist Vibrafon, Banjo, Kazoo und andere Instrumente. Das Album misst im Kammerton, mit niedriger Sicherheit, weil mehrere Songs keinen klaren Messwert liefern. Connection liegt etwa 13 Cent zu hoch, Something Happened to Me Yesterday etwa 47 Cent zu tief (A ≈ 428,2). Unserer CD fehlt Who's Been Sleeping Here?, deshalb ist dieser Song nicht gemessen.

Their Satanic Majesties Request (1967)

E Standard +12 ¢10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Das psychedelische Album, mit Mellotron, Streichern und Studioklang vor den Gitarren, alles in Standardstimmung. Es misst etwa 12 Cent zu hoch (A ≈ 443,0), eines der wenigen frühen Alben über A 440. She's a Rainbow und In Another Land liegen im Kammerton, Citadel etwa 17 Cent zu tief.

Beggars Banquet (1968)

E Standard −9 ¢10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Der Wendepunkt. Sympathy for the Devil, Dear Doctor und Factory Girl stehen in Standardstimmung, aber die Akustiksongs bringen die ersten offenen Stimmungen von Keith Richards: Open D für Street Fighting Man und Stray Cat Blues, Open E für Prodigal Son und Salt of the Earth und der Open-E-Slide von Brian Jones bei No Expectations. Das Album misst etwa 9 Cent zu tief (A ≈ 437,7). Street Fighting Man liegt etwa 36 Cent zu tief (A ≈ 431), Jigsaw Puzzle und Prodigal Son etwa 8 und 11 Cent zu hoch.

Let It Bleed (1969)

E Standard9 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Keith Richards spielt die meisten Gitarren, Mick Taylor ist bei Country Honk und Live with Me dabei, Brian Jones bei zwei Songs. Gimme Shelter steht in Open E, You Got the Silver in Open D mit Capo im 3. Bund, Let It Bleed und Love in Vain in Standardstimmung mit Capo im 3. Bund, Midnight Rambler in Standardstimmung mit dem Slide auf einer 12-Saiter in Open E. You Can't Always Get What You Want ist umstritten: MusicRadar nennt Open E, das meistaufgerufene Tab Open G mit Capo im 5. Bund.

Das Album liegt im Kammerton. Country Honk liegt etwa 19 Cent zu hoch und Live with Me 12 Cent zu hoch, Midnight Rambler etwa 19 Cent zu tief.

Sticky Fingers (1971)

E Standard −11 ¢10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Das erste Album mit fünfsaitigem Open G. Brown Sugar und Can't You Hear Me Knocking sind die Open-G-Riffs von Keith Richards, mit Mick Taylor in Standardstimmung daneben. Wild Horses ist eine 12-Saiter in offener Stimmung (Keith schrieb, er habe sie wie eine Fünfsaitige bespannt, also zehn Saiten) mit Taylors Akustikgitarre in Nashville-Stimmung. Bei Sway und Moonlight Mile spielt Mick Jagger sechssaitiges Open G, bei You Gotta Move gibt es einen Slide in Open C. Bitch, Dead Flowers und I Got the Blues sind in Standardstimmung.

Die CD misst etwa 11 Cent zu tief (A ≈ 437,1). Bitch und I Got the Blues liegen tiefer, etwa 20 bis 24 Cent zu tief; Sister Morphine liegt im Kammerton.

Exile on Main St. (1972)

E Standard +18 ¢18 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Größtenteils im Keller der gemieteten Villa von Keith Richards in Südfrankreich aufgenommen, wo die Hitze es schwer machte, die Gitarren gestimmt zu halten. Die meisten Songs sind in den Tabs in Standardstimmung notiert; Rocks Off, Rip This Joint (Capo 2), Tumbling Dice und Happy (beide Capo 4) stehen in fünfsaitigem Open G. Sweet Virginia nutzt ein Capo im 2. Bund, Let It Loose eines im 3.

Das Album misst etwa 18 Cent zu hoch (A ≈ 444,5), und die meisten Rocksongs liegen dort: Rocks Off, Tumbling Dice, Torn and Frayed, Loving Cup, All Down the Line, Soul Survivor. Eine weitere Gruppe liegt nahe am Kammerton (Casino Boogie, Ventilator Blues, Let It Loose, Stop Breaking Down, Shine a Light), und drei Songs liegen deutlich tiefer: Sweet Virginia etwa 12 Cent zu tief, Happy etwa 16 Cent zu tief und Sweet Black Angel etwa 33 Cent zu tief. Happy liegt etwa 34 Cent unter Tumbling Dice, obwohl beide dieselbe Stimmung und dasselbe Capo nutzen, stimm also zwischen den beiden um.

Goats Head Soup (1973)

E Standard −10 ¢10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

In den Tabs alles Standardstimmung, Angie eingeschlossen. Das Album liegt etwa 10 Cent zu tief (A ≈ 437,4). Coming Down Again liegt etwa 17 Cent zu hoch, Hide Your Love im Kammerton, Winter etwa 22 Cent zu tief. Star Star liegt etwa 55 Cent zu tief (A ≈ 426), genau in der Mitte zwischen zwei Noten; siehe den letzten Abschnitt.

It's Only Rock 'n Roll (1974)

E Standard10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Standardstimmung und Kammerton, das letzte Album von Mick Taylor. Beim Titelsong spielt Ronnie Wood die 12-saitige Akustikgitarre. Fingerprint File wurde schneller gemastert, als es gespielt wurde; das Tab folgt der Aufnahme mit Capo im 1. Bund, und es misst etwa 13 Cent zu tief.

Black and Blue (1976)

E Standard8 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Entstanden, während die Band nach Mick Taylors Abgang Gitarristen ausprobierte: Harvey Mandel, Wayne Perkins und Ronnie Wood spielen alle darauf. In den Tabs Standardstimmung, auf der CD Kammerton. Cherry Oh Baby liegt etwa 14 Cent zu tief, Melody etwa 12 Cent zu hoch. Hand of Fate hat möglicherweise Keith Richards in Open G (ein Vorschlag von Margotin und Guesdon), aber die Tabs stehen in Standardstimmung.

Some Girls (1978)

E Standard +5 ¢10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Das erste vollständige Album von Ronnie Wood als Mitglied. Miss You, Beast of Burden, Shattered und Respectable sind in Standardstimmung notiert. Before They Make Me Run, das Keith Richards singt, ist sein fünfsaitiges Open G; Far Away Eyes hat einen Open-G-Slide und eine E-Gitarre über einer Akustikgitarre in Standardstimmung mit Capo im 1. Bund. Die CD liegt etwa 5 Cent zu hoch (A ≈ 441,2); Shattered liegt etwa 22 Cent zu hoch.

Emotional Rescue (1980)

E Standard −8 ¢10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Nur wenige Songs sind in Tabs notiert, und die, die es sind, stehen in Standardstimmung. Das Album misst etwa 8 Cent zu tief (A ≈ 437,9), mit Songs von etwa 22 Cent zu tief (Summer Romance, She's So Cold) bis 15 Cent zu hoch (Send It to Me).

Tattoo You (1981)

E Standard +7 ¢11 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Überwiegend fertiggestellte Outtakes von 1972 bis 1980. Start Me Up ist das klassische Riff in fünfsaitigem Open G, mit Ronnie Wood in Standardstimmung; der Rest ist in Standardstimmung notiert, mit einer zweiten Gitarre in Open G bei Black Limousine und Waiting on a Friend. Das Album liegt etwa 7 Cent zu hoch (A ≈ 441,7). Die älteren Backing-Tracks machen sich bemerkbar: Slave, aus den Black-and-Blue-Sessions, und No Use in Crying, aus den Emotional-Rescue-Sessions, liegen beide etwa 28 Cent zu hoch.

Undercover (1983)

E Standard10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Standardstimmung und Kammerton; She Was Hot liegt etwa 8 Cent zu tief.

Dirty Work (1986)

E Standard +9 ¢10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

In den Tabs Standardstimmung, etwa 9 Cent zu hoch (A ≈ 442,4). Harlem Shuffle, das Cover des Songs von Bob and Earl, liegt etwa 12 Cent zu tief.

Steel Wheels (1989)

E Standard12 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Kammerton. Mixed Emotions steht in Open G: Keith Richards und Mick Jagger in Open G, Ronnie Wood in Standardstimmung. Terrifying ist der Ausreißer mit etwa 39 Cent zu tief (A ≈ 430,1), Break the Spell liegt etwa 12 Cent zu hoch.

Voodoo Lounge (1994)

E Standard15 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Kammerton, Standardstimmung außer bei You Got Me Rocking (Open G, mit dem Slide von Ronnie Wood in einer anderen Open-G-Stimmung). I Go Wild liegt etwa 35 Cent zu tief (A ≈ 431,2).

Bridges to Babylon (1997)

E Standard −7 ¢13 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Standardstimmung, etwa 7 Cent zu tief (A ≈ 438,2); Anybody Seen My Baby? und Already Over Me etwa 5 Cent zu hoch.

A Bigger Bang (2005)

E Standard16 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Standardstimmung in den wenigen vorhandenen Tabs, und die exakteste Aufnahme hier: Jeder Song liegt höchstens 8 Cent von A 440 entfernt, das Album im Kammerton.

Blue & Lonesome (2016) und Hackney Diamonds (2023)

E Standard12 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Nicht in der Sammlung von TuneLit, also nicht gemessen. Blue & Lonesome ist eine Auswahl an Chicago-Blues-Covern, in Standardstimmung notiert. Auf Hackney Diamonds sind Angry und Bite My Head Off in Standardstimmung notiert; die anderen Songs haben noch kein Tab, deshalb sind sie in Standardstimmung aufgeführt, bis eine Quelle etwas anderes sagt.

• Öffne den Song, nicht das Album. Bei den Alben bis 1973 unterscheiden sich die Songs um 20 bis 60 Cent; der Album-Button stimmt nur für die Songs, die seinen Wert teilen.
• Bei den fünfsaitigen Songs stimmst du fünf Saiten. G D G B D von Saite 5 bis Saite 1. Mit Capo (Tumbling Dice, Happy) stimm zuerst, setz dann das Capo auf und prüf noch einmal, denn ein Capo zieht die Saiten zu hoch.
• Achte darauf, welchen Part du spielst. Bei Brown Sugar, Start Me Up oder Can't You Hear Me Knocking steht die zweite Gitarre in Standardstimmung; wenn du den Part von Mick Taylor oder Ronnie Wood spielst, nimm eine Gitarre in Standardstimmung beim selben Referenz-A.
• Die 12-saitigen Parts (Wild Horses, Mother's Little Helper, Good Times, Bad Times) kannst du auf einer Sechssaitigen in derselben Stimmung spielen; du verlierst den Oktavschimmer, nicht die Noten.
• Tabs in Standardstimmung für Open-G-Songs gibt es für Brown Sugar und Start Me Up. Sie spielen die Noten, aber nicht den Bordun der leeren Saiten, der den Sound ausmacht.

• Tell Me (1964): Der eigene Messwert war nicht sicher genug, um ihn zu nutzen, deshalb trägt der Button den Wert des Albums, 15 Cent zu tief. Der Messwert deutet auf etwa 60 Cent zu tief, und die Prüfung am Audio hört die tiefe Saite einen Halbton tiefer, als E Standard sie setzen würde: möglicherweise E♭ Standard etwa 60 Cent zu tief (A ≈ 425). Ein kaum aufgerufenes Tab sagt ebenfalls E♭.
• Star Star (1973): gespeichert als E Standard 55 Cent zu tief (A ≈ 426). Die Prüfung am Audio hört die tiefste Saite einen Halbton darunter, was E♭ Standard 55 Cent zu tief ergäbe, aber kein Tab und keine Quelle sagt E♭, deshalb bleibt es unverändert.
• Sweet Black Angel (1972): Die Messung allein konnte E Standard 33 Cent zu tief nicht von F Standard 67 Cent zu hoch unterscheiden; die Prüfung am Audio und das Tab stimmen auf E überein, deshalb ist es so gespeichert.
• You Can't Always Get What You Want (1969): Open E oder Open G mit Capo im 5. Bund; beide spielen den Song in C.
• Happy (1972): fünfsaitiges Open G mit Capo im 4. Bund, wie in den Tabs notiert. Mit aufgesetztem Capo erklingt das leere G der Gitarre nie, deshalb kann die Prüfung am Audio die Stimmung nicht bestätigen.
• Congratulations (1964) und Mona (1964, auch auf Now!) ergaben Messwerte bei etwa 54 und 31 Cent zu tief, unter der Sicherheit, die die „Stimmen“-Buttons brauchen; sie nutzen den Wert ihres Albums.