Stimmungen von Led Zeppelin.

TuneLit hat jeden Song der neun Studioalben von CDs aus der Sammlung des Seitenbetreibers gemessen. Welche CD das ist, spielt eine Rolle, denn der Katalog von Led Zeppelin liegt in drei Masterings vor: die ersten CDs von Atlantic und Swan Song aus den 1980er-Jahren, die Remasters, die Jimmy Page 1990 und 1993 mit dem Toningenieur George Marino gemacht hat (erschienen 1993 in der Box The Complete Studio Recordings und 1994 als Einzelalben), und Pages eigene Remasters von 2014 und 2015. Das haben wir gemessen:

• The Complete Studio Recordings, Atlantic 7 82526-2 (1993): In Through the Out Door und Coda. Ihre CUE-Sheets tragen die Katalognummer der Box, und die Coda-CD enthält die vier Bonustracks der Box, die wir weggelassen haben.
• Remasters von Page und Marino (1990er-Jahre): Led Zeppelin und Presence. Der Presence-Rip ist auf 1994 datiert, das Jahr der Neuauflage als Einzelalbum.
• Originale Masterings der 1980er-Jahre: Led Zeppelin II, Led Zeppelin III, Led Zeppelin IV, Houses of the Holy und Physical Graffiti (zwei CDs).

Keine davon ist ein Remaster von 2014–⁠2015: Die CDs wurden zwischen 2007 und März 2014 gerippt, bevor diese erschienen. Das Inhaltsverzeichnis allein kann eine CD aus den 1980er-Jahren nicht von einem Remaster aus den 1990er-Jahren unterscheiden, denn MusicBrainz führt unter beiden dieselben Disc-IDs. Der Pegel kann es. Led Zeppelin, Presence und die beiden Box-CDs liegen im Schnitt etwa 16 dB unter Vollaussteuerung, mit Spitzen bis zur Vollaussteuerung. Die anderen fünf Alben sind 3 bis 5 dB leiser, und die meisten ihrer Tracks erreichen die Vollaussteuerung nicht, wie es bei frühen CDs üblich war, und der Rip von Led Zeppelin III ist als nicht remastert gekennzeichnet. Wenn du zu einem Remaster eines dieser fünf Alben mitspielst, kann seine Tonhöhe um ein paar Cent abweichen; die anderen Masterings haben wir nicht gemessen.

Die Methode ist dieselbe wie auf jeder Band-Seite von TuneLit. Das Messverfahren liest von jedem Song 90 Sekunden, ab 0:45, und vergleicht die stärksten Noten mit dem gleichstufigen Raster. Daraus ergibt sich die Abweichung der Aufnahme von A 440, nur auf einen Halbton genau bekannt; auf welchem Halbton die Saiten liegen, kommt aus den Tabs und Quellen. Ein Song bekommt einen eigenen Wert, wenn er mit guter Sicherheit um 8 Cent oder mehr von seinem Album abweicht; die übrigen teilen sich den Wert des Albums. Alles innerhalb von ±4 Cent wird als Kammerton angezeigt.

DADGAD brachte Page von den Yardbirds mit, wo sein Solostück White Summer diese Stimmung nutzte. Er nahm Black Mountain Side auf dem ersten Album darin auf und baute sechs Jahre später Kashmir darauf auf.

C A C G C E ist Pages eigene Stimmung. Er beschrieb sie als C-Stimmung, aber nicht die übliche, und sagte, er habe sie sich ausgedacht. Es ist Open C, bei dem die fünfte Saite auf A bleibt, was über die leeren Saiten einen C6-Akkord ergibt. Er nutzte sie für Friends, für das Instrumental Bron-Yr-Aur und für Poor Tom, alle aus den Sessions von 1970.

D G C G C D ist die Stimmung von The Rain Song, eine Verwandte von DADGAD mit einem G-Sus-Klang darin. Page spielte den Song auf der Bühne auf dem sechssaitigen Hals seiner Doppelhalsgitarre.

Open G und Open A tragen die akustischen Schrammel-Songs und die Slide-Songs. Open F bei When the Levee Breaks ist die Form von Open G, einen Ganzton tiefer.

Viele Parts werden gar nicht auf sechssaitigen Gitarren gespielt. Page spielt bei Thank You, The Song Remains the Same, Over the Hills and Far Away, Tangerine, Gallows Pole und Stairway to Heaven die 12-saitige Gitarre. Außer bei Tangerine (siehe unten) stehen diese 12-saitigen Parts in den Tabs in Standardstimmung, deshalb kannst du mit einer Sechssaitigen in derselben Stimmung problemlos mitspielen. The Battle of Evermore ist ein Mandolinensong: Page schrieb ihn auf der Mandoline von John Paul Jones, wie üblich auf G D A E gestimmt, während Jones Akustikgitarre spielt. Jones spielt die Mandoline auch bei Going to California und Gallows Pole, und seine Keyboards führen No Quarter, Trampled Under Foot und einen großen Teil von In Through the Out Door. Die Album-Seiten sagen das überall, wo es wichtig ist.

Von Songs von Led Zeppelin heißt es oft, sie seien beschleunigt oder verlangsamt worden. Eine Messung kann ein schnelles Band nicht von einer zu hoch gestimmten Gitarre unterscheiden, aber sie hört, wo die Aufnahme am Ende liegt, und darauf musst du stimmen.

• When the Levee Breaks. Teile davon wurden mit anderer Geschwindigkeit aufgenommen und dann im Mix verlangsamt. TuneLit misst den größten Teil des Tracks 16 bis 20 Cent unter A 440, die letzte Minute noch tiefer. Der Hauptmesswert verfehlte die nötige Sicherheit für einen eigenen Wert knapp, deshalb nutzt sein Button die −11 ¢ des Albums; senke das Referenz-A Richtung A 435, wenn der Slide zu hoch klingt.
• No Quarter. Page hat auf den ganzen fertigen Track Varispeed angewendet. Die Angaben gehen auseinander, um wie viel: ein Halbton in der einen, ein Viertelton in Pages Worten, wie ihn eine Zeitschrift zitiert. Die Aufnahme misst 4 Cent zu hoch mit hoher Sicherheit, genau auf dem Raster. Ein Abfall um einen Viertelton bei einer auf A 440 gestimmten Band hätte sie etwa 50 Cent danebenliegen lassen, also passt die Messung zu einem ganzen Halbton.
• The Song Remains the Same. Robert Plants Gesang wurde für das Album leicht beschleunigt. Der Band-Track misst etwa 8 Cent zu tief, nah am Rest von Houses of the Holy, die Geschwindigkeitsänderung scheint also die Stimme betroffen zu haben, nicht die Gitarren.
• D'yer Mak'er. Der extremste Song im Katalog: Er liegt etwa 51 Cent unter A 440, genau zwischen zwei Noten. Die in den Tabs notierten C-Dur-Akkorde passen zu den Noten, die TuneLit hört, nur wenn die ganze Band etwa einen halben Halbton zu tief liegt, deshalb gibt sein Button E Standard bei A 427 an.
• Songs weit neben dem Raster. Tangerine liegt etwa 43 Cent zu tief, Boogie with Stu 38 Cent zu tief, Poor Tom 39 Cent zu hoch, Gallows Pole etwa 31 Cent zu hoch, Hats Off to (Roy) Harper etwa 32 Cent zu hoch (mit geringer Sicherheit), Ramble On 17 Cent zu hoch. Mehrere davon sind akustische Songs aus den Jahren 1970 und 1971.

Led Zeppelin (1969)

E Standard9 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard im Kammerton (+1 ¢), von TuneLit auf einer Page-Remaster-CD aus den 1990er-Jahren gemessen.

Das Debüt ist eine Gitarrenplatte in normalem E Standard, von Good Times Bad Times bis How Many More Times, einschließlich der mit dem Bogen gespielten Passagen von Dazed and Confused. Es ist auch das gleichmäßigste Album im Katalog: Jeder Song liegt höchstens etwa 7 Cent neben A 440. Your Time Is Gonna Come, mit Jones an der Orgel und Page an der Steel-Gitarre, liegt mit etwa 7 Cent zu tief (A ≈ 438) am tiefsten und ist der einzige Song mit eigenem Wert.

Die Ausnahme bei der Stimmung ist Black Mountain Side. Page spielte es auf einer geliehenen Akustikgitarre, gestimmt auf D A D G A D, die Stimmung von White Summer. Der meistaufgerufene Community-Tab setzt die ganze Stimmung einen Halbton tiefer, aber die Noten, die TuneLit auf der Aufnahme hört, konzentrieren sich auf D im Kammerton, was zu Pages D A D G A D passt.

Mit TuneLit: E Standard für jeden Song außer Black Mountain Side (DADGAD).

Led Zeppelin II (1969)

E Standard −6 ¢9 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard −6 ¢ (A ≈ 438,6), von TuneLit an einer Original-CD aus den 1980er-Jahren gemessen.

Zwischen den Tourterminen häppchenweise aufgenommen, in Studios auf beiden Seiten des Atlantiks, und das hört man an der Tonhöhe. Die meisten Songs liegen ein paar Cent zu tief, aber Ramble On misst von Anfang bis Ende 17 Cent zu hoch (A ≈ 444), und Thank You, mit Pages 12-saitiger Gitarre und Jones’ Hammond-Orgel, etwa 6 Cent zu hoch. Der lange Mittelteil von Whole Lotta Love hat keine stabile Tonhöhe, die sich messen ließe; seine Riff-Abschnitte messen nahe am Albumwert.

Moby Dick ist der einzige Stimmungswechsel: Sein Riff steht in Drop D, auf Gitarre und Bass. Der gemessene Abschnitt ist größtenteils Bonhams Schlagzeugsolo, deshalb nutzt der Song den Albumwert; das Riff am Anfang und am Ende weicht nur wenige Cent davon ab.

Mit TuneLit: E Standard −6 ¢; Ramble On +17 ¢, Thank You +6 ¢; Moby Dick in Drop D mit den −6 ¢ des Albums.

Led Zeppelin III (1970)

E Standard10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard im Kammerton (+2 ¢), von TuneLit auf einer originalen CD aus den 1980er-Jahren (nicht remastert) gemessen.

Die elektrischen Songs, Immigrant Song, Celebration Day, Since I've Been Loving You und Out on the Tiles, stehen in E Standard; Out on the Tiles liegt etwa 11 Cent zu tief. Auf der akustischen Seite kommen Pages Stimmungen ins Spiel. Friends steht nach Pages eigener Aussage in C A C G C E und misst etwa 9 Cent zu hoch, nah genug am Album, dass sein Button den Kammerton nutzt. That's the Way steht in Open G, Hats Off to (Roy) Harper ist Slide-Gitarre in Open C, und Bron-Y-Aur Stomp ist umstritten: Der Haupt-Tab nutzt C F C F A F, ein anderer Tab C G C F A D, und manche Stimmungslisten sagen Open G. Die Halbton-Prüfung von TuneLit hört darin ein tiefes C, was zum Haupt-Tab passt.

Auch die akustischen Songs bringen ihre eigene Tonhöhe mit. Gallows Pole, in Standardstimmung mit Page an der 12-saitigen Gitarre und am Banjo und Jones an der Mandoline, misst im Abschnitt, den wir messen, etwa 31 Cent zu hoch (A ≈ 448); in 30-Sekunden-Scheiben gelesen, liegt die erste Minute etwa 33 Cent zu hoch und der Rest etwa 20. Hats Off to (Roy) Harper misst etwa 32 Cent zu hoch, aber mit geringer Sicherheit, deshalb bleibt sein Button beim Kammerton.

Bei zwei Songs gibt es Zweifel, und bei beiden lohnt es sich, hineinzuhören, bevor du dem Button traust:

• Tangerine. Beide Community-Tabs setzen ihn in Eb Standard, und die Aufnahme liegt etwa 43 Cent unter A 440, deshalb gibt der Button Eb Standard −43 ¢ an. Aber die Akkordgriffe der Tabs (D, G, C und Am) passen nur dann zu den Noten, die TuneLit hört, wenn die Gitarre einen Halbton höher steht: E Standard −43 ¢, etwa A 429. Klingt der Button gegenüber der Aufnahme einen Halbton zu tief, nimm stattdessen das.
• That's the Way. In den Tabs in Open G notiert und 11 Cent zu hoch gemessen. Die Halbton-Prüfung von TuneLit hört die tiefe Saite aber einen Halbton tiefer, und die tiefen Noten des Songs liegen auf F#, nicht auf G. Klingt Open G gegenüber der Aufnahme einen Halbton zu hoch, stimme jede Saite einen Halbton tiefer (C# F# C# F# A# C#).

Mit TuneLit: E Standard für die elektrischen Songs und Gallows Pole (+31 ¢), C A C G C E für Friends, Open G für That's the Way (+11 ¢), C F C F A F für Bron-Y-Aur Stomp, Open C für Hats Off to (Roy) Harper, Eb Standard −43 ¢ für Tangerine.

Led Zeppelin IV (1971)

E Standard −11 ¢8 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard −11 ¢ (A ≈ 437,2), von TuneLit an einer Original-CD aus den 1980er-Jahren gemessen.

Black Dog und Four Sticks legen den Albumwert auf etwa 11 Cent zu tief fest. Die anderen Songs streuen weiter als auf jedem anderen Album von Led Zeppelin. Stairway to Heaven, dessen akustische, 12-saitige und elektrische Parts alle in E Standard stehen, misst etwa 8 Cent zu hoch (A ≈ 442). Misty Mountain Hop liegt etwa 25 Cent zu tief (A ≈ 433,6) und The Battle of Evermore etwa 29 Cent zu tief (A ≈ 432,6), beide gleichmäßig über den ganzen Track. Zwischen Stairway und Misty Mountain Hop ist das ein Sprung von 33 Cent, gut hörbar, benutze also den eigenen Button jedes Songs.

Drei Songs verlassen E Standard. Going to California steht in Double Drop D (D A D G B D), mit Jones an der Mandoline; er misst nahe am Albumwert. When the Levee Breaks steht in Open F (C F C F A C) für die Parts mit Slide und 12-saitiger Gitarre; seine Tonhöhe steht weiter oben. The Battle of Evermore spielt Page auf der Mandoline von Jones; Tabs arrangieren ihn auch für eine Gitarre in E Standard.

Rock and Roll ist der eine Song, den wir nicht messen konnten: Das Messverfahren fand darin nirgends einen stabilen Messwert, deshalb nutzt sein Button den Albumwert. Der grobe Messwert deutet auf etwa 40 Cent zu tief hin, wie bei Boogie with Stu, der aus derselben Session in Headley Grange stammt, mit Ian Stewart am Klavier. Klingt die Gitarre gegenüber der Aufnahme zu hoch, probiere A ≈ 430.

Mit TuneLit: E Standard −11 ¢ für die meisten Songs; Stairway to Heaven +8 ¢, Misty Mountain Hop −25 ¢, The Battle of Evermore −29 ¢; Double Drop D und Open F bei −11 ¢.

Houses of the Holy (1973)

E Standard −5 ¢8 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard −5 ¢ (A ≈ 438,8), von TuneLit an einer Original-CD aus den 1980er-Jahren gemessen.

Das Album beginnt mit seinen beiden am engsten verbundenen Stücken, live als Paar auf Pages Doppelhalsgitarre gespielt: The Song Remains the Same auf der 12-saitigen E-Gitarre in E Standard und The Rain Song in D G C G C D. Beide messen nahe am Albumwert. Over the Hills and Far Away beginnt auf einer 12-saitigen Akustikgitarre in E Standard und misst genau im Kammerton, nah genug, um den Albumwert zu teilen; Dancing Days steht in Open G.

Dann kommt Bewegung ins Album. The Crunge misst etwa 26 Cent zu tief (A ≈ 433,4). D'yer Mak'er liegt genau zwischen B und C, deshalb gibt sein Button E Standard bei A 427 an; die Halbton-Prüfung von TuneLit würde ihn einen Halbton nach oben schieben, aber nur, weil der Song nie das leere tiefe E spielt, eine bekannte Grenze der Prüfung. No Quarter, von Page verlangsamt, kommt mit 4 Cent zu hoch auf dem Raster heraus, und The Ocean ebenso.

Mit TuneLit: E Standard −5 ¢; D G C G C D für The Rain Song, Open G für Dancing Days, E Standard bei A 427 für D'yer Mak'er, −26 ¢ für The Crunge, +4 ¢ für No Quarter und The Ocean.

Physical Graffiti (1975)

E Standard15 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard im Kammerton (0 ¢), von TuneLit auf dem originalen Doppel-CD-Set aus den 1980er-Jahren gemessen.

Acht Songs stammen aus den Sessions von 1974 in Headley Grange; der Rest sind Überbleibsel bis zurück ins Jahr 1970. Die Tonhöhe fällt in zwei Gruppen. Im Kammerton: Custard Pie, In My Time of Dying, Kashmir, Bron-Yr-Aur, Down by the Seaside, Night Flight und Sick Again. Zwischen 9 und 17 Cent zu tief: The Rover und Houses of the Holy (beide etwa 17 Cent zu tief), Trampled Under Foot (15), Ten Years Gone (11), Black Country Woman (10) und The Wanton Song (9). Boogie with Stu, eine Jam-Session von 1971 mit Ian Stewart, liegt etwa 38 Cent zu tief (A ≈ 430).

Die Stimmungen: In My Time of Dying ist Slide-Gitarre in Open A (E A E A C# E). Kashmir steht in DADGAD. Bron-Yr-Aur, das akustische Solostück von 1970, nutzt Pages C A C G C E. Ten Years Gone steht in den Haupt-Tabs in Drop D, und Black Country Woman, im Garten von Stargroves aufgenommen, mit einem Flugzeug, das darüber hinwegflog, steht in Open G. Alles andere ist E Standard. Down by the Seaside löst eine bekannte Grenze der Halbton-Prüfung von TuneLit aus (sie wählt F, weil das leere tiefe E kaum klingt), deshalb bleibt es beim Tab.

Auf der Bühne spielte Page In My Time of Dying und Kashmir auf seiner Danelectro, und Jones übernahm die geschichteten Gitarren von Ten Years Gone auf einem dreihalsigen Instrument.

Mit TuneLit: E Standard im Kammerton für die meisten Songs, die tiefer liegenden auf ihren eigenen Buttons; Open A, DADGAD, C A C G C E, Drop D und Open G, wo aufgeführt.

Presence (1976)

E Standard +5 ¢7 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard +5 ¢ (A ≈ 441,2), von TuneLit auf der Remaster-CD von 1994 gemessen.

Ein durchweg elektrisches Album in E Standard. Page schichtete bei Achilles Last Stand viele Gitarren übereinander und sagte, eine Sechssaitige mit Effekten funktioniere dort besser als seine Doppelhalsgitarre. Fünf Songs liegen höchstens etwa 3 Cent neben dem Albumwert; Nobody's Fault but Mine (etwa 7 Cent zu tief) und Candy Store Rock (etwa 12 Cent zu tief) bekommen eigene Werte. Tea for One, ein langsamer Blues, löst die bekannte Grenze der Halbton-Prüfung aus (sie wählt F); das E Standard des Tabs bleibt.

Mit TuneLit: E Standard +5 ¢; Nobody's Fault but Mine −7 ¢, Candy Store Rock −12 ¢.

In Through the Out Door (1979)

E Standard7 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard im Kammerton (−4 ¢), von TuneLit auf der CD aus The Complete Studio Recordings gemessen.

Jones’ Keyboards führen einen Großteil des letzten Studioalbums, und jeder Gitarrenpart steht in E Standard. Der langsame Mittelteil von Carouselambra ist das einzige Mal, dass Page seine Doppelhalsgitarre bei einer Studioaufnahme von Led Zeppelin einsetzte. In the Evening und South Bound Saurez messen etwas tiefer (9 und 11 Cent zu tief), bleiben aber nah genug, um den Albumwert zu teilen; All My Love liegt etwa 5 Cent zu hoch.

Mit TuneLit: E Standard für jeden Song; All My Love +5 ¢.

Coda (1982)

E Standard −9 ¢8 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard −9 ¢ (A ≈ 437,7), von TuneLit auf der Coda-CD aus The Complete Studio Recordings gemessen.

Coda, nach dem Tod von John Bonham veröffentlicht, versammelt Aufnahmen von 1970 bis 1978. We're Gonna Groove und I Can't Quit You Baby stammen vom Konzert in der Royal Albert Hall im Januar 1970, bei Ersterem wurde die Live-Gitarre im Studio ersetzt. Walter's Walk ist ein Überbleibsel der Sessions von 1972 zu Houses of the Holy; Ozone Baby, Darlene und Wearing and Tearing stammen aus den Sessions zu In Through the Out Door in Stockholm; Bonzo's Montreux ist Bonhams Schlagzeug mit elektronischer Bearbeitung, ohne Gitarre zum Stimmen. Die meisten liegen 4 bis 10 Cent zu tief, Darlene im Kammerton.

Poor Tom ist der Ausreißer. Er wurde im Juni 1970 bei den Sessions zu Led Zeppelin III in Pages C A C G C E aufgenommen, und die Aufnahme liegt etwa 39 Cent zu hoch (A ≈ 450), nah an der Mitte zwischen zwei Noten. Die Album-Seite bietet beide Lesarten an; die Halbton-Prüfung von TuneLit hört das tiefe C, was die Lesart C A C G C E stützt.

Mit TuneLit: E Standard −9 ¢; Darlene in normalem E Standard; Poor Tom in C A C G C E +39 ¢.

Nimm den Button des Songs, nicht nur den des Albums. Auf den meisten Alben von Led Zeppelin haben die Songs nicht dieselbe Tonhöhe. Auf Led Zeppelin IV bedeutet der Weg von Stairway to Heaven zu Misty Mountain Hop, das Referenz-A um 33 Cent zu senken.

Vertraue dem Referenz-A, nicht dem Notennamen. Wenn eine Aufnahme 40 bis 50 Cent neben A 440 liegt, benennt ein normales Stimmgerät deine Saite nach der Nachbarnote: Bei D'yer Mak'er liest ein Stimmgerät auf A 440 dein tiefes E als Eb +48. Der Button von TuneLit verschiebt stattdessen das Referenz-A, sodass die Anzeige die Stimmung mit ihrem echten Namen zeigt.

Umstimmen auf Pages offene Stimmungen. Von E Standard aus heißt C A C G C E: die sechste Saite um vier Halbtöne auf C senken, die vierte Saite um einen Ganzton auf C und die zweite Saite einen Halbton von B auf C anheben; die A-Saite, die G-Saite und die hohe E-Saite bleiben. D G C G C D senkt die sechste Saite auf D, die fünfte auf G, die vierte auf C und die erste auf D, jeweils um einen Ganzton, und hebt die zweite einen Halbton auf C an. Open G senkt die erste, fünfte und sechste Saite um einen Ganzton. Große Sprünge nach unten wie das tiefe C brauchen einen Moment, bis sie sich setzen, stimme also zweimal.

Parts für 12-saitige Gitarre und Mandoline. Die Songs mit 12-saitiger Gitarre stehen alle in Standardstimmung, deshalb spielt eine Sechssaitige in derselben Stimmung dieselben Noten. Für die Mandolinenparts von The Battle of Evermore, Going to California und Gallows Pole stimme die Mandoline auf G D A E nach dem Referenz-A des Songs.

Songs zwischen zwei Noten. Poor Tom ist in beiden Lesarten aufgeführt, mit je einem Stimmen-Button. Tangerine und That's the Way markiert die Messung nicht, aber ihre Hinweise oben nennen die andere Lesart zum Ausprobieren.

Jeder Gitarreneintrag auf diesen Seiten trägt Von TuneLit gemessen, weil seine Abweichung aus unserer eigenen Analyse einer CD stammt. Der Name der Stimmung (E Standard, DADGAD, C A C G C E) beruht weiterhin auf den anderen Arten von Belegen:

• Offiziell: Page hat es selbst gesagt. Für Friends beschrieb er die Harmony-Akustikgitarre und ihre Stimmung C A C G C E.
• Vielfach berichtet: Nachschlagewerke stimmen überein (hier die Song-Artikel von Wikipedia, die Bücher über die Band zitieren): DADGAD für Black Mountain Side und Kashmir, D G C G C D für The Rain Song, Double Drop D für Going to California, Open A für In My Time of Dying, Drop D für Moby Dick und C A C G C E für Bron-Yr-Aur und Poor Tom.
• Laut Tabs: aus Community-Tabs, meist von Songsterr. Dazu gehören die Songs in E Standard und mehrere offene Stimmungen: That's the Way, Dancing Days, Black Country Woman, Hats Off to (Roy) Harper, When the Levee Breaks, Ten Years Gone und das Eb von Tangerine.
• Umstritten: Die Quellen widersprechen sich. Bei Led Zeppelin ist das Bron-Y-Aur Stomp.

Behalte ein paar Grenzen im Kopf. Fünf Alben wurden von CDs aus den 1980er-Jahren gemessen und die anderen vier von den Remasters der 1990er-Jahre; eine andere Ausgabe kann ein paar Cent woanders liegen. Rock and Roll, der Mittelteil von Whole Lotta Love, das Schlagzeugsolo von Moby Dick und Bonzo's Montreux geben dem Messverfahren wenig zu tun. Leise akustische Songs mit wenigen tiefen Noten sind für die Halbton-Prüfung schwieriger. Und eine Messung hört das Ergebnis, nicht die Ursache: Sie kann nicht sagen, ob ein Song wegen einer Bandmaschine, eines Varispeed-Reglers oder eines Gitarristen, der nach Gehör stimmt, danebenliegt.

• Led Zeppelin (1969): E Standard im Kammerton; Your Time Is Gonna Come −7 ¢. DADGAD: Black Mountain Side.
• Led Zeppelin II (1969): E Standard −6 ¢; Ramble On +17 ¢, Thank You +6 ¢. Drop D: Moby Dick.
• Led Zeppelin III (1970): E Standard im Kammerton; Out on the Tiles −11 ¢, Gallows Pole +31 ¢. C A C G C E: Friends. Open G: That's the Way (+11 ¢, Halbton zweifelhaft). Open C: Hats Off to (Roy) Harper. C F C F A F: Bron-Y-Aur Stomp (umstritten). Eb Standard −43 ¢: Tangerine (zweifelhaft; probiere E Standard bei A 429).
• Led Zeppelin IV (1971): E Standard −11 ¢; Stairway to Heaven +8 ¢, Misty Mountain Hop −25 ¢, The Battle of Evermore −29 ¢ (Mandoline G D A E). Double Drop D: Going to California. Open F: When the Levee Breaks. Rock and Roll: nicht gemessen, vielleicht nahe A 430.
• Houses of the Holy (1973): E Standard −5 ¢; The Crunge −26 ¢, No Quarter und The Ocean +4 ¢, D'yer Mak'er bei A 427. D G C G C D: The Rain Song. Open G: Dancing Days.
• Physical Graffiti (1975): E Standard im Kammerton; The Rover und Houses of the Holy −17 ¢, Trampled Under Foot −15 ¢, The Wanton Song −9 ¢, Boogie with Stu −38 ¢. Open A: In My Time of Dying. DADGAD: Kashmir. C A C G C E: Bron-Yr-Aur. Drop D: Ten Years Gone (−11 ¢). Open G: Black Country Woman (−10 ¢).
• Presence (1976): E Standard +5 ¢; Nobody's Fault but Mine −7 ¢, Candy Store Rock −12 ¢.
• In Through the Out Door (1979): E Standard im Kammerton; All My Love +5 ¢.
• Coda (1982): E Standard −9 ¢; Darlene im Kammerton. C A C G C E: Poor Tom, +39 ¢, zwischen zwei Noten.
• Goldene Regel: Zuerst kommt Pages Stimmung, dann das eigene Referenz-A des Songs. Tippe auf den Button des Songs, nicht auf den des Albums.