Meshuggah auf der Bühne vor ihrem Backdrop mit dem Schriftzug MESHUGGAH in Melbourne am 15. Oktober 2008, auf der obZen-Tour, mit Jens Kidman am Mikrofon, Tomas Haake am Schlagzeug und den drei Saitenspielern beim Headbangen.
Kurz gesagt
So wird bei Meshuggah gestimmt
Meshuggah stimmten von Anfang an einen Halbton tiefer und ergänzten immer weitere Saiten darunter. Das Debüt von 1991, Contradictions Collapse, ist in den Tabs in E♭ Standard auf sechs Saiten notiert.
Weiterlesen
Von der EP None (1994) bis Chaosphere (1998) spielten beide Gitarristen Siebensaiter in B♭ (B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭), wie Mårten Hagström Guitar World erzählte, und seit Nothing (2002) verwendet die Band Achtsaiter, gestimmt auf F B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭, also Standard für acht Saiten einen Halbton tiefer. Nothing selbst wurde auf Siebensaitern aufgenommen, die in diesen Bereich heruntergestimmt waren, weil die Achtsaiter der Band nicht fertig waren; die Neuauflage von 2006 nahm die Gitarren neu auf. Die Ausnahmen senken meist die unterste Saite: auf E bei vier Songs von Nothing, auf D bei Obsidian, eine Oktave tiefer bei Spasm, auf E♭ bei Shed und bei Phantoms und Armies of the Preposterous von Immutable, während Nebulous einen Ganzton unter seinem Album liegt. TuneLit hat die CDs gemessen und keine zu tief liegende Aufnahme gefunden: Destroy Erase Improve, The Violent Sleep of Reason und Immutable liegen innerhalb von 5 ¢ um A 440, Nothing, Catch Thirtythree, obZen und Koloss 10 bis 12 ¢ zu hoch, Chaosphere etwa 16 ¢ und Contradictions Collapse etwa 21 ¢. Die Halbtonprüfung von TuneLit am Audio stimmt bei 43 Songs mit den Tabs überein, darunter das tiefe E♭ von Nebulous, und markiert vier zur Prüfung nach Gehör.
Meshuggah haben die Metal-Gitarre in den Bassbereich geführt. Über drei Jahrzehnte gingen die Schweden von sechs Saiten auf sieben und dann auf acht, und jeder Schritt fügte eine tiefere Saite hinzu, statt die darüberliegenden zu verändern. Das macht ihre Stimmungen leichter nachvollziehbar, als sie klingen: Die oberen sechs Saiten liegen seit dem ersten Album auf denselben Noten, E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭. In den 1990ern kam darunter ein tiefes B♭ dazu, und ab 2002 darunter ein tiefes F. Der Rest ist Detail: welche Songs die tiefste Saite weiter absenken, wie die Version von Nothing von 2002 entstand und wo die Aufnahmen tatsächlich gegenüber A 440 liegen. Bei diesem letzten Punkt halten die Messungen von TuneLit eine kleine Überraschung bereit: Kein einziges Meshuggah-Album liegt zu tief, und mehrere laufen 10 bis 20 Cent zu hoch.
Diese Seite behandelt jedes Studioalbum von Contradictions Collapse (1991) bis Immutable (2022) sowie die EPs None und I. Zu jeder Aufnahme bekommst du die Stimmung, die Band und Tabs angeben, was TuneLit an den Original-CDs gemessen hat, die Songs, die aus dem Muster fallen, und wie du es in TuneLit einstellst. Die Albumliste oben öffnet jedes Album, wo jeder Song einen Stimmen-Button hat, der das Stimmgerät in genau dieser Stimmung öffnet, einschließlich der Tonhöhe der Aufnahme.
Beliebte Songs
So stimmst du für die bekanntesten Songs von Meshuggah
Jeder Song hat seine eigene Seite: die genaue Stimmung, die Tonhöhe der Aufnahme, wie du Saite für Saite dorthin kommst und wie du die Aufnahme in deine eigene Stimmung verschiebst.
1991, Contradictions Collapse: Sechssaiter in E♭ Standard (E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭), laut Tabs. Die CD liegt etwa 21 ¢ zu hoch.
1994–1998, None, Destroy Erase Improve, Chaosphere: Siebensaiter einen Halbton tiefer, B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭. Mårten Hagström hat das Guitar World selbst genau erklärt. Destroy Erase Improve liegt etwa 5 ¢ zu hoch, praktisch im Kammerton, Chaosphere etwa 16 ¢ zu hoch.
Ab 2002, von Nothing bis Immutable: acht Saiten einen Halbton tiefer, F B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭. Die Techniker der Band haben das 2013 gegenüber Premier Guitar beschrieben, und Hagströms Ibanez-Signature-Modell verlässt das Werk in dieser Stimmung. Nothing, Catch Thirtythree, obZen und Koloss liegen 10 bis 12 ¢ zu hoch; The Violent Sleep of Reason und Immutable liegen innerhalb von 5 ¢ um A 440.
Ausnahmen sind fast immer die tiefste Saite, die noch weiter nach unten geht: auf E bei vier Songs von Nothing, auf D bei Obsidian, eine Oktave tiefer auf B♭ bei Spasm, auf E♭ bei Shed, Phantoms und Armies of the Preposterous. Nebulous liegt einen Ganzton unter allem anderen, und zwei Songs von Immutable senken die beiden tiefsten Saiten.
Fredrik Thordendal (links) und Sänger Jens Kidman führen den Auftritt von Meshuggah beim Wacken Open Air in Deutschland am 3. August 2013, im Jahr nach Koloss.
Die Geschichte
Eine Stimmung, nach unten erweitert
Sechs Saiten, E♭. Meshuggah gründeten sich 1987 in Umeå, im Norden Schwedens. Auf dem Debütalbum spielte Jens Kidman noch Rhythmusgitarre neben Fredrik Thordendal, und die Musik war schneller, technischer Thrash. Jedes Tab von Contradictions Collapse setzt die Gitarren in E♭ Standard, einen Halbton unter der Standardstimmung. Kein Interview aus der Zeit nennt die Stimmung, das beruht also auf den Transkriptionen und auf dem Check von TuneLit am Audio, der bei acht der neun Songs das leere E♭ hört.
Sieben Saiten, B♭. Thordendal erzählte Guitar World, er habe sich einen der ersten Ibanez-Siebensaiter gekauft, eine Universe, sobald sie erschien, und spiele sie seit 1991. Mårten Hagström stieß als Rhythmusgitarrist dazu, Kidman hörte auf, Gitarre zu spielen, und ab der EP None (1994) spielen beide Gitarristen Siebensaiter. Auf die Frage, ob sie je das tiefe B für Powerchords mit einem Finger auf A abgesenkt hätten, antwortete Hagström mit Nein: Sie hätten immer einen Halbton tiefer gestimmt, B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭ von tief nach hoch, mit recht leichten Saiten in .009–.052. Diese Stimmung trägt None, Destroy Erase Improve und Chaosphere. Auf der US-Tour 1999 mit Slayer, fügte er hinzu, sei die einzige Ersatzgitarre der beiden ein Sechssaiter gewesen, bespannt wie ein Siebensaiter, nur ohne die hohe E-Saite, was viel darüber verrät, wo Meshuggahs Riffs zu Hause sind.
Acht Saiten, F. Nach Chaosphere wollte die Band noch tiefer gehen. Ein kleiner Gitarrenbauer, Nevborn, bot ihnen Prototypen von Achtsaitern an, aber die Gitarren waren nicht einsatzbereit, als Nothing 2002 aufgenommen werden musste, also stimmten Thordendal und Hagström stattdessen ihre Siebensaiter in den Bereich eines Achtsaiters herunter. Hagström nannte Nothing später ein Achtsaiter-Album, aufgenommen auf Siebensaitern, und erinnerte sich, dass sie alle paar Takte nachstimmen mussten, weil die schlaffen Saiten die Stimmung nicht hielten. Bei Catch Thirtythree (2005) waren echte Achtsaiter im Einsatz, Ibanez lieferte die Gitarren, mit denen Nothing 2006 neu aufgenommen wurde, und die Stimmung ist seitdem gleich geblieben: Standard für acht Saiten, einen Halbton tiefer, F B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭. 2013 erzählten die Techniker der Band Premier Guitar, dass beide Gitarristen ihre Achtsaiter einen Halbton tiefer halten, und Hagströms Signature-Ibanez (die M8M, heute die M80M) ist ab Werk auf genau diese Töne eingestellt, mit einer extralangen Mensur von 29,4 Zoll, damit das tiefe F straff bleibt.
Legst du die drei Stimmungen nebeneinander, springt das Muster ins Auge. Die sechs Saiten von 1991 sind die oberen sechs der Siebensaiter-Stimmung, und die sieben Saiten der 1990er sind die oberen sieben der Achtsaiter-Stimmung. Ein Gitarrist in E♭ Standard kann die oberen Parts jedes Meshuggah-Songs spielen; die Riffs auf den B♭- und F-Saiten brauchen den zusätzlichen Tonumfang.
Die Geschichte
Wenn die tiefe Saite noch tiefer geht
Die Ausnahmen folgen einer Regel: Die tiefste Saite wird abgesenkt, der Rest bleibt. Auf Nothing senken Stengah, Perpetual Black Second, Glints Collide und Organic Shadows die achte Saite einen Halbton auf E, Obsidian nimmt sie auf D herunter, und Spasm senkt sie eine volle Oktave unter die siebte Saite, auf ein B♭ bei etwa 29 Hz, das ein Stimmgerät kaum noch lesen kann. Nebulous ist der eine Song, der jede Saite verschiebt: Er ist in den Tabs einen Ganzton unter dem Rest des Albums notiert, Standard für acht Saiten, drei Halbtöne tiefer (E♭ A♭ D♭ G♭ B E A♭ D♭). Auf Catch Thirtythree senkt Shed die achte Saite auf E♭, und bei Mind's Mirrors, einem Ambient-Zwischenspiel, soll sie bis hinunter auf E0 gelockert werden. Auf Immutable senken Phantoms und Armies of the Preposterous die achte Saite auf E♭, während God He Sees in Mirrors und Kaleidoscope die beiden untersten Saiten auf E♭ und A♭ senken. Auf Koloss legt das einzige Tab von The Hurt That Finds You First die ganze Gitarre einen Halbton unter das Album, in E Standard für acht Saiten (E A D G C F A D).
Die meisten dieser Ausnahmen stammen aus einzelnen Tabs, nimm sie also als gute Vermutungen und nicht als gesichertes Wissen. Der Audio-Check von TuneLit bestätigt drei davon (Stengah, Nebulous und Shed), und die Songnotizen sagen, wo er es nicht beurteilen konnte.
TuneLit-Labor
Was TuneLit gemessen hat
TuneLit hat CDs aller neun Studioalben gemessen: die Erstpressung, wo die Sammlung eine hat, sonst die japanische Ausgabe, und bei Nothing die Originalveröffentlichung von 2002 statt der Neuauflage von 2006. Auch jede andere Ausgabe im Regal wurde gemessen, als Gegenprobe. Die Kernaussage ist einfach: Kein Meshuggah-Album liegt zu tief.
Praktisch Kammerton, innerhalb von etwa 5 ¢: Destroy Erase Improve (+5 ¢), The Violent Sleep of Reason (+4 ¢) und Immutable (+4 ¢).
Etwa 10 bis 12 ¢ zu hoch, A ≈ 442,6 bis 443,2: Nothing (+10 ¢), Catch Thirtythree (+12 ¢), obZen (+12 ¢) und Koloss (+10 ¢).
Deutlich zu hoch: Chaosphere (+16 ¢, A ≈ 444) und Contradictions Collapse (+21 ¢, A ≈ 445).
Zehn oder zwanzig Cent bringen einen Song nie auf eine andere Note, aber sie genügen, damit eine perfekt gestimmte Gitarre gegen die Aufnahme einen Hauch zu tief klingt, besonders bei langen, nachklingenden tiefen Noten. Eine Messung hört die fertige Aufnahme, nicht die Gitarre, sie kann also nicht sagen, ob die Gitarren etwas zu hoch gestimmt waren, ob dicke, hart angeschlagene Saiten zu hoch klingen oder ob unterwegs etwas passiert ist. Die Neuauflagen beantworten wenigstens eine Frage: eine Neupressung von 1991 und die japanische CD von 1995 von Contradictions Collapse, die amerikanische, die japanische und die Reloaded-Ausgabe von 2008 von Destroy Erase Improve, die japanische CD, die Reloaded-Ausgabe und das Remaster von 2024 von Chaosphere sowie das Remaster von 2023 von obZen spielen alle dieselben Songs bis auf ein oder zwei Cent wie die Erstpressung. Niemand hat diese Aufnahmen beschleunigt oder verlangsamt.
Eine Handvoll Songs liegt abseits ihrer Alben und bekommt eine eigene Einstellung: Choirs of Devastation (+7 ¢), Elastic (+7 ¢), Obsidian (Kammerton), Shed (Kammerton), The Last Vigil (Kammerton), Born in Dissonance (−6 ¢), Light the Shortening Fuse (+15 ¢) und Past Tense (−8 ¢). Ein paar weitere neigen in dieselbe Richtung, ohne die Sicherheit, die die Messung für einen eigenen Wert braucht. New Millennium Cyanide Christ misst etwa 29 ¢ zu hoch auf allen fünf CDs von Chaosphere, We'll Never See the Day etwa 9 ¢ auf allen drei CDs von Contradictions Collapse und Bleed etwa 2 ¢ auf beiden CDs von obZen. Ihre Buttons verwenden den Wert des Albums; wenn sie daneben klingen, korrigiere die Feinstimmung nach Gehör.
Welcher Halbton? Eine Tonhöhenmessung weiß nur, wo die Aufnahme innerhalb eines Halbtons liegt, die Note selbst stammt also aus den Tabs und von der Band. TuneLit prüft sie außerdem am Audio, indem es auf die leere tiefe Saite horcht, die Bass und Gitarren ständig anschlagen, und auf die Note direkt darunter, die sie fast nie spielen. Dieser Check stimmt bei 43 Songs mit den Tabs überein, darunter alle zehn Songs von Destroy Erase Improve, das tiefe F von Rational Gaze, Closed Eye Visuals und Straws Pulled at Random, das abgesenkte E von Stengah, das abgesenkte E♭ von Shed und, am nützlichsten, das tiefe E♭ von Nebulous: Das Original von Nothing von 2002 hat diesen Song tatsächlich einen Ganzton unter dem Rest. Bei den meisten Achtsaiter-Songs ist er unsicher, denn ihre tiefste Note bei etwa 44 Hz ist unter dem Bass schwer zu verfolgen. Bei vier Songs widerspricht er: Choirs of Devastation (er hört D statt E♭), The Paradoxical Spiral und The Last Vigil (F♯ statt F, sein bekannter Fehler bei Parts, die die leere tiefe Saite selten nutzen) und Phantoms (E statt E♭ für die abgesenkte achte Saite). Keine andere Quelle stützt eine dieser Lesarten, die Songs bleiben also so, wie sie in den Tabs stehen; bei ihnen lohnt sich eine Prüfung nach Gehör.
Leadgitarrist Fredrik Thordendal mit seiner Achtsaiter-Gitarre beim Rock am Ring in Deutschland am 3. Juni 2023, auf der Tour zu Immutable.
Hauptstimmung: E♭ Standard +21 ¢ (A ≈ 445), von TuneLit an der originalen Nuclear-Blast-CD gemessen.
Das Debüt ist schneller, technischer Thrash auf gewöhnlichen Sechssaitern, mit Jens Kidman an der Rhythmusgitarre, das einzige Mal auf einem Meshuggah-Album. Alle Tabs sind sich bei E♭ Standard einig, und der Audio-Check bestätigt das leere E♭ bei acht der neun Songs. Die CD ist die am höchsten liegende Aufnahme im Katalog, etwa 21 Cent über A 440; eine Neupressung von 1991 und die japanische CD von 1995 liegen auf einen Cent genau gleich. Choirs of Devastation liegt tiefer, etwa 7 Cent zu hoch, und bekommt eine eigene Einstellung. We'll Never See the Day neigt auf allen drei CDs in dieselbe Richtung (etwa 9 Cent), aber nicht eindeutig genug für einen eigenen Wert. Ein selten genutztes Tab setzt Internal Evidence in E Standard; das Haupt-Tab und der Audio-Check sagen E♭.
Mit TuneLit: Jeder Button öffnet E♭ Standard bei +21 ¢, Choirs of Devastation bei +7 ¢. Der Audio-Check hörte bei Choirs of Devastation ein D statt des leeren E♭; nichts sonst stützt das, deshalb bleibt der Song in E♭, aber es lohnt sich, genau hinzuhören.
None (EP, 1994)
Hauptstimmung: B♭ Standard auf sieben Saiten (B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭), laut Band und Tabs; nicht gemessen.
Mårten Hagströms erste Veröffentlichung mit der Band und die erste auf Siebensaitern. Die fünf Songs (Humiliative, Sickening, Ritual, Gods of Rapture und Aztec Two-Step, der in einer langen Stille und einem kurzen versteckten Stück endet) sind in den Tabs alle in der B♭-Stimmung notiert, die Hagström beschrieben hat. TuneLit hat die EP nicht gemessen, deshalb verwenden ihre Buttons A 440; nach den Alben davor und danach zu urteilen, liegt sie wohl im Kammerton oder etwas darüber.
Hauptstimmung: B♭ Standard auf sieben Saiten +5 ¢ (A ≈ 441), von TuneLit an der originalen deutschen CD gemessen.
Das erste vollständige Album auf Siebensaitern und die Aufnahme, auf der der typische Stil der Band mit ineinandergreifenden Rhythmen in Songs wie Future Breed Machine und Soul Burn Gestalt annahm. Hagströms eigene Beschreibung der Stimmung, einen Halbton tiefer und nie eine abgesenkte tiefe Saite, passt zu jedem Tab, und der Audio-Check hört bei allen zehn Songs das leere B♭. Die CD liegt etwa 5 Cent zu hoch, was ein normales Stimmgerät bei A 440 noch als gestimmt behandelt; die amerikanische und die japanische CD von 1995 und die Reloaded-Ausgabe von 2008 messen bis auf ein oder zwei Cent genauso.
Mit TuneLit: Jeder Button öffnet B♭ Standard bei +5 ¢. Auf einem Achtsaiter in F sind dieselben Noten deine oberen sieben Saiten.
Hauptstimmung: B♭ Standard auf sieben Saiten +16 ¢ (A ≈ 444), von TuneLit an der originalen deutschen CD gemessen.
Das letzte Siebensaiter-Album, aus den Jahren, in denen Hagström Guitar World die Stimmung Saite für Saite nannte. Alles ist in den Tabs in B♭ notiert, und der Audio-Check stimmt bei sechs der acht Songs zu (bei Neurotica und Sane ist er unsicher). Die Messung ist weniger sicher als sonst, weil der dichte, komprimierte Mix dem Schätzer wenig Halt bietet, aber die japanische CD, die Reloaded-Ausgabe von 2008 und das Remaster von 2024 landen bei denselben Songs bis auf ein oder zwei Cent am selben Wert: etwa 16 Cent zu hoch. Elastic, der lange Schlusssong, liegt tiefer bei etwa 7 Cent zu hoch und bekommt eine eigene Einstellung. New Millennium Cyanide Christ geht in die andere Richtung, etwa 29 Cent zu hoch auf allen fünf gemessenen Ausgaben; sein Button bleibt beim Wert des Albums, stimme ihn also nach Gehör etwas höher, wenn deine Gitarre gegen die Aufnahme zu tief klingt.
Mit TuneLit: B♭ Standard bei +16 ¢, Elastic bei +7 ¢.
Hauptstimmung: F Standard auf acht Saiten +10 ¢ (A ≈ 443), von TuneLit an der originalen CD von 2002 gemessen.
Nothing wurde für acht Saiten in F geschrieben, aber auf Siebensaitern gespielt, die auf F B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ heruntergestimmt waren, die tiefsten sieben Töne dieser Stimmung, weil die Achtsaiter der Band nicht rechtzeitig einsatzbereit waren. 2006 erschien das Album erneut, mit auf echten Achtsaitern neu eingespielten Gitarren, mit Drum-Software aus der Originalperformance neu aufgebauten Drums, einem verlangsamten Nebulous und einem fast doppelt so langen Obsidian. Die beiden Versionen sind verschiedene Aufnahmen, und TuneLit hat die von 2002 gemessen.
Dies ist das Album mit den meisten Stimmungen. Rational Gaze, Closed Eye Visuals und Straws Pulled at Random verwenden die schlichte F-Stimmung, und der Audio-Check bestätigt bei allen dreien das tiefe F. Stengah, Perpetual Black Second, Glints Collide und Organic Shadows senken die unterste Saite auf E; der Check bestätigt das bei Stengah und kann sich bei den anderen nicht entscheiden. Das einzige Tab von Glints Collide senkt auch die oberen Saiten um einen Halbton, was nichts sonst stützt, deshalb behält TuneLit die oberen Saiten des Albums. Spasm senkt die unterste Saite eine Oktave unter die nächste, auf B♭ bei etwa 29 Hz, zu tief, als dass der Audio-Check es beurteilen könnte. Obsidian nimmt sie auf D herunter und misst im Kammerton, etwa 10 Cent unter dem Rest. Und Nebulous ist in den Tabs einen Ganzton unter dem Album notiert, E♭ Standard auf acht Saiten; der Check hört auf der CD von 2002 genau dieses tiefe E♭.
Mit TuneLit: Die Buttons verwenden durchgehend +10 ¢, außer Obsidian bei A 440. Stimme die achte Saite zwischen den Songs um und gehe für die schlichten wieder auf F zurück. Auf einem Siebensaiter funktioniert der Weg, den die Band 2002 selbst gegangen ist: F B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ mit deutlich dickeren Saiten.
I (EP, 2004)
Hauptstimmung: F Standard auf acht Saiten, laut Tabs; nicht gemessen.
Ein einziges Stück von 21 Minuten, im Studio Takt für Takt zusammengesetzt, wobei Thordendal auch den Bass spielte. Das Haupt-Tab steht durchgehend in F, mit einer cleanen Passage auf einem tiefen E. TuneLit hat die EP nicht gemessen, deshalb verwendet der Button A 440.
Hauptstimmung: F Standard auf acht Saiten +12 ¢ (A ≈ 443), von TuneLit an der japanischen CD gemessen.
Ein Stück von 47 Minuten in dreizehn Tracks, gespielt zu programmierten Drums. Es ist das erste vollständige Album auf Achtsaitern, und Hagström sagte damals, dass Powerchords in dieser Tiefe matschig werden und die Riffs sich auf einzelne Töne stützen. Alles ist in den Tabs in F notiert, und der Audio-Check bestätigt bei fünf Tracks das tiefe F, darunter Autonomy Lost und Sum. Shed senkt die unterste Saite einen Ganzton auf E♭; der Check hört dieses E♭, und der Song misst im Kammerton, etwa 15 Cent unter dem Rest. Bei Mind's Mirrors, einem Ambient-Zwischenspiel, soll die achte Saite auf E0 herunter, weit unter alles, was ein Stimmgerät verfolgen kann, nimm diesen Button also als Kuriosität. Der Check sagt bei The Paradoxical Spiral F♯ statt F, der übliche Fehler bei Parts, die sich auf gegriffene Noten stützen; der Song bleibt in F.
Mit TuneLit: F Standard bei +12 ¢, Shed bei A 440 mit der achten Saite auf E♭.
Hauptstimmung: F Standard auf acht Saiten +12 ¢ (A ≈ 443), von TuneLit an der originalen japanischen CD gemessen.
Tomas Haake wieder an einem echten Schlagzeug, Dick Lövgrens erstes Album am Bass und der bekannteste Song von Meshuggah: Bleed, dessen unerbittliches Riff auf dem leeren tiefen F aufbaut. Alle Songs sind in den Tabs in F notiert. Das Album misst etwa 12 Cent zu hoch, und das Remaster von 2023 stimmt auf einen Cent genau überein. Bleed selbst liegt auf beiden CDs nahe bei A 440, etwa 10 Cent unter dem Album, aber nicht eindeutig genug für eine eigene Einstellung. Der Audio-Check bestätigt bei This Spiteful Snake das tiefe F und ist bei den übrigen unsicher, wo der Bass die unterste Oktave beherrscht.
Mit TuneLit: F Standard bei +12 ¢. Beginne bei Bleed dort und senke die Feinstimmung ein wenig, wenn das leere F gegen die Aufnahme zu hoch klingt.
Hauptstimmung: F Standard auf acht Saiten +10 ¢ (A ≈ 443), von TuneLit an der japanischen CD gemessen.
Ein langsameres, groovelastiges Album nach Hagströms eigener Darstellung und die Tour, bei der der Rig Rundown von Premier Guitar bei beiden Gitarristen die Achtsaiter einen Halbton tiefer fand. Die Tabs stimmen überein, und der Audio-Check bestätigt bei Do Not Look Down das tiefe F. Die Ausnahme ist The Hurt That Finds You First, der schnelle Thrash-Song des Albums, den sein einziges Tab einen Halbton tiefer in E Standard für acht Saiten ansetzt. Der Audio-Check konnte das nicht klären, deshalb bleibt der Song, wie er notiert ist. Der cleane Schlusssong The Last Vigil misst im Kammerton, etwa 13 Cent unter dem Album; die Anzeige F♯ des Checks ist dort sein bekannter Fehler bei einem Part, der die leere tiefe Saite kaum berührt.
Mit TuneLit: F Standard bei +10 ¢, The Hurt That Finds You First in E Standard bei +10 ¢, The Last Vigil bei A 440.
Hauptstimmung: F Standard auf acht Saiten +4 ¢ (A ≈ 441), von TuneLit an der japanischen CD gemessen.
Live im Studio aufgenommen, alle fünf Mitglieder gemeinsam, und nahe am Kammerton: etwa 4 Cent zu hoch, was ein normales Stimmgerät als gestimmt behandelt. Hagström spielte nach Schulterproblemen einen Custom-Achtsaiter mit 28-Zoll-Mensur, aber die Stimmung änderte sich nicht, und alle Songs sind in den Tabs in F notiert. Der Audio-Check bestätigt das tiefe F bei Clockworks, By the Ton, dem Titelsong und Nostrum. Born in Dissonance misst etwa 6 Cent zu tief und bekommt eine eigene Einstellung.
Mit TuneLit: F Standard bei +4 ¢, Born in Dissonance bei −6 ¢.
Hauptstimmung: F Standard auf acht Saiten +4 ¢ (A ≈ 441), von TuneLit an der japanischen CD gemessen.
Dreizehn Songs und nach Nothing die größte Vielfalt im tiefen Bereich aller Meshuggah-Alben. Die F-Stimmung trägt das meiste, und der Audio-Check bestätigt das tiefe F bei They Move Below und Black Cathedral. Phantoms und Armies of the Preposterous senken die achte Saite auf E♭, und God He Sees in Mirrors und Kaleidoscope senken die beiden untersten Saiten auf E♭ und A♭; alle vier beruhen auf einzelnen Tabs. Bei Phantoms hört der Audio-Check für die abgesenkte Saite E statt E♭, prüfe diesen Song also nach Gehör. Light the Shortening Fuse misst etwa 15 Cent zu hoch und das cleane Outro Past Tense etwa 8 Cent zu tief; beide bekommen eine eigene Einstellung. Bei God He Sees in Mirrors gab die Messung fast nichts her, deshalb verwendet sein Button den Wert des Albums.
Mit TuneLit: F Standard bei +4 ¢, die vier Ausnahmen mit ihren abgesenkten Saiten auf derselben Tonhöhe, Light the Shortening Fuse bei +15 ¢ und Past Tense bei −8 ¢.
Die Geschichte
Der Bass
Meshuggahs Bass folgt den Gitarren nach unten. In den Tabs der Siebensaiter-Jahre ist der Bass auf B♭ E♭ A♭ D♭ gestimmt (bei manchen mit einer fünften Saite auf G♭), eine Oktave unter den vier tiefsten Gitarrensaiten. Ab obZen sind die meisten Parts von Dick Lövgren auf einem Fünfsaiter notiert, gestimmt auf B♭ F B♭ E♭ A♭, was seine tiefste Note eine Quinte unter das tiefe F der Gitarren setzt, und der Rig Rundown von Premier Guitar aus dem Jahr 2013 sagt, er habe Bleed auf einem viersaitigen Warwick Stryker gespielt, der anderthalb Ganztöne heruntergestimmt war. Nichts davon ändert, wie ein Gitarrist stimmt, aber es erklärt, warum die Aufnahmen tiefer wirken als die Gitarrennoten allein, und warum der Audio-Check von TuneLit, der auf die unterste Oktave horcht, bei den Achtsaiter-Alben so oft unsicher ist.
Rhythmusgitarrist Mårten Hagström wärmt sich hinter der Bühne auf einer Achtsaiter-Gitarre auf, Januar 2018.
Die Geschichte
Praktische Tipps
Wähle in TuneLit das richtige Instrument. Das Stimmgerät hat 7-saitige und 8-saitige Gitarren. Die F-Stimmung von Meshuggah ist Standard für acht Saiten (F♯ B E A D G B E) einen Halbton tiefer; die B♭-Stimmung für sieben Saiten ist Standard für sieben Saiten einen Halbton tiefer. Die Stimmen-Buttons wählen Instrument, Stimmung und Tonhöhe der Aufnahme für dich aus.
Stimme das tiefe F über das Flageolett. Das leere F auf einem Achtsaiter schwingt mit etwa 44 Hz, so tief, dass Handymikrofone und kleine Lautsprecher den Grundton kaum erfassen. Wenn die Nadel wandert, spiele das Flageolett am 12. Bund, eine Oktave höher und für jedes Stimmgerät viel leichter zu lesen, oder stimme zuerst die siebte Saite und gleiche die achte am 5. Bund an sie an.
Saiten und Mensur. Hagström hat auf seinen Achtsaitern DR-Sätze in .010–.075 gespielt, und seine Signature-Ibanez hat eine Mensur von 29,4 Zoll; für The Violent Sleep of Reason wechselte er aus Komfortgründen auf eine Custom-Version mit 28 Zoll, ohne die Stimmung zu ändern. Eine Gitarre mit kürzerer Mensur, die so tief gestimmt ist, braucht eine dickere unterste Saite, damit das F nicht schlackert und bei hartem Anschlag zu hoch wird.
Siebensaiter-Songs auf einem Achtsaiter. Die B♭-Stimmung der 1990er entspricht den oberen sieben Saiten der F-Stimmung, mit einem Achtsaiter in F spielst du None, Destroy Erase Improve und Chaosphere also unverändert: Lass einfach die achte Saite in Ruhe.
Achtsaiter-Songs auf einem Siebensaiter. Mach es wie die Band bei Nothing: Stimme den Siebensaiter auf F B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ herunter, die tiefsten sieben Töne der Achtsaiter-Stimmung, mit einem deutlich dickeren Satz, und rechne damit, dass er sich verstimmt. Die meisten Riffs spielen ohnehin auf den beiden tiefsten Saiten.
Auf einem Sechssaiter. E♭ Standard deckt Contradictions Collapse vollständig ab und die oberen Parts von allem danach. Die Riffs auf den B♭- und F-Saiten gibt es auf sechs Saiten schlicht nicht.
Achte auf die Tonhöhe der Aufnahme. Die meisten Alben liegen 10 bis 20 Cent zu hoch. Stelle das Referenz-A mit dem Stimmen-Button ein, statt auf ein schlichtes A 440 zu stimmen, sonst klingt deine perfekt gestimmte Gitarre gegen die CD eine Spur zu tief.
Stimme für die Ausnahmen um. Auf Nothing und Immutable wechselt die tiefste Saite von Song zu Song. Nimm den Button jedes Songs und bringe die achte Saite dann für den nächsten wieder auf F.
Fragen
Welche Stimmung ist bei Meshuggah üblich?
Meist F Standard: 7 von 11 Alben. None, Destroy Erase Improve und Chaosphere stehen in B♭ Standard; Contradictions Collapse steht in E♭ Standard. Viele Alben haben außerdem Songs in anderen Stimmungen, und die Albumseiten listen sie Song für Song auf.
Warum klingt es verstimmt, wenn ich zu Meshuggah mitspiele?
Manche Aufnahmen liegen nicht im Kammerton. Contradictions Collapse liegt etwa 21 Cent zu hoch (A ≈ 445); Chaosphere liegt etwa 16 Cent zu hoch (A ≈ 444); obZen liegt etwa 12 Cent zu hoch (A ≈ 443). Eine auf A 440 gestimmte Gitarre klingt dazu schief. Jeder Stimmen-Button auf diesen Seiten stellt die gemessene Tonhöhe für dich ein.
Wie hat TuneLit die Aufnahmen von Meshuggah gemessen?
Wir haben Original-CDs und -LPs durch die Tonhöhenanalyse von TuneLit laufen lassen: Die stärksten Töne jedes Songs werden mit dem A-440-Raster verglichen, was die Abweichung in Cent ergibt. Den Halbton kann sie nicht bestimmen, deshalb stammt der Name der Stimmung aus Interviews, der Presse und Tabs. Das Audio wird nie gespeichert oder veröffentlicht.
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