Stimmungen von The Beatles.

TuneLit hat jeden Song von den ersten CD-Ausgaben der britischen Alben gemessen, die der Seitenbetreiber besitzt; sie erschienen 1987 bei Parlophone:

• Mono: Please Please Me, With the Beatles, A Hard Day's Night und Beatles for Sale erschienen auf CD nur in Mono, so wie die Beatles und George Martin sie 1963 und 1964 gemacht hatten.
• Stereo, 1987 neu gemischt: Help! und Rubber Soul wurden von George Martin für die CD neu gemischt.
• Stereo, Originalmixe: Revolver, Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band, Magical Mystery Tour, The Beatles (das White Album), Yellow Submarine, Abbey Road und Let It Be.

Die US-Alben, die Remasters von 2009 und weitere Ausgaben in der Sammlung wurden nicht gemessen. Zur Gegenprobe hat TuneLit zwei Vinyl-Digitalisierungen ausgewertet (die britische Box mit Stereo-LPs von 1978 und die Mobile-Fidelity-Box). Sie stimmen bei den meisten Alben innerhalb weniger Cent mit den CDs überein, auch bei den seltsamen Songs, die ungewöhnlichen Tonhöhen stecken also in den Masterbändern. Drei Alben weichen ab: Die Vinyl-Exemplare von Revolver und A Hard Day's Night liegen etwa 8 bis 10 Cent tiefer als die CDs und die von Beatles for Sale etwa 5 bis 7 Cent tiefer (bei den beiden frühen Alben ist die CD der Mono-Mix und das Vinyl der Stereo-Mix). Wenn du mit einem Vinyl-Exemplar oder einer anderen Ausgabe dieser drei Alben mitspielst, senke das Referenz-A ein wenig.

Die Methode ist dieselbe wie auf jeder Band-Seite von TuneLit. Das Messverfahren liest von jedem Song 90 Sekunden, ab 0:45, und vergleicht die stärksten Noten mit dem gleichstufigen Raster. Daraus ergibt sich die Abweichung der Aufnahme von A 440, nur auf einen Halbton genau bekannt; auf welchem Halbton die Saiten liegen, kommt aus den Tabs und Quellen. Ein Song bekommt einen eigenen Wert, wenn er mit guter Sicherheit um 8 Cent oder mehr von seinem Album abweicht; die übrigen teilen sich den Wert des Albums. Alles innerhalb von ±4 Cent wird als Kammerton angezeigt.

Yesterday ist die berühmte Ausnahme. McCartney nahm den Song allein mit seiner einen Ganzton tiefer gestimmten Akustikgitarre auf, er griff ihn also in G, während die Aufnahme in F klingt. Wenn du ihn nach einem Tab in G spielst, stimm auf D Standard; ist dein Tab in F geschrieben, bleib in Standardstimmung.

Dear Prudence hat Saite 6 auf D heruntergestimmt, für Lennons Fingerpicking-Muster, das er 1968 in Indien von Donovan gelernt hat. Julia stammt aus denselben Stunden und wird in Standardstimmung mit einem Capo im 2. Bund gespielt.

E♭ Standard steht in den Tabs von vier Songs, deren Aufnahmen etwa einen Halbton unter den gespielten Griffen liegen: I'm Only Sleeping, Yellow Submarine, Lovely Rita und Across the Universe. Bei zweien sagen die Quellen, das Tonband sei der Grund (Across the Universe und Lovely Rita wurden verlangsamt); so oder so ist das Ergebnis für dich dasselbe. Der Check der tiefen Noten von TuneLit stimmt bei den ersten drei mit den Tabs überein und kann sich bei Across the Universe nicht entscheiden.

Capos erledigen sonst den Großteil der Arbeit. Harrison spielte bei If I Needed Someone und vier Jahre später bei Here Comes the Sun D-Griffe im 7. Bund, beide klingen in A; Michelle sind C-Griffe im 5. Bund, klingend in F.

12-saitige Gitarren tragen einen berühmten Teil des Katalogs. Harrisons Rickenbacker 360/12 spielt den Eröffnungsakkord und das Solo von A Hard Day's Night, das Riff von Ticket to Ride und das Riff mit Capo von If I Needed Someone; Lennon schrammelt auf Help! und You've Got to Hide Your Love Away eine 12-saitige Akustikgitarre. Alle stehen in Standardstimmung, eine gleich gestimmte Sechssaitige spielt also dieselben Akkorde; das Stimmgerät für 12-saitige Gitarre von TuneLit ist für diese drei Songs da, falls du eine besitzt. Paul McCartneys Bass steht durchgehend in Standardstimmung.

Bei EMI hatten die Bandmaschinen eine Geschwindigkeitsregelung, und die Beatles nutzten sie ständig: um eine Stimme jünger klingen zu lassen, um zwei Takes zusammenzufügen, um einen Klang zu verdicken oder um einen schwierigen Part langsam zu spielen und schnell zu hören. Eine Messung kann ein zu schnelles Band nicht von einer zu hoch gestimmten Gitarre unterscheiden, aber sie hört, wo die Aufnahme am Ende landet, und danach musst du stimmen. Die Quellen dokumentieren diese Änderungen, und die CDs zeigen sie:

• A Hard Day's Night (1964). Das Gitarren-und-Klavier-Solo wurde mit halber Geschwindigkeit aufgenommen und mit normaler Geschwindigkeit abgespielt, eine Oktave höher. Der Song hat keine stabile Tonhöhe, an der sich der Schätzer festhalten könnte, deshalb übernimmt sein Button den Albumwert.
• In My Life (1965). George Martin spielte das Klaviersolo bei halber Bandgeschwindigkeit, damit es wie ein Cembalo klingt. Der Song liegt etwa 22 Cent über dem Rest von Rubber Soul.
• When I'm Sixty-Four (1967). In C aufgenommen, dann auf McCartneys Wunsch um etwa einen Halbton beschleunigt, deshalb steht die Aufnahme in D♭. Sie landet etwa 9 Cent zu tief, genau beim Rest von Sgt. Pepper: Stimm auf den Albumwert und spiel in D♭, oder spiel die C-Griffe mit einem Capo im 1. Bund.
• She's Leaving Home (1967). Kein Beatle spielt dabei ein Instrument. Der Mono-Mix wurde beschleunigt; der Stereo-Mix auf der CD läuft langsamer und etwa einen Halbton tiefer.
• Lovely Rita (1967). Es wurden durchgehend Geschwindigkeitsänderungen eingesetzt, und die Bandmaschine beim Abmischen lief langsam, wodurch die Aufnahme um E♭ liegt. Die Messung von TuneLit ist schwach, aber beide Vinyl-Exemplare ergeben dieselbe Tonhöhe: etwa 59 Cent unter E, dasselbe wie 41 Cent über E♭.
• Strawberry Fields Forever (1967). Der veröffentlichte Song fügt zwei Takes in verschiedenen Tonarten und Tempi zusammen; einer wurde beschleunigt und der andere verlangsamt, bis sie sich trafen, wodurch die Aufnahme zwischen A und B♭ liegt. Die CD misst im Hauptteil etwa 14 Cent zu tief, aber die Geschwindigkeit driftet, und das Vinyl-Exemplar, das wir geprüft haben, misst anders; nimm diesen Wert also nur als Näherung.
• Here Comes the Sun (1969). Harrison spielte D-Griffe mit dem Capo im siebten Bund, und der Take wurde dann um weniger als einen Halbton beschleunigt. TuneLit hat etwa 35 Cent zu hoch gemessen: A-Dur, ein Drittel Halbton zu hoch.
• Across the Universe (1970). 1968 in D aufgenommen, dann von Phil Spector für Let It Be verlangsamt, deshalb klingt die Albumversion etwa einen Halbton tiefer. TuneLit hat E♭ Standard +25 ¢ gemessen, ein Viertel Halbton über D♭.

Please Please Me (1963)

E Standard −28 ¢14 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard −28 ¢ (A ≈ 433), von TuneLit auf der Mono-CD von 1987 gemessen.

Zehn der vierzehn Songs wurden an einem einzigen Tag aufgenommen, dem 11. Februar 1963, und die Aufnahme zeigt es. Die Morgensession brachte There's a Place und I Saw Her Standing There hervor, und sie liegen 12 und 9 Cent zu tief. Alles, was am Nachmittag und Abend aufgenommen wurde, von Misery und A Taste of Honey bis Twist and Shout am Ende der Nacht, liegt zwischen 23 und 40 Cent zu tief, und das gilt auch für die beiden Seiten der Single vom November 1962, Please Please Me und Ask Me Why. Do You Want to Know a Secret liegt am tiefsten, etwa 40 Cent zu tief. Beide Vinyl-Exemplare, die TuneLit geprüft hat, zeigen innerhalb weniger Cent dasselbe Bild; die Ursache liegt also in den Bändern selbst und nicht in einer langsamen CD-Überspielung.

Alles steht in Standardstimmung, offene Akkorde in der ersten Lage, kein Capo. Love Me Do und P.S. I Love You vom September 1962 ergaben nur schwache Messwerte; ihre Buttons übernehmen den Albumwert.

Mit TuneLit: E Standard −28 ¢ für die meisten Songs; I Saw Her Standing There −9 ¢, There's a Place −12 ¢, Do You Want to Know a Secret −40 ¢.

With the Beatles (1963)

E Standard −12 ¢14 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard −12 ¢ (A ≈ 437), von TuneLit auf der Mono-CD von 1987 gemessen.

Gleichmäßiger als der Vorgänger, aber immer noch deutlich unter A 440. Die Songs streuen von etwa 5 bis 24 Cent zu tief. Vier liegen ganz unten, bei etwa 21 bis 24 Cent zu tief: All I've Got to Do, Please Mister Postman, You Really Got a Hold on Me und Devil in Her Heart. I Wanna Be Your Man liegt am nächsten am Kammerton, etwa 5 Cent zu tief. Durchgehend Standardstimmung; Harrisons Solo bei Till There Was You ist auf einer Nylonsaiten-Gitarre.

Mit TuneLit: E Standard −12 ¢; −21 bis −24 ¢ für die vier Songs oben.

A Hard Day's Night (1964)

E Standard13 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard im Kammerton (+3 ¢, A ≈ 440,8), von TuneLit auf der Mono-CD von 1987 gemessen.

Das ist das Album der 12-saitigen Gitarre. Harrisons Rickenbacker 360/12 klingt durch den Titelsong, I Should Have Known Better und You Can't Do That, immer in Standardstimmung, eine Sechssaitige deckt also dieselben Akkorde ab. Die meisten Songs liegen innerhalb weniger Cent um A 440. Zwei laufen zu hoch: I'm Happy Just to Dance with You um etwa 21 Cent und Can't Buy Me Love, im Januar 1964 in Paris aufgenommen, um etwa 16 Cent. Und I Love Her, I'll Cry Instead und I Should Have Known Better liegen 6 bis 9 Cent zu tief. Der Titelsong ergab keinen stabilen Messwert; sein Solo wurde mit halber Geschwindigkeit aufgenommen und eine Oktave höher abgespielt. Die Stereo-Vinyl-Exemplare, die TuneLit geprüft hat, messen das Album 8 bis 10 Cent tiefer als diese Mono-CD.

Mit TuneLit: E Standard bei A 440; +21 ¢ für I'm Happy Just to Dance with You, +16 ¢ für Can't Buy Me Love, −6 bis −9 ¢ für die drei Songs oben.

Beatles for Sale (1964)

E Standard14 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard im Kammerton (+4 ¢, A ≈ 440,9), von TuneLit auf der Mono-CD von 1987 gemessen.

Das gleichmäßigste der frühen Alben. Jeder Song bis auf einen liegt innerhalb von etwa 8 Cent um A 440, und die eine Ausnahme, das Medley Kansas City/Hey-Hey-Hey-Hey!, liegt etwa 13 Cent zu hoch. Durchgehend Standardstimmung, ohne Capos in den Tabs. Die Stereo-Vinyl-Exemplare messen das Album 5 bis 7 Cent tiefer als diese CD.

Mit TuneLit: E Standard bei A 440; +13 ¢ für das Kansas-City-Medley.

Help! (1965)

E Standard −19 ¢14 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard −19 ¢ (A ≈ 435,2), von TuneLit auf der CD von 1987 gemessen (George Martins Stereo-Remix).

Das Album mit der größten Streuung vor Revolver, und die Vinyl-Exemplare bestätigen jeden Song darauf. Ticket to Ride liegt etwa 38 Cent zu tief und Another Girl etwa 45, nahe einem Viertelton; I Need You und It's Only Love etwa 30 Cent. Am anderen Ende liegen Act Naturally und Yesterday 7 und 10 Cent zu tief. Der Albumwert ist also nur ein Mittelwert: Drück bei jedem Song seinen Button.

Yesterday ist die einzige Stimmungsänderung des Albums, D Standard, einen Ganzton tiefer, McCartney allein mit einem Streichquartett. It's Only Love ist in den Tabs mit einem Capo im 5. Bund für die Akustikgitarren notiert.

Mit TuneLit: E Standard −19 ¢; −38 ¢ für Ticket to Ride, −45 ¢ für Another Girl, −30 und −31 ¢ für I Need You und It's Only Love (Capo 5), −7 ¢ für Act Naturally, D Standard −10 ¢ für Yesterday.

Rubber Soul (1965)

E Standard −12 ¢14 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard −12 ¢ (A ≈ 437,1), von TuneLit auf der CD von 1987 gemessen (George Martins Stereo-Remix).

Das Capo-Album. Die Tabs setzen Norwegian Wood in den 2. Bund, I'm Looking Through You in den 1., Michelle in den 5., die beiden Rhythmus-Akustikgitarren von Girl in den 8. und If I Needed Someone in den 7. auf Harrisons 12-Saiter. Die Tonhöhe teilt sich in zwei Gruppen. Die meisten Songs liegen 6 bis 15 Cent zu tief. Michelle, In My Life und If I Needed Someone liegen 8 bis 12 Cent zu hoch, etwa 20 Cent über dem Rest, und I'm Looking Through You im Kammerton. In My Life ist der Song mit George Martins Klaviersolo bei halber Geschwindigkeit.

Norwegian Wood ergab einen schwachen Messwert, der viel tiefer liegt, etwa 36 Cent zu tief, und beide Vinyl-Exemplare gehen in dieselbe Richtung. Sein Button übernimmt den Albumwert; der Hinweis auf seiner Seite erklärt, wann du ihn senken solltest. Run for Your Life ergab keinen brauchbaren Messwert.

Mit TuneLit: E Standard −12 ¢; +12 ¢ Capo 5 für Michelle, +10 ¢ für In My Life, +8 ¢ Capo 7 (12-saitig) für If I Needed Someone, A 440 Capo 1 für I'm Looking Through You.

Revolver (1966)

E Standard +8 ¢14 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard +8 ¢ (A ≈ 442), von TuneLit an der CD von 1987 gemessen.

Kein Album der Beatles streut weiter. She Said She Said, dessen Rhythmusgitarren mit Capo im 1. Bund gespielt werden, liegt etwa 24 Cent zu hoch; Yellow Submarine etwa 19 Cent zu tief; Good Day Sunshine, Here, There and Everywhere, And Your Bird Can Sing und Doctor Robert 10 bis 14 Cent zu tief. Nur wenige Songs liegen nahe am Albumwert von +8 ¢ (Taxman, Eleanor Rigby, For No One, Got to Get You into My Life), stimm also jeden einzeln. Zwei Songs sind einen Halbton tiefer in E♭ Standard notiert: I'm Only Sleeping (E-Moll-Griffe, klingend in E♭-Moll) und Yellow Submarine (G-Griffe, klingend in G♭).

Das ist auch die CD, die sich am stärksten vom Vinyl unterscheidet: Beide LP-Exemplare, die TuneLit geprüft hat, messen jeden Song 8 bis 10 Cent tiefer, im selben Muster, und die CD von Yellow Submarine schließt sich ihnen bei Yellow Submarine an. Senke bei einer anderen Ausgabe von Revolver diese Werte um etwa 9 Cent.

Mit TuneLit: E Standard +8 ¢; +24 ¢ Capo 1 für She Said She Said, E♭ Standard −19 ¢ für Yellow Submarine, −10 bis −14 ¢ für die vier Songs oben; Eleanor Rigby hat gar keine Gitarre.

Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (1967)

E Standard −13 ¢13 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard −13 ¢ (A ≈ 436,8), von TuneLit an der CD von 1987 gemessen.

Das Varispeed-Album: When I'm Sixty-Four, Lovely Rita und She's Leaving Home sind oben beschrieben. When I'm Sixty-Four, von C nach D♭ beschleunigt, landet bei etwa 9 Cent zu tief, im Einklang mit dem Album. Lovely Rita ist in den Tabs in E♭ Standard notiert; sein Button gibt E Standard bei A 425, dieselben Noten, und die Seite bietet beide Lesarten an.

Der Rest: With a Little Help from My Friends etwa 6 Cent zu hoch, Fixing a Hole etwa 22 und Within You Without You etwa 27 Cent zu tief, die anderen Songs nahe am Albumwert. Der Titelsong und Good Morning Good Morning ergaben schwache Messwerte, die auf etwa 35 bis 38 Cent zu tief deuten; ihre Buttons übernehmen den Albumwert.

Mit TuneLit: E Standard −13 ¢; +6 ¢ für With a Little Help from My Friends, −22 ¢ für Fixing a Hole, −27 ¢ für Within You Without You, E Standard · A 425 für Lovely Rita.

Magical Mystery Tour (1967)

E Standard −9 ¢11 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard −9 ¢ (A ≈ 437,7), von TuneLit an der CD von 1987 gemessen.

Das amerikanische Album von 1967: die sechs Songs der britischen Doppel-EP auf Seite eins, die Singles des Jahres auf Seite zwei. Die meisten Songs liegen innerhalb weniger Cent um den Albumwert. Der Titelsong liegt etwa 20 Cent zu tief; All You Need Is Love liegt im Kammerton. Penny Lane, in Dur mit dem Grundton B und mit dem Refrain in A, liegt etwa 16 Cent zu tief, knapp unter der Schwelle für einen eigenen Wert.

Strawberry Fields Forever, das berühmte Geschwindigkeitsrätsel von oben, misst auf der CD nahe am Albumwert, auf dem Vinyl-Exemplar aber etwa 41 Cent zu tief, und seine Tabs widersprechen sich bei der Gitarrenstimmung. Stimm nach Gehör gegen die Aufnahme.

Mit TuneLit: E Standard −9 ¢; −20 ¢ für Magical Mystery Tour, A 440 für All You Need Is Love.

The Beatles (White Album, 1968)

Hauptstimmung: E Standard −7 ¢ (A ≈ 438,3), von TuneLit auf dem Doppel-CD-Set von 1987 gemessen.

Dreißig Songs, die meisten nahe am Albumwert; interessant sind die Stimmungen. Bei Dear Prudence wird Saite 6 für Lennons Fingerpicking-Muster auf D heruntergestimmt; Julia nutzt dasselbe Picking mit einem Capo im 2. Bund; Blackbird ist McCartney allein in schlichter Standardstimmung; auch Mother Nature's Son steht in Standardstimmung. Die Tabs setzen Capos bei Ob-La-Di, Ob-La-Da und I Will (1. Bund), Long, Long, Long (3.) und Piggies (6.). Eric Claptons Solo bei While My Guitar Gently Weeps ist in Standardstimmung.

Die Ausreißer bei der Tonhöhe: Ob-La-Di, Ob-La-Da etwa 22 Cent zu hoch; Happiness Is a Warm Gun und I Will etwa 7 bis 8 Cent zu hoch; Martha My Dear und Honey Pie im Kammerton; Dear Prudence, Revolution 1, Rocky Raccoon und Mother Nature's Son 16 bis 25 Cent zu tief. Wild Honey Pie, McCartney allein, der seine Saiten kräftig zieht, liegt einen halben Halbton zu tief, genau zwischen zwei Noten. Yer Blues und Helter Skelter, die beiden lautesten Songs, ergaben keinen stabilen Messwert.

Mit TuneLit: E Standard −7 ¢; Drop D −16 ¢ für Dear Prudence, +22 ¢ Capo 1 für Ob-La-Di, Ob-La-Da, −22 ¢ für Rocky Raccoon, −25 ¢ für Mother Nature's Son, E Standard · A 427 für Wild Honey Pie.

Yellow Submarine (1969)

E Standard13 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard im Kammerton (+3 ¢, A ≈ 440,8), von TuneLit auf der CD von 1987 gemessen.

Seite eins enthält vier neue Songs sowie Yellow Submarine und All You Need Is Love; Seite zwei ist George Martins Orchester-Score aus dem Film, ohne die Beatles gespielt, genau im Kammerton. Yellow Submarine misst hier etwa 30 Cent zu tief, 11 Cent tiefer als auf der Revolver-CD und nah an den Vinyl-Exemplaren von Revolver. Es ist in E♭ Standard aufgeführt, G-Griffe, klingend in G♭, wie es die Tabs haben, und der Audio-Check stimmt zu.

Von den neuen Songs liegt Only a Northern Song etwa 6 Cent zu tief. All Together Now, Hey Bulldog und It's All Too Much ergaben schwache Messwerte: All Together Now deutet auf etwa 24 Cent zu tief, Hey Bulldog auf etwa 34 Cent zu hoch, wobei das Vinyl-Exemplar zustimmt. Ihre Buttons übernehmen den Albumwert, prüf diese drei also nach Gehör.

Mit TuneLit: E Standard bei A 440; E♭ Standard −30 ¢ für Yellow Submarine, −6 ¢ für Only a Northern Song.

Abbey Road (1969)

E Standard17 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard im Kammerton (+3 ¢, A ≈ 440,8), von TuneLit auf der CD von 1987 gemessen.

Das letzte Album, das die Beatles aufgenommen haben, ist auch eines der Alben, die A 440 am nächsten kommen, und die Vinyl-Exemplare stimmen innerhalb weniger Cent überein. Die Ausnahmen sind allerdings groß. Here Comes the Sun (Capo 7, beschleunigt) liegt etwa 35 Cent zu hoch, so nah an der Mitte zwischen zwei Noten, dass die Seite beide Lesarten anbietet; die Geschichte und der Audio-Check von TuneLit deuten beide auf ein zu hohes A. Oh! Darling liegt etwa 40 Cent zu tief, Octopus's Garden etwa 18, Come Together etwa 20 bei einem schwächeren Messwert, Something etwa 8 zu tief. Im Medley auf Seite zwei liegen Sun King und Mean Mr. Mustard 10 bis 22 Cent zu tief und She Came In Through the Bathroom Window 12 Cent zu hoch; Golden Slumbers, Carry That Weight und You Never Give Me Your Money liegen nahe am Albumwert.

Alles andere ist Standardstimmung. Ein Tab schreibt Teile von I Want You (She's So Heavy) in Drop D, ein anderes hält sie alle in Standardstimmung.

Mit TuneLit: E Standard bei A 440; +35 ¢ Capo 7 für Here Comes the Sun, −40 ¢ für Oh! Darling, −18 ¢ für Octopus's Garden, −10 ¢ für Mean Mr. Mustard, +12 ¢ für She Came In Through the Bathroom Window, −8 ¢ für Something.

Let It Be (1970)

E Standard +6 ¢12 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard +6 ¢ (A ≈ 441,6), von TuneLit an der CD von 1987 gemessen.

Größtenteils im Januar 1969 aufgenommen und 1970 von Phil Spector fertiggestellt. Die Songs, die in diesem Monat live mit Billy Preston gespielt wurden, laufen zu hoch: Get Back etwa 18 Cent, Dig a Pony 15, One After 909 etwa 23 bei einem schwächeren Messwert, I've Got a Feeling noch höher, bei einem zu schwachen Messwert, um ihn zu verwenden. Two of Us und Maggie Mae, auf Akustikgitarren gespielt, liegen 7 bis 9 Cent zu tief. For You Blue ist mit einem Capo im 5. Bund für Harrisons Akustikgitarre notiert, mit Lennons Lap Steel in einer offenen D7-Stimmung.

Across the Universe ist der Außenseiter: die Aufnahme von 1968 in D, von Spector auf etwa D♭ verlangsamt. Das Haupt-Tab stimmt einen Halbton tiefer und spielt D-Griffe, und TuneLit hat E♭ Standard +25 ¢ gemessen. Die Version vom Charity-Album 1969 wurde stattdessen beschleunigt, deshalb gilt diese Einstellung nur für das Album Let It Be.

Mit TuneLit: E Standard +6 ¢; +18 ¢ für Get Back, +15 ¢ für Dig a Pony, −7 ¢ für Two of Us, −9 ¢ für Maggie Mae, E♭ Standard +25 ¢ für Across the Universe, Capo 5 für For You Blue.

• Stimm pro Song, nicht pro Album. Bei den meisten Rockaufnahmen deckt eine Einstellung ein Album ab. Bei einem Beatles-Album nicht: Help! reicht von etwa 7 bis 45 Cent zu tief, Revolver von 19 Cent zu tief bis 24 zu hoch, Abbey Road von 40 Cent zu tief bis 35 zu hoch. Der Stimmen-Button jedes Songs trägt seinen eigenen Wert, drück ihn also vor jedem Song.
• Achte auf das Capo. Ein Capo zieht die Saiten leicht zu hoch, stärker bei einer Gitarre mit hoher Saitenlage. Stimm zuerst, klemm dann das Capo an, prüf anschließend einen Akkord gegen die Aufnahme und stimm nach.
• Prüf bei den unsicheren Songs nach Gehör. Wo TuneLit keinen stabilen Messwert bekommen hat (A Hard Day's Night, Love Me Do, Tomorrow Never Knows, Yer Blues, Helter Skelter und weitere, die auf den Albumseiten markiert sind), fällt der Button auf den Albumwert zurück. Spiel einen Akkord gegen einen gehaltenen Akkord auf der Aufnahme und verschiebe das Referenz-A, bis die Schwebung aufhört.
• Auf halbem Weg zwischen zwei Noten. Here Comes the Sun und Lovely Rita liegen fast genau auf halbem Weg zwischen zwei Halbtönen, deshalb bieten ihre Seiten beide Stimmungen an. Die dokumentierten Geschwindigkeitsänderungen entscheiden beide: ein zu hohes A für Here Comes the Sun, ein Richtung E♭ verlangsamtes E für Lovely Rita.
• Andere Ausgaben. Die Werte gelten für die CDs von 1987; oben stehen die drei Alben, die auf Vinyl tiefer messen. Die Remasters von 2009 und spätere Remixe wurden nicht gemessen, und ein Remix kann die Geschwindigkeit eines Songs ändern, wie es der Sgt.-Pepper-Remix von 2017 bei She's Leaving Home tat.
• Mitspielen ohne Umstimmen. Wenn du lieber bei A 440 bleiben willst, bringt „Mitspielen“ von TuneLit stattdessen die Aufnahme zu deiner Gitarre: Es verschiebt die Tonhöhe um die gemessene Abweichung, sodass der Song genau im Kammerton liegt.

Der Schätzer ist bei sauberen Test-Mixen auf etwa ±3 Cent genau; echte Aufnahmen mit Bandrauschen und driftender Geschwindigkeit sind schwieriger, und jede Albumseite zeigt, wie gut die Noten eines Songs zu einem einzigen Raster passten. Die meisten Beatles-Songs lassen sich sauber messen. Die schwachen sind die dichten, verrauschten oder in der Geschwindigkeit verschobenen Aufnahmen: A Hard Day's Night, Love Me Do, Tomorrow Never Knows, Yer Blues, Helter Skelter, The End, I've Got a Feeling. Ihre Buttons übernehmen den Albumwert, und ihre Hinweise sagen, in welche Richtung der schwache Messwert deutet.

Zwei Zweifel bleiben. Eine Messung kennt die Abweichung nur innerhalb eines Halbtons, deshalb könnte eine Aufnahme, die etwa 50 Cent daneben liegt, jeder der beiden Nachbarn sein; die Tabs und die dokumentierten Geschwindigkeitsänderungen entscheiden alle bis auf zwei Songs, die markiert sind. Und die Geschwindigkeit kann sich innerhalb eines aus geschnittenen Takes gebauten Songs ändern, allen voran bei Strawberry Fields Forever; der Wert gilt für die mittleren 90 Sekunden.

Das Muster ist aber stabil: Die Vinyl-Exemplare geben dieselben Unterschiede von Song zu Song wieder, die dokumentierten Geschwindigkeitsänderungen tauchen dort auf, wo die Bücher sie verorten, und die zwei Tonhöhenebenen von Please Please Me passen zu seinen Aufnahmesessions.