Stimmungen von Radiohead.

Die Tabs auf Songsterr und Ultimate Guitar, die Radiohead-Equipment-Seite The King of Gear (die eine Liste der alternativen Stimmungen der Band führt, zum Teil aus den Setlisten ihrer Gitarrentechniker gezogen) und die Songartikel von Wikipedia sind sich einig, dass die normalen Parts der Band in Standardstimmung stehen; Wikipedia sagt das für Paranoid Android und Karma Police ausdrücklich. Die Ausnahmen:

• Drop D (D A D G B E): Stop Whispering, Optimistic, I Might Be Wrong, 2 + 2 = 5, Bodysnatchers und Give Up the Ghost, dazu House of Cards mit Capo im 3. Bund.
• Double Drop D (D A D G B D): Electioneering.
• Drop C (C G C F A D): The Numbers.
• DADGAD: Desert Island Disk mit Capo im 5. Bund und Little by Little, wie The King of Gear es aufführt (ein Tab hat Drop D).
• Einen Halbton tiefer (E♭ Standard): Vegetable.
• Eine oder zwei Saiten umgestimmt: (Nice Dream) und Airbag (E A D G A E), The Tourist, Nude und Separator (E A E G B E, Separator mit Capo im 6. Bund), My Iron Lung (E G D G B E♭), Ful Stop (E G D G B E), There There (D B D G B E), Jigsaw Falling into Place (D A D F♯ B E), Morning Mr Magpie (C G C F C E) und I Can't (die hohe Saite auf B heruntergestimmt, in einem Tab auf D).
• Capos in Standardstimmung: Exit Music (For a Film) und How to Disappear Completely (2. Bund), No Surprises (3. Bund auf der Akustikgitarre, 15. auf Ed O'Briens E-Gitarre), Present Tense (1. Bund, in einem Tab), Let Down (7. Bund auf Eds Part) und Street Spirit (12. Bund auf Jonnys Harmonielinie).

Einige davon gehören nur zu einem Gitarristen. Bei My Iron Lung, The Tourist und Nude stimmt Jonny Greenwood um, während Thom Yorke und Ed O'Brien in Standardstimmung bleiben; bei Airbag, (Nice Dream) und There There ist es Thom. TuneLit führt die besondere Stimmung für den Song auf, wenn dieser Part der ist, den die Leute lernen wollen, und die Songnotizen sagen, wer was spielt.

Ein Stimmgerät beurteilt jede Note gegen ein Referenz-A, normalerweise 440 Hz. Eine Aufnahme kann aus vielen Gründen ein paar Cent über oder unter diesem Raster liegen: Die Band stimmte sich nach einem Keyboard, das selbst danebenlag, eine Bandmaschine lief etwas zu schnell oder zu langsam, ein Song wurde mit einer Geschwindigkeit aufgenommen und mit einer anderen abgespielt. Ein Cent ist ein Hundertstel eines Halbtons. Unter etwa 5 Cent hört es niemand; bei 10 bis 15 bemerkt ein aufmerksames Ohr einen schiefen Beiklang; bei 20 oder mehr klingt das Mitspielen auf A 440 deutlich verstimmt.

Die einzigen veröffentlichten Hinweise, die wir fanden, sind Warnungen von Tab-Autoren zu The Bends: Ein Akkordblatt zu Planet Telex sagt, man solle etwa einen Viertelton höher stimmen, ein Tab von Just sagt, man solle jede Gitarre einen Viertelton höher stimmen, und das meistbewertete Akkordblatt des Titelsongs sagt, die Aufnahme liege nicht im Kammerton. Wikipedia fügt zwei Tonband-Geschichten hinzu: Nigel Godrich ließ die Band No Surprises in einem schnelleren Tempo aufnehmen und verlangsamte die Wiedergabe für den Gesang, und die Band verlangsamte das Tonband für die Einleitung von Daydreaming. Alles andere hier ist TuneLits eigene Messung.

Die Radiohead-Sammlung des Betreibers besteht nur aus Vinyl: die Neuauflagen der ersten sechs Alben von XL Recordings aus dem Jahr 2016 (OK Computer als OKNOTOK-Set von 2017, von dem nur die Seiten des Originalalbums gemessen wurden), die erste LP-Pressung von In Rainbows und die XL-LPs von The King of Limbs und A Moon Shaped Pool. Ein Plattenspieler, der 0,3 % zu schnell oder zu langsam läuft, verschiebt eine ganze Plattenüberspielung um etwa 5 Cent. Es gibt keine CD in der Sammlung, deshalb hat TuneLit die Geschwindigkeit auf anderem Weg geprüft: Es hat die Songlängen jeder LP mit den auf MusicBrainz gelisteten Songlängen der CD verglichen. Ein zu schnell laufender Plattenspieler macht jeden Song ein bisschen kürzer und ein bisschen höher, im selben Verhältnis. Bei den meisten Alben stimmen beide innerhalb von etwa 0,3 % überein, aber nicht bei allen, und die Albumabschnitte unten sagen, wo es darauf ankommt. Unterschiede zwischen Songs auf derselben Aufnahme sind von alledem nicht betroffen.

Die Kurzfassung:

• Pablo Honey und OK Computer laufen etwa 10 Cent zu hoch (A ≈ 442,5), und die Laufzeiten sagen, dass das an der Aufnahme liegt, nicht am Plattenspieler: Die LP von Pablo Honey stimmt innerhalb von 0,05 % mit der CD überein, die saubersten Tracks von OK Computer innerhalb von 0,03 %.
• The Bends misst auf der LP etwa 16 Cent zu hoch (A ≈ 444). Die Songs laufen etwa 0,45 % kürzer als auf CD, was rund 8 Cent ausmacht, deshalb sollte eine CD oder ein Stream näher bei 8 Cent zu hoch liegen.
• In Rainbows misst auf der LP etwa 14 Cent zu hoch, aber das liegt am Plattenspieler. Die LP läuft 0,8 % kürzer als die CD, was alles erklärt: Auf CD oder im Stream darfst du den Kammerton erwarten.
• Kid A, Amnesiac, Hail to the Thief und A Moon Shaped Pool liegen nahe am Kammerton, auf LP und CD gleichermaßen (innerhalb von etwa 5 Cent). The King of Limbs misst auf der LP 7 Cent zu tief und dürfte auf CD etwa 12 zu tief liegen.
• Einzelne Songs liegen weit von ihren Alben entfernt, auf jeder Kopie. Planet Telex, Just und Black Star liegen etwa 30 Cent über dem Rest von The Bends und Street Spirit (Fade Out) fast 40 darunter. No Surprises liegt 27 Cent unter dem Rest von OK Computer, Nude 21 über dem Rest von In Rainbows, Ripcord 22 über Pablo Honey und Tinker Tailor Soldier Sailor Rich Man Poor Man Beggar Man Thief 23 über A Moon Shaped Pool.

Die Stimmen-Buttons nutzen die Werte, die auf den LPs des Betreibers gemessen wurden. Um einen von Hand einzustellen, wähle die Stimmung, tippe auf den Chip A 440 und gib den Wert des Songs ein: 444 für den Großteil der LP von The Bends, 452 für Planet Telex, Just und Black Star, 434 für Street Spirit, 436 für No Surprises. Wenn du zu einer CD oder einem Stream von The Bends, In Rainbows oder The King of Limbs mitspielst, nimm stattdessen die CD-Werte in den Albumabschnitten. Eine Messung hört das Ergebnis, nicht die Ursache, und kann deshalb nicht sagen, ob ein zu hoher Song auf zu hoch gestimmten Instrumenten gespielt oder auf dem Tonband beschleunigt wurde.

The Bends bekommt einen eigenen Abschnitt, weil es das Album ist, bei dem das Mitspielen auf A 440 am meisten danebengeht. Insgesamt misst es etwa 16 Cent zu hoch: High and Dry, Fake Plastic Trees, Bones, (Nice Dream), My Iron Lung und Bullet Proof..I Wish I Was liegen alle zwischen 12 und 18. Vier Songs liegen weit höher. Planet Telex (47 Cent), Just (46) und Black Star (48) liegen fast genau auf halbem Weg zwischen E und F, und der Titelsong liegt 36 Cent zu hoch. Street Spirit (Fade Out), der Schlusssong, geht in die andere Richtung: 23 Cent zu tief, fast 40 Cent unter dem Rest des Albums. Sulk liegt nahe am Kammerton. Die Songs der LP laufen etwa 0,45 % kürzer als auf der CD, deshalb liegt auf einer CD oder in einem Stream alles etwa 8 Cent tiefer: das Album bei etwa +8, Planet Telex, Just und Black Star bei etwa +40, immer noch fast ein Viertelton, und Street Spirit bei etwa −31.

Genau zwischen zwei Noten ist für jedes Stimmgerät unangenehm. Eine Saite 47 Cent über E hat dieselbe Tonhöhe wie eine 53 Cent unter F, und die Messung allein kann nicht sagen, auf welchen Halbton die Band gestimmt hat, deshalb bietet die Albumseite für diese Songs zwei Lesarten an und bittet dich, nach Gehör zu prüfen. Alles spricht für ein zu hohes E: Jedes Tab notiert diese Songs in E Standard, die Tab-Autoren, die die Tonhöhe erwähnen, sagen, man solle höher stimmen, und die Halbtonprüfung von TuneLit am Audio hört die leere tiefe Saite bei Planet Telex, dem Titelsong und Black Star als zu hohes E. Nimm den Stimmen-Button, oder stelle das Stimmgerät auf A 452 (für eine CD etwa A 450) und stimme auf E Standard.

Die Sessions verteilten sich auf die RAK Studios in London, das Manor in Oxfordshire und Abbey Road. Wikipedia sagt, Planet Telex sei an einem einzigen Abend bei RAK geschrieben und aufgenommen worden und Black Star sei von Nigel Godrich und der Band aufgenommen worden, während der Produzent John Leckie nicht da war; nichts, was wir fanden, erklärt, warum diese Songs so hoch liegen.

Ein paar davon kehren mehrfach wieder, es lohnt sich also, sie als Muster zu kennen.

• E A D G A E, die B-Saite einen Ganzton tiefer (Thom: (Nice Dream), Airbag). Die oberen drei Saiten ergeben G, A und E, sodass offene Akkorde enge, klingende Intervalle bekommen.
• E A E G B E, die D-Saite einen Ganzton höher (Jonny: The Tourist, Nude; dazu Separator, Capo 6). Bei Nude landen die Pull-offs im Refrain auf den leeren E-Saiten.
• D A D F♯ B E (Jigsaw Falling into Place): Drop D mit der G-Saite einen Halbton tiefer, sodass die leeren Saiten einen D-Akkord mit hinzugefügter Sexte und None klingen lassen.
• D B D G B E (There There): die tiefe Saite einen Ganzton tiefer, die A-Saite einen Ganzton höher.

Eine Saite umzustimmen geht mit einem Stimmgerät schnell, aber die hochgestimmten Saiten (D auf E, A auf B) tragen mehr Saitenzug, stimme sie also nach dem Song zurück. Die Stimmen-Buttons öffnen das Stimmgerät mit diesen Saiten schon eingestellt.

Pablo Honey (1993)

E Standard +10 ¢12 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Das Debüt von Radiohead, in drei Wochen in den Chipping Norton Recording Studios in Oxfordshire mit Sean Slade und Paul Q. Kolderie aufgenommen. Die Tabs verwenden für fast jeden Song Standardstimmung, auch für Creep, das aus nur vier Akkorden besteht: G, B, C und C-Moll. Drei Songs weichen ab. Stop Whispering steht auf jeder Gitarre in Drop D, auch der Bass ist heruntergestimmt. Vegetable liegt einen Halbton tiefer (E♭ Standard), so wie The King of Gear und zwei Tabs es haben. Bei I Can't kommt die hohe Saite auf B herunter, im Einklang mit der B-Saite (The King of Gear), oder im Songsterr-Tab auf D.

TuneLit hat die XL-LP von 2016 etwa 10 Cent zu hoch gemessen (A ≈ 442,5), und ihre Songs laufen innerhalb von 0,05 % der Längen der CD, deshalb ist nicht der Plattenspieler die Ursache: Die CD dürfte genauso klingen. Creep, Lurgee und I Can't liegen dagegen im Kammerton, etwa 10 Cent unter ihren Nachbarn; Thinking About You liegt etwa 7 Cent zu tief und Ripcord 32 Cent zu hoch (A ≈ 448). Die Halbtonprüfung am Audio hört die tiefe Saite von Vegetable als E♭, was den Halbton nach unten bestätigt.

The Bends (1995)

E Standard +16 ¢12 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Von John Leckie produziert, mit Nigel Godrich als Toningenieur. Standardstimmung, außer bei (Nice Dream), wo Thoms B-Saite auf A herunterkommt, und My Iron Lung, wo Jonny E G D G B E♭ stimmt, während Thom und Ed in Standardstimmung bleiben. Street Spirit (Fade Out) ist Thoms Arpeggio, von Ed O'Brien in Standardstimmung gespielt, mit Jonnys Harmonielinie, die im 12. Bund mit Capo gespielt wird. Auch Just steht in Standardstimmung: Das hohe, schneidende Solo kommt von einem DigiTech-Whammy-Pedal, nicht von einer Stimmung. Das My Iron Lung auf dem Album ist eine Liveaufnahme aus dem London Astoria vom Mai 1994 mit neuem Gesang.

Die Tonhöhe, etwa 16 Cent zu hoch auf der LP und 8 auf CD, mit vier Songs weit höher und Street Spirit weit tiefer, wird im Abschnitt oben behandelt.

OK Computer (1997)

E Standard +10 ¢12 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Mit Nigel Godrich im Canned-Applause-Studio der Band in Oxfordshire und im St Catherine's Court bei Bath aufgenommen. Der Großteil des Albums steht in Standardstimmung. Die Ausnahmen: Airbag (Thom in E A D G A E), Electioneering (Double Drop D, D A D G B D; manche Tabs behalten das hohe E auf Jonnys und Eds Gitarren) und The Tourist (Jonny in E A E G B E). Exit Music (For a Film) ist Thoms Akustikgitarre mit Capo im 2. Bund, No Surprises hat Capos im 3. Bund auf der Akustikgitarre und im 15. auf Eds E-Gitarre, und Let Down setzt eines im 7. Bund auf Eds Part. Der klingende Anfang von Lucky ist Ed, der die Saiten oberhalb des Sattels anschlägt.

Von den Albumseiten der OKNOTOK-LP gemessen, liegt die Aufnahme etwa 10 Cent zu hoch (A ≈ 442,6), wobei fast jeder Song innerhalb von 7 Cent darum liegt. Die Songlängen auf den OKNOTOK-Seiten passen nicht sauber zu denen der CD, aber die beiden saubersten, Paranoid Android und Fitter Happier, stimmen innerhalb von 0,03 % damit überein, deshalb gehören die 10 Cent zur Aufnahme. Zwei Songs fallen heraus. Exit Music (For a Film) liegt im Kammerton. No Surprises liegt etwa 17 Cent zu tief (A ≈ 435,8), 27 Cent unter dem Rest; ein Tonband, das nach dem Spielen der Band verlangsamt wurde, würde die Tonhöhe so absenken, doch eine Messung kann die Ursache nicht beweisen. Fitter Happier, eine Computerstimme über Klavier ohne Gitarre, ist nicht gemessen: Der Messwert liegt genau zwischen zwei Noten und sagt nichts Brauchbares über eine Stimmung.

Kid A (2000)

E Standard10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Das Album, auf dem sich die Band Synthesizern, Samples und bearbeitetem Klang zuwandte. Everything in Its Right Place sind Thoms Akkorde auf einem Prophet-5-Synthesizer, Idioteque ein selbstgebauter Drumcomputer und eine gesampelte Akkordphrase, Treefingers sind Ed O'Briens Gitarrenloops, zu einem Ambient-Klangteppich verarbeitet, und The National Anthem ein Bassriff in Schleife mit Bläsersatz. Wo es einen Gitarrenpart gibt, nutzen die Tabs Standardstimmung, mit zwei Ausnahmen: How to Disappear Completely hat Thoms Akustikgitarre mit Capo im 2. Bund, und Optimistic steht auf den Gitarren und dem Bass in Drop D.

Die XL-LP von 2016 liegt im Kammerton (A ≈ 440,6; ihre Laufzeiten stimmen innerhalb von etwa 0,2 % mit denen der CD überein), und ebenso die Band-Songs In Limbo, Morning Bell und Motion Picture Soundtrack. Die elektronischen Stücke liegen tiefer: Everything in Its Right Place etwa 19 Cent zu tief, Idioteque 23 und Treefingers 25. Optimistic liegt etwa 12 Cent zu hoch, How to Disappear Completely 6 zu tief.

Amnesiac (2001)

E Standard11 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Aus denselben Sessions wie Kid A. Pyramid Song ist Klavier und Streicher, Packt Like Sardines in a Crushd Tin Box und Pulk/Pull Revolving Doors sind elektronisch, Life in a Glasshouse hat die Jazzband von Humphrey Lyttelton, und Like Spinning Plates entstand aus einer frühen Synthesizer-Version von I Will. Die Gitarrensongs (You and Whose Army?, Knives Out, Dollars and Cents, Hunting Bears) stehen in Standardstimmung; I Might Be Wrong steht in Drop D, sein Riff baut auf dem leeren tiefen D auf, und auch der Bass ist heruntergestimmt.

Die XL-LP von 2016 ist die gleichmäßigste Radiohead-Aufnahme, die TuneLit gemessen hat: Das Album liegt bei A 440 und jeder Song bis auf einen innerhalb von 8 Cent darum. Die LP läuft etwa 0,27 % länger als die CD, deshalb kann eine CD etwa 4 oder 5 Cent höher liegen, immer noch nahe am Kammerton. I Might Be Wrong ist die Ausnahme, etwa 14 Cent zu hoch (A ≈ 443,6).

Hail to the Thief (2003)

E Standard14 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Größtenteils live aufgenommen, in zwei Wochen im Ocean Way in Los Angeles. Überwiegend Standardstimmung, auch bei Go to Sleep, dessen stotternde Gitarre von Software kommt, nicht von einer Stimmung. 2 + 2 = 5 steht in Drop D, und bei There There steht Thoms Gitarre in D B D G B E (die tiefe Saite auf D herunter, die A-Saite auf B hinauf), während Jonnys und Eds Parts in Standardstimmung bleiben; die Tabs von Ultimate Guitar notieren den Song in Standardstimmung. Sit Down. Stand Up., Sail to the Moon, We Suck Young Blood und A Punchup at a Wedding bauen auf Klavier auf, Backdrifts und The Gloaming sind elektronisch, und Myxomatosis wird von einem Fuzz-Synthesizer-Bass getrieben.

Die XL-LP von 2016 liegt im Kammerton (A ≈ 439,3), und eine CD sollte das auch: Die LP läuft 0,1 bis 0,3 % länger, was 2 bis 5 Cent ausmacht. Where I End and You Begin liegt etwa 13 Cent zu tief, I Will 11 Cent zu hoch und 2 + 2 = 5 etwa 7 zu hoch.

In Rainbows (2007)

E Standard +14 ¢10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Aufgenommen im Tottenham House und im Halswell House, im Hospital Club in London und im bandeigenen Studio und zuerst als Download mit frei wählbarem Preis veröffentlicht. Standardstimmung bei 15 Step, Reckoner, Faust Arp und den drei ineinandergreifenden Arpeggien von Weird Fishes/Arpeggi. Die Ausnahmen: Bodysnatchers in Drop D auf allen drei Gitarren, House of Cards in Drop D mit Capo im 3. Bund, Jigsaw Falling into Place in D A D F♯ B E und Nude, dessen Refrain-Part verlangt, dass Jonnys D-Saite auf E hochgestimmt wird. Bei All I Need bezog Ed O'Brien eine Gitarre mit vier tiefen E-Saiten für einen dicken Bordun, doch der Song ruht auf Synthesizern, Klavier, Glockenspiel und Streichern.

Die XL-LP liegt bei etwa 14 Cent zu hoch (A ≈ 443,6), Reckoner und Jigsaw etwa 4 Cent höher, House of Cards und Faust Arp etwa 3 tiefer; Nude liegt etwa 35 Cent zu hoch (A ≈ 449) und Videotape, ein Klaviersong, bei etwa 28 (A ≈ 447). Aber die Songs der LP laufen 0,8 % kürzer als auf vier verschiedenen CD-Ausgaben, was 14 Cent entspricht: Diese Überspielung lief zu schnell. Auf einer CD oder in einem Stream erwartest du das Album im Kammerton, Nude etwa 21 Cent zu hoch und Videotape etwa 14. Die Stimmen-Buttons folgen der LP, bis eine CD gemessen ist.

The King of Limbs (2011)

E Standard −7 ¢8 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Entstanden durch das Loopen und Bearbeiten von Samples aus dem Spiel der Band, mit sehr wenig herkömmlicher Gitarre: Bloom, Feral, Lotus Flower und Codex bauen auf Loops, Synthbass und Klavier auf. Wo Thom und Jonny doch Gitarre spielen, sind die Stimmungen ungewöhnlich: C G C F C E bei Morning Mr Magpie, DADGAD bei Little by Little (ein Tab hat Drop D; die vier tiefen Saiten sind gleich), Drop D auf Thoms Akustikgitarre bei Give Up the Ghost und E A E G B E mit Capo im 6. Bund bei Separator.

Das ist das am schwersten zu messende Radiohead-Album. Loops aus verschiedenen Aufnahmen müssen nicht dieselbe Tonhöhe haben, und Bloom, Morning Mr Magpie und Separator ergaben Messwerte, die zu schwach zum Verwenden waren. Die LP liegt insgesamt etwa 7 Cent zu tief (A ≈ 438,2, hauptsächlich von Lotus Flower getragen), Little by Little etwa 17 Cent zu tief, Codex 4 zu hoch und Give Up the Ghost etwa 20 zu hoch (A ≈ 445). Die LP läuft etwa 0,33 % kürzer als die CD, deshalb liegt auf CD jeder Wert etwa 6 Cent tiefer. Geh bei Morning Mr Magpie und Separator vom Wert des Albums aus und vertrau deinem Gehör.

A Moon Shaped Pool (2016)

E Standard11 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Aufgenommen in den RAK Studios, im Studio der Band in Oxford und in La Fabrique in der Provence, mit Streichern und Chor, arrangiert von Jonny Greenwood. Burn the Witch baut auf Streichern auf, die mit Plektren angeschlagen statt mit dem Bogen gestrichen werden, Daydreaming und Glass Eyes sind Klaviersongs, und True Love Waits, seit 1995 live gespielt und lange von einer Liveaufnahme mit Thom allein an der Akustikgitarre bekannt, wurde zu einem Klavierstück. Die Gitarrensongs: Desert Island Disk in DADGAD mit Capo im 5. Bund, Ful Stop mit Jonnys A-Saite auf G heruntergestimmt und einem kleinen Capo auf den beiden hohen Saiten, The Numbers in Drop C (C G C F A D) sowie Decks Dark, Identikit, Present Tense (im einen Tab mit Capo im 1. Bund) und Tinker Tailor in Standardstimmung.

Die XL-LP von 2016 liegt im Kammerton (A ≈ 440,5), mit Laufzeiten, die höchstens 0,3 % von denen der CD abweichen. Tinker Tailor Soldier Sailor Rich Man Poor Man Beggar Man Thief liegt etwa 26 Cent zu hoch, Ful Stop 14 zu tief, True Love Waits 12 zu tief und Identikit etwa 7 zu tief.

TuneLit hat 99 Songs der neun Studioalben gemessen, alle aus den Überspielungen des Seitenbetreibers: die XL-Neuauflagen von 2016 von Pablo Honey, The Bends, Kid A, Amnesiac, Hail to the Thief und The King of Limbs, die LP-Seiten des Albums aus dem OKNOTOK-Set von 2017, die erste LP von In Rainbows und die erste LP von A Moon Shaped Pool. Die Methode hört sich 90 Sekunden jedes Tracks ab 0:45 an und vergleicht die stärksten Noten mit dem Raster bei A 440. Der Wert des Albums ist die Mitte seiner Songs, gewichtet danach, wie klar jede Messung war; ein Song bekommt einen eigenen Wert, wenn er mit klarer Messung 8 Cent oder mehr von seinem Album abweicht.

Was über die Kurzfassung oben hinaus auffällt:

• Die Gitarrenalben der 1990er liegen zu hoch, die späteren nicht, wenn man die zu schnelle Wiedergabe der In-Rainbows-LP herausrechnet.
• The Bends streut um 70 Cent auf einer einzigen Platte, von Black Star, einen Viertelton zu hoch, bis Street Spirit, 23 Cent zu tief.
• Elektronische Stücke gehen ihren eigenen Weg. Die Synthesizer- und Sample-Stücke von Kid A liegen etwa 20 Cent unter seinen Bandsongs, und The King of Limbs streut von 17 Cent zu tief bis 20 zu hoch.
• Creep liegt im Kammerton, während der Rest von Pablo Honey 10 Cent zu hoch liegt.

Grenzen, die du im Kopf behalten solltest. Ein Plattenspieler, der um 0,3 % falsch läuft, verschiebt eine Überspielung um etwa 5 Cent. In der Sammlung gibt es keine CD, deshalb beruht die Geschwindigkeitsprüfung auf dem Vergleich der Tracklängen der LPs mit den CD-Längen bei MusicBrainz; sie ist auf ein paar Zehntelprozent genau, wo viele Tracks übereinstimmen (Pablo Honey, The Bends, In Rainbows, The King of Limbs), und gröber, wo die Seitenwechsel der Platte die Längen verwischen (OK Computer, Kid A). Die Tonhöhenunterschiede zwischen den Songs einer Platte sind davon nicht betroffen. Sechs Alben sind Neuauflagen von 2016; eine originale Parlophone-Pressung könnte um ein paar Cent abweichen. Songs, die auf Synthesizern, Samples oder Orchester aufbauen, liefern Werte, die für Gitarre kaum zählen. Werte innerhalb von ±4 Cent gelten als Kammerton.

Der Halbton-Check am Audio, der prüft, ob die tiefste leere Saite der Aufnahme wirklich dort liegt, wo die Stimmung es sagt, stimmt bei 71 der 99 Songs zu, darunter Vegetable in E♭ Standard, die Drop-D-Songs (Stop Whispering, Optimistic, I Might Be Wrong, Bodysnatchers, House of Cards, Give Up the Ghost), Electioneering, There There, Jigsaw Falling into Place, Little by Little, Morning Mr Magpie, Desert Island Disk, The Numbers in Drop C und das zu hohe E bei Planet Telex, beim Titelsong von The Bends und bei Black Star. Sechs Songs zeigen einen Halbton daneben. No Surprises zeigt auf F: Er steht in F mit Capo, und sein leeres tiefes E wird nie gespielt, was die bekannte Schwachstelle der Methode ist. Die anderen fünf (Sit Down. Stand Up., Lotus Flower, True Love Waits, Idioteque, Treefingers) sind Klavier-, Synthesizer- oder Loop-Stücke, bei denen die Voraussetzung der Methode, eine tiefe leere Saite, zu der Bass und Gitarren immer wieder zurückkehren, nicht gilt. Keiner wurde verschoben. Zweiundzwanzig Songs ergaben keine sichere Antwort.

Jede Stimmung auf den Albumseiten trägt ein Statuslabel:

• Offiziell: Ein Bandmitglied oder sein Techniker hat es gesagt. Wir haben kein Interview gefunden, in dem Thom, Jonny oder Ed die Stimmung eines Songs nennt, deshalb trägt kein Song dieses Label.
• Vielfach berichtet: Unabhängige Quellen stimmen überein, meist die Stimmungsliste von The King of Gear und ein Tab (Songsterr, Ultimate Guitar, Howard Wrights Transkriptionen) oder Wikipedia. Die meisten alternativen Stimmungen und Capos liegen auf dieser Stufe.
• Laut Tabs: nur Tabs. Die Alben in Standardstimmung und die Viertelton-Warnungen bei The Bends stützen sich auf Tabs.
• Umstritten: Die Quellen widersprechen sich. I Can't (hohe Saite auf B oder auf D) und Little by Little (DADGAD oder Drop D).
• Von TuneLit gemessen: unsere eigene Tonhöhenanalyse der LPs des Seitenbetreibers, die die Abweichung in Cent angibt. Veröffentlicht werden nur die Zahlen; das Audio wird nie gespeichert oder weitergegeben.

Eine Messung kennt die Abweichung nur innerhalb eines Halbtons, deshalb stammt der Name der Stimmung (E Standard, Drop D, D A D F♯ B E) aus den Quellen oben, und die gemessenen Cent kommen obendrauf. Klingt ein Song immer noch ein wenig daneben, verschiebe den Referenzton um ein Hertz: In der Nähe von 440 Hz entspricht ein Hertz etwa 4 Cent.

Diese Seite behandelt nur die Studioalben. Die EPs (Drill, My Iron Lung, Airbag / How Am I Driving?), die B-Seiten, die Bonus-Disc von OKNOTOK und die Nebenprojekte (Thom Yorkes Soloalben, Atoms for Peace, The Smile) sind nicht enthalten.

• Pablo Honey (1993): E Standard +10 ¢ (A ≈ 442,5). Creep, Lurgee und I Can't bei A 440; Thinking About You −7 ¢; Ripcord +32 ¢. Stop Whispering in Drop D, Vegetable in E♭ Standard, I Can't mit der hohen Saite auf B.
• The Bends (1995): E Standard +16 ¢ auf der LP (A ≈ 444; etwa +8 ¢ auf CD). Planet Telex +47 ¢, Just +46 ¢, Black Star +48 ¢ (A ≈ 452), der Titelsong +36 ¢, Sulk +5 ¢, Street Spirit −23 ¢ (A ≈ 434). (Nice Dream) in E A D G A E; My Iron Lung in E G D G B E♭ (Jonny).
• OK Computer (1997): E Standard +10 ¢ (A ≈ 442,6). Airbag in E A D G A E, Electioneering in Double Drop D, The Tourist in E A E G B E (Jonny). Exit Music Capo 2 bei A 440; No Surprises Capo 3, −17 ¢ (A ≈ 436).
• Kid A (2000): E Standard bei A 440. How to Disappear Completely Capo 2, −6 ¢; Optimistic in Drop D, +12 ¢. Everything in Its Right Place −19 ¢, Idioteque −23 ¢, Treefingers −25 ¢ (elektronische Stücke).
• Amnesiac (2001): E Standard bei A 440. I Might Be Wrong in Drop D, +14 ¢.
• Hail to the Thief (2003): E Standard bei A 440. 2 + 2 = 5 in Drop D (+7 ¢); There There in D B D G B E; Where I End and You Begin −13 ¢; I Will +11 ¢.
• In Rainbows (2007): E Standard +14 ¢ auf der LP (A ≈ 443,6), die 0,8 % zu schnell läuft; auf CD oder im Stream etwa A 440. Bodysnatchers in Drop D; House of Cards in Drop D, Capo 3; Jigsaw Falling into Place in D A D F♯ B E; Nude in E A E G B E (Jonny), +35 ¢; Videotape +28 ¢.
• The King of Limbs (2011): E Standard −7 ¢ auf der LP (A ≈ 438; etwa −12 ¢ auf CD). Morning Mr Magpie in C G C F C E; Little by Little in DADGAD, −17 ¢; Give Up the Ghost in Drop D, +20 ¢; Separator in E A E G B E, Capo 6.
• A Moon Shaped Pool (2016): E Standard bei A 440. Desert Island Disk in DADGAD, Capo 5; Ful Stop in E G D G B E (−14 ¢); The Numbers in Drop C; Tinker Tailor +26 ¢; True Love Waits −12 ¢.
• Goldene Regel: Die meisten Songs sind in Standardstimmung; prüfe die Stimmung des Songs auf eine verstellte Saite und bei The Bends auch seinen A-Wert, bevor du an deinen Ohren zweifelst.