Stimmungen von Queen.

TuneLit hat alle fünfzehn Studioalben, den Soundtrack Flash Gordon eingeschlossen, an den CDs des Seitenbetreibers gemessen und für jedes Album die früheste CD-Ausgabe der Sammlung als Quelle genommen:

• Erste CD-Ausgaben: A Kind of Magic (EMI CDP 7 46267 2, 1986), The Miracle (Parlophone CDP 7 92357 2, 1989), Innuendo (Parlophone CDP 7 95887 2, 1991) und Made in Heaven (Parlophone, 1995). Ihre CD-Bonustracks sind weggelassen.
• Hollywood Records, 1991: Sheer Heart Attack, von der amerikanischen Neuauflage; der Bonus-Remix von Stone Cold Crazy ist weggelassen.
• Mobile Fidelity Gold-CD, 1992: A Night at the Opera (UDCD 568).
• Digital Master Series von EMI, 1993 und 1994: Queen, Queen II, A Day at the Races, News of the World, Jazz, The Game, Flash Gordon, Hot Space und The Works (Parlophone CDPCSD 131 bis 140). Mehrere dieser Rips tragen auch die Bonustracks der Hollywood-CDs von 1991, die wir weggelassen haben.

Jedes Album liegt in der Sammlung mehrfach vor: als japanische Remasters von Toshiba-EMI (2001 und 2004) für alle fünfzehn, als Gold-CDs von Mobile Fidelity für A Day at the Races, News of the World und The Game und als Remaster von 2000 für A Night at the Opera. Auch diese haben wir als Gegenprobe Song für Song gemessen. Bei elf Alben stimmen sie mit der Haupt-CD auf etwa ein Cent überein, die Abweichungen auf dieser Seite sitzen also auf den Masterbändern von Queen und nicht in einer einzelnen Überspielung. Die Ausnahmen sind klein. Die EMI-CDs von The Game und Flash Gordon aus dem Jahr 1994 messen etwa 4 Cent tiefer als die japanischen Remasters, und die Mobile-Fidelity-Disc von The Game stimmt mit der japanischen überein. Die CD von News of the World aus dem Jahr 1993 misst 2 bis 3 Cent unter ihren beiden anderen Ausgaben, und das japanische Remaster von A Day at the Races 2 Cent unter den anderen beiden. Wenn du zu einer dieser anderen Ausgaben mitspielst, addiere diese paar Cent.

Die Methode ist dieselbe, die hinter jeder Bandseite von TuneLit steckt. Der Schätzer liest 90 Sekunden jedes Songs, ab 0:45, vergleicht die stärksten Noten mit dem gleichstufigen Raster und gibt die Abweichung der Aufnahme von A 440 an, nur innerhalb eines Halbtons bekannt. Auf welchem Halbton die Saiten liegen, stammt aus den Tabs und Quellen. Ein Song bekommt einen eigenen Wert, wenn er sich mit guter Sicherheit um 8 Cent oder mehr von seinem Album unterscheidet; alles innerhalb von ±4 Cent gilt als Kammerton.

Drop D ist die eine alternative Stimmung, über die May gesprochen hat. Fat Bottomed Girls sei darin geschrieben worden, sagte er gegenüber Total Guitar, und live spielt er den Song auf einer separaten Kopie der Red Special, einer grünen Gitarre von Andrew Guyton, die für diesen Song in Drop D gehalten wird. The Prophet's Song ist der andere dokumentierte Fall: May senkte dafür die Saite 6 auf D. White Man und Headlong sind laut den Community-Tabs in Drop D. Bei allen vier Aufnahmen hört der Audio-Check von TuneLit D als tiefste leere Saite, was die Tabs allein nicht beweisen konnten.

E♭ Standard taucht einmal auf, im Community-Tab von Is This the World We Created...?, einer akustischen Ballade, gespielt auf einer Ovation. Der Song wird üblicherweise in Moll mit dem Grundton B notiert, und die Aufnahme klingt einen Halbton tiefer; das Tab erreicht das durch Herunterstimmen um einen Halbton.

Alles andere ist Standardstimmung, aber nicht immer auf der Red Special:

• 12-saitige Gitarren: May spielt eine 12-saitige Akustikgitarre auf '39 und Las Palabras de Amor und eine 12-saitige elektrische Burns Double Six für die Rhythmusparts von Long Away. Alles in Standardstimmung, eine sechssaitige Gitarre deckt sie also ab.
• Ukulelen: Good Company, das May auf der Banjo-Ukulele seines Vaters schrieb und auf einer gewöhnlichen Ukulele aufnahm, und ein kurzer Ukulele-Banjo-Part bei Bring Back That Leroy Brown. Das Stimmgerät von TuneLit kennt die Ukulele, aber keine Quelle nennt die Stimmung, die May verwendet hat.
• Harfe und Spielzeug-Koto: Mays Harfenglissandi bei Love of My Life, eine Spielzeug-Koto bei The Prophet's Song.
• Spanische Gitarren: John Deacon und May bei Who Needs You, dazu das Flamenco-Zwischenspiel von Steve Howe in Innuendo.
• Slide: May spielt Slide bei Tie Your Mother Down und Drowse und im Solo von Radio Ga Ga einen Glas-Slide.
• Andere Hände: Deacon spielt bei Cool Cat alle Gitarren und bei Misfire die meisten, bei Back Chat und Pain Is So Close to Pleasure die Rhythmusgitarre. Roger Taylor spielt bei Sheer Heart Attack, Fight from the Inside und Drowse die Rhythmusgitarre. Freddie Mercury spielt die akustische Rhythmusgitarre von Crazy Little Thing Called Love.

Viele Queen-Songs entstanden an Mercurys Klavier, in Tonarten, denen Gitarristen selten begegnen: Bohemian Rhapsody wechselt durch B♭-, E♭-, A- und F-Dur, und Somebody to Love steht in A♭-Dur. Das ist keine Stimmung. Die Gitarren bleiben in E Standard und spielen Barré-Griffe, und die Tabs gehen vom Gleichen aus, stimm also nicht tiefer, nur um dir eine Tonart mit b-Vorzeichen leichter zu machen.

Es gibt noch einen Grund, warum das wichtig ist. Die Audioprüfung von TuneLit horcht auf die leere tiefe Saite, und in diesen Songs wird das leere E selten gespielt. Dann antwortet sie meist „einen Halbton höher“, ein bekannter Fehler der Methode; deshalb zeigen fünfzehn Queen-Songs, die das leere E kaum anschlagen, diese Antwort im Messbericht, obwohl ihre Stimmung E bleibt.

Die Alben teilen sich in zwei Gruppen. Die Aufnahmen der 1970er haben jeweils eine eigene Tonhöhe: Queen +11 ¢ (A ≈ 442,7), Queen II +7 ¢, Sheer Heart Attack −4 ¢, A Night at the Opera −15 ¢ (A ≈ 436,3), A Day at the Races −21 ¢ (A ≈ 434,8), News of the World −4 ¢, Jazz +16 ¢ (A ≈ 444). Von The Game (1980), dem ersten Album, das die Band mit dem Produzenten Mack in München machte, bis Made in Heaven (1995) liegt jedes Album innerhalb von 4 Cent um A 440.

Einzelne Songs sind eine andere Geschichte. Bei mehr als einem Viertel der Songs weicht die Tonhöhe so weit vom Album ab, dass sie einen eigenen Wert bekommen, und ein Dutzend liegt 25 Cent oder mehr neben A 440: Seven Seas of Rhye auf Queen II (−41 ¢), Long Away (−45 ¢), Fight from the Inside (ein halber Halbton), Who Needs You (−26 ¢), Dreamer's Ball (−31 ¢), Another One Bites the Dust, Coming Soon (+42 ¢), Staying Power (+35 ¢), Hammer to Fall (−33 ¢), Khashoggi's Ship (−47 ¢), Scandal (+27 ¢) und The Hitman (+47 ¢). In 30-Sekunden-Fenstern ausgewertet, hält jeder von ihnen seine Tonhöhe von Anfang bis Ende, und die anderen CD-Ausgaben zeigen dieselben Werte; es sind also Eigenschaften der fertigen Master. Wie jeder Song dorthin kam, durch die Bandgeschwindigkeit bei der Aufnahme oder beim Mischen oder auf andere Weise, kann eine Messung nicht sagen. Sie kann aber sagen, worauf man stimmen muss.

Queen (1973)

E Standard +11 ¢10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard +11 ¢ (A ≈ 442,7), von TuneLit auf der EMI-CD von 1994 gemessen.

Das Debüt ist ein Gitarrenalbum in E Standard, von Keep Yourself Alive über Liar bis Son and Daughter, mit Mays akustischer Hallfredh bei Doing All Right. Die Songs teilen sich keine einheitliche Tonhöhe. Sechs von ihnen liegen 8 bis 17 Cent zu hoch, was dem Album seine +11 ¢ gibt, aber Keep Yourself Alive und Jesus liegen etwa 9 Cent zu tief, und The Night Comes Down, der eine Song, den die Band aus ihrer früheren Demo-Session behielt, liegt im Kammerton. Das gilt auch für das kurze Instrumental Seven Seas of Rhye..., mit dem das Album endet.

Mit TuneLit: E Standard durchgehend; nimm den Button des jeweiligen Songs, denn die Streuung von Jesus bis Modern Times Rock 'n' Roll beträgt 26 Cent.

Queen II (1974)

E Standard +7 ¢11 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard +7 ¢ (A ≈ 441,8), an der EMI-CD von 1994 gemessen.

Die weiße und die schwarze Seite sind beide Gitarrenalben in E Standard, mit Mays mehrspurigen Gitarrenorchestern bei Procession und Father to Son. Zwei der sieben Gitarrenlinien im Tab von Procession und zwei Parts im Tab von Father to Son stimmen Saite 6 auf D herunter; die Hauptparts bleiben in Standardstimmung. The March of the Black Queen (+18 ¢) und Funny How Love Is (+17 ¢) liegen zu hoch, White Queen und The Loser in the End nahe am Kammerton, und die Single Seven Seas of Rhye ist der Ausreißer: etwa 41 Cent zu tief (A ≈ 429,7), gleichbleibend durch den ganzen Song und auf dem japanischen Remaster genauso.

Mit TuneLit: E Standard; für Seven Seas of Rhye nimm den eigenen Button, fast einen halben Halbton tiefer.

Sheer Heart Attack (1974)

E Standard −4 ¢13 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard −4 ¢ (A ≈ 438,9), gemessen auf der CD von Hollywood Records von 1991.

Das gleichmäßigste der frühen Alben: Die meisten Songs liegen höchstens ein paar Cent vom Albumwert entfernt. Brighton Rock mit Mays Delay-Solo, Killer Queen und Stone Cold Crazy sind alle in den Tabs in E Standard notiert. Now I'm Here (+7 ¢) und Stone Cold Crazy (+5 ¢) liegen etwas höher, In the Lap of the Gods (−13 ¢) tiefer. Deacon spielt bei Tenement Funster Akustikgitarre und bei Misfire fast alle Gitarren, May bei Bring Back That Leroy Brown einen kurzen Ukulele-Banjo-Part.

Mit TuneLit: E Standard bei −4 ¢ für den Großteil des Albums; die drei Songs oben haben eigene Buttons.

A Night at the Opera (1975)

E Standard −15 ¢12 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard −15 ¢ (A ≈ 436,3), gemessen auf der Gold-CD von Mobile Fidelity von 1992.

Das zweittiefste Album und das einheitlichste: Neun der zwölf Songs liegen zwischen 10 und 17 Cent zu tief, darunter Bohemian Rhapsody (−15 ¢, gleichbleibend vom A-cappella-Anfang bis zum Gong) und Love of My Life. Die Mobile-Fidelity-CD, das Remaster von 2000 und die japanische CD von 2001 stimmen auf einen halben Cent überein. Eine auf A 440 gestimmte Gitarre liegt gegenüber diesem Album 15 Cent zu hoch, genug, um es in den Gitarrenharmonien zu hören.

The Prophet's Song ist der Stimmungswechsel: May hat dafür Saite 6 auf D heruntergestimmt, und im Tab steht auch der Bass in Drop D. '39, mit Mays 12-saitiger Akustikgitarre und Deacons Kontrabass, ist bei der Tonhöhe die Ausnahme: Er liegt im Kammerton, 15 Cent über allem um ihn herum. Death on Two Legs liegt etwa 7 Cent zu tief, und God Save the Queen misst 23 Cent zu hoch, bei mittlerer Sicherheit. Seaside Rendezvous hat überhaupt keine Gitarre.

Mit TuneLit: E Standard −15 ¢ (A ≈ 436,3) für das Album; Drop D −15 ¢ für The Prophet's Song; '39 bei A 440.

A Day at the Races (1976)

E Standard −21 ¢10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard −21 ¢ (A ≈ 434,8), an der EMI-CD von 1993 gemessen.

Das am tiefsten liegende Queen-Album: Tie Your Mother Down, Somebody to Love, Teo Torriatte und der Großteil des Rests liegen 15 bis 23 Cent unter A 440. Somebody to Love steht in A♭-Dur auf Gitarren in E Standard. Long Away geht weiter, etwa 45 Cent zu tief (A ≈ 428,7), fast auf halbem Weg zu E♭, mit May an einer 12-saitigen Burns Double Six. Drowse, Taylors Song mit May am Slide, liegt höher, bei etwa 10 Cent zu tief. Der Anfang des Albums, die mehrspurige Gitarreneinleitung vor Tie Your Mother Down, misst nahe am Kammerton, während der Song selbst beim Album liegt.

White Man steht im Community-Tab auf beiden Gitarrenparts in Drop D, und ein Transkribent bei Ultimate Guitar sagt dasselbe; die Audioprüfung hört D als tiefste Saite. You and I hat in seinem Tab zwei Parts in Drop D neben vier in Standardstimmung und bleibt in E Standard aufgeführt.

Mit TuneLit: E Standard −21 ¢ (A ≈ 434,8); Drop D für White Man; Long Away und Drowse mit eigenen Buttons.

News of the World (1977)

E Standard −4 ¢11 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard −4 ¢ (A ≈ 438,9), an der EMI-CD von 1993 gemessen.

Der Albumwert verbirgt die größte Streuung im ganzen Katalog. We Are the Champions und Spread Your Wings liegen nahe daran, aber Taylors Sheer Heart Attack liegt 18 Cent zu tief, Deacons Who Needs You mit seinen spanischen Gitarren 26 Cent zu tief, Mays Sleeping on the Sidewalk 14 Cent zu hoch und It's Late 11 Cent zu hoch. Fight from the Inside, den Taylor fast allein an Schlagzeug, Gitarre und Deacons Bass aufnahm, liegt genau zwischen zwei Noten: etwa 50 Cent von E entfernt, in beide Richtungen (siehe unten). We Will Rock You besteht größtenteils aus Stampfen, Klatschen und Stimmen; der Messwert für den ganzen Song hatte niedrige Sicherheit, deshalb nimmt der Button den Albumwert, aber Mays Schlusssolo misst etwa 19 Cent zu tief, und die beiden anderen CD-Ausgaben ergeben für den Song denselben tiefen Messwert.

Mit TuneLit: E Standard, Song für Song: Die Streuung von Who Needs You bis Sleeping on the Sidewalk beträgt 40 Cent.

Jazz (1978)

E Standard +16 ¢13 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard +16 ¢ (A ≈ 444), an der EMI-CD von 1994 gemessen.

Das am höchsten liegende Queen-Album: Zehn seiner dreizehn Songs liegen 10 bis 21 Cent über A 440, und das japanische Remaster misst dasselbe auf einen Cent genau. Fat Bottomed Girls ist der berühmte Stimmungswechsel, Drop D auf Gitarre und Bass, nach Mays Angaben so geschrieben, und der Song liegt noch höher, etwa 24 Cent zu hoch (A ≈ 446,2). Don't Stop Me Now misst etwa 11 Cent zu hoch, nah genug, um den Wert des Albums zu teilen. Zwei Songs scheren aus: Dreamer's Ball, Mays Hommage an Elvis Presley, liegt 31 Cent zu tief, und Taylors Fun It misst etwa 40 Cent zu hoch, allerdings mit zu niedriger Sicherheit für einen eigenen Wert. Jealousy hat Mays akustische Hallfredh mit ihrem schnarrenden Steg aus Bundstäbchen, in Standardstimmung.

Mit TuneLit: E Standard +16 ¢ (A ≈ 444); Drop D +24 ¢ für Fat Bottomed Girls; Dreamer's Ball mit eigenem Button.

The Game (1980)

E Standard10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard im Kammerton (+3 ¢), an der EMI-CD von 1994 gemessen.

Das erste Album mit Mack und der Beginn von Queens gleichmäßigerer Tonhöhe: Crazy Little Thing Called Love und Save Me liegen bei A 440, Play the Game 7 Cent darüber. Bei Crazy Little Thing Called Love spielt Mercury die akustische Rhythmusgitarre und May sein Solo auf Taylors Fender Esquire. Rock It liegt etwa 12 Cent zu hoch und Coming Soon etwa 42 Cent zu hoch, zwischen zwei Noten; die Audioprüfung hört dafür E.

Another One Bites the Dust ist die große Überraschung. Die Aufnahme liegt etwa 43 Cent vom A-440-Raster entfernt, und die Noten, die TuneLit in Deacons Riff hört, sind F, G♯ und B♭ dieses Rasters, wo ein auf E gestimmter Bass E, G und A ergäbe. Die leere Saite ist also nicht ein E, das 43 Cent zu tief liegt, sondern eine Tonhöhe 57 Cent über E, näher an F. Zwei Tabs von Ultimate Guitar sagen dasselbe: Die Aufnahme liegt einen Halbton höher. TuneLit führt den Song als F Standard 43 Cent zu tief auf (dasselbe wie E Standard 57 Cent zu hoch). Die EMI-CD von 1994 misst bei jedem Song dieses Albums etwa 4 Cent unter den japanischen und den Mobile-Fidelity-Ausgaben.

Mit TuneLit: E Standard im Kammerton für den Großteil des Albums; F Standard −43 ¢ für Another One Bites the Dust.

Flash Gordon (1980)

E Standard18 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard im Kammerton (−3 ¢), an der EMI-CD von 1994 gemessen.

Ein Soundtrack aus kurzen Cues, viele davon Synthesizer und Dialog mit wenig Gitarre, wodurch mehrere Messwerte schwach sind. Die Gitarrenstücke sind eindeutig: Flash's Theme, Football Fight und The Hero stehen in E Standard, The Hero etwa 8 Cent zu hoch, Battle Theme 17 Cent zu tief. Escape from the Swamp (−22 ¢), Marriage of Dale and Ming (−15 ¢) und Flash's Theme Reprise (−14 ¢) haben ebenfalls eigene Werte. Das japanische Remaster misst durchgehend etwa 4 Cent höher als diese CD.

Mit TuneLit: E Standard; nutze für The Hero und Battle Theme die Song-Buttons.

Hot Space (1982)

E Standard11 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard im Kammerton (+1 ¢), an der EMI-CD von 1994 gemessen.

Queens Dance-Album hat auf der ersten Seite wenig Gitarre: Body Language wird von seiner Basslinie getragen, Staying Power von Bläsern, und Deacon spielt bei Back Chat die Rhythmusgitarre und bei Cool Cat jede Gitarre. Die Tonhöhe schwankt auf dieser Seite stark: Staying Power liegt etwa 35 Cent zu hoch (A ≈ 448,9), Back Chat 14 Cent und Body Language 19 Cent zu tief. Die Rockseite liegt stabil im Kammerton, mit Put Out the Fire etwa 11 Cent zu hoch. Under Pressure, aufgebaut auf dem Bassriff, das Wikipedia Deacon zuschreibt, liegt bei A 440. Las Palabras de Amor ergänzt Mays 12-saitige Akustikgitarre.

Mit TuneLit: E Standard im Kammerton; Staying Power, Back Chat, Body Language und Put Out the Fire mit eigenen Buttons.

The Works (1984)

E Standard9 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard im Kammerton (+2 ¢), an der EMI-CD von 1994 gemessen.

Radio Ga Ga, I Want to Break Free und It's a Hard Life liegen bei A 440. Hammer to Fall, Mays Song auf einem harten, kantigen Riff, ist die Ausnahme: von Anfang bis Ende etwa 33 Cent zu tief (A ≈ 431,7). Man on the Prowl, mit Mays Solo auf einer Telecaster, liegt 12 Cent zu hoch. Is This the World We Created...? ist für die Akustikgitarre in den Tabs in E♭ Standard notiert, und die Aufnahme liegt etwa 17 Cent darunter (A ≈ 435,6).

Mit TuneLit: E Standard; Hammer to Fall bei −33 ¢; E♭ Standard −17 ¢ für Is This the World We Created...?.

A Kind of Magic (1986)

E Standard9 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard im Kammerton (−2 ¢), gemessen auf der ersten CD, EMI CDP 7 46267 2.

Das Highlander-Album liegt durchgehend nahe an A 440. Gimme the Prize ist der einzige Song mit eigenem Wert, etwa 15 Cent zu hoch. One Vision misst etwa 11 Cent zu hoch, aber bei niedriger Sicherheit, deshalb behält er den Albumwert; Friends Will Be Friends steht auf der Aufnahme in G-Dur. Deacon spielt bei Pain Is So Close to Pleasure die Rhythmusgitarre, und May spielt bei One Year of Love nicht mit.

Mit TuneLit: E Standard im Kammerton; Gimme the Prize bei +15 ¢.

The Miracle (1989)

E Standard10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard im Kammerton (+1 ¢), gemessen auf der ersten CD, Parlophone CDP 7 92357 2.

Der Großteil des Albums liegt bei A 440, aber vier Songs nicht. Khashoggi's Ship liegt etwa 47 Cent zu tief, fast auf halbem Weg zu E♭, und die Audioprüfung hört dafür E. I Want It All liegt 13 Cent zu hoch, Scandal 27 Cent und Was It All Worth It 10 Cent zu hoch. The Miracle, The Invisible Man und Breakthru bleiben im Kammerton.

Mit TuneLit: E Standard; die vier Songs oben mit eigenen Buttons.

Innuendo (1991)

E Standard12 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard im Kammerton (+4 ¢), gemessen auf der ersten CD, Parlophone CDP 7 95887 2.

Der Titelsong mit Steve Howes Flamencogitarre, These Are the Days of Our Lives, Bijou und The Show Must Go On liegen alle wenige Cent von A 440 entfernt. Headlong steht in seinem Community-Tab in Drop D, auch der Bass in Drop D, und die Audioprüfung hört D als tiefste Saite. I'm Going Slightly Mad misst etwa 24 Cent zu hoch, aber bei niedriger Sicherheit. The Hitman liegt etwa 47 Cent zu hoch, genau zwischen zwei Noten: Er ist als E Standard +47 ¢ aufgeführt, und die tiefen Noten, die TuneLit hört, passen zur anderen Lesart mindestens genauso gut (E Standard etwa 53 Cent zu tief).

Mit TuneLit: E Standard im Kammerton; Drop D für Headlong; beide Lesarten von The Hitman.

Made in Heaven (1995)

E Standard13 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard im Kammerton (+3 ¢), gemessen auf der ersten CD (Parlophone, 1995).

Nach Mercurys Tod aus seinen letzten Gesangsaufnahmen und älteren Aufnahmen zusammengebaut und stabil bei A 440. It's a Beautiful Day liegt etwa 16 Cent zu hoch und A Winter's Tale etwa 12 Cent zu tief; Too Much Love Will Kill You, You Don't Fool Me und der Titelsong liegen im Kammerton. Yeah, vier Sekunden lang, ist zu kurz zum Messen, und der lange namenlose Schlusstrack hat keine gleichbleibende Tonhöhe.

Mit TuneLit: E Standard im Kammerton; It's a Beautiful Day und A Winter's Tale mit eigenen Buttons.

Sieben Songs liegen 40 bis 50 Cent von A 440 entfernt, nahe der Mitte zwischen zwei Noten, wo ein Stimmgerät die eine wie die andere nennen kann:

• Another One Bites the Dust: als F Standard 43 Cent zu tief aufgeführt, nach der Audioprüfung und zwei Tabs (siehe The Game). Die Seite bietet auch E Standard 43 Cent zu tief an.
• Coming Soon: E Standard +42 ¢; die Audioprüfung stimmt für E. Die Seite bietet E♭ Standard +42 ¢ als andere Lesart an.
• The Hitman: E Standard +47 ¢; die tiefen Noten passen ebenso zu E Standard 53 Cent zu tief (A ≈ 427), das als andere Lesart angeboten wird.
• Fight from the Inside: als E Standard bei A 427 aufgeführt, 51 Cent zu tief. Sein Bass liegt auf einer leeren Saite, die eher wie ein E 49 Cent zu hoch misst; klingt der Button also einen Halbton zu tief, stimm E Standard 49 Cent zu hoch (A ≈ 452,7).
• Long Away, Khashoggi's Ship und Seven Seas of Rhye: 41 bis 47 Cent zu tief, nahe am Rand, aber noch auf der E-Seite; die Audioprüfung stimmt bei allen dreien für E.

Stimm auf den Button, spiel das Hauptriff oder einen Hauptakkord des Songs zur Aufnahme und wechsle zur anderen Lesart, wenn es einen Halbton daneben klingt.

1. Tippe auf den Button des Songs, nicht auf den des Albums. Auf den meisten Queen-Alben unterscheiden sich die Songs um 10 bis 30 Cent, genug, um schief zu klingen.
2. Ignoriere die Tonart. Songs in B♭, E♭ und A♭ werden auf einer Gitarre in Standardstimmung mit Barré-Griffen gespielt.
3. Bei vier Songs umstimmen: Bei Fat Bottomed Girls, The Prophet's Song, White Man und Headlong wird Saite 6 auf D heruntergestimmt; Is This the World We Created...? ist in den Tabs einen Halbton tiefer notiert.
4. Prüfe die Songs mit niedriger Sicherheit nach Gehör. We Will Rock You (das Solo misst etwa 19 Cent zu tief), Fun It (etwa 40 Cent zu hoch), I'm Going Slightly Mad (etwa 24 Cent zu hoch) und One Vision (etwa 11 Cent zu hoch) nutzen die Werte ihrer Alben; ihre Notizen sagen, in welche Richtung du gehen musst, wenn der Button danebenliegt.
5. Oder verschiebe stattdessen die Aufnahme. Mit der Funktion Mitspielen von TuneLit lässt sich ein Song in deine eigene Stimmung verschieben, was leichter ist, als bei jedem Song von A Day at the Races und Jazz neu zu stimmen.

Jeder Gitarreneintrag auf diesen Seiten trägt Von TuneLit gemessen, weil seine Abweichung aus unserer eigenen Analyse einer CD stammt. Der Name der Stimmung stützt sich auf andere Belege:

• Offiziell: May hat es selbst gesagt. Fat Bottomed Girls steht in Drop D, so geschrieben, in seiner Lektion für Total Guitar, und sein Bühnen-Rig hat dafür eine Gitarre in Drop D.
• Vielfach berichtet: Nachschlagewerke stimmen überein. Das Drop D von The Prophet's Song und E Standard als Mays Stimmung im ganzen Katalog.
• Laut Tabs: aus den Tabs. White Man und Headlong in Drop D, Is This the World We Created...? in E♭ Standard und der Halbton nach oben bei Another One Bites the Dust.

Ein paar Grenzen solltest du im Kopf behalten. Neun Alben wurden von den Remasters von EMI aus den Jahren 1993 und 1994 gemessen, eines von der Neuauflage von Hollywood aus dem Jahr 1991 und eines von einer Mobile-Fidelity-CD, nicht von den ersten CDs der 1980er; die Gegenproben oben legen nahe, dass eine andere Ausgabe höchstens wenige Cent abweicht. Synthesizerlastige Songs, die Flash-Gordon-Cues und das Stampfen von We Will Rock You geben dem Schätzer wenig zum Arbeiten. Und eine Messung hört das Ergebnis, nicht die Ursache: Sie kann nicht sagen, ob ein Song wegen einer Bandmaschine oder wegen einer absichtlichen Geschwindigkeitsänderung abweicht.

• Queen (1973): E Standard +11 ¢; Keep Yourself Alive −8 ¢, Jesus −9 ¢, The Night Comes Down und Seven Seas of Rhye... im Kammerton.
• Queen II (1974): E Standard +7 ¢; The March of the Black Queen +18 ¢, Funny How Love Is +17 ¢, White Queen −4 ¢, The Loser in the End im Kammerton, Seven Seas of Rhye −41 ¢.
• Sheer Heart Attack (1974): E Standard −4 ¢; Now I'm Here +7 ¢, Stone Cold Crazy +5 ¢, In the Lap of the Gods −13 ¢.
• A Night at the Opera (1975): E Standard −15 ¢; '39 im Kammerton, Death on Two Legs −7 ¢, God Save the Queen +23 ¢. Drop D: The Prophet's Song.
• A Day at the Races (1976): E Standard −21 ¢; Long Away −45 ¢, Drowse −10 ¢. Drop D: White Man.
• News of the World (1977): E Standard −4 ¢; Sheer Heart Attack −18 ¢, Who Needs You −26 ¢, Sleeping on the Sidewalk +14 ¢, It's Late +11 ¢, Fight from the Inside einen halben Halbton daneben.
• Jazz (1978): E Standard +16 ¢; Dreamer's Ball −31 ¢. Drop D +24 ¢: Fat Bottomed Girls.
• The Game (1980): E Standard im Kammerton; Rock It +12 ¢, Coming Soon +42 ¢. F Standard −43 ¢: Another One Bites the Dust.
• Flash Gordon (1980): E Standard im Kammerton; The Hero +8 ¢, Battle Theme −17 ¢ und vier Cues mit eigenen Werten.
• Hot Space (1982): E Standard im Kammerton; Staying Power +35 ¢, Put Out the Fire +11 ¢, Back Chat −14 ¢, Body Language −19 ¢.
• The Works (1984): E Standard im Kammerton; Man on the Prowl +12 ¢, Hammer to Fall −33 ¢. E♭ Standard −17 ¢: Is This the World We Created...?.
• A Kind of Magic (1986): E Standard im Kammerton; Gimme the Prize +15 ¢.
• The Miracle (1989): E Standard im Kammerton; I Want It All +13 ¢, Scandal +27 ¢, Was It All Worth It +10 ¢, Khashoggi's Ship −47 ¢.
• Innuendo (1991): E Standard im Kammerton; The Hitman +47 ¢, zwischen zwei Noten. Drop D: Headlong.
• Made in Heaven (1995): E Standard im Kammerton; It's a Beautiful Day +16 ¢, A Winter's Tale −12 ¢.
• Goldene Regel: Mays Stimmung ist E Standard; was sich ändert, ist die Tonhöhe der Aufnahme. Tippe auf den Button des Songs.