I Queen in una foto promozionale del 1975 della Elektra Records per A Night at the Opera: Roger Taylor, Freddie Mercury, Brian May e John Deacon (da sinistra a destra).
In breve
Come accorda Queen
Brian May ha accordato la sua Red Special, costruita in casa, in E Standard per quasi tutte le canzoni dei Queen. Fat Bottomed Girls è in Drop D a suo dire, The Prophet's Song, White Man e Headlong abbassano anche la 6ª corda a D, e Is This the World We Created...? è trascritta in E♭ Standard.
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TuneLit ha misurato tutti e quindici gli album in studio dai CD, e il diapason è la sorpresa. A Night at the Opera, Bohemian Rhapsody compresa, sta circa 15 cent calante (A ≈ 436), A Day at the Races circa 21 cent calante (A ≈ 435), mentre il debutto e Jazz vanno 11 e 16 cent crescenti. Da The Game in poi ogni album è entro 4 cent da A 440, ma i singoli continuano a vagare: Hammer to Fall è 33 cent calante, Staying Power 35 cent crescente, Scandal 27 cent crescente, e Long Away, Khashoggi's Ship, Coming Soon e The Hitman stanno vicini a mezzo semitono di scarto. Another One Bites the Dust è così in alto che il suo riff suona più vicino a F che a E. Le rimasterizzazioni giapponesi e i CD gold Mobile Fidelity danno gli stessi valori entro pochi cent, quindi gli scostamenti sono sui nastri master. Ogni pulsante Accorda porta lo scostamento misurato della canzone.
I Queen sembrano una band facile da accordare. Brian May costruì la sua chitarra, la Red Special, con il padre Harold all'inizio degli anni 1960, e la tenne in E Standard semplice per quasi tutto ciò che la band registrò: niente baritone, niente accordature aperte, niente riff accordati in basso. Quando Total Guitar filmò con lui una lezione nel 2011 su Fat Bottomed Girls, la rivista lo presentò come un chitarrista non normalmente associato alle accordature alternative, e la Drop D di quella canzone è l'eccezione per cui l'intero catalogo è famoso.
Il problema sta nei dischi. Gli album dei Queen degli anni 1970 non stanno su A 440. A Night at the Opera suona circa 15 cent calante, A Day at the Races circa 21 cent calante, il debutto e Jazz rispettivamente 11 e 16 cent crescenti. All'interno di un album, i singoli stanno a un quarto di semitono o a quasi mezzo semitono dai vicini, e una chitarra accordata su un accordatore normale a 440 suona stonata con molti di essi. Questa pagina raccoglie ciò che dicono tablature e fonti su ogni album in studio, da Queen (1973) a Made in Heaven (1995), ciò che TuneLit ha misurato sui CD, e come accordare insieme al disco. Le pagine degli album elencano ogni canzone con un pulsante Accorda che apre l'accordatore esattamente su quella accordatura, scostamento misurato incluso.
Canzoni più famose
Come accordare per le canzoni più famose di Queen
Ogni canzone ha la sua pagina: l'accordatura esatta, l'altezza del disco, come arrivarci corda per corda e come portare il disco nella tua accordatura.
TuneLit ha misurato tutti e quindici gli album in studio, la colonna sonora di Flash Gordon compresa, dai CD del proprietario, prendendo come fonte per ogni album la prima edizione in CD presente in biblioteca:
Prime edizioni in CD: A Kind of Magic (EMI CDP 7 46267 2, 1986), The Miracle (Parlophone CDP 7 92357 2, 1989), Innuendo (Parlophone CDP 7 95887 2, 1991) e Made in Heaven (Parlophone, 1995). I brani bonus delle loro edizioni in CD sono esclusi.
Hollywood Records, 1991: Sheer Heart Attack, dalla riedizione americana; il remix bonus di Stone Cold Crazy è escluso.
CD gold Mobile Fidelity, 1992: A Night at the Opera (UDCD 568).
Digital Master Series di EMI, 1993 e 1994: Queen, Queen II, A Day at the Races, News of the World, Jazz, The Game, Flash Gordon, Hot Space e The Works (Parlophone CDPCSD 131 a 140). Diverse di queste copie digitali includono anche i brani bonus dei CD Hollywood del 1991, che abbiamo escluso.
Ogni album è in biblioteca più di una volta: le rimasterizzazioni giapponesi Toshiba-EMI del 2001 e del 2004 per tutti e quindici, i CD gold Mobile Fidelity di A Day at the Races, News of the World e The Game, e una rimasterizzazione del 2000 di A Night at the Opera. Abbiamo misurato anche quelle, come controllo, brano per brano. Su undici album concordano con il CD principale entro circa un cent, quindi gli scostamenti di questa pagina sono sui nastri master dei Queen, non in un solo trasferimento. Le eccezioni sono piccole. I CD EMI del 1994 di The Game e Flash Gordon risultano circa 4 cent più bassi delle rimasterizzazioni giapponesi, e il disco Mobile Fidelity di The Game concorda con quello giapponese. Il CD del 1993 di News of the World risulta 2–3 cent sotto entrambe le sue altre edizioni, e la rimasterizzazione giapponese di A Day at the Races 2 cent sotto le altre due. Se accordi seguendo un'altra di queste edizioni, aggiungi quei pochi cent.
È il metodo alla base di ogni pagina band di TuneLit. Lo stimatore legge 90 secondi di ogni brano, da 0:45, confronta le note più forti con la griglia a temperamento uguale e dà lo scostamento del disco da A 440, noto solo entro un semitono. Su quale semitono stanno le corde viene dalle tablature e dalle fonti. Un brano riceve un proprio valore quando differisce dal suo album di 8 cent o più con buona affidabilità; tutto ciò che sta entro ±4 cent conta come diapason.
Freddie Mercury canta al New Haven Coliseum, Connecticut, nel novembre 1977.
La storia
Le accordature di Brian May in un unico posto
Accordatura
Corde, dalla più grave alla più acuta
Canzoni
E Standard
E A D G B E
quasi ogni canzone
Drop D
D A D G B E
Fat Bottomed Girls, The Prophet's Song, White Man, Headlong
E♭ Standard
E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭
Is This the World We Created...? (tablatura)
F Standard, 43 ¢ calante
F B♭ E♭ A♭ C F
Another One Bites the Dust (il disco, vedi The Game)
Drop D è l'unica accordatura alternativa di cui May abbia parlato. Fat Bottomed Girls è stata scritta in essa, ha detto a Total Guitar, e dal vivo la suona su una copia separata della Red Special, una chitarra verde di Andrew Guyton tenuta in Drop D per quella canzone. The Prophet's Song è l'altro caso documentato: May ha abbassato la 6ª corda a D per quel brano. White Man e Headlong sono in Drop D nelle tablature della community. Su tutti e quattro i dischi, il controllo audio di TuneLit sente D come corda vuota più grave, cosa che le sole tablature non potevano dimostrare.
E♭ Standard compare una volta sola, nella tablatura della community di Is This the World We Created...?, una ballata acustica suonata su una Ovation. Il brano di solito è scritto in B minore, e il disco suona un semitono più basso; la tablatura ci arriva accordando giù di un semitono.
Tutto il resto è in accordatura standard, ma non sempre sulla Red Special:
Chitarre a 12 corde: May suona una chitarra acustica a 12 corde su '39 e Las Palabras de Amor, e una Burns Double Six elettrica a 12 corde per le parti ritmiche di Long Away. Tutte in accordatura standard, quindi una chitarra a sei corde basta per tutte.
Ukulele: Good Company, che May scrisse sul banjo ukulele del padre e registrò su un ukulele normale, e una breve parte ukulele-banjo in Bring Back That Leroy Brown. L'accordatore di TuneLit ha un ukulele, ma nessuna fonte indica l'accordatura che usò May.
Arpa e koto giocattolo: i glissando di arpa di May in Love of My Life, un koto giocattolo in The Prophet's Song.
Chitarre spagnole: John Deacon e May in Who Needs You, e l'interludio flamenco di Steve Howe in Innuendo.
Slide: May suona lo slide in Tie Your Mother Down e Drowse, e uno slide di vetro per l'assolo di Radio Ga Ga.
Altre mani: Deacon suona tutte le chitarre in Cool Cat e la maggior parte in Misfire, e la chitarra ritmica in Back Chat e Pain Is So Close to Pleasure. Roger Taylor suona la chitarra ritmica in Sheer Heart Attack, Fight from the Inside e Drowse. Freddie Mercury suona la chitarra ritmica acustica di Crazy Little Thing Called Love.
La storia
Tonalità bemolle sulle chitarre standard
Molte canzoni dei Queen nacquero sul pianoforte di Mercury, in tonalità che i chitarristi raramente incontrano: Bohemian Rhapsody passa per B♭, E♭, A e F maggiore, e Somebody to Love è in A♭ maggiore. Questa non è un'accordatura. Le chitarre restano in E Standard e suonano con i barré, e anche le tablature lo presuppongono, quindi non abbassare l'accordatura per rendere più facile una tonalità bemolle.
Conta anche per un altro motivo. Il controllo audio di TuneLit ascolta la corda a vuoto più grave, e in queste canzoni il Mi a vuoto è raramente suonato. Allora tende a rispondere «un semitono più alto», un errore noto del metodo, ed è per questo che quindici canzoni dei Queen che raramente toccano il Mi a vuoto mostrano quella risposta nel rapporto di misurazione, mentre la loro accordatura resta in E.
La storia
L'altezza dei dischi
Gli album si dividono in due gruppi. I dischi degli anni 1970 hanno ciascuno un'altezza propria: Queen +11 ¢ (A ≈ 442.7), Queen II +7 ¢, Sheer Heart Attack −4 ¢, A Night at the Opera −15 ¢ (A ≈ 436.3), A Day at the Races −21 ¢ (A ≈ 434.8), News of the World −4 ¢, Jazz +16 ¢ (A ≈ 444). Da The Game (1980), il primo album che la band fece con il produttore Mack a Monaco, fino a Made in Heaven (1995), ogni album sta entro 4 cent da A 440.
I singoli sono un'altra storia. Più di un quarto delle canzoni si discosta dal proprio album abbastanza da avere un valore tutto suo, e una dozzina sta a 25 cent o più da A 440: Seven Seas of Rhye su Queen II (−41 ¢), Long Away (−45 ¢), Fight from the Inside (mezzo semitono), Who Needs You (−26 ¢), Dreamer's Ball (−31 ¢), Another One Bites the Dust, Coming Soon (+42 ¢), Staying Power (+35 ¢), Hammer to Fall (−33 ¢), Khashoggi's Ship (−47 ¢), Scandal (+27 ¢) e The Hitman (+47 ¢). Letti in finestre da 30 secondi, ciascuno mantiene la sua altezza dall'inizio alla fine, e le altre edizioni in CD mostrano gli stessi valori, quindi queste sono proprietà dei master finiti. Come ogni canzone ci sia arrivata, con la velocità del nastro durante la registrazione o il missaggio o in altro modo, una misurazione non può dirlo. Quello che può dire è dove accordare.
Accordatura principale: E Standard +11 ¢ (A ≈ 442.7), misurato da TuneLit sul CD EMI's del 1994.
Il debutto è un disco di chitarra in E Standard, da Keep Yourself Alive a Liar e Son and Daughter, con l'acustica Hallfredh di May in Doing All Right. Le sue canzoni non condividono un'unica altezza. Sei di esse stanno da 8 a 17 cent crescenti, il che dà all'album il suo +11 ¢, ma Keep Yourself Alive e Jesus sono circa 9 cent calanti, e The Night Comes Down, l'unica canzone che la band tenne dalla sua precedente sessione demo, sta al diapason. Così anche il breve strumentale Seven Seas of Rhye... che chiude l'album.
Con TuneLit: E Standard ovunque; usa il pulsante di ogni canzone, perché la dispersione va da Jesus a Modern Times Rock 'n' Roll ed è di 26 cent.
Accordatura principale: E Standard +7 ¢ (A ≈ 441,8), misurata sul CD EMI del 1994.
Il lato bianco e il lato nero sono entrambi dischi di chitarra in E Standard, con le orchestre di chitarre sovraincise di May in Procession e Father to Son. Due delle sette linee di chitarra nella tablatura di Procession, e due parti della tablatura di Father to Son, abbassano la corda 6 a D; le parti principali restano in accordatura standard. March of the Black Queen (+18 ¢) e Funny How Love Is (+17 ¢) sono crescenti, White Queen e The Loser in the End stanno vicino al diapason, e il singolo Seven Seas of Rhye è l'eccezione: circa 41 cent calante (A ≈ 429.7), stabile per tutta la canzone e uguale sulla rimasterizzazione giapponese.
Con TuneLit: E Standard; per Seven Seas of Rhye usa il suo pulsante, quasi mezzo semitono più in basso.
Accordatura principale: E Standard −4 ¢ (A ≈ 438.9), misurato sul CD di Hollywood Records' del 1991.
Il più stabile dei primi album: la maggior parte delle canzoni sta entro pochi cent dal valore dell'album. Brighton Rock, con l'assolo con delay di May, Killer Queen e Stone Cold Crazy sono tutte trascritte in E Standard nelle tablature. Now I'm Here (+7 ¢) e Stone Cold Crazy (+5 ¢) stanno un po' più in alto, In the Lap of the Gods (−13 ¢) più in basso. Deacon suona la chitarra acustica in Tenement Funster e quasi tutte le chitarre in Misfire, May una breve parte ukulele-banjo in Bring Back That Leroy Brown.
Con TuneLit: E Standard a −4 ¢ per la maggior parte dell'album; le tre canzoni sopra hanno i loro pulsanti.
Accordatura principale: E Standard −15 ¢ (A ≈ 436.3), misurato sul gold CD di Mobile Fidelity's del 1992.
Il secondo album più calante, e il più coerente: nove delle dodici canzoni stanno tra 10 e 17 cent calanti, tra cui Bohemian Rhapsody (−15 ¢, stabile dall'apertura a cappella fino al gong) e Love of My Life. Il disco Mobile Fidelity, la rimasterizzazione del 2000 e il CD giapponese del 2001 concordano entro mezzo cent. Una chitarra accordata su A 440 risulta 15 cent crescente rispetto a questo album, abbastanza da sentirlo negli accordi di chitarra.
The Prophet's Song è il cambio di accordatura: May abbassò la corda 6 a D per essa, e la tablatura ha anche il basso in Drop D. '39, con la chitarra a 12 corde acustica di May e il contrabbasso di Deacon, è l'eccezione nell'altezza: sta a diapason, 15 cent sopra tutto ciò che la circonda. Death on Two Legs è circa 7 cent calante, e God Save the Queen risulta 23 cent crescente con affidabilità media. Seaside Rendezvous non ha chitarra.
Con TuneLit: E Standard −15 ¢ (A ≈ 436.3) per l'album; Drop D −15 ¢ per The Prophet's Song; '39 a A 440.
Accordatura principale: E Standard −21 ¢ (A ≈ 434,8), misurata sul CD EMI del 1993.
L'album più calante dei Queen: Tie Your Mother Down, Somebody to Love, Teo Torriatte e la maggior parte del resto stanno tra 15 e 23 cent sotto A 440. Somebody to Love è in A♭ maggiore su chitarre in E Standard. Long Away va oltre, circa 45 cent calante (A ≈ 428.7), quasi a metà strada verso E♭, con May su una Burns Double Six a 12 corde. Drowse, la canzone di Taylor con May allo slide, sta più in alto, circa 10 cent calante. L'inizio dell'album, l'introduzione di chitarra sovraincisa prima di Tie Your Mother Down, risulta vicino al diapason, mentre la canzone stessa sta con l'album.
White Man è in Drop D su entrambe le parti di chitarra della sua tablatura della community, e un trascrittore di Ultimate Guitar dice lo stesso; il controllo audio rileva D come corda più grave. You and I ha due parti in Drop D nella sua tablatura su quattro in accordatura standard, e resta elencata in E Standard.
Con TuneLit: E Standard −21 ¢ (A ≈ 434.8); Drop D per White Man; Long Away e Drowse sui loro pulsanti.
Accordatura principale: E Standard −4 ¢ (A ≈ 438,9), misurata sul CD EMI del 1993.
Il valore dell'album nasconde la dispersione più ampia del catalogo. We Are the Champions e Spread Your Wings stanno vicino ad esso, ma Taylor's Sheer Heart Attack sta 18 cent calante, Who Needs You di Deacon, con le sue chitarre spagnole, 26 cent calante, Sleeping on the Sidewalk di May 14 cent crescente e It's Late 11 cent crescente. Fight from the Inside, che Taylor registrò quasi da solo su batteria, chitarra e basso di Deacon, sta proprio tra due note: circa 50 cent da E in entrambe le direzioni (vedi sotto). We Will Rock You è per lo più pestate di piedi, battiti di mani e voci; la sua lettura complessiva ha affidabilità bassa, quindi usa il valore dell'album, ma l'assolo finale di May risulta circa 19 cent calante, e le altre due edizioni in CD danno la stessa lettura bassa per la canzone.
Con TuneLit: E Standard, canzone per canzone: la dispersione da Who Needs You a Sleeping on the Sidewalk è di 40 cent.
Accordatura principale: E Standard +16 ¢ (A ≈ 444), misurata sul CD EMI del 1994.
L'album più crescente dei Queen: dieci delle sue tredici canzoni stanno tra 10 e 21 cent sopra A 440, e la rimasterizzazione giapponese dà lo stesso valore entro un cent. Fat Bottomed Girls è il famoso cambio di accordatura, Drop D su chitarra e basso, scritto così secondo May, e sta ancora più in alto, circa 24 cent crescente (A ≈ 446.2). Don't Stop Me Now risulta circa 11 cent crescente, abbastanza vicina da condividere il valore dell'album. Due canzoni si staccano: Dreamer's Ball, il tributo di May a Elvis Presley, sta 31 cent calante, e Fun It di Taylor risulta circa 40 cent crescente, ma con affidabilità troppo bassa per avere un valore proprio. Jealousy ha l'acustica Hallfredh di May con il suo ponte con filo per tasti che ronza, in accordatura standard.
Con TuneLit: E Standard +16 ¢ (A ≈ 444); Drop D +24 ¢ per Fat Bottomed Girls; Dreamer's Ball sul proprio pulsante.
Accordatura principale: E Standard al diapason (+3 ¢), misurata sul CD EMI del 1994.
Il primo album con Mack, e l'inizio dell'altezza più stabile dei Queen: Crazy Little Thing Called Love e Save Me stanno su A 440, Play the Game 7 cent sopra. In Crazy Little Thing Called Love, Mercury suona la chitarra ritmica acustica e May il suo assolo sulla Fender Esquire di Taylor. Rock It è circa 12 cent crescente, e Coming Soon circa 42 cent crescente, tra due note; il controllo audio sente E per essa.
Another One Bites the Dust è la grande sorpresa. Il disco sta circa 43 cent lontano dalla griglia di A 440, e le note che TuneLit sente nel riff di Deacon sono F, G♯ e B♭ di quella griglia, dove un basso accordato in E darebbe E, G e A. Quindi la corda a vuoto non è E 43 cent calante ma un'altezza 57 cent sopra E, più vicina a F. Due tablature di Ultimate Guitar dicono lo stesso: la registrazione è un semitono più in alto. TuneLit elenca la canzone come F Standard 43 cent calante (lo stesso che E Standard 57 cent crescente). Il CD EMI del 1994 risulta circa 4 cent sotto le edizioni giapponese e Mobile Fidelity su ogni canzone di questo album.
Con TuneLit: E Standard a diapason per la maggior parte dell'album; F Standard −43 ¢ per Another One Bites the Dust.
Accordatura principale: E Standard al diapason (−3 ¢), misurata sul CD EMI del 1994.
Una colonna sonora di brevi stacchi, molti dei quali sintetizzatori e dialoghi con poca chitarra, il che rende deboli diverse letture. I brani di chitarra sono chiari: Flash's Theme, Football Fight e The Hero sono in E Standard, The Hero circa 8 cent crescente, Battle Theme 17 cent calante. Escape from the Swamp (−22 ¢), Marriage of Dale and Ming (−15 ¢) e Flash's Theme Reprise (−14 ¢) hanno anch'essi valori propri. La rimasterizzazione giapponese risulta circa 4 cent più alta di questo CD per tutta la durata.
Con TuneLit: E Standard; usa i pulsanti delle canzoni per The Hero e Battle Theme.
Accordatura principale: E Standard al diapason (+1 ¢), misurata sul CD EMI del 1994.
Il disco da ballo dei Queen ha poca chitarra sul primo lato: Body Language è guidato dal suo giro di basso, Staying Power dai fiati, e Deacon suona la chitarra ritmica in Back Chat e tutte le chitarre in Cool Cat. L'altezza varia molto su quel lato: Staying Power sta circa 35 cent crescente (A ≈ 448.9), Back Chat 14 cent e Body Language 19 cent calanti. Il lato rock è stabile al diapason, con Put Out the Fire circa 11 cent crescente. Under Pressure, costruita sul riff di basso che Wikipedia attribuisce a Deacon, sta su A 440. Las Palabras de Amor aggiunge l'acustica a 12 corde di May.
Con TuneLit: E Standard a diapason; Staying Power, Back Chat, Body Language e Put Out the Fire sui loro pulsanti.
Accordatura principale: E Standard al diapason (+2 ¢), misurata sul CD EMI del 1994.
Radio Ga Ga, I Want to Break Free e It's a Hard Life stanno su A 440. Hammer to Fall, la canzone di May costruita su un riff duro e spigoloso, è l'eccezione: circa 33 cent calante (A ≈ 431.7) dall'inizio alla fine. Man on the Prowl, con l'assolo di May su una Telecaster, è 12 cent crescente. Is This the World We Created...? è trascritta in E♭ Standard nelle tablature per la chitarra acustica, e il disco sta circa 17 cent sotto quella (A ≈ 435.6).
Con TuneLit: E Standard; Hammer to Fall a −33 ¢; E♭ Standard −17 ¢ per Is This the World We Created...?.
Accordatura principale: E Standard a diapason (−2 ¢), misurato sul primo CD, EMI CDP 7 46267 2.
L'album Highlander sta vicino ad A 440 per tutta la sua durata. Gimme the Prize è l'unica canzone con un valore proprio, circa 15 cent crescente. One Vision risulta circa 11 cent crescente con affidabilità bassa, quindi mantiene il valore dell'album; Friends Will Be Friends è in G maggiore sul disco. Deacon suona la chitarra ritmica in Pain Is So Close to Pleasure, e May non suona in One Year of Love.
Con TuneLit: E Standard a diapason; Gimme the Prize a +15 ¢.
Accordatura principale: E Standard a diapason (+1 ¢), misurato sul primo CD, Parlophone CDP 7 92357 2.
La maggior parte dell'album è su A 440, ma quattro canzoni non lo sono. Khashoggi's Ship sta circa 47 cent calante, quasi a metà strada verso E♭, e il controllo audio sente E per essa. I Want It All è 13 cent crescente, Scandal 27 cent crescente e Was It All Worth It 10 cent crescente. The Miracle, The Invisible Man e Breakthru restano al diapason.
Con TuneLit: E Standard; le quattro canzoni sopra sui loro pulsanti.
Accordatura principale: E Standard a diapason (+4 ¢), misurato sul primo CD, Parlophone CDP 7 95887 2.
Il brano omonimo, con la chitarra flamenco di Steve Howe, These Are the Days of Our Lives, Bijou e The Show Must Go On stanno tutte entro pochi cent da A 440. Headlong è in Drop D sulla sua tablatura della community, con anche il basso in Drop D, e il controllo audio sente D come corda più grave. I'm Going Slightly Mad risulta circa 24 cent crescente, ma con affidabilità bassa. The Hitman sta circa 47 cent crescente, proprio tra due note: è elencata come E Standard +47 ¢, e le note gravi che TuneLit sente si adattano all'altra lettura almeno altrettanto bene (E Standard circa 53 cent calante).
Con TuneLit: E Standard a diapason; Drop D per Headlong; entrambe le letture di The Hitman.
Accordatura principale: E Standard a diapason (+3 ¢), misurato sul primo CD (Parlophone, 1995).
Costruito dopo la morte di Mercury dalle sue ultime voci e da registrazioni più vecchie, e stabile su A 440. It's a Beautiful Day sta circa 16 cent crescente e A Winter's Tale circa 12 cent calante; Too Much Love Will Kill You, You Don't Fool Me e il brano omonimo sono al diapason. Yeah, lunga quattro secondi, è troppo breve per misurarla, e il lungo brano di chiusura senza titolo non ha un'altezza stabile.
Con TuneLit: E Standard a diapason; It's a Beautiful Day e A Winter's Tale sui loro pulsanti.
Brian May suona la sua Red Special costruita in casa al New Haven Coliseum, Connecticut, il 16 novembre 1977.
La storia
Brani a metà tra due note
Sette canzoni stanno tra 40 e 50 cent da A 440, vicino al punto medio tra due note, dove un accordatore può indicarne una qualsiasi:
Another One Bites the Dust: elencata come F Standard 43 cent calante, dal controllo audio e da due tablature (vedi The Game). La pagina offre anche E Standard 43 cent calante.
Coming Soon: E Standard +42 ¢; il controllo audio concorda con E. La pagina offre E♭ Standard +42 ¢ come altra lettura.
The Hitman: E Standard +47 ¢; le note gravi si adattano anche a E Standard 53 cent calante (A ≈ 427), offerta come altra lettura.
Fight from the Inside: elencata come E Standard a A 427, 51 cent calante. Il suo basso poggia su una corda a vuoto che risulta più vicina a E 49 cent crescente, quindi se il pulsante suona un semitono troppo basso, accorda E Standard 49 cent crescente (A ≈ 452.7).
Long Away, Khashoggi's Ship e Seven Seas of Rhye: da 41 a 47 cent calanti, vicino al limite ma dal lato di E; il controllo audio concorda con E per tutte e tre.
Accorda sul pulsante, suona insieme al disco il riff o l'accordo principale della canzone, e passa all'altra lettura se suona un semitono distante.
La storia
Come accordarsi con il disco
Tocca il pulsante della canzone, non quello dell'album. Sulla maggior parte degli album dei Queen le canzoni differiscono di 10–30 cent, abbastanza da suonare stonate.
Ignora la tonalità. Le canzoni in B♭, E♭ e A♭ si suonano su una chitarra in accordatura standard con i barré.
Riaccorda per quattro canzoni: Fat Bottomed Girls, The Prophet's Song, White Man e Headlong abbassano la corda 6 a D; Is This the World We Created...? è trascritta un semitono più in basso nelle tablature.
Controlla a orecchio le canzoni a bassa affidabilità. We Will Rock You (il suo assolo risulta circa 19 cent calante), Fun It (circa 40 cent crescente), I'm Going Slightly Mad (circa 24 cent crescente) e One Vision (circa 11 cent crescente) usano i loro valori dell'album; le loro note dicono in quale direzione spostarsi se il pulsante suona stonato.
Oppure sposta il disco. Suona con il brano può spostare una canzone sulla tua accordatura, il che è più facile che riaccordare tra una canzone e l'altra di A Day at the Races e Jazz.
Prove
Quanto sono affidabili questi numeri?
Ogni voce di chitarra in queste pagine riporta Misurato da TuneLit, perché il suo scostamento deriva dalla nostra analisi di un CD. Il nome dell'accordatura si basa su altre prove:
Ufficiale: lo ha detto May stesso. Fat Bottomed Girls è in Drop D, scritta così, nella sua lezione per Total Guitar, e il suo set da palco tiene una chitarra in Drop D per essa.
Ampiamente riportato: le opere di riferimento concordano. La Drop D di The Prophet's Song, e E Standard come accordatura di May in tutto il catalogo.
Dalle tablature: tablature della community. White Man e Headlong in Drop D, Is This the World We Created...? in E♭ Standard, e il semitono in più di Another One Bites the Dust.
Tieni presenti alcuni limiti. Nove album sono stati misurati dalle rimasterizzazioni EMI del 1993 e del 1994, uno dalla ristampa Hollywood del 1991 e uno da un disco Mobile Fidelity, non dai primi CD degli anni 1980; i controlli incrociati sopra suggeriscono che un'altra edizione sta entro pochi cent. I brani ricchi di sintetizzatori, i cue di Flash Gordon e le pestate di piedi di We Will Rock You lasciano poco da lavorare allo stimatore. E una misurazione sente il risultato, non la causa: non può dire se una canzone è fuori per un registratore a nastro o per un cambio di velocità voluto.
Promemoria
Riepilogo
Queen (1973): E Standard +11 ¢; Keep Yourself Alive −8 ¢, Jesus −9 ¢, The Night Comes Down e Seven Seas of Rhye... a diapason.
Queen II (1974): E Standard +7 ¢; The March of the Black Queen +18 ¢, Funny How Love Is +17 ¢, White Queen −4 ¢, The Loser in the End a diapason, Seven Seas of Rhye −41 ¢.
Sheer Heart Attack (1974): E Standard −4 ¢; Now I'm Here +7 ¢, Stone Cold Crazy +5 ¢, In the Lap of the Gods −13 ¢.
A Night at the Opera (1975): E Standard −15 ¢; '39 a diapason, Death on Two Legs −7 ¢, God Save the Queen +23 ¢. Drop D: The Prophet's Song.
A Day at the Races (1976): E Standard −21 ¢; Long Away −45 ¢, Drowse −10 ¢. Drop D: White Man.
News of the World (1977): E Standard −4 ¢; Sheer Heart Attack −18 ¢, Who Needs You −26 ¢, Sleeping on the Sidewalk +14 ¢, It's Late +11 ¢, Fight from the Inside a mezzo semitono di scarto.
Jazz (1978): E Standard +16 ¢; Dreamer's Ball −31 ¢. Drop D +24 ¢: Fat Bottomed Girls.
The Game (1980): E Standard a diapason; Rock It +12 ¢, Coming Soon +42 ¢. F Standard −43 ¢: Another One Bites the Dust.
Flash Gordon (1980): E Standard a diapason; The Hero +8 ¢, Battle Theme −17 ¢ e quattro cue con valori propri.
Hot Space (1982): E Standard a diapason; Staying Power +35 ¢, Put Out the Fire +11 ¢, Back Chat −14 ¢, Body Language −19 ¢.
The Works (1984): E Standard a diapason; Man on the Prowl +12 ¢, Hammer to Fall −33 ¢. E♭ Standard −17 ¢: Is This the World We Created...?.
A Kind of Magic (1986): E Standard a diapason; Gimme the Prize +15 ¢.
The Miracle (1989): E Standard a diapason; I Want It All +13 ¢, Scandal +27 ¢, Was It All Worth It +10 ¢, Khashoggi's Ship −47 ¢.
Innuendo (1991): E Standard a diapason; The Hitman +47 ¢, tra due note. Drop D: Headlong.
Made in Heaven (1995): E Standard a diapason; It's a Beautiful Day +16 ¢, A Winter's Tale −12 ¢.
Regola d'oro: l'accordatura di May è E Standard; cambia l'altezza del disco. Tocca il pulsante della canzone.
Domande
Che accordatura usa Queen?
Per lo più E Standard: 15 album su 15. Molti album hanno anche canzoni in altre accordature, e le pagine degli album le elencano canzone per canzone.
Perché Queen suona stonato quando suono insieme al disco?
Alcuni dischi non sono al diapason. A Day at the Races sta circa 21 cent calante (A ≈ 435); Jazz sta circa 16 cent crescente (A ≈ 444); A Night at the Opera sta circa 15 cent calante (A ≈ 436). Una chitarra accordata su A 440 stona con loro. Ogni pulsante Accorda su queste pagine imposta l'altezza misurata per te.
Come ha misurato TuneLit le registrazioni di Queen?
Abbiamo analizzato CD e LP originali con l'analisi dell'altezza di TuneLit: le note più forti di ogni brano sono confrontate con la griglia A 440, il che dà lo scostamento in cent. Questo non può dire il semitono, quindi il nome dell'accordatura viene da interviste, stampa e tablature, e per 1 brano dal controllo del semitono sull'audio di TuneLit, confermato da una tablatura o da una fonte. L'audio non viene mai conservato né pubblicato.
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