Green Day: accordature.

• E♭ Standard (E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭): Kerplunk (1991), Dookie (1994) e Insomniac (1995). L'ingegnere di Dookie ha confermato che la band accordava tutto a E♭.
• E Standard (E A D G B E): 39/Smooth (1990) e da Nimrod (1997) fino a Saviors (2024).
• Un semitono più in basso negli album successivi: Misery e Waiting (Warning); American Idiot e Jesus of Suburbia (American Idiot, indicato in E♭ dopo il controllo audio di TuneLit, anche se le tablature più viste dicono E); 21st Century Breakdown (il brano omonimo); Say Goodbye e Youngblood (Revolution Radio); I Was a Teenage Teenager (Father of All Motherfuckers); The American Dream Is Killing Me e Corvette Summer (Saviors).
• Drop D: Whatsername (American Idiot) e Dilemma (Saviors). D Standard: Restless Heart Syndrome (21st Century Breakdown).
• Altezza: i dischi degli anni '90 non sono al diapason. 39/Smooth e Kerplunk sono circa 15 cent calante, Dookie circa 15 cent crescente, Insomniac circa 18 cent crescente e Nimrod 8 cent crescente. Da American Idiot in poi, gli album stanno entro pochi cent da A 440, a parte Father of All Motherfuckers (7 cent calante).
• Dal vivo: lo staff della band ha tenuto le chitarre in E♭ per i brani più vecchi; nel tour 2024 anche brani più recenti come Minority sono stati suonati un semitono più in basso. Le versioni dal vivo possono stare un semitono sotto il disco.

Billie Joe Armstrong canta e suona la chitarra ritmica e solista; Mike Dirnt suona il basso; Tré Cool suona la batteria dai tempi di Kerplunk (John Kiffmeyer alla batteria in 39/Smooth). Dal vivo la band ha a lungo aggiunto un secondo chitarrista, Jason White, e poi altri musicisti. Sui dischi, però, le parti di chitarra sono di Billie Joe, e il basso segue l'accordatura delle chitarre: la tablatura principale della community di ogni brano mette Mike Dirnt nella stessa accordatura delle chitarre.

Il calo di semitono è arrivato presto. Songsterr ha trascritto in E♭ Standard tutti i brani di Kerplunk tranne uno, e il controllo audio di TuneLit concorda su gran parte di essi. Per Dookie c'è un racconto diretto: Neill King, che ha registrato l'album ai Fantasy Studios di Berkeley nel 1993, ha detto a Sound On Sound che avevano abbassato tutto a E♭. Lui apprezzava il basso più profondo, ma disse che rendeva le chitarre più difficili da tenere accordate e accordate tra loro una volta raddoppiate le parti. Insomniac, registrato un anno dopo, è trascritto in E♭ per tutto il disco.

Nimrod ha cambiato tutto. Le sue tablature sono in E Standard dal brano di apertura fino a Good Riddance (Time of Your Life), e il controllo audio di TuneLit concorda su tutti tranne tre brani. Lo stesso vale per Warning, American Idiot, 21st Century Breakdown, la trilogia ¡Uno! ¡Dos! ¡Tré!, Revolution Radio, Father of All Motherfuckers e Saviors: E Standard di default.

Ciò che resta è un modello. Quando un brano dei Green Day più recenti sta in A♭, D♭, E♭ o G♭, c'è una buona probabilità che sia stato suonato con forme di A, D, E o G su una chitarra abbassata di un semitono, e le tablature spesso lo dicono. Say Goodbye, Youngblood, I Was a Teenage Teenager, The American Dream Is Killing Me e Corvette Summer sono tutte trascritte così, e il controllo di TuneLit sente una corda grave in E♭ in ognuna. Per pochi brani le tablature non concordano, e sono quelle discusse album per album più sotto.

Ecco la parte utile per chi suona: per un brano in tonalità bemolle, entrambe le letture mettono le stesse note nel disco. Una tablatura in E Standard di American Idiot suona power chord in A♭ al quarto tasto; una tablatura un semitono più in basso suona lo stesso suono con forme di A al quinto tasto. Vanno bene entrambe, purché la tua accordatura corrisponda alla tablatura. L'accordatura decide solo quali forme usi.

Dal vivo

Due resoconti di Premier Guitar sulle attrezzature mostrano come lo staff gestisce la cosa. Nel 2013 la chitarra coperta di adesivi di Billie Joe, Blue, era in E♭ per i brani più vecchi (erano citati Basket Case, Longview, Brain Stew e Hitchin' a Ride), mentre le sue altre chitarre restavano in E Standard, e Jason White teneva una Les Paul in E♭ per il materiale degli anni '90. Nel 2024 lo staff ha descritto un basso nella rig di Mike Dirnt abbassato a C♯ per Dilemma e alzato a E♭ per Minority: la band suonava quei brani un semitono sotto i dischi. Hitchin' a Ride è la trappola classica. È in E Standard su Nimrod, ma suonata su Blue può suonare un semitono più in basso dal vivo. Quando un video dal vivo suona un semitono fuori, prova l'altra accordatura.

TuneLit ha misurato una copia di ogni album in studio dalla collezione del titolare: una registrazione fatta dalla puntina del primo pressaggio di 39/Smooth, e copie MP3 dei CD per gli altri tredici. Il metodo legge 90 secondi di ogni brano e trova quanto le sue note stanno lontane dalla griglia di A 440. Conosce lo scostamento solo entro un semitono; il semitono stesso (E o E♭) viene dalle tablature, verificato con l'audio.

Le fonti non dicono nulla sull'altezza, quindi tutto questo è nuovo. Alcune cose spiccano:

• La deriva degli anni '90. I due dischi Lookout! sono circa 15 cent calante, Dookie e Insomniac da 15 a 18 cent crescente, Nimrod 8 cent crescente. Agli estremi è circa un terzo del tragitto verso la nota successiva, abbastanza da sentirlo quando suoni con le cuffie. Che derivi dall'accordatura a orecchio, dalla velocità del nastro o dal mastering, il disco è quello che è, e i pulsanti Accorda lo seguono.
• Gli album moderni sono in linea. Da American Idiot in poi, ogni album tranne uno sta entro 4 cent da A 440, che TuneLit considera diapason.
• Kerplunk è il più variabile. I suoi brani vanno da circa 26 cent calante (Private Ale, One of My Lies) a esattamente al diapason (Tré Cool's Dominated Love Slave), e la conclusiva Words I Might Have Ate, con Billie Joe alla chitarra acustica, sta un quarto di tono sopra gli altri, proprio tra E♭ ed E.
• Insomniac si divide in due gruppi. Circa metà dei brani sta vicino a 17 cent crescente, l'altra metà vicino a 28: Brat, Panic Song e Stuart and the Ave. chiaramente, Geek Stink Breath, Brain Stew e Westbound Sign probabilmente, ma con meno sicurezza.
• Brani fuori linea. Su Dookie, Chump e Longview stanno vicino al diapason, da 12 a 13 cent sotto l'album, mentre When I Come Around è 29 cent crescente. Su Warning, il brano omonimo è 20 cent crescente e Jackass 15 cent calante. Ognuno ha il suo pulsante Accorda.

Una misurazione registra il risultato, non la causa: non può distinguere una chitarra accordata un po' crescente da un nastro che gira un po' veloce. Per 39/Smooth c'è una cautela in più, perché un giradischi può andare un po' veloce o lento; Kerplunk, dallo stesso studio e dallo stesso produttore, sta a un'altezza simile in CD, il che suggerisce che il vinile sia vicino.

39/Smooth (1990)

E Standard −14 ¢10 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: E Standard, circa 14 ¢ calante (A ≈ 436.4), misurata sul primo LP Lookout!.

Il debutto, registrato all'Art of Ears di San Francisco intorno a Capodanno 1990 con Andy Ernst, è l'unico album dei Green Day con John Kiffmeyer alla batteria. Ogni tablatura Songsterr è in E Standard, chitarra e basso, e il controllo audio di TuneLit concorda su sei dei dieci brani; tre lasciano la questione aperta. I Was There sta in C e sfiora appena la E grave a vuoto, per questo il controllo audio ipotizza lì un semitono più in alto; nient'altro lo sostiene. Rest risulta più vicino al diapason rispetto agli altri brani, circa 4 cent calante.

Con TuneLit: E Standard con A di riferimento a circa A 436, oppure semplicemente 14 cent calante.

Kerplunk (1991)

E♭ Standard −16 ¢12 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: E♭ Standard, circa 16 ¢ calante (A ≈ 435.8), misurato sul CD.

Il primo album con Tré Cool, e il primo trascritto un semitono sotto. Undici delle sue dodici canzoni sono in E♭ Standard su Songsterr, compresa la prima versione di Welcome to Paradise, registrata di nuovo per Dookie con la stessa accordatura. L'altezza si muove più che in ogni altro disco dei Green Day: Private Ale e One of My Lies stanno circa 25 cent calanti, Who Wrote Holden Caulfield? circa 6 calante, e Dominated Love Slave, la parodia country di Tré Cool, esattamente al diapason.

L'elemento fuori dal coro è Words I Might Have Ate, il brano acustico di chiusura. Songsterr lo trascrive in E Standard, mentre un trascrittore di Ultimate Guitar non riusciva a decidere tra standard e un semitono sotto, e il disco spiega il perché: si trova circa 52 cent sotto E, un quarto di tono sopra il resto dell'album, a metà strada tra E♭ e E. Il pulsante Accorda imposta E Standard a A 427, che porta le corde esattamente dove sta il disco.

Il controllo audio di TuneLit sente E invece di E♭ in One for the Razorbacks, una canzone in B dove la E a vuoto suona spesso. Nessuna tablatura conferma, quindi resta in E♭ con l'album; vale la pena verificarla ad orecchio. Il CD aggiunge le quattro canzoni dell'EP Sweet Children del 1990; non fanno parte dell'album e non sono elencate qui.

Con TuneLit: E♭ Standard circa 16 cent calante per la maggior parte delle canzoni; controlla i pulsanti delle canzoni per quelle che si discostano.

Dookie (1994)

E♭ Standard +15 ¢14 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: E♭ Standard, circa 15 ¢ crescente (A ≈ 443,7), misurata sul CD.

La svolta. Questo è l'unico album in cui l'accordatura viene dalle persone in studio: Neill King, il fonico, ha detto che hanno abbassato tutto a E♭, e ogni tablatura di Songsterr, una tablatura di Dookie su Ultimate Guitar che copre tutto l'album e l'articolo di Wikipedia su Welcome to Paradise concordano. Il controllo audio di TuneLit conferma E♭ su tredici delle quattordici canzoni, Basket Case e Longview comprese; She, i cui bassi stanno su F♯, B e C♯, è quella su cui non riesce a decidere.

Il disco sta circa 15 cent sopra E♭ Standard, e in modo abbastanza uniforme, con tre eccezioni. Chump e Longview stanno entro 3 cent da un E♭ semplice a A 440, circa 12 cent sotto il resto; When I Come Around è circa 29 cent crescente, la lettura più alta dell'album. Se suoni insieme a Basket Case su un E♭ semplice suonerai un po' calante; a A 444 sei esattamente in linea.

Con TuneLit: E♭ Standard circa 15 cent crescente, con A di riferimento vicino ad A 444. Usa i pulsanti delle canzoni per Chump, Longview e When I Come Around.

Insomniac (1995)

E♭ Standard +18 ¢14 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: E♭ Standard, circa 18 ¢ crescente (A ≈ 444,7), misurata sul CD.

Registrato agli Hyde Street Studios di San Francisco e trascritto in E♭ Standard dall'inizio alla fine (ogni tablatura di Songsterr, e la tablatura di Ultimate Guitar dell'intero album). Brain Stew, il riff più famoso dell'album, veniva ancora suonato con la chitarra in E♭ di Billie Joe nel 2013. Il controllo audio conferma E♭ su tutte tranne Geek Stink Breath, una canzone centrata su E che lascia la questione aperta.

Questo è l'album più alto tra quelli dei Green Day misurati da TuneLit, e il meno uniforme. Metà delle canzoni stanno vicino a 17 cent crescente, le altre vicino a 28: Brat, Panic Song e Stuart and the Ave. abbastanza chiaramente da avere i propri pulsanti Accorda, Geek Stink Breath, Brain Stew e Westbound Sign probabilmente, ma con affidabilità più bassa. Un accordatore impostato su A 444 copre il primo gruppo; per il secondo serve circa A 447.

Con TuneLit: E♭ Standard circa 18 cent crescente, con le tre canzoni che risultano più alte sui propri pulsanti.

Nimrod (1997)

E Standard +8 ¢18 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: E Standard, circa 8 ¢ crescente (A ≈ 442), misurata sul CD.

Nimrod è il momento in cui i Green Day sono tornati all'accordatura standard, e ci sono rimasti. Ogni tablatura di Songsterr dell'album è in E Standard, compresa Hitchin' a Ride e l'acustica Good Riddance (Time of Your Life), e il controllo audio concorda su quindici delle diciotto canzoni. Nice Guys Finish Last, Scattered e Last Ride In sono casi chiari, con la E grave a vuoto che risuona di continuo.

Le eccezioni meritano attenzione. Uptight, in B, al controllo audio suona come una corda grave in E♭, ma nessuna tablatura lo dice, e Take Back pende nella stessa direzione senza una risposta certa; entrambe restano in E. Haushinka si trova in D e non suona mai la E a vuoto, per questo il controllo sbaglia lì. L'altezza misurata è costante, da 7 a 12 cent crescente in tutto l'album; Hitchin' a Ride risulta più alta, circa 18 cent, ma non abbastanza chiaramente da distinguerla.

Con TuneLit: E Standard circa 8 cent crescente (A 442) per tutto l'album.

Warning (2000)

E Standard +4 ¢12 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: E Standard, circa 4 ¢ crescente (A ≈ 441,1), misurata sul CD.

Warning, dal sapore folk, prodotto dalla band stessa allo Studio 880 di Oakland, è trascritto in E Standard, e il controllo audio concorda su Minority, Warning, Castaway, Macy's Day Parade e quasi tutte le altre. Due canzoni sono un semitono sotto:

• Misery, con le sue fisarmoniche e i suoi corni, è trascritta in E♭ su Songsterr e Ultimate Guitar, e il controllo audio concorda.
• Waiting, che sta in una tonalità bemolle, è in E Standard sulla tablatura più vista di Songsterr ma in E♭ sulla sua versione a tre chitarre, e il controllo audio sente una corda grave in E♭. È elencata in E♭. Se usi la tablatura in E Standard, resta su E Standard: le note sono le stesse.

Le canzoni si discostano più che in Nimrod: il brano omonimo sta circa 20 cent crescente e Church on Sunday 17, mentre Castaway è circa 9 cent calante e Jackass 15. Ciascuna ha una sua impostazione.

Con TuneLit: E Standard con qualche cent crescente per la maggior parte delle canzoni; E♭ per Misery e Waiting; usa i pulsanti delle canzoni per le quattro che si discostano.

American Idiot (2004)

E Standard13 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: E Standard a diapason (+1,7 ¢), misurata sul CD.

L'opera rock è l'album in cui le tablature sono più discordanti. Da Are We the Waiting a Homecoming, le canzoni stanno in D, A, E e G, le tablature dicono E Standard, e il controllo audio concorda su ognuna; Wake Me Up When September Ends e Give Me Novacaine sono casi da manuale. Whatsername è in Drop D, su Songsterr e Ultimate Guitar allo stesso modo, e l'audio sente la D grave.

Le prime quattro canzoni sono diverse. American Idiot e Jesus of Suburbia stanno in A♭, Holiday e Boulevard of Broken Dreams in F minore, tonalità che rientrano nelle forme di A e F♯m un semitono sotto. Le tablature più viste su Songsterr mettono tutte e quattro in E Standard, ma una delle sue tre grandi tablature di American Idiot, con oltre 130.000 visualizzazioni, è una versione un semitono sotto, e esistono anche tablature più piccole in E♭ per Jesus of Suburbia e Holiday. Il controllo audio di TuneLit sente una corda grave in E♭ su American Idiot (con affidabilità 0.994) e su Jesus of Suburbia, quindi queste due sono elencate in E♭ Standard, con E Standard delle tablature indicata accanto. Su Holiday e Boulevard of Broken Dreams il controllo non può decidere, quindi restano in E Standard con le tablature principali. Ricorda che per queste quattro canzoni entrambe le accordature danno le note del disco: adatta la tua accordatura alla tablatura che usi.

Con TuneLit: diapason ovunque. E Standard per la maggior parte dell'album, Drop D per Whatsername; per le prime quattro canzoni, E♭ o E a seconda della tua tablatura.

21st Century Breakdown (2009)

E Standard18 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: E Standard a diapason (−1,1 ¢), misurata sul CD.

Prodotto da Butch Vig, e il più vicino ad A 440 che i Green Day abbiano mai fatto. La maggior parte delle canzoni è trascritta e suonata in E Standard: 21 Guns, Know Your Enemy, Last Night on Earth, East Jesus Nowhere e Last of the American Girls tra queste. Tre canzoni differiscono:

• 21st Century Breakdown, il brano omonimo, è trascritto in E♭ su ogni versione di Songsterr, e il controllo audio concorda.
• Restless Heart Syndrome è un tono sotto, in D Standard, sull'unica tablatura di Songsterr, chitarre e basso, e il controllo audio sente la D grave.
• Before the Lobotomy è trascritta in E♭ sulla tablatura principale di Songsterr, ma in E Standard nella sua trascrizione dell'intero album. Il controllo audio sente chiaramente la E grave a vuoto, quindi è elencata in E Standard.

Murder City suona come una corda grave in E♭ al controllo audio, ma nessuna tablatura concorda, quindi resta in E. See the Light risulta circa 9 cent crescente e ha un suo pulsante.

Con TuneLit: E Standard a A 440, con le tre eccezioni sopra.

¡Uno!, ¡Dos! e ¡Tré! (2012)

E Standard12 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: E Standard, circa 3 cent calante su tutti e tre i CD, che vale come diapason.

Registrata insieme a Jingletown di Oakland e pubblicata tra settembre e dicembre 2012, la trilogia è il tratto più uniforme del catalogo: ogni tablatura di Songsterr è in E Standard, e il controllo audio concorda su quasi ogni canzone. ¡Tré! è il disco dei Green Day più uniforme tra quelli misurati da TuneLit, con ogni canzone entro pochi cent dall'album.

Alcune canzoni sono meno chiare. Su ¡Dos!, See You Tonight, la breve apertura, risulta circa 34 cent crescente, e Makeout Party circa 12 cent calante; entrambe hanno le proprie impostazioni. Amy (¡Dos!) e Brutal Love (¡Tré!) stanno in tonalità bemolle e al controllo audio suonano come una corda grave in E♭, ma le uniche tablature dicono E Standard, quindi restano lì; Oh Love (¡Uno!) è nella stessa situazione senza una risposta certa. Drama Queen e 99 Revolutions non usano quasi mai la E grave a vuoto, quindi il controllo non può confermarle; le tablature dicono E Standard.

Con TuneLit: E Standard a A 440 per tutti e tre gli album.

Revolution Radio (2016)

E Standard12 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: E Standard a diapason (−1,4 ¢), misurata sul CD.

Autoprodotto agli OTIS di Oakland. Bang Bang, il brano omonimo e Still Breathing sono trascritti in E Standard, e il controllo audio concorda su Bang Bang e sul brano omonimo; Still Breathing, in tonalità bemolle, lascia il dubbio. Due canzoni sono trascritte un semitono sotto, Say Goodbye e Youngblood, e il controllo audio sente E♭ su entrambe. Ordinary World, la chiusura tranquilla, risulta circa 11 cent crescente. Outlaws sta in B♭ e non suona mai la E grave a vuoto, quindi la stima di F del controllo qui non significa nulla.

Con TuneLit: E Standard a A 440; E♭ per Say Goodbye e Youngblood.

Father of All Motherfuckers (2020)

E Standard −7 ¢10 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: E Standard, circa 7 ¢ calante (A ≈ 438.3), misurato sul CD.

L'album breve, dal sapore glam, prodotto da Butch Walker (la copertina accorcia il titolo in Father of All...), è trascritto in E Standard tranne I Was a Teenage Teenager, un semitono sotto; il controllo audio concorda con entrambe. È il disco dei Green Day più calante dai tempi di Kerplunk, circa 7 cent sotto il diapason, con I Was a Teenage Teenager e Take the Money and Crawl che risultano più vicine ad A 440.

Con TuneLit: E Standard circa 7 cent calante; E♭ per I Was a Teenage Teenager.

Saviors (2024)

E Standard15 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: E Standard a diapason (+1,7 ¢), misurata sul CD.

Di nuovo con Rob Cavallo, registrato a Londra e a Los Angeles. La maggior parte delle canzoni è trascritta e suonata in E Standard: Look Ma, No Brains!, Bobby Sox, One Eyed Bastard, Goodnight Adeline e il brano omonimo tra queste. Tre differiscono, e il controllo audio concorda con le tablature su tutte e tre:

• The American Dream Is Killing Me e Corvette Summer sono un semitono sotto, in E♭ Standard.
• Dilemma è in Drop D, chitarre e basso. Nel tour 2024 il basso per questa canzone è sceso a C♯, un semitono sotto il disco.

Living in the '20s sta in tonalità bemolle e lascia il controllo indeciso; la tablatura dice E Standard.

Con TuneLit: E Standard a A 440, con E♭ e Drop D per le tre eccezioni.

Il controllo audio di TuneLit ascolta la corda a vuoto più grave: una nota che si sente spesso nelle ottave basse, senza nulla un semitono sotto. Sui dischi dei Green Day concorda con il database su 156 canzoni su 185. È una conferma forte dove concorda, e solo un indizio dove non concorda, perché una canzone che non suona mai la corda a vuoto più grave può ingannarlo. Quattro canzoni sono state spostate perché il controllo e un'altra fonte concordavano: American Idiot, Jesus of Suburbia e Waiting (a E♭) e Before the Lobotomy (a E). Nove canzoni ancora non concordano senza una seconda fonte, e restano dove le mettono le tablature:

• Probabilmente errore del controllo: I Was There, Haushinka, Drama Queen e Outlaws. Ognuna sta in una tonalità che non usa mai la E grave a vuoto, il che fa stimare al controllo un semitono più in alto.
• Vale la pena ascoltare: One for the Razorbacks (sentita come E, elencata in E♭), e Uptight, Murder City, Amy e Brutal Love (sentite come E♭, elencate in E). Per le ultime quattro entrambe le accordature danno le note del disco; cambiano solo le diteggiature della tablatura.

• Per Kerplunk, Dookie e Insomniac, abbassa ogni corda di un semitono: E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭. Poi regola un po' il riferimento: circa A 436 per Kerplunk, A 444 per Dookie, A 445 per Insomniac. I pulsanti Accorda fanno entrambe le cose insieme.
• Per tutto da Nimrod in poi, parti da E Standard. Nimrod vuole A 442; il resto è a A 440 o vicino.
• Per una canzone di un album standard un semitono sotto, puoi riaccordare, oppure tenere la chitarra in E Standard e usare la tablatura E Standard, se esiste: in tonalità bemolle le note sono le stesse.
• Corde: un semitono sotto allenta leggermente le corde. La chitarra in E♭ di Billie Joe era montata con mute normali da .010, come le sue mute standard, quindi non serve cambiare spessore.
• Accordare più in basso senza un accordatore in E♭: metti un capotasto sul primo tasto, accorda le corde in E Standard normale, poi togli il capotasto. Le corde a vuoto sono ora E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭.
• Registrazioni dal vivo: se un video di un concerto suona un semitono fuori, prova prima E♭ Standard.