Afinaciones de Green Day.

• E♭ Standard (E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭): Kerplunk (1991), Dookie (1994) e Insomniac (1995). El ingeniero de Dookie confirmó que la banda bajó todo a E♭.
• E Standard (E A D G B E): 39/Smooth (1990), y de Nimrod (1997) a Saviors (2024).
• Un semitono más abajo en los álbumes posteriores: Misery y Waiting (Warning); American Idiot y Jesus of Suburbia (American Idiot; figuran en E♭ tras la comprobación del audio de TuneLit, aunque las tablaturas más vistas dicen E); 21st Century Breakdown (el tema titular); Say Goodbye y Youngblood (Revolution Radio); I Was a Teenage Teenager (Father of All Motherfuckers); The American Dream Is Killing Me y Corvette Summer (Saviors).
• Drop D: Whatsername (American Idiot) y Dilemma (Saviors). D Standard: Restless Heart Syndrome (21st Century Breakdown).
• Altura: los discos de los años 90 no están en afinación de concierto. 39/Smooth y Kerplunk quedan unos 15 cents más bajo, Dookie unos 15 cents más alto, Insomniac unos 18 cents más alto y Nimrod 8 cents más alto. Desde American Idiot, los álbumes quedan a pocos cents de A 440, salvo Father of All Motherfuckers (7 cents más bajo).
• En directo: los técnicos de la banda han mantenido guitarras en E♭ para las canciones más antiguas; en la gira de 2024 incluso canciones posteriores como Minority se tocaron un semitono más abajo. Las versiones en directo pueden quedar un semitono por debajo del disco.

Billie Joe Armstrong canta y toca guitarra rítmica y solista; Mike Dirnt toca el bajo; Tré Cool toca la batería desde Kerplunk (John Kiffmeyer toca la batería en 39/Smooth). En directo, la banda lleva mucho tiempo sumando un segundo guitarrista, Jason White, y más músicos después. En los discos, sin embargo, las partes de guitarra son de Billie Joe, y el bajo sigue la afinación de las guitarras: la principal tablatura de la comunidad de cada canción pone a Mike Dirnt en la misma afinación que las guitarras.

La bajada de un semitono llegó pronto. Songsterr pone todas las canciones de Kerplunk menos una en E♭ Standard, y la comprobación del audio de TuneLit coincide en la mayoría. Para Dookie hay un testimonio de primera mano: Neill King, que fue el ingeniero del álbum en Fantasy Studios, en Berkeley, en 1993, dijo a Sound On Sound que bajaron todo hasta E♭. Le gustaban los graves extra, pero dijo que las guitarras eran más difíciles de mantener afinadas y afinadas entre sí una vez que se doblaron las partes. Insomniac, grabado un año después, está en E♭ de principio a fin según las tablaturas.

Nimrod cambió eso. Sus tablaturas están en E Standard desde el tema inicial hasta Good Riddance (Time of Your Life), y la comprobación del audio de TuneLit coincide en todas menos tres canciones. Lo mismo vale para Warning, American Idiot, 21st Century Breakdown, la trilogía ¡Uno! ¡Dos! ¡Tré!, Revolution Radio, Father of All Motherfuckers y Saviors: E Standard por defecto.

Lo que sobrevive es un patrón. Cuando una canción posterior de Green Day está en A♭, D♭, E♭ o G♭, hay muchas posibilidades de que se tocara con formas de A, D, E o G en una guitarra afinada un semitono más abajo, y las tablaturas lo suelen decir. Say Goodbye, Youngblood, I Was a Teenage Teenager, The American Dream Is Killing Me y Corvette Summer están todas así en las tablaturas, y la comprobación de TuneLit oye una cuerda grave en E♭ en cada una. En unas pocas canciones las tablaturas no coinciden, y esas son las que se comentan álbum por álbum más abajo.

Aquí va lo útil para los guitarristas: en una canción en una tonalidad con bemoles, las dos lecturas ponen las mismas notas en el disco. Una tablatura de American Idiot en E Standard toca power chords de A♭ en el traste 4; una tablatura un semitono más abajo toca el mismo sonido con formas de A en el traste 5. Cualquiera de las dos sirve, siempre que tu afinación coincida con tu tablatura. La afinación solo decide qué formas usas.

En directo

Dos rig rundowns de Premier Guitar muestran cómo lo resuelven los técnicos. En 2013, la famosa guitarra de Billie Joe cubierta de pegatinas, Blue, se mantenía en E♭ para las canciones más antiguas (se nombraron Basket Case, Longview, Brain Stew y Hitchin' a Ride), mientras que sus otras guitarras se quedaban en E Standard, y Jason White tenía una Les Paul en E♭ para el material de los años 90. En 2024, los técnicos describieron un bajo del rig de Mike Dirnt bajado a C♯ para Dilemma y subido a E♭ para Minority: la banda tocaba esas canciones un semitono por debajo de los discos. Hitchin' a Ride es la trampa clásica. Está en E Standard en Nimrod, pero tocada con Blue puede sonar, en altura real, un semitono más abajo. Cuando un vídeo en directo suene un semitono desviado, prueba la otra afinación.

TuneLit midió una copia de cada álbum de estudio de la colección del propietario: una digitalización de vinilo de la primera edición de 39/Smooth y copias en MP3 de los CD de los otros trece. El método lee 90 segundos de cada canción y averigua a qué distancia quedan sus notas de la cuadrícula de A 440. Solo conoce la desviación dentro de un semitono; el semitono en sí (E o E♭) sale de las tablaturas, contrastadas con el audio.

Las fuentes no dicen nada de la altura, así que todo esto es nuevo. Destacan algunas cosas:

• La deriva de los años 90. Los dos discos de Lookout! quedan unos 15 cents más bajo, Dookie e Insomniac de 15 a 18 cents más alto, Nimrod 8 cents más alto. Eso es un tercio del camino hasta la nota siguiente en los extremos, suficiente para oírlo cuando tocas con auriculares. Venga de afinar de oído, de la velocidad de la cinta o del masterizado, el disco es lo que es, y los botones Afinar lo siguen.
• Los álbumes modernos dan en el clavo. Desde American Idiot, todos los álbumes menos uno quedan a no más de 4 cents de A 440, lo que TuneLit cuenta como afinación de concierto.
• Kerplunk es el que más varía. Sus canciones van desde unos 26 cents más bajo (Private Ale, One of My Lies) hasta justo en la afinación de concierto (Dominated Love Slave, de Tré Cool), y el cierre, Words I Might Have Ate, con Billie Joe a la guitarra acústica, queda un cuarto de tono por encima del resto, justo entre E♭ y E.
• Insomniac se divide en dos grupos. Más o menos la mitad de las canciones quedan cerca de 17 cents más alto, la otra mitad cerca de 28: Brat, Panic Song y Stuart and the Ave. claramente, Geek Stink Breath, Brain Stew y Westbound Sign probablemente también, pero con menos fiabilidad.
• Canciones que se desvían. En Dookie, Chump y Longview quedan cerca de la afinación de concierto, de 12 a 13 cents por debajo del álbum, mientras que When I Come Around está 29 cents más alto. En Warning, el tema titular está 20 cents más alto y Jackass 15 cents más bajo. Cada una tiene su propio botón Afinar.

Una medición oye el resultado, no la causa: no puede distinguir una guitarra afinada algo alta de una cinta que corrió algo rápida. Para 39/Smooth hay una salvedad extra, ya que un plato puede ir algo rápido o lento; Kerplunk, del mismo estudio y productor, queda a una altura parecida en CD, lo que sugiere que el LP anda cerca.

39/Smooth (1990)

E Standard −14 ¢10 canciones, cada una con su botón Afinar

Afinación principal: E Standard, unos 14 ¢ más bajo (A ≈ 436,4), medido en el primer LP de Lookout!.

El debut, grabado en Art of Ears, en San Francisco, hacia el Año Nuevo de 1990 con Andy Ernst, es el único álbum de Green Day con John Kiffmeyer a la batería. Todas las tablaturas de Songsterr están en E Standard, guitarra y bajo, y la comprobación del audio de TuneLit coincide en seis de las diez canciones; tres dejan la pregunta abierta. I Was There está en C y casi no toca la E grave al aire, por lo que la comprobación supone un semitono más alto ahí; nada más lo respalda. Rest marca más cerca de la afinación de concierto que las demás canciones, unos 4 cents más bajo.

Con TuneLit: E Standard con la referencia en torno a A 436, o simplemente 14 cents más bajo.

Kerplunk (1991)

E♭ Standard −16 ¢12 canciones, cada una con su botón Afinar

Afinación principal: E♭ Standard, unos 16 ¢ más bajo (A ≈ 435,8), medido en el CD.

El primer álbum con Tré Cool, y el primero que las tablaturas ponen un semitono más abajo. Once de sus doce canciones están en E♭ Standard en Songsterr, incluida la primera versión de Welcome to Paradise, regrabada para Dookie en la misma afinación. La altura varía más que en cualquier otro disco de Green Day: Private Ale y One of My Lies quedan unos 25 cents más bajo, Who Wrote Holden Caulfield? unos 6 más bajo, y Dominated Love Slave, la parodia country de Tré Cool, justo en afinación de concierto.

La excepción es Words I Might Have Ate, la canción acústica que cierra el disco. Songsterr la transcribe en E Standard, mientras que un transcriptor de Ultimate Guitar no supo decidirse entre la afinación estándar y un semitono más abajo, y la grabación explica por qué: queda unos 52 cents por debajo de E, un cuarto de tono por encima del resto del álbum, a medio camino entre E♭ y E. Su botón Afinar pone E Standard en A 427, que deja las cuerdas exactamente donde está la grabación.

La comprobación de audio de TuneLit oye E en lugar de E♭ en One for the Razorbacks, una canción en B donde la E al aire suena a menudo. Ninguna tablatura coincide, así que se queda en E♭ con el resto del álbum; conviene comprobarla de oído. El CD añade las cuatro canciones del EP Sweet Children de 1990; no forman parte del álbum y no se listan aquí.

Con TuneLit: E♭ Standard unos 16 cents más bajo para la mayoría de las canciones; mira los botones de cada canción para las que se desvían.

Dookie (1994)

E♭ Standard +15 ¢14 canciones, cada una con su botón Afinar

Afinación principal: E♭ Standard, unos 15 ¢ más alto (A ≈ 443,7), medido en el CD.

El gran salto. Es el único álbum cuya afinación viene de quienes estaban en la sala: Neill King, que fue su ingeniero, dijo que lo bajaron todo a E♭, y coinciden todas las tablaturas de Songsterr, una tablatura de Dookie completo en Ultimate Guitar y el artículo de Wikipedia sobre Welcome to Paradise. La comprobación de audio de TuneLit confirma E♭ en trece de las catorce canciones, entre ellas Basket Case y Longview; She, cuyas notas graves caen en F♯, B y C♯, es la única que no logra decidir.

El disco queda unos 15 cents por encima de E♭ Standard, y de forma bastante uniforme, con tres excepciones. Chump y Longview quedan a menos de 3 cents de un E♭ normal en A 440, unos 12 cents por debajo del resto; When I Come Around está unos 29 cents más alto, la lectura más alta del álbum. Si tocas con Basket Case en un E♭ normal sonarás un poco bajo; con A 444 coincides exactamente con la grabación.

Con TuneLit: E♭ Standard unos 15 cents más alto, con la referencia cerca de A 444. Usa los botones de cada canción para Chump, Longview y When I Come Around.

Insomniac (1995)

E♭ Standard +18 ¢14 canciones, cada una con su botón Afinar

Afinación principal: E♭ Standard, unos 18 ¢ más alto (A ≈ 444,7), medido en el CD.

Grabado en Hyde Street Studios, en San Francisco, y con todas las canciones en E♭ Standard según las tablaturas, de principio a fin (todas las de Songsterr y la tablatura del álbum completo de Ultimate Guitar). Brain Stew, el riff más conocido del álbum, todavía se tocaba en 2013 con la guitarra en E♭ de Billie Joe. La comprobación de audio confirma E♭ en todas menos Geek Stink Breath, una canción centrada en E que deja la cuestión abierta.

Es el álbum de Green Day que TuneLit midió más alto, y el menos homogéneo. La mitad de las canciones queda cerca de 17 cents más alto, el resto cerca de 28: Brat, Panic Song y Stuart and the Ave. con claridad suficiente para tener sus propios botones Afinar, y Geek Stink Breath, Brain Stew y Westbound Sign probablemente, pero con menos fiabilidad. Un afinador en A 444 cubre el primer grupo; para el segundo necesitarías alrededor de A 447.

Con TuneLit: E♭ Standard unos 18 cents más alto, y las tres canciones que marcan más alto, en sus propios botones.

Nimrod (1997)

E Standard +8 ¢18 canciones, cada una con su botón Afinar

Afinación principal: E Standard, unos 8 ¢ más alto (A ≈ 442), medido en el CD.

En Nimrod, Green Day volvió a la afinación estándar, y ya no se movió de ahí. Todas las tablaturas del álbum en Songsterr están en E Standard, Hitchin' a Ride y la acústica Good Riddance (Time of Your Life) incluidas, y la comprobación de audio coincide en quince de las dieciocho canciones. Nice Guys Finish Last, Scattered y Last Ride In son casos claros, con la E grave al aire sonando una y otra vez.

Vale la pena conocer las excepciones. Uptight, en B, suena a cuerda grave en E♭ para la comprobación de audio, pero ninguna tablatura lo dice, y Take Back se inclina por lo mismo sin una respuesta firme; las dos se quedan en E. Haushinka está en D y nunca toca la E al aire, por eso la comprobación se equivoca ahí. La altura medida es estable, de 7 a 12 cents más alto en todo el álbum; Hitchin' a Ride marca más, unos 18 cents, pero no con la claridad suficiente para separarla.

Con TuneLit: E Standard unos 8 cents más alto (A 442) para todo el álbum.

Warning (2000)

E Standard +4 ¢12 canciones, cada una con su botón Afinar

Afinación principal: E Standard, unos 4 ¢ más alto (A ≈ 441,1), medido en el CD.

Warning, con toques folk y producido por la propia banda en Studio 880, en Oakland, está en E Standard según las tablaturas, y la comprobación de audio coincide en Minority, Warning, Castaway, Macy's Day Parade y casi todo lo demás. Dos canciones están un semitono más abajo:

• Misery, con sus acordeones y metales, está en E♭ en Songsterr y Ultimate Guitar, y la comprobación de audio coincide.
• Waiting, que está en una tonalidad con bemoles, aparece en E Standard en la tablatura más vista de Songsterr, pero en E♭ en su versión de tres guitarras, y la comprobación de audio de TuneLit oye una cuerda grave en E♭. Figura en E♭. Si usas la tablatura en E Standard, quédate en E: las notas son las mismas.

Las canciones se desvían más que en Nimrod: el tema titular queda unos 20 cents más alto y Church on Sunday 17, mientras que Castaway está unos 9 cents más bajo y Jackass 15. Cada una de ellas tiene su propio ajuste.

Con TuneLit: E Standard unos pocos cents más alto para la mayoría de las canciones; E♭ para Misery y Waiting; usa los botones de cada canción para las cuatro que se desvían.

American Idiot (2004)

E Standard13 canciones, cada una con su botón Afinar

Afinación principal: E Standard en afinación de concierto (+1,7 ¢), medido en el CD.

La ópera rock es el álbum en el que más discrepan las tablaturas. Desde Are We the Waiting hasta Homecoming, las canciones están en D, A, E y G, las tablaturas dicen E Standard y la comprobación de audio coincide en todas; Wake Me Up When September Ends y Give Me Novacaine son casos de manual. Whatsername está en Drop D, tanto en Songsterr como en Ultimate Guitar, y el audio oye la D grave.

Las cuatro primeras canciones son distintas. American Idiot y Jesus of Suburbia están en A♭, Holiday y Boulevard of Broken Dreams en F menor, tonalidades que se tocan con formas de A y F♯m un semitono más abajo. Las tablaturas más vistas de Songsterr ponen las cuatro en E Standard, pero una de sus tres tablaturas grandes de American Idiot, con más de 130 000 visualizaciones, es una versión un semitono más abajo, y también existen tablaturas más pequeñas en E♭ de Jesus of Suburbia y Holiday. La comprobación de audio de TuneLit oye una cuerda grave en E♭ en American Idiot (con una fiabilidad de 0,994) y en Jesus of Suburbia, así que esas dos figuran en E♭ Standard, con la E Standard de las tablaturas indicada al lado. En Holiday y Boulevard of Broken Dreams la comprobación no puede decidir, así que se quedan en E Standard con las tablaturas principales. Recuerda que en estas cuatro canciones las dos afinaciones dan las notas de la grabación: ajusta la afinación a la tablatura que uses.

Con TuneLit: afinación de concierto en todo el álbum. E Standard para la mayor parte, Drop D para Whatsername; para las cuatro primeras canciones, E♭ o E según tu tablatura.

21st Century Breakdown (2009)

E Standard18 canciones, cada una con su botón Afinar

Afinación principal: E Standard en afinación de concierto (−1,1 ¢), medido en el CD.

Producido por Butch Vig, y tan cerca de A 440 como suele estar Green Day. La mayoría de las canciones están en E Standard, tanto en las tablaturas como al oído: 21 Guns, Know Your Enemy, Last Night on Earth, East Jesus Nowhere y Last of the American Girls, entre ellas. Tres canciones son distintas:

• 21st Century Breakdown, el tema titular, está en E♭ en todas las versiones de Songsterr, y la comprobación de audio coincide.
• Restless Heart Syndrome está un tono más abajo, en D Standard, en la única tablatura de Songsterr, guitarras y bajo, y la comprobación de audio oye la D grave.
• Before the Lobotomy está en E♭ en la tablatura principal de Songsterr, pero en E Standard en su transcripción del álbum completo. La comprobación de audio oye con claridad la E grave al aire, así que figura en E Standard.

Murder City suena a cuerda grave en E♭ para la comprobación de audio, pero ninguna tablatura coincide, así que se queda en E. See the Light marca unos 9 cents más alto y tiene su propio botón.

Con TuneLit: E Standard en A 440, con las tres excepciones de arriba.

¡Uno!, ¡Dos! y ¡Tré! (2012)

E Standard12 canciones, cada una con su botón Afinar

Afinación principal: E Standard, unos 3 cents más bajo en los tres CD, lo que cuenta como afinación de concierto.

Grabada a la vez en Jingletown, en Oakland, y publicada entre septiembre y diciembre de 2012, la trilogía es el tramo más uniforme del catálogo: todas las tablaturas de Songsterr están en E Standard, y la comprobación de audio coincide en casi todas las canciones. ¡Tré! es el disco de Green Day más homogéneo que midió TuneLit, con todas las canciones a pocos cents del álbum.

Unas pocas canciones están menos claras. En ¡Dos!, See You Tonight, la breve canción de apertura, marca unos 34 cents más alto, y Makeout Party unos 12 cents más bajo; las dos tienen su propio ajuste. Amy (¡Dos!) y Brutal Love (¡Tré!) están en tonalidades con bemoles y suenan a cuerda grave en E♭ para la comprobación de audio, pero las únicas tablaturas dicen E Standard, así que se quedan ahí; Oh Love (¡Uno!) está en la misma situación sin una respuesta firme. Drama Queen y 99 Revolutions apenas usan la E grave al aire, así que la comprobación no puede confirmarlas; las tablaturas dicen E Standard.

Con TuneLit: E Standard en A 440 para los tres álbumes.

Revolution Radio (2016)

E Standard12 canciones, cada una con su botón Afinar

Afinación principal: E Standard en afinación de concierto (−1,4 ¢), medido en el CD.

Autoproducido en OTIS, en Oakland. Bang Bang, el tema titular y Still Breathing están en E Standard según las tablaturas, y la comprobación de audio coincide en Bang Bang y el tema titular; Still Breathing, en una tonalidad con bemoles, la deja con dudas. Dos canciones están un semitono más abajo según las tablaturas, Say Goodbye y Youngblood, y la comprobación de audio oye E♭ en las dos. Ordinary World, la tranquila canción final, queda unos 11 cents más alto. Outlaws está en B♭ y nunca toca la E grave al aire, así que la F que supone la comprobación ahí no significa nada.

Con TuneLit: E Standard en A 440; E♭ para Say Goodbye y Youngblood.

Father of All Motherfuckers (2020)

E Standard −7 ¢10 canciones, cada una con su botón Afinar

Afinación principal: E Standard, unos 7 ¢ más bajo (A ≈ 438,3), medido en el CD.

El álbum corto, con aire glam, producido por Butch Walker (en la portada el título se acorta a Father of All...) está en E Standard según las tablaturas salvo I Was a Teenage Teenager, un semitono más abajo; la comprobación de audio coincide en ambos casos. Es el disco de Green Day más bajo desde Kerplunk, unos 7 cents por debajo de la afinación de concierto, con I Was a Teenage Teenager y Take the Money and Crawl más cerca de A 440.

Con TuneLit: E Standard unos 7 cents más bajo; E♭ para I Was a Teenage Teenager.

Saviors (2024)

E Standard15 canciones, cada una con su botón Afinar

Afinación principal: E Standard en afinación de concierto (+1,7 ¢), medido en el CD.

De nuevo con Rob Cavallo, grabado en Londres y Los Ángeles. La mayoría de las canciones están en E Standard, tanto en las tablaturas como al oído: Look Ma, No Brains!, Bobby Sox, One Eyed Bastard, Goodnight Adeline y el tema titular, entre ellas. Tres son distintas, y la comprobación de audio coincide con las tablaturas en las tres:

• The American Dream Is Killing Me y Corvette Summer están un semitono más abajo, en E♭ Standard.
• Dilemma está en Drop D, guitarras y bajo. En la gira de 2024 el bajo de esta canción bajó a C♯, un semitono por debajo de la grabación.

Living in the '20s está en una tonalidad con bemoles y deja la comprobación sin decidir; la tablatura dice E Standard.

Con TuneLit: E Standard en A 440, con E♭ y Drop D para las tres excepciones.

La comprobación de audio de TuneLit busca la cuerda al aire más grave: una nota que se oye a menudo en las octavas graves, sin nada un semitono por debajo. En los discos de Green Day coincide con la base de datos en 156 de 185 canciones. Es una confirmación sólida donde coincide, y solo una pista donde no, porque una canción que nunca toca su cuerda grave al aire puede engañarla. Cuatro canciones se cambiaron porque la comprobación y otra fuente coincidieron: American Idiot, Jesus of Suburbia y Waiting (a E♭) y Before the Lobotomy (a E). Nueve canciones siguen sin coincidir sin una segunda fuente, y se quedan donde las ponen las tablaturas:

• Probablemente un error de la comprobación: I Was There, Haushinka, Drama Queen y Outlaws. Cada una está en una tonalidad que nunca usa la E grave al aire, lo que hace que la comprobación suponga un semitono más alto.
• Conviene escucharlas: One for the Razorbacks (oída como E, figura en E♭), y Uptight, Murder City, Amy y Brutal Love (oídas como E♭, figuran en E). En las cuatro últimas, las dos afinaciones dan las notas de la grabación; solo cambian las formas de la tablatura.

• Para Kerplunk, Dookie e Insomniac, baja cada cuerda un semitono: E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭. Después ajusta la referencia: alrededor de A 436 para Kerplunk, A 444 para Dookie, A 445 para Insomniac. Los botones Afinar hacen las dos cosas a la vez.
• Para todo lo que va de Nimrod en adelante, empieza en E Standard. Nimrod pide A 442; el resto está en A 440 o cerca.
• Para una canción un semitono más abajo en un álbum en afinación estándar, puedes cambiar la afinación, o dejar la guitarra en E Standard y usar la tablatura en E Standard si la hay: en una tonalidad con bemoles las notas son las mismas.
• Cuerdas: bajar un semitono solo afloja un poco las cuerdas. La guitarra en E♭ de Billie Joe llevaba juegos normales de .010, iguales a los de sus guitarras en afinación estándar, así que no hace falta cambiar el calibre.
• Afinar más abajo sin un afinador con E♭: pon un capo en el traste 1, afina las cuerdas en E Standard normal y luego quita el capo. Las cuerdas al aire quedan en E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭.
• Grabaciones en directo: si un video de un concierto suena un semitono desviado, prueba primero con E♭ Standard.