Afinaciones de Pink Floyd.

Los libros de tablaturas, las transcripciones y las notas sobre equipo reunidas en gilmourish.com coinciden en que las partes de guitarra normales de Pink Floyd están en afinación estándar (E A D G B E), desde la Esquire de Syd en Piper hasta la Black Strat de Gilmour en Dark Side, Wish You Were Here y The Wall, su Steinberger en A Momentary Lapse of Reason y sus Strats en The Division Bell. Las partes de slide en una guitarra normal también están en afinación estándar: las partes de slide de Syd en Astronomy Domine y Lucifer Sam, tocadas con un encendedor Zippo, y el slide de Gilmour en If, San Tropez y Echoes están todas así en las tablaturas.

Las excepciones, todas listadas en las páginas de álbum:

• Guitarra steel en Open E minor (E B E G B E): One of These Days. Gilmour usó más tarde la misma afinación en directo para High Hopes.
• Guitarra steel en Open G6 (D G D G B E): The Great Gig in the Sky y los adornos de slide de Breathe. En directo, también Shine On You Crazy Diamond y Wot's... Uh the Deal.
• Open G, enseñada por Syd: Fearless, tocada por Roger Waters. Las tablaturas no coinciden en las cuerdas exactas; listamos G G D G B B, como la tiene la transcripción más detallada.
• Drop D (D A D G B E): The Narrow Way en Ummagumma (tablaturas) y Run Like Hell en The Wall (palabras del propio Gilmour).
• D Standard (D G C F A D): Dogs en Animals, un tono más abajo.
• Acústica de encordado agudo: Hey You, donde la Ovation de Gilmour lleva las cuerdas una octava más arriba.
• DADGAD: Poles Apart en The Division Bell, que según Gilmour salió directamente de la afinación.

Un afinador juzga cada nota respecto a una A de referencia, normalmente de 440 Hz. Un disco puede quedar unos cents por encima o por debajo de esa cuadrícula por muchos motivos: la banda se afinó con un piano o un órgano que ya estaba desafinado, una grabadora de cinta iba un poco rápida o lenta, una canción se grabó con la cinta ralentizada y se reprodujo a velocidad normal. Un cent es una centésima de semitono. Por debajo de unos 5 cents nadie lo oye; entre 10 y 15 un oído atento nota un matiz agrio; a partir de 20, al tocar con el disco en afinación estándar a A 440 suena claramente desafinado.

Buscamos cifras publicadas sobre la altura de estos discos y no encontramos ninguna. La única historia de velocidad variable con una fuente es la de Welcome to the Machine: Gilmour ha dicho que la cinta se ralentizó medio semitono para poder llegar a una línea vocal, y luego se devolvió a velocidad normal, con lo que la pista terminada queda donde se grabó. Así que todos los números de esta página son propios de TuneLit, medidos a partir de las copias de su dueño.

En resumen:

• La mayoría de los álbumes quedan a menos de 10 cents de A 440. A Saucerful of Secrets, Atom Heart Mother, Obscured by Clouds, The Dark Side of the Moon y The Division Bell están en afinación de concierto. The Piper at the Gates of Dawn, More, Meddle y Wish You Were Here quedan de 6 a 10 cents más bajo, Animals y The Final Cut de 6 a 7 cents más alto.
• The Wall queda más alto. Unos 11 cents en conjunto (A ≈ 443), y algunas canciones mucho más: In the Flesh? unos 39 cents, Hey You y Run Like Hell unos 26, In the Flesh y Outside the Wall unos 20. Solo Nobody Home queda en afinación de concierto.
• Las canciones sueltas se alejan de sus álbumes. Time queda unos 23 cents más bajo, mientras que el resto de The Dark Side of the Moon está en 440 y The Great Gig in the Sky queda 11 cents más alto. One of These Days queda 22 cents más bajo y Fearless 17, mientras que Seamus y Echoes están en 440. The Gnome queda 34 cents más bajo, The Gold It's in the... 26.

Los botones Afinar ya incluyen estas desviaciones. Para ajustar una a mano, elige la afinación, toca el chip A 440 e introduce el valor de la canción: 443 para The Wall, 434 para Time, 450 para In the Flesh?. Una medición oye el resultado, no la causa, así que no puede decir si una canción alta se tocó con instrumentos afinados más alto o se aceleró en la cinta.

El sonido de slide de Gilmour en los álbumes de los años 1970 salía sobre todo de guitarras steel tocadas en horizontal sobre las rodillas o sobre un soporte, no de un bottleneck en una Strat. Según gilmourish.com, compró una pedal steel Fender 1000 de doble mástil en Seattle en 1970 y la usó, casi siempre sin sus pedales, en Meddle, The Dark Side of the Moon y Wish You Were Here. Desde 1974 tocó en directo lap steels japonesas baratas de la marca Jedson, y desde 1994 una Fender Deluxe de los años 1960.

Dos afinaciones cubren casi todo:

• Open G6, D G D G B E. Open G con la cuerda más aguda subida de D a E, de modo que una barra recta da un acorde de G mayor con sexta añadida. La usan Breathe, The Great Gig in the Sky y Shine On You Crazy Diamond Part VI, y las versiones en directo de Wot's... Uh the Deal.
• Open E minor, E B E G B E. Una barra sobre todas las cuerdas da un acorde menor. One of These Days, tal como está en las tablaturas a partir del disco y como Gilmour la toca en directo desde 1971 (primero con una Stratocaster, después con lap steel), y High Hopes en directo.

No necesitas una guitarra steel para tocar estas partes. Afina una guitarra de repuesto a las notas de arriba, sube la acción si puedes y toca con un slide apoyado sobre las cuerdas. El afinador de TuneLit admite cualquier conjunto de seis notas: los botones Afinar de One of These Days y The Great Gig in the Sky lo abren con estas cuerdas ya puestas, y en Breathe y Shine On, donde la guitarra principal está en afinación estándar, las notas de la canción indican la afinación de la steel.

Para The Wall, Gilmour encordó una acústica Ovation con cuerdas lisas: las cuerdas A, D y G una octava más agudas de lo normal y la E grave dos octavas más aguda, de modo que la guitarra suena E4 A3 D4 G4 B3 E4 desde la cuerda más grave hacia arriba. Es la afinación Nashville con un giro extra en la sexta cuerda. En ella escribió la melodía de Comfortably Numb y tocó los arpegios de Hey You; también rellena los estribillos de Comfortably Numb y las acústicas de Mother.

TuneLit lista Hey You en esta afinación, porque esa parte es la canción. Para ella necesitas un juego de encordado agudo, pero puedes tocar las mismas formas de acordes en una guitarra normal en afinación estándar: las notas son las mismas, solo una octava más graves en cuatro cuerdas. En Comfortably Numb y Mother las partes principales están en afinación estándar, así que se aplica la afinación del álbum.

The Piper at the Gates of Dawn (1967)

E Standard −6 ¢11 canciones, cada una con su botón Afinar

El álbum de Syd Barrett, grabado en Abbey Road con Norman Smith como productor. Todas las tablaturas que encontramos, de Astronomy Domine a Bike, están en afinación estándar, y las partes de slide de Syd también. Flaming y The Scarecrow añaden una acústica de 12 cuerdas, también en afinación estándar. Una tablatura de bajo de Bike baja la cuerda E del bajo a D.

TuneLit midió el primer CD japonés (Toshiba-EMI CP32-5269) unos 6 cents más bajo (A ≈ 438,4), lo bastante cerca de la afinación de concierto para la mayoría de los músicos. The Gnome es la que se sale: unos 34 cents más bajo (A ≈ 431,5), constante de la primera estrofa a la última. Pon la referencia en 431 o 432 para esa canción.

A Saucerful of Secrets (1968)

E Standard7 canciones, cada una con su botón Afinar

El disco en el que entró Gilmour y salió Syd; lo cierra Jugband Blues, la última canción que Syd escribió para la banda. Todas las tablaturas usan la afinación estándar, incluidos el slide de Syd en Remember a Day y la acústica de See-Saw. El CD queda en afinación de concierto. Jugband Blues queda un poco más bajo, unos 8 cents. El tema titular es sobre todo órgano, percusión y efectos, y su lectura es demasiado débil para significar mucho.

More (1969)

E Standard −8 ¢13 canciones, cada una con su botón Afinar

La banda sonora de la película More de Barbet Schroeder, y el primer álbum con Gilmour como guitarrista principal y cantante: los temas contundentes The Nile Song e Ibiza Bar, las acústicas Green Is the Colour y Cymbaline (cuerdas de nailon), e instrumentales. Todo lo que tiene tablatura está en afinación estándar. El CD queda unos 8 cents más bajo (A ≈ 438), y Green Is the Colour unos 16 (A ≈ 436).

Ummagumma (1969)

E Standard9 canciones, cada una con su botón Afinar

Un álbum doble: cuatro canciones grabadas en directo en 1969 y un disco de estudio con una pieza de cada miembro. No está en la colección del dueño, así que no está medido. Las canciones en directo (Astronomy Domine, Careful with That Axe, Eugene, Set the Controls for the Heart of the Sun, A Saucerful of Secrets) y Grantchester Meadows de Waters, con dos guitarras acústicas, están en afinación estándar según las tablaturas. The Narrow Way de Gilmour, en tres partes, es la excepción: las tablaturas ponen la Parte I acústica y la Parte III eléctrica en Drop D, mientras que la Parte II está en afinación estándar y otra tablatura de la Parte III se queda en estándar. Sysyphus de Wright y The Grand Vizier's Garden Party de Mason casi no tienen guitarra.

Atom Heart Mother (1970)

E Standard5 canciones, cada una con su botón Afinar

La suite que da título al álbum, con metales y coro, ocupa la primera cara; luego una canción de cada uno: Waters (If), Wright (Summer '68) y Gilmour (Fat Old Sun), y el collage de cocina Alan's Psychedelic Breakfast. Las guitarras están en afinación estándar, slides incluidos. Las dos tablaturas de la suite bajan la cuerda E del bajo a D, así que TuneLit lista eso para el bajo. Una tablatura de Fat Old Sun añade una pedal steel en una afinación C F C F A C, pero Gilmour compró su pedal steel solo después de estas sesiones, así que no la listamos. El CD queda en afinación de concierto.

Meddle (1971)

E Standard −7 ¢6 canciones, cada una con su botón Afinar

Las partes de guitarra normales están en afinación estándar, Echoes incluida, y el álbum tiene las dos excepciones tempranas más famosas de la banda:

• One of These Days: la parte de slide es la steel Fender 1000 de Gilmour en Open E minor (E B E G B E), la afinación que ha usado para la canción en directo desde entonces. La línea trepidante que todo el mundo conoce son dos bajos en afinación estándar, Gilmour y Waters, uno con cuerdas viejas y apagadas.
• Fearless: Waters toca una acústica en una afinación Open G que le enseñó Syd Barrett. La tablatura más detallada, y otras dos, la tienen como G G D G B B (la E grave subida a G, la A bajada a G, la E aguda bajada a B); otras tablaturas usan el Open G normal, D G D G B D. Listamos la primera y la marcamos como discutida.

A Pillow of Winds es un caso discutido de otra manera: las tablaturas de fans y la acústica rasgueada están en afinación estándar, mientras que una transcripción detallada pone una parte de arpegio eléctrico en E B E F♯ G B y el slide en Open E. Ninguna fuente de la banda lo resuelve, así que TuneLit mantiene la afinación estándar.

La copia del dueño es un CD japonés de 2009, no una primera edición. Queda unos 7 cents más bajo en conjunto (A ≈ 438,3), pero las canciones se dispersan más que en cualquier otro álbum de Floyd: One of These Days 22 cents más bajo (A ≈ 434,4), Fearless 17, A Pillow of Winds y San Tropez unos 7, Seamus y Echoes en afinación de concierto. Echoes merece una explicación: el valor de TuneLit sale de sus minutos iniciales. Leída por secciones, sus estrofas cantadas salen unos 20 cents más bajo que el comienzo, la larga sección central vuelve a la afinación de concierto y la sección final queda unos 10 cents más baja. Si las estrofas te suenan agrias a A 440, prueba A 435.

Obscured by Clouds (1972)

E Standard10 canciones, cada una con su botón Afinar

Una segunda banda sonora para Barbet Schroeder, esta vez La Vallée, grabada deprisa en Francia entre las sesiones de Dark Side. Las tablaturas mantienen todo en afinación estándar, incluido el slide del tema titular. Ese merece una advertencia: una transcripción de una versión en directo de 1972 usa una afinación abierta (E B D F♯ B D, un semitono más abajo), así que puede que la steel del estudio tampoco estuviera en afinación estándar. Una tablatura detallada de When You're In baja la cuerda aguda a C, pero nada más lo respalda. Gilmour tocó más tarde Wot's... Uh the Deal con una lap steel en Open G6.

El CD queda en afinación de concierto. The Gold It's in the... queda unos 26 cents más bajo (A ≈ 433,5), Stay unos 17 y Mudmen unos 13.

The Dark Side of the Moon (1973)

E Standard10 canciones, cada una con su botón Afinar

La Black Strat de Gilmour en afinación estándar en todas las canciones con guitarra: Breathe, Time, Money (en B menor, con la última parte del solo en una guitarra de 24 trastes), Us and Them, Any Colour You Like, Brain Damage y Eclipse. La guitarra steel es la excepción. En Breathe añade los adornos de slide, y en The Great Gig in the Sky es la única guitarra, ambas en Open G6 (D G D G B E) según gilmourish.com y las tablaturas más detalladas. TuneLit lista Breathe en afinación estándar, porque los acordes son la parte principal, y The Great Gig in the Sky en G6.

El primer CD japonés (CP35-3017) queda en general en afinación de concierto, con dos excepciones claras. Time queda unos 23 cents más bajo (A ≈ 434), y no solo durante la introducción de relojes y roto-toms: las estrofas y el solo marcan lo mismo. The Great Gig in the Sky queda unos 11 cents más alto (A ≈ 443). Así que el álbum necesita tres ajustes: A 440 para la mayor parte, A 434 para Time y A 443 para Great Gig. En el CD, Speak to Me y Breathe comparten una sola pista; la lectura de TuneLit de esa pista corresponde a Breathe.

Wish You Were Here (1975)

E Standard −10 ¢5 canciones, cada una con su botón Afinar

Afinación estándar para las partes de Strat de Shine On You Crazy Diamond (en G menor), Have a Cigar, y las acústicas de seis y 12 cuerdas de Welcome to the Machine y del tema que da título al álbum. La introducción de Wish You Were Here es una 12 cuerdas procesada para sonar como una radio; el solo y el rasgueo son de una Martin de seis cuerdas, sin capo. Las partes de steel usan Open G: la Parte VI de Shine On se abre con la steel de Gilmour en Open G6 según Wikipedia y gilmourish.com (una tablatura la mantiene en estándar), y la pedal steel de fondo en el tema titular está en Open G (D G D G B D) según las tablaturas. Las guitarras principales están en afinación estándar, así que eso es lo que listan las canciones.

El CD del dueño (TOCP-65560, una edición japonesa posterior) queda unos 10 cents más bajo (A ≈ 437,6), con el tema titular como excepción en afinación de concierto. La primera mitad de Shine On marca más bien unos 5 cents más bajo; a ese tamaño la diferencia es difícil de oír.

Animals (1977)

E Standard +7 ¢5 canciones, cada una con su botón Afinar

Afinación estándar para Pigs on the Wing, Pigs (Three Different Ones) y Sheep. Dogs va un tono más abajo, D Standard (D G C F A D): gilmourish.com dice que tanto la Telecaster como la acústica Ovation estaban afinadas así, y que la canción pasó de E menor, como la tocaba la banda en directo en 1974, a D menor en el disco. Las tablaturas escritas en E Standard la hacen sonar un tono más alta de lo debido.

Medido a partir de un LP japonés original (25AP 340), el álbum queda unos 7 cents más alto (A ≈ 441,7), Dogs incluida; Pigs on the Wing (Part Two) queda unos 4 cents más bajo. Un LP depende de la velocidad del plato, y las duraciones de los CD que pudimos comparar difieren entre ediciones más que el efecto, así que aquí no se pueden descartar unos cents de error del plato. Toma con cuidado los últimos cents.

The Wall (1979)

E Standard +11 ¢26 canciones, cada una con su botón Afinar

Afinación estándar para la mayor parte del álbum, con tres excepciones en el lado de las guitarras. Run Like Hell está en Drop D, como Gilmour le dijo a la revista Musician en 1992; su técnico Phil Taylor dijo que todavía la tocaba con una Telecaster en Drop D en 1994. Hey You se toca con la Ovation de encordado agudo descrita arriba, igual que partes de Comfortably Numb y Mother, donde las guitarras principales están en afinación estándar. Is There Anybody Out There? tiene una guitarra clásica tocada por el músico de sesión Joe DiBlasi, en afinación estándar.

La altura es la verdadera historia. TuneLit midió un LP doble japonés original (40AP 1750~1), cuya duración coincide con el CD de 1985 con una diferencia de menos del 0,1 %, así que el plato no es la causa. El álbum queda unos 11 cents más alto (A ≈ 443). Comfortably Numb, Another Brick in the Wall (Part 2), Mother y la mayor parte del disco están cerca de eso. Unas pocas canciones quedan más arriba:

• In the Flesh?: unos 39 cents más alto (A ≈ 450), constante en toda la canción.
• Hey You y Run Like Hell: unos 26 cents (A ≈ 447).
• Outside the Wall: unos 21 cents; In the Flesh: unos 19.
• The Trial, sobre todo orquesta y voces: unos 43 cents.

Nobody Home es la única canción en afinación de concierto. In the Flesh? y The Trial quedan casi a medio camino entre dos notas, así que sus páginas ofrecen dos botones Afinar; como las guitarras están en afinación estándar y la comprobación de semitono a partir del audio coincide, la lectura en E Standard es la que conviene probar primero.

The Final Cut (1983)

E Standard +6 ¢12 canciones, cada una con su botón Afinar

El último álbum de Roger Waters con la banda, construido en gran parte sobre piano, guitarra acústica y orquesta, con la guitarra eléctrica de Gilmour en unas pocas canciones y su única voz principal en Not Now John. Ninguna fuente da a ninguna canción una afinación alternativa, y las tablaturas usan afinación estándar. Medido a partir de un LP japonés original (25AP 2410), el álbum queda unos 6 cents más alto (A ≈ 441,6); The Gunner's Dream queda más alto, a 16 cents, The Hero's Return más bajo, a 11 cents por debajo, y The Post War Dream en afinación de concierto.

A Momentary Lapse of Reason (1987)

E Standard10 canciones, cada una con su botón Afinar

El primer álbum de Gilmour al frente de la banda, sobre todo con una Steinberger y una Strat. No está en la colección del dueño, así que no está medido. Ni las tablaturas ni las notas de sesión de gilmourish.com dan a ninguna canción una afinación alternativa. Sorrow suena como si estuviera afinada muy abajo, pero su enorme tono inicial salió de tocar la guitarra a través de un PA en un pabellón vacío de Los Ángeles y grabar la sala; la tablatura y las partes de guitarra están en afinación estándar, y Tony Levin toca un bajo de 5 cuerdas por debajo. Yet Another Movie termina con un solo de slide, una lap steel según Wikipedia; su afinación no está documentada.

The Division Bell (1994)

E Standard11 canciones, cada una con su botón Afinar

Afinación estándar para casi todo: Strats, una Les Paul en A Great Day for Freedom, un pedal Whammy en Marooned (los saltos de octava son el pedal, no una afinación), la talk box en Keep Talking, una acústica Gibson J-200 en Lost for Words. Dos excepciones:

• Poles Apart está en DADGAD (D A D G A D). Gilmour dijo que creía haber inventado la afinación, y la canción salió de ella en cuestión de minutos; en las giras mantenía una segunda J-200 en esa afinación.
• High Hopes termina con un solo de lap steel. El resto de la canción es piano y una acústica de cuerdas de nailon en afinación estándar. La lap steel está en Open E minor (E B E G B E) en directo; nadie de la banda ha dicho la afinación del estudio, así que la canción lista afinación estándar y la nota indica la de la steel.

El primer CD japonés (SRCS 7324) queda en afinación de concierto en todas las canciones.

The Endless River (2014)

E Standard18 canciones, cada una con su botón Afinar

Construido sobre todo con grabaciones instrumentales hechas durante las sesiones de Division Bell, terminadas veinte años después. No está en la colección del dueño, así que no está medido. No hay documentada ninguna afinación por canción. Louder than Words, la única canción con voz, añade una acústica de encordado agudo (un juego estilo Nashville) a guitarras eléctricas en afinación estándar, y It's What We Do cuenta con una Telecaster barítono cuya afinación no se conoce.

TuneLit midió 120 pistas de doce álbumes: las primeras ediciones japonesas en CD de los álbumes desde Piper hasta The Dark Side of the Moon, un CD japonés de 2009 de Meddle, un CD japonés posterior de Wish You Were Here, la primera edición japonesa de The Division Bell, y LP japoneses originales de Animals, The Wall y The Final Cut. El método escucha 90 segundos de cada pista a partir de 0:45 y compara las notas más fuertes con la cuadrícula de A 440. El valor del álbum es el punto medio de sus canciones, ponderado por la claridad de cada lectura; una canción recibe su propio valor cuando queda a 8 cents o más de su álbum con una lectura clara.

Lo que destaca:

• Nada queda lejos de media. Los valores de los álbumes van desde unos 10 cents más bajo (Wish You Were Here) hasta 11 cents más alto (The Wall), mucho más cerca de A 440 que, por ejemplo, los discos rebajados de Pantera.
• The Wall es el que queda alto, y dentro de él un grupo de canciones queda de 20 a 40 cents más alto. En el LP, el plato no es la causa.
• Las canciones sueltas traen las sorpresas: Time 23 cents más bajo en un álbum a 440, The Gnome 34 más bajo, One of These Days 22 más bajo, The Gold It's in the... 26 más bajo, In the Flesh? 39 más alto. Estas lecturas son constantes de principio a fin de cada canción, así que no se trata de una introducción o un efecto pasajero.
• Echoes no tiene una sola altura. Sus secciones marcan cosas distintas, desde la afinación de concierto hasta unos 20 cents más bajo.

Límites que conviene tener en cuenta. Un plato que gira un 0,3 % rápido o lento desplaza una digitalización de vinilo unos 5 cents, lo que importa en Animals y The Final Cut. Las remasterizaciones pueden diferir de las primeras ediciones; medimos las ediciones nombradas arriba y ninguna más. Las canciones construidas sobre órganos, orquestas, efectos de sonido o sintetizadores (A Saucerful of Secrets, On the Run, Quicksilver, Party Sequence) dan lecturas débiles; sus valores importan poco para la guitarra de todos modos. Los valores dentro de ±4 cents cuentan como afinación de concierto.

La comprobación de semitono a partir del audio, que comprueba si la cuerda al aire más grave del disco queda de verdad donde dice la afinación, coincide en 85 de las 120 canciones, entre ellas Dogs en D Standard, Run Like Hell en Drop D, Poles Apart en DADGAD, Fearless en su Open G y The Great Gig in the Sky en G6. Doce canciones apuntan un semitono más arriba, a F, el error conocido del método en canciones que rara vez tocan su E grave al aire (Another Brick in the Wall Part 2, Southampton Dock y otras); ninguna se movió.

Cada afinación de las páginas de álbum tiene una etiqueta de estado:

• Oficial: lo dijo un miembro de la banda o su técnico. Run Like Hell (Drop D) y Poles Apart (DADGAD), con palabras del propio Gilmour.
• Muy difundido: varias fuentes independientes coinciden, como las notas sobre equipo de gilmourish.com, los artículos de Wikipedia sobre las canciones y las tablaturas más detalladas. Las afinaciones de la steel, Dogs y el Hey You de encordado agudo están en este nivel.
• Según tablaturas: solo tablaturas. La mayoría de los primeros álbumes, The Final Cut y los tres últimos álbumes se apoyan en tablaturas, que coinciden todas en la afinación estándar.
• Discutido: las fuentes no coinciden. Fearless (G G D G B B o D G D G B D) y A Pillow of Winds.
• Medido por TuneLit: nuestro propio análisis de altura de los CD y LP del dueño, que da la desviación en cents. Solo se publican los números; el audio nunca se guarda ni se comparte.

Una medición solo conoce la desviación dentro de un semitono, así que el nombre de la afinación (E Standard, Drop D, D Standard) sale de las fuentes de arriba, y los cents medidos se añaden encima. Si una canción sigue sonando un poco desviada, mueve la referencia un hercio: cerca de 440 Hz, un hercio son unos 4 cents.

• The Piper at the Gates of Dawn (1967): E Standard −6 ¢ (A ≈ 438). The Gnome −34 ¢ (A ≈ 431.5).
• A Saucerful of Secrets (1968): E Standard en A 440. Jugband Blues −8 ¢.
• More (1969): E Standard −8 ¢. Green Is the Colour −16 ¢.
• Ummagumma (1969, sin medir): E Standard; The Narrow Way en Drop D.
• Atom Heart Mother (1970): E Standard en A 440; el bajo de la suite en Drop D.
• Meddle (1971): E Standard −7 ¢. One of These Days: steel en Open E minor (E B E G B E), −22 ¢. Fearless: G G D G B B (o Open G D G D G B D), −17 ¢. Seamus y Echoes en A 440 (las estrofas de Echoes, unos −20 ¢).
• Obscured by Clouds (1972): E Standard en A 440. The Gold It's in the... −26 ¢, Stay −17 ¢, Mudmen −13 ¢.
• The Dark Side of the Moon (1973): E Standard en A 440. Time −23 ¢ (A ≈ 434). The Great Gig in the Sky: steel en Open G6 (D G D G B E), +11 ¢. Los adornos de steel de Breathe, en Open G6.
• Wish You Were Here (1975): E Standard −10 ¢ (A ≈ 437,6); el tema titular en A 440. Partes de steel en Open G.
• Animals (1977): E Standard +7 ¢ (LP). Dogs: D Standard +7 ¢. Pigs on the Wing (Part Two) −4 ¢.
• The Wall (1979): E Standard +11 ¢ (A ≈ 443). In the Flesh? +39 ¢, Hey You (encordado agudo, E4 A3 D4 G4 B3 E4) +26 ¢, Run Like Hell (Drop D) +26 ¢, Outside the Wall +21 ¢, In the Flesh +19 ¢, Nobody Home en A 440.
• The Final Cut (1983): E Standard +6 ¢ (LP). The Gunner's Dream +16 ¢, The Hero's Return −11 ¢, The Post War Dream en A 440.
• A Momentary Lapse of Reason (1987, sin medir): E Standard de principio a fin.
• The Division Bell (1994): E Standard en A 440. Poles Apart en DADGAD; el solo de steel de High Hopes en Open E minor.
• The Endless River (2014, sin medir): E Standard.
• Regla de oro: las cuerdas casi siempre están en estándar; comprueba el valor de A de la canción, sobre todo en The Wall y en unas pocas canciones sueltas, antes de sospechar de tus oídos.