Stimmungen von Pink Floyd.

Tab-Bücher, Transkriptionen und die Equipment-Notizen auf gilmourish.com stimmen darin überein, dass die normalen Gitarrenparts von Pink Floyd in Standardstimmung (E A D G B E) sind, von Syds Esquire auf Piper über Gilmours Black Strat auf Dark Side, Wish You Were Here und The Wall bis zu seiner Steinberger auf A Momentary Lapse of Reason und seinen Strats auf The Division Bell. Auch Slide-Parts auf einer normalen Gitarre sind in Standardstimmung: Syds Slide-Parts auf Astronomy Domine und Lucifer Sam, mit einem Zippo-Feuerzeug gespielt, und Gilmours Slide auf If, San Tropez und Echoes sind alle so notiert.

Die Ausnahmen, alle auf den Albumseiten aufgeführt:

• Steelgitarre in Open E minor (E B E G B E): One of These Days. Gilmour benutzte dieselbe Stimmung später live für High Hopes.
• Steelgitarre in Open G6 (D G D G B E): The Great Gig in the Sky und die Slide-Einwürfe von Breathe. Live auch Shine On You Crazy Diamond und Wot's... Uh the Deal.
• Open G, von Syd beigebracht: Fearless, gespielt von Roger Waters. Die Tabs sind sich über die genauen Saiten uneinig; wir führen G G D G B B, wie es die detaillierteste Transkription hat.
• Drop D (D A D G B E): The Narrow Way auf Ummagumma (Tabs) und Run Like Hell auf The Wall (Gilmours eigene Worte).
• D Standard (D G C F A D): Dogs auf Animals, einen Ganzton tiefer.
• Hoch bespannte Akustikgitarre: Hey You, wo Gilmours Ovation Saiten eine Oktave höher trägt.
• DADGAD: Poles Apart auf The Division Bell, das laut Gilmour direkt aus der Stimmung entstand.

Ein Stimmgerät beurteilt jeden Ton an einem Referenz-A, normalerweise 440 Hz. Eine Aufnahme kann aus vielen Gründen ein paar Cent über oder unter diesem Raster liegen: Die Band hat sich nach einem Klavier oder einer Orgel gerichtet, die selbst nicht stimmte, eine Bandmaschine lief etwas zu schnell oder zu langsam, ein Song wurde mit verlangsamtem Tonband aufgenommen und mit normaler Geschwindigkeit abgespielt. Ein Cent ist ein Hundertstel Halbton. Unter etwa 5 Cent hört das niemand; bei 10 bis 15 bemerkt ein aufmerksames Ohr einen schiefen Beiklang; bei 20 oder mehr klingt das Mitspielen in Standardstimmung bei A 440 eindeutig verstimmt.

Wir haben nach veröffentlichten Zahlen zur Tonhöhe dieser Aufnahmen gesucht und keine gefunden. Die einzige Varispeed-Geschichte mit Quelle ist Welcome to the Machine: Gilmour hat gesagt, das Tonband sei um einen halben Halbton verlangsamt worden, damit er eine Gesangszeile erreichen konnte, und dann wieder auf normale Geschwindigkeit gestellt worden, sodass das fertige Stück dort liegt, wo es aufgenommen wurde. Jede Zahl auf dieser Seite stammt also von TuneLit selbst, gemessen an den Kopien des Seitenbetreibers.

Die Kurzfassung:

• Die meisten Alben liegen innerhalb von 10 Cent um A 440. A Saucerful of Secrets, Atom Heart Mother, Obscured by Clouds, The Dark Side of the Moon und The Division Bell liegen im Kammerton. The Piper at the Gates of Dawn, More, Meddle und Wish You Were Here liegen 6 bis 10 Cent zu tief, Animals und The Final Cut 6 bis 7 Cent zu hoch.
• The Wall liegt zu hoch. Insgesamt etwa 11 Cent (A ≈ 443), und einige Songs deutlich mehr: In the Flesh? etwa 39 Cent, Hey You und Run Like Hell etwa 26, In the Flesh und Outside the Wall etwa 20. Nur Nobody Home liegt im Kammerton.
• Einzelne Songs weichen von ihren Alben ab. Time liegt etwa 23 Cent zu tief, während der Rest von The Dark Side of the Moon bei 440 liegt und The Great Gig in the Sky 11 Cent zu hoch. One of These Days liegt 22 Cent zu tief und Fearless 17, während Seamus und Echoes bei 440 liegen. The Gnome liegt 34 Cent zu tief, The Gold It's in the... 26.

Die Stimmen-Buttons enthalten diese Abweichungen schon. Um eine von Hand einzustellen, wähle die Stimmung, tippe auf den Chip A 440 und gib den Wert des Songs ein: 443 für The Wall, 434 für Time, 450 für In the Flesh?. Eine Messung hört das Ergebnis, nicht die Ursache, deshalb kann sie nicht sagen, ob ein zu hoher Song auf zu hoch gestimmten Instrumenten gespielt oder auf dem Tonband beschleunigt wurde.

Gilmours Slide-Sound auf den Alben der 1970er kam größtenteils von Steelgitarren, die flach auf dem Schoß oder auf einem Ständer gespielt wurden, nicht von einem Bottleneck auf einer Strat. Laut gilmourish.com kaufte er 1970 in Seattle eine zweihalsige Fender-1000-Pedal-Steel und benutzte sie, meist ohne ihre Pedale, auf Meddle, The Dark Side of the Moon und Wish You Were Here. Ab 1974 spielte er live günstige japanische Jedson-Lap-Steels und ab 1994 eine Fender Deluxe aus den 1960ern.

Zwei Stimmungen decken fast alles ab:

• Open G6, D G D G B E. Open G mit der höchsten Saite von D auf E erhöht, sodass ein gerade aufgelegter Bar einen G-Dur-Akkord mit zusätzlicher Sexte ergibt. Breathe, The Great Gig in the Sky und Shine On You Crazy Diamond Part VI nutzen sie, ebenso Live-Versionen von Wot's... Uh the Deal.
• Open E minor, E B E G B E. Ein Bar quer über alle Saiten ergibt einen Moll-Akkord. One of These Days, wie von der Aufnahme in Tabs übertragen und wie Gilmour es seit 1971 live spielt (zuerst auf einer Stratocaster, später auf der Lap Steel), und High Hopes live.

Für diese Parts brauchst du keine Steelgitarre. Stimme eine Ersatzgitarre auf die Noten oben, stelle die Saitenlage höher, wenn du kannst, und spiele mit einem Slide, der auf den Saiten aufliegt. Das Stimmgerät von TuneLit verträgt beliebige sechs Töne: Die Stimmen-Buttons von One of These Days und The Great Gig in the Sky öffnen es mit diesen bereits eingestellten Saiten, und bei Breathe und Shine On, wo die Hauptgitarre in Standardstimmung ist, nennen die Songnotizen die Stimmung der Steel.

Für The Wall bezog Gilmour eine Ovation-Akustikgitarre mit blanken Saiten neu: die A-, D- und G-Saite eine Oktave höher als normal und die tiefe E-Saite zwei Oktaven höher, sodass die Gitarre von der untersten Saite aufwärts E4 A3 D4 G4 B3 E4 klingt. Es ist die Nashville-Stimmung mit einer zusätzlichen Wendung auf der sechsten Saite. Er schrieb die Melodie von Comfortably Numb darauf und spielte die Arpeggien von Hey You darauf; sie füllt auch die Refrains von Comfortably Numb und die Akustikgitarren von Mother aus.

TuneLit führt Hey You in dieser Stimmung, weil dieser Part der Song ist. Dafür brauchst du einen Satz mit hoher Bespannung, aber du kannst dieselben Akkordformen auf einer normalen Gitarre in Standardstimmung spielen: Die Noten sind dieselben, nur auf vier Saiten eine Oktave tiefer. Bei Comfortably Numb und Mother sind die Hauptparts in Standardstimmung, deshalb gilt die Stimmung des Albums.

The Piper at the Gates of Dawn (1967)

E Standard −6 ¢11 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Das Album von Syd Barrett, aufgenommen in Abbey Road, produziert von Norman Smith. Jedes Tab, das wir gefunden haben, von Astronomy Domine bis Bike, ist in Standardstimmung, ebenso Syds Slide-Parts. Flaming und The Scarecrow ergänzen eine 12-saitige Akustikgitarre, ebenfalls in Standardstimmung. Ein Bass-Tab von Bike senkt die E-Saite des Basses auf D.

TuneLit hat die erste japanische CD (Toshiba-EMI CP32-5269) etwa 6 Cent zu tief gemessen (A ≈ 438,4), nah genug am Kammerton für die meisten Spieler. The Gnome ist der Ausreißer: etwa 34 Cent zu tief (A ≈ 431,5), konstant von der ersten Strophe bis zur letzten. Stelle das Referenz-A dafür auf 431 oder 432.

A Saucerful of Secrets (1968)

E Standard7 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Das Album, bei dem Gilmour dazukam und Syd ging; Jugband Blues, der letzte Song, den Syd für die Band schrieb, beschließt es. Alle Tabs nutzen Standardstimmung, auch Syds Slide auf Remember a Day und die Akustikgitarre auf See-Saw. Die CD liegt im Kammerton. Jugband Blues liegt etwas tiefer, etwa 8 Cent zu tief. Der Titelsong besteht überwiegend aus Orgel, Percussion und Effekten, und sein Messwert ist zu schwach, um viel auszusagen.

More (1969)

E Standard −8 ¢13 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Der Soundtrack zu Barbet Schroeders Film More und das erste Album mit Gilmour als Hauptgitarrist und Sänger: kraftvoll The Nile Song und Ibiza Bar, akustisch Green Is the Colour und Cymbaline (Nylonsaiten), dazu Instrumentals. Alles, wofür es ein Tab gibt, ist in Standardstimmung. Die CD liegt etwa 8 Cent zu tief (A ≈ 438), und Green Is the Colour etwa 16 (A ≈ 436).

Ummagumma (1969)

E Standard9 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Ein Doppelalbum: vier Songs, live 1969 aufgenommen, und eine Studioscheibe mit je einem Stück von jedem Mitglied. Es ist nicht in der Sammlung des Seitenbetreibers und deshalb nicht gemessen. Die Live-Songs (Astronomy Domine, Careful with That Axe, Eugene, Set the Controls for the Heart of the Sun, A Saucerful of Secrets) und Grantchester Meadows von Waters, mit zwei Akustikgitarren, sind in den Tabs in Standardstimmung notiert. Gilmours dreiteiliges The Narrow Way ist die Ausnahme: Die Tabs setzen den akustischen Part I und den elektrischen Part III in Drop D, während Part II in Standardstimmung notiert ist und ein weiteres Tab von Part III in Standard bleibt. Sysyphus von Wright und The Grand Vizier's Garden Party von Mason haben fast keine Gitarre.

Atom Heart Mother (1970)

E Standard5 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Die Titelsuite mit Bläsern und Chor füllt die erste Seite; dann je ein Song von Waters (If), Wright (Summer '68) und Gilmour (Fat Old Sun) und die Küchencollage Alan's Psychedelic Breakfast. Die Gitarren sind in Standardstimmung, Slides eingeschlossen. Beide Tabs der Suite senken die E-Saite des Basses auf D, deshalb führt TuneLit das für den Bass. Ein Tab von Fat Old Sun fügt eine Pedal Steel in der Stimmung C F C F A C hinzu, aber Gilmour kaufte seine Pedal Steel erst nach diesen Sessions, deshalb führen wir sie nicht. Die CD liegt im Kammerton.

Meddle (1971)

E Standard −7 ¢6 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Die normalen Gitarrenparts sind in Standardstimmung, Echoes eingeschlossen, und das Album enthält die beiden bekanntesten frühen Ausnahmen der Band:

• One of These Days: Der Slide-Part ist Gilmours Fender-1000-Steel in Open E minor (E B E G B E), die Stimmung, die er seither live für den Song benutzt. Die treibende Linie, die jeder kennt, sind zwei Bässe in Standardstimmung, von Gilmour und Waters, einer mit alten, stumpfen Saiten.
• Fearless: Waters spielt eine Akustikgitarre in einer Open-G-Stimmung, die Syd Barrett ihm gezeigt hat. Das detaillierteste Tab und zwei weitere haben sie als G G D G B B (das tiefe E auf G erhöht, das A auf G gesenkt, das hohe E auf B gesenkt); andere Tabs nutzen das gewöhnliche Open G, D G D G B D. Wir führen die erste Variante und kennzeichnen sie als umstritten.

A Pillow of Winds ist auf andere Weise umstritten: Fan-Tabs und die Akustikgitarre mit den Schlagakkorden sind in Standardstimmung, während eine detaillierte Transkription einen elektrischen Arpeggio-Part in E B E F♯ G B setzt und den Slide in Open E. Keine Quelle der Band entscheidet das, deshalb bleibt TuneLit bei der Standardstimmung.

Die Kopie des Seitenbetreibers ist eine japanische CD von 2009, keine Erstpressung. Sie liegt insgesamt etwa 7 Cent zu tief (A ≈ 438,3), aber die Songs streuen stärker als auf jedem anderen Floyd-Album: One of These Days 22 Cent zu tief (A ≈ 434,4), Fearless 17, A Pillow of Winds und San Tropez etwa 7, Seamus und Echoes im Kammerton. Zu Echoes ein Wort: Der Wert von TuneLit stammt aus den ersten Minuten. Abschnittsweise gelesen, liegen die gesungenen Strophen etwa 20 Cent tiefer als der Anfang, der lange Mittelteil kehrt zum Kammerton zurück, und der Schlussteil liegt etwa 10 Cent zu tief. Klingen die Strophen bei A 440 schief, probiere A 435.

Obscured by Clouds (1972)

E Standard10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Ein zweiter Soundtrack für Barbet Schroeder, diesmal La Vallée, schnell in Frankreich aufgenommen, zwischen den Sessions zu Dark Side. Die Tabs halten alles in Standardstimmung, auch den Slide im Titelsong. Der verdient eine Warnung: Eine Transkription einer Live-Version von 1972 nutzt eine offene Stimmung (E B D F♯ B D, einen Halbton tiefer), die Studio-Steel war also vielleicht auch nicht in Standardstimmung. Ein detailliertes Tab von When You're In senkt die höchste Saite auf C, aber nichts anderes stützt das. Gilmour spielte Wot's... Uh the Deal später mit einer Lap Steel in Open G6.

Die CD liegt im Kammerton. The Gold It's in the... liegt etwa 26 Cent zu tief (A ≈ 433,5), Stay etwa 17 und Mudmen etwa 13.

The Dark Side of the Moon (1973)

E Standard10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Gilmours Black Strat in Standardstimmung auf jedem Song mit Gitarre: Breathe, Time, Money (in Moll mit dem Grundton B, mit dem letzten Teil des Solos auf einer Gitarre mit 24 Bünden), Us and Them, Any Colour You Like, Brain Damage und Eclipse. Die Steelgitarre ist die Ausnahme. Auf Breathe liefert sie die Slide-Einwürfe, und auf The Great Gig in the Sky ist sie die einzige Gitarre, beide in Open G6 (D G D G B E) laut gilmourish.com und den detailliertesten Tabs. TuneLit führt Breathe in Standardstimmung, weil die Akkorde der Hauptpart sind, und The Great Gig in the Sky in G6.

Die erste japanische CD (CP35-3017) liegt insgesamt im Kammerton, mit zwei klaren Ausnahmen. Time liegt etwa 23 Cent zu tief (A ≈ 434), und nicht nur beim Intro mit den Uhren und den Roto-Toms: Die Strophen und das Solo messen genauso. The Great Gig in the Sky liegt etwa 11 Cent zu hoch (A ≈ 443). Das Album braucht also drei Einstellungen: A 440 für den größten Teil, A 434 für Time und A 443 für Great Gig. Auf der CD teilen sich Speak to Me und Breathe einen Track; die Messung von TuneLit dafür gehört zu Breathe.

Wish You Were Here (1975)

E Standard −10 ¢5 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Standardstimmung für die Strat-Parts von Shine On You Crazy Diamond (in G-Moll), Have a Cigar und die sechs- und 12-saitigen Akustikgitarren von Welcome to the Machine und dem Titelsong. Das Intro von Wish You Were Here ist eine 12-saitige Gitarre, die so bearbeitet wurde, dass sie wie ein Radio klingt; das Solo und die Schlagbegleitung sind eine sechssaitige Martin, ohne Capo. Die Steel-Parts nutzen Open G: Part VI von Shine On beginnt laut Wikipedia und gilmourish.com mit Gilmours Steel in Open G6 (ein Tab belässt sie in Standard), und die Pedal Steel hinter dem Titelsong ist in den Tabs in Open G notiert (D G D G B D). Die Hauptgitarren sind in Standardstimmung, und das führen die Songs auf.

Die CD des Seitenbetreibers (TOCP-65560, eine spätere japanische Ausgabe) liegt etwa 10 Cent zu tief (A ≈ 437,6), mit dem Titelsong als Ausnahme im Kammerton. Die erste Hälfte von Shine On misst eher 5 Cent zu tief; bei dieser Größe ist der Unterschied kaum zu hören.

Animals (1977)

E Standard +7 ¢5 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Standardstimmung für Pigs on the Wing, Pigs (Three Different Ones) und Sheep. Dogs steht einen Ganzton tiefer, in D Standard (D G C F A D): Laut gilmourish.com waren sowohl die Telecaster als auch die Ovation-Akustikgitarre so gestimmt, und der Song wanderte von E-Moll, wie ihn die Band 1974 live spielte, nach D-Moll auf der Aufnahme. In E Standard geschriebene Tabs spielen ihn einen Ganzton zu hoch.

An einer japanischen Original-LP (25AP 340) gemessen, liegt das Album etwa 7 Cent zu hoch (A ≈ 441,7), Dogs eingeschlossen; Pigs on the Wing (Part Two) liegt etwa 4 Cent zu tief. Eine LP hängt von der Geschwindigkeit des Plattenspielers ab, und die Laufzeiten der CDs, die wir vergleichen konnten, unterscheiden sich zwischen den Ausgaben um mehr, als der Effekt beträgt, deshalb lässt sich hier ein Fehler des Plattenspielers von ein paar Cent nicht ausschließen. Nimm die letzten Cent mit Vorsicht.

The Wall (1979)

E Standard +11 ¢26 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Standardstimmung für den größten Teil des Albums, mit drei Ausnahmen auf der Gitarrenseite. Run Like Hell ist in Drop D, wie Gilmour 1992 dem Magazin Musician sagte; sein Gitarrentechniker Phil Taylor sagte, er habe ihn 1994 noch auf einer Telecaster in Drop D gespielt. Hey You wird auf der oben beschriebenen hoch bespannten Ovation gespielt, ebenso Teile von Comfortably Numb und Mother, wo die Hauptgitarren in Standardstimmung sind. Is There Anybody Out There? hat eine Konzertgitarre, gespielt vom Session-Musiker Joe DiBlasi, in Standardstimmung.

Die Tonhöhe ist die eigentliche Geschichte. TuneLit hat eine japanische Original-Doppel-LP (40AP 1750~1) gemessen, deren Laufzeit auf 0,1 % mit der CD von 1985 übereinstimmt, der Plattenspieler ist also nicht die Ursache. Das Album liegt etwa 11 Cent zu hoch (A ≈ 443). Comfortably Numb, Another Brick in the Wall (Part 2), Mother und der größte Teil der Aufnahme liegen in dieser Nähe. Ein paar Songs liegen höher:

• In the Flesh?: etwa 39 Cent zu hoch (A ≈ 450), konstant durch den ganzen Song.
• Hey You und Run Like Hell: etwa 26 Cent (A ≈ 447).
• Outside the Wall: etwa 21 Cent; In the Flesh: etwa 19.
• The Trial, überwiegend Orchester und Stimmen: etwa 43 Cent.

Nobody Home ist der einzige Song im Kammerton. In the Flesh? und The Trial liegen nahe der Mitte zwischen zwei Noten, deshalb bieten ihre Seiten zwei Stimmen-Buttons an; da die Gitarren in Standardstimmung sind und der Halbton-Check am Audio zustimmt, ist die E-Standard-Lesart die, mit der du anfangen solltest.

The Final Cut (1983)

E Standard +6 ¢12 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Das letzte Album von Roger Waters mit der Band, großteils auf Klavier, Akustikgitarre und Orchester aufgebaut, mit Gilmours E-Gitarre auf ein paar Songs und seinem einzigen Leadgesang auf Not Now John. Keine Quelle gibt einem Song eine alternative Stimmung, und die Tabs nutzen Standardstimmung. An einer japanischen Original-LP (25AP 2410) gemessen, liegt das Album etwa 6 Cent zu hoch (A ≈ 441,6); The Gunner's Dream liegt höher (16 Cent), The Hero's Return tiefer (11 Cent zu tief) und The Post War Dream im Kammerton.

A Momentary Lapse of Reason (1987)

E Standard10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Gilmours erstes Album als Bandleader, überwiegend auf einer Steinberger und einer Strat. Es ist nicht in der Sammlung des Seitenbetreibers und deshalb nicht gemessen. Weder die Tabs noch die Session-Notizen von gilmourish.com geben einem Song eine alternative Stimmung. Sorrow klingt, als wäre es sehr tief gestimmt, aber sein riesiger Eröffnungsklang entstand, indem die Gitarre in einer leeren Arena in Los Angeles über eine PA gespielt und der Raum aufgenommen wurde; das Tab und die Gitarrenparts sind in Standardstimmung, und Tony Levin spielt darunter einen 5-saitigen Bass. Yet Another Movie endet mit einem Slide-Solo, laut Wikipedia auf einer Lap Steel; die Stimmung ist nicht dokumentiert.

The Division Bell (1994)

E Standard11 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Fast alles in Standardstimmung: Strats, eine Les Paul auf A Great Day for Freedom, ein Whammy-Pedal auf Marooned (die Oktavsprünge kommen vom Pedal, nicht von einer Stimmung), die Talk Box auf Keep Talking, eine Gibson-J-200-Akustikgitarre auf Lost for Words. Zwei Ausnahmen:

• Poles Apart ist in DADGAD (D A D G A D). Gilmour sagte, er habe geglaubt, die Stimmung erfunden zu haben, und der Song sei innerhalb von Minuten daraus entstanden; auf Tour hielt er eine zweite J-200 in dieser Stimmung bereit.
• High Hopes endet mit einem Lap-Steel-Solo. Der Rest des Songs ist Klavier und eine Akustikgitarre mit Nylonsaiten in Standardstimmung. Die Lap Steel ist live in Open E minor (E B E G B E); niemand aus der Band hat die Studiostimmung genannt, deshalb führt der Song die Standardstimmung, und die Notiz nennt die der Steel.

Die erste japanische CD (SRCS 7324) liegt bei jedem Song im Kammerton.

The Endless River (2014)

E Standard18 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Überwiegend aus Instrumentalaufnahmen der Sessions zu The Division Bell zusammengesetzt, zwanzig Jahre später fertiggestellt. Es ist nicht in der Sammlung des Seitenbetreibers und deshalb nicht gemessen. Auf Songebene ist keine Stimmung dokumentiert. Louder than Words, der einzige Song mit Gesang, fügt den E-Gitarren in Standardstimmung eine hoch bespannte Akustikgitarre hinzu (ein Satz im Nashville-Stil), und It's What We Do enthält eine Baritone-Telecaster, deren Stimmung nicht bekannt ist.

TuneLit hat 120 Tracks von zwölf Alben gemessen: die ersten japanischen CD-Pressungen der Alben von Piper bis The Dark Side of the Moon, eine japanische CD von Meddle von 2009, eine spätere japanische CD von Wish You Were Here, die erste japanische Pressung von The Division Bell und japanische Original-LPs von Animals, The Wall und The Final Cut. Die Methode hört 90 Sekunden jedes Tracks ab 0:45 und vergleicht die stärksten Noten mit dem Raster bei A 440. Der Albumwert ist die Mitte seiner Songs, gewichtet danach, wie klar jede Messung war; ein Song bekommt einen eigenen Wert, wenn er 8 Cent oder mehr von seinem Album entfernt liegt und die Messung klar ist.

Was auffällt:

• Im Schnitt liegt nichts weit daneben. Die Albumwerte reichen von etwa 10 Cent zu tief (Wish You Were Here) bis 11 Cent zu hoch (The Wall), viel näher an A 440 als zum Beispiel die tief gestimmten Aufnahmen von Pantera.
• The Wall ist das Album, das zu hoch liegt, und darin liegt eine Gruppe von Songs 20 bis 40 Cent zu hoch. Auf der LP ist der Plattenspieler nicht die Ursache.
• Einzelne Songs bringen die Überraschungen: Time 23 Cent zu tief auf einem Album bei 440, The Gnome 34 zu tief, One of These Days 22 zu tief, The Gold It's in the... 26 zu tief, In the Flesh? 39 zu hoch. Diese Messwerte sind von Anfang bis Ende jedes Songs konstant, es handelt sich also nicht um ein vorübergehendes Intro oder einen Effekt.
• Echoes hat nicht eine einzige Tonhöhe. Seine Abschnitte messen unterschiedlich, vom Kammerton bis zu etwa 20 Cent zu tief.

Grenzen, die du im Kopf behalten solltest. Ein Plattenspieler, der 0,3 % zu schnell oder zu langsam läuft, verschiebt eine Plattenüberspielung um etwa 5 Cent, was für Animals und The Final Cut wichtig ist. Remasters können sich von Erstpressungen unterscheiden; wir haben die oben genannten Ausgaben gemessen und sonst nichts. Songs, die auf Orgeln, Orchestern, Soundeffekten oder Synthesizern aufbauen (A Saucerful of Secrets, On the Run, Quicksilver, Party Sequence), liefern schwache Messwerte; ihre Werte spielen für die Gitarre ohnehin kaum eine Rolle. Werte innerhalb von ±4 Cent gelten als Kammerton.

Der Halbton-Check am Audio, der prüft, ob die tiefste leere Saite der Aufnahme wirklich dort liegt, wo die Stimmung es sagt, stimmt bei 85 der 120 Songs zu, darunter Dogs in D Standard, Run Like Hell in Drop D, Poles Apart in DADGAD, Fearless in seinem Open G und The Great Gig in the Sky in G6. Zwölf Songs zeigen einen Halbton nach oben auf F, der bekannte Fehler der Methode bei Songs, die ihr leeres tiefes E selten spielen (Another Brick in the Wall Part 2, Southampton Dock und andere); keiner davon wurde verschoben.

Jede Stimmung auf den Albumseiten trägt ein Statuslabel:

• Offiziell: Ein Bandmitglied oder sein Gitarrentechniker hat es gesagt. Run Like Hell (Drop D) und Poles Apart (DADGAD), in Gilmours eigenen Worten.
• Vielfach berichtet: Mehrere unabhängige Quellen stimmen überein, etwa die Equipment-Notizen auf gilmourish.com, die Song-Artikel von Wikipedia und die detailliertesten Tabs. Die Steel-Stimmungen, Dogs und das hoch bespannte Hey You liegen auf dieser Stufe.
• Laut Tabs: nur Tabs. Die meisten frühen Alben, The Final Cut und die letzten drei Alben stützen sich auf Tabs, die sich alle in der Standardstimmung einig sind.
• Umstritten: Die Quellen widersprechen sich. Fearless (G G D G B B oder D G D G B D) und A Pillow of Winds.
• Von TuneLit gemessen: unsere eigene Tonhöhenanalyse der CDs und LPs des Seitenbetreibers, die die Abweichung in Cent angibt. Veröffentlicht werden nur die Zahlen; das Audio wird nie gespeichert oder weitergegeben.

Eine Messung kennt die Abweichung nur innerhalb eines Halbtons, deshalb stammt der Name der Stimmung (E Standard, Drop D, D Standard) aus den Quellen oben, und die gemessenen Cent kommen obendrauf. Klingt ein Song immer noch ein wenig daneben, verschiebe das Referenz-A um ein Hertz: In der Nähe von 440 Hz entspricht ein Hertz etwa 4 Cent.

• The Piper at the Gates of Dawn (1967): E Standard −6 ¢ (A ≈ 438). The Gnome −34 ¢ (A ≈ 431.5).
• A Saucerful of Secrets (1968): E Standard bei A 440. Jugband Blues −8 ¢.
• More (1969): E Standard −8 ¢. Green Is the Colour −16 ¢.
• Ummagumma (1969, nicht gemessen): E Standard; The Narrow Way in Drop D.
• Atom Heart Mother (1970): E Standard bei A 440; der Bass der Suite in Drop D.
• Meddle (1971): E Standard −7 ¢. One of These Days: Steel in Open E minor (E B E G B E), −22 ¢. Fearless: G G D G B B (oder Open G D G D G B D), −17 ¢. Seamus und Echoes bei A 440 (die Strophen von Echoes etwa −20 ¢).
• Obscured by Clouds (1972): E Standard bei A 440. The Gold It's in the... −26 ¢, Stay −17 ¢, Mudmen −13 ¢.
• The Dark Side of the Moon (1973): E Standard bei A 440. Time −23 ¢ (A ≈ 434). The Great Gig in the Sky: Steel in Open G6 (D G D G B E), +11 ¢. Die Steel-Einwürfe von Breathe in Open G6.
• Wish You Were Here (1975): E Standard −10 ¢ (A ≈ 437,6); der Titelsong bei A 440. Steel-Parts in Open G.
• Animals (1977): E Standard +7 ¢ (LP). Dogs: D Standard +7 ¢. Pigs on the Wing (Part Two) −4 ¢.
• The Wall (1979): E Standard +11 ¢ (A ≈ 443). In the Flesh? +39 ¢, Hey You (hoch bespannt, E4 A3 D4 G4 B3 E4) +26 ¢, Run Like Hell (Drop D) +26 ¢, Outside the Wall +21 ¢, In the Flesh +19 ¢, Nobody Home bei A 440.
• The Final Cut (1983): E Standard +6 ¢ (LP). The Gunner's Dream +16 ¢, The Hero's Return −11 ¢, The Post War Dream bei A 440.
• A Momentary Lapse of Reason (1987, nicht gemessen): durchgehend E Standard.
• The Division Bell (1994): E Standard bei A 440. Poles Apart in DADGAD; das Steel-Solo von High Hopes in Open E minor.
• The Endless River (2014, nicht gemessen): E Standard.
• Goldene Regel: Die Saiten sind fast immer Standard; prüfe den A-Wert des Songs, besonders bei The Wall und einigen einzelnen Songs, bevor du deinen Ohren misstraust.