Stimmungen von Metallica.

1983–⁠1988: E Standard, aber nicht immer bei 440. Die ersten vier Alben bauen auf E Standard auf (E A D G B E), aber die frühen Aufnahmen liegen nicht alle im Kammerton. Spieler, die zu Kill 'Em All und Ride the Lightning mitspielen, nennen sie seit Langem 15 bis 20 Cent zu hoch, nahe bei A = 444–⁠445 Hz statt 440. TuneLit hat beide gemessen, auf CD und auf der Original-LP. Kill 'Em All liegt bei +16 ¢ (A ≈ 444). Ride the Lightning ändert sich von Song zu Song: etwa +8 ¢ für das Album als Ganzes, +22 ¢ für Fade to Black und Creeping Death und +46 ¢ für For Whom the Bell Tolls, fast einen Viertelton zu hoch. Keine Aussage der Band oder ihrer Produzenten erklärt, warum. Bei Ride the Lightning macht ein Guide einen Fehler beim Mastering verantwortlich, und Fans wiederholen eine Geschichte, nach der Produzent Flemming Rasmussen das Tonband beim Mix beschleunigt habe, aber niemand hat sie bis zu einem Originalinterview zurückverfolgt.

Beim Titelsong von Master of Puppets setzte Rasmussen die Tonbandgeschwindigkeit absichtlich ein (Details unten), und das Album als Ganzes misst genau A 440. Die einzige echte Verstimmung in diesen Jahren ist The Thing That Should Not Be in D Standard, dazu zwei Cover auf The $5.98 E.P. von 1987. ...And Justice for All blieb dann bei jedem Song in E Standard, nahe am Kammerton außer One, das +19 ¢ misst.

1991: Bob Rock öffnet die Tür. Beim Black Album fiel Produzent Bob Rock auf, dass die Band alles in E spielte. Für Sad but True schlug er vor, die ganze Gitarre um einen vollen Ton auf D herunterzunehmen, wie es Mötley Crüe auf Dr. Feelgood getan hatten, und Rock schreibt dieser tieferen Stimmung zu, dem Riff seine Wucht zu geben. Das Album endete mit drei Stimmungen: E Standard für zehn Songs, D Standard für Sad but True und E♭ für The God That Failed. Es misst etwa 5 ¢ zu hoch, nahe genug am Kammerton, dass die meisten Spieler es als gestimmt hören.

1996–⁠1998: die E♭-Jahre. Load ist das erste Metallica-Album, das komplett einen Halbton tiefer auf E♭ gestimmt ist. ReLoad entstand in denselben Sessions und bleibt überwiegend in E♭, und das tun auch die meisten Cover von 1998 auf Garage Inc. In denselben Jahren begann die Band, ihre älteren Songs in E Standard live einen Halbton tiefer zu spielen. Live-Transkriptionen von Woodstock '94 stehen noch in E, die von Cunning Stunts (1997) und S&M (1999) dagegen in E♭, der Wechsel geschah also in der Load-Ära. Meist wird er damit erklärt, dass es für Hetfields Stimme leichter ist, und seitdem ist es so geblieben.

2003: St. Anger geht tief. St. Anger steht überwiegend in Drop C (C G C F A D), der tiefsten Hauptstimmung, die die Band je verwendet hat. Drei Songs fallen aus dem Muster, und Invisible Kid geht ganz hinunter auf Drop G♯. Bob Rock, der Produzent, spielte auf dem Album auch den Bass.

2008–⁠2023: zurück zu E. Nach mehr als zehn Jahren E♭ und Drop C kehrte Death Magnetic zu E Standard zurück, und Hardwired... to Self-Destruct und 72 Seasons blieben dort. Auf diesen drei Alben gibt es nur zwei Ausnahmen: All Nightmare Long in Drop D und Dream No More in D Standard.

Ein Hinweis zu den Saiten. Unsere Quellen sagen nicht, welche Saitenstärken James Hetfield und Kirk Hammett auf jedem Album verwendet haben, also raten wir nicht. In der Praxis macht ein Halbton tiefer deine Saiten etwas lockerer, während Drop C und tiefer sie deutlich lockerer machen. Für die Stimmungen von St. Anger hilft dir der Saitenzug-Rechner, Saitenstärken zu wählen, die das gewünschte Spielgefühl behalten.

Kill 'Em All (1983)

E Standard +16 ¢10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Stimmung: E Standard, die Aufnahme etwa 16 ¢ zu hoch (von TuneLit gemessen).

Jeder Gitarrenpart auf dem Debüt steht in reinem E Standard. Was die Leute aus dem Tritt bringt, ist die Tonhöhe. Spieler, die mitspielen, berichten, die Aufnahme liege etwa 20 Cent über A 440, also bei etwa A = 445. TuneLit hat auf der CD +16 ¢ und auf der originalen Megaforce-LP +17 ¢ gemessen, die Aufnahme liegt also wirklich zu hoch, nur etwas weniger als der übliche Wert: etwa A = 444. Keine Aussage von Band oder Studio erklärt das. Bei (Anesthesia) – Pulling Teeth kannst du eine Pause machen, denn das ist Cliff Burtons Basssolo mit Schlagzeug und hat keinen Gitarrenpart.

So stimmst du mit TuneLit: Tippe auf der Seite von Kill 'Em All neben einem beliebigen Song auf „Stimmen“. Das Stimmgerät öffnet sich in E Standard mit der Feinstimmung auf +16 ¢. Wenn du Hertz bevorzugst, setze die Feinstimmung zurück auf 0, öffne den Chip A 440 und setze A stattdessen auf 444. Verwende nur eine Methode, nicht beide, sonst landest du doppelt so weit zu hoch.

Live: Seit der Load-Ära werden diese Songs in E♭ gespielt, wähle für moderne Liveaufnahmen also E♭ Standard bei A 440.

Ride the Lightning (1984)

E Standard +8 ¢8 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Stimmung: E Standard, etwa +8 ¢; Fade to Black und Creeping Death +22 ¢; For Whom the Bell Tolls +46 ¢ (alle von TuneLit gemessen).

Wieder stehen die Gitarren in E Standard, und die Aufnahme liegt über A 440. Spieler nennen A = 444 bis A = 445, etwa +15 bis +20 ¢, und sagen, der Betrag ändere sich von Song zu Song. Unsere Messungen bestätigen, dass er sich ändert, aber nicht die Größe. Trapped Under Ice, Escape und The Call of Ktulu liegen bei etwa +7 bis +10 ¢, das Album als Ganzes bei etwa +8 ¢ (A ≈ 442). Fade to Black und Creeping Death liegen höher, bei +22 ¢ (A ≈ 445,7). CD und originale LP zeigen dasselbe Muster, es steckt also in den Mastern und nicht in einer einzelnen Überspielung.

For Whom the Bell Tolls ist die große Ausnahme. Wir haben es mit +46 ¢ auf der CD und +40 ¢ auf der LP gemessen, fast einen Viertelton über E Standard und weit höher als der Rest des Albums, weshalb Tab-Seiten eigene Versionen anbieten, die auf A 440 umgestimmt sind. Eine Theorie ist ein beschleunigtes Tonband. Die andere ist, dass die Band ihre Gitarren auf den Glockenklang abgestimmt hat, der den Track eröffnet und den Lars Ulrich erzeugte, indem er auf einen Amboss schlug, kombiniert mit einer Glocke aus einer Soundeffekt-Aufnahme.

So stimmst du mit TuneLit: Der Stimmen-Button des Albums stellt E Standard bei +8 ¢ ein (etwa A = 442). Fade to Black und Creeping Death haben eigene Buttons bei +22 ¢. Der Button für For Whom the Bell Tolls stellt +46 ¢ ein, etwa A = 451,7, fast auf halbem Weg zwischen E und F.

Live: E♭ Standard bei A 440, auch bei For Whom the Bell Tolls.

Master of Puppets (1986)

E Standard8 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Stimmung: E Standard bei A 440; The Thing That Should Not Be in D Standard.

Das Rätsel der Tonhöhe verschwindet hier größtenteils: TuneLit hat das Album bei A 440 gemessen (+2 ¢ auf der CD, +4 ¢ auf der LP). Der Titelsong hat die beste Studiogeschichte der Ära. Flemming Rasmussen nahm ihn unter dem endgültigen Tempo auf, mit etwas zu tief gestimmten Instrumenten, und ließ das Tonband dann schneller laufen. Tempo und Tonhöhe stiegen gemeinsam, die schnellen Riffs klingen also straffer, und die Quellen sagen, die Gitarren seien bei A 440 gelandet. Unsere Messung liest den Titelsong stattdessen etwa 17 ¢ zu tief, sowohl auf der CD als auch auf der LP, deshalb stellt sein Button E Standard −17 ¢ ein. Leper Messiah und Orion messen auf beiden Exemplaren ebenfalls ein paar Cent zu tief und bekommen −4 ¢. Lars Ulrich hat seither gesagt, er finde die Albumversion zu straff.

The Thing That Should Not Be ist der eine Song, der heruntergestimmt ist, einen vollen Ton auf D Standard (D G C F A D), was dem langsamen Riff sein Gewicht gibt. Ein Beitrag im Rolling Stone spricht von anderthalb Ganztönen, aber Tabs und Transkriptionen zum Mitspielen sind sich bei D Standard einig.

So stimmst du mit TuneLit: E Standard bei A 440 für die meisten Songs, der Titelsong bei −17 ¢ und The Thing That Should Not Be in D Standard. Der Stimmen-Button jedes Songs hat seine eigene Einstellung.

Live: E♭ für die Songs in E Standard.

The $5.98 E.P. – Garage Days Re-Revisited (1987)

E Standard +5 ¢5 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Stimmung: E Standard; zwei Songs in D Standard.

Diese Cover-EP mit fünf Songs enthält einige der frühesten Metallica-Aufnahmen mit Stimmungen unter E. Helpless, The Wait und Last Caress / Green Hell stehen in E Standard. The Small Hours, ein Song von Holocaust, und Crash Course in Brain Surgery von Budgie sind einen vollen Ton tiefer in D Standard. Alle fünf Songs wurden später auf Garage Inc. wieder veröffentlicht. TuneLit hat die EP selbst nicht gemessen, aber dieselben Aufnahmen auf Garage Inc. Disc 2. The Small Hours liegt etwa 22 ¢ zu hoch und Helpless etwa 7 ¢ zu hoch; die anderen drei liegen innerhalb von etwa 5 ¢ um A 440.

So stimmst du mit TuneLit: E Standard für drei Songs und die Buttons für D Standard für die anderen beiden. Die Stimmen-Buttons der EP tragen die gemessenen Abweichungen schon in sich: etwa +5 ¢ für die meisten Songs und +22 ¢ für The Small Hours.

...And Justice for All (1988)

E Standard9 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Stimmung: E Standard; One +19 ¢ (von TuneLit gemessen).

Jeder Song auf Justice steht in E Standard, und es blieb 35 Jahre lang das letzte Album der Band, das durchgehend in E stand, bis 72 Seasons. Der Song, auf den Spieler am häufigsten hinweisen, ist One. Tabs zeigen ihn in reinem E Standard, aber Spieler berichten, die Studioaufnahme liege etwa 20 Cent zu hoch. Die Messung der Original-LP durch TuneLit bestätigt das: One liegt bei +19 ¢ (A ≈ 444,9), und ein Fan-Remix ergibt denselben Wert. Der Rest des Albums liegt im Kammerton, insgesamt etwa +4 ¢. Es gibt keine offizielle Erklärung.

So stimmst du mit TuneLit: E Standard bei A 440 für das Album. Der Stimmen-Button neben One fügt +19 ¢ hinzu, oder du setzt A auf etwa 445.

Live: One und der Rest des Albums werden in E♭ gespielt.

Metallica – The Black Album (1991)

E Standard +5 ¢12 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Stimmung: E Standard, etwa +5 ¢; Sad but True in D Standard; The God That Failed in E♭.

Zehn der zwölf Songs, darunter Enter Sandman, The Unforgiven, Wherever I May Roam und Nothing Else Matters, stehen in E Standard. Trotzdem ist das dank Bob Rock das erste Metallica-Album mit drei Stimmungen. Sad but True wurde in E geschrieben und als Demo aufgenommen, und ein Absenken um einen Ganzton machte das Riff viel schwerer. Beachte, dass es volles D Standard ist, nicht Drop D: Alle sechs Saiten gehen herunter. The God That Failed liegt einen Halbton tiefer in E♭, fünf Jahre bevor Load diese Stimmung zur Grundstimmung der Band machte. TuneLit hat die CD mit +5 ¢ und die LP mit +6 ¢ gemessen (A ≈ 441,3). Das ist einen Hauch zu hoch, noch im Bereich dessen, was die meisten Spieler als gestimmt hören, und die Stimmen-Buttons berücksichtigen es. Sad but True liegt höher, etwa 13 ¢ zu hoch auf der CD und 8 ¢ auf der LP, und The Struggle Within etwa 12 ¢; Nothing Else Matters liegt genau bei A 440.

So stimmst du mit TuneLit: E Standard +5 ¢ für den Großteil des Albums; die Albumseite hat eigene Stimmen-Buttons für Sad but True (D Standard +13 ¢) und The God That Failed (E♭ Standard +5 ¢).

Live: Die Songs in E werden in E♭ gespielt. Sad but True bleibt in D Standard, auch bei neueren Konzerten. The God That Failed wurde von 1994 bis 2011 in E♭ gespielt und steht seit 2012 in D Standard.

Load (1996)

E♭ Standard14 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Stimmung: E♭ Standard bei jedem Song.

Load ist das Album, auf das man am leichtesten stimmt: Alle 14 Songs sind einen Halbton tiefer (E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭), und TuneLit hat das Album genau im Kammerton gemessen. Kirk Hammett sagte, er habe das Feeling von Jimi Hendrix, Stevie Ray Vaughan und Thin Lizzy gesucht, und James Hetfield begrüßte die tiefere Lage, weil sie seiner Stimme leichter fiel.

So stimmst du mit TuneLit: Eine Einstellung deckt das ganze Album ab: E♭ Standard bei A 440. Du kannst auch direkt zum E♭-Standard-Stimmgerät gehen.

ReLoad (1997)

E♭ Standard +5 ¢13 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Stimmung: E♭ Standard, etwa +5 ¢; Devil's Dance in D Standard; Bad Seed tiefer (umstritten).

ReLoad entstand in denselben Sessions wie Load, und 11 seiner 13 Songs, darunter Fuel, The Memory Remains und The Unforgiven II, stehen in E♭. Der langsame, mahlende Devil's Dance geht einen weiteren Halbton herunter auf D Standard. Bad Seed geht noch tiefer, aber die Quellen sind sich uneinig, wie. Die Haupttranskription verwendet C♯ Standard (C♯ F♯ B E G♯ C♯), während ein Stimmungs-Guide Drop C♯ nennt (C♯ G♯ C♯ F♯ A♯ D♯). Wir zeigen C♯ Standard und kennzeichnen den Song als umstritten. TuneLit hat das Album auf CD und LP mit etwa 5 ¢ zu hoch gemessen (A ≈ 441,2) und Devil's Dance mit etwa 8 ¢ zu tief.

So stimmst du mit TuneLit: E♭ Standard +5 ¢ für die meisten Songs und D Standard −8 ¢ für Devil's Dance. Beginne bei Bad Seed mit dem Button für C♯ Standard, und wenn die Riffs nicht gut unter deinen Fingern liegen, probiere Drop C♯.

Garage Inc. (1998)

E♭ Standard27 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Stimmung: Disc 1 überwiegend E♭; Disc 2 in den ursprünglichen Stimmungen.

Die Aufnahmen von 1998 auf Disc 1 stehen überwiegend in E♭, darunter It's Electric, Turn the Page, Die, Die My Darling, das Medley von Mercyful Fate, Astronomy und Tuesday's Gone. Sabbra Cadabra und Whiskey in the Jar sind einen vollen Ton tiefer in D Standard. Die beiden Cover von Discharge, Free Speech for the Dumb und The More I See, sind in C♯ Standard transkribiert. Zusammen mit Bad Seed sind das die tiefsten Stimmungen, die die Band vor St. Anger verwendet hat. Loverman ist in E Standard transkribiert.

Disc 2 versammelt ältere Cover in den Stimmungen, in denen sie zuerst erschienen sind. Die Songs von The $5.98 E.P. behalten ihre Mischung aus E und D. Am I Evil?, Blitzkrieg, Breadfan, The Prince, Stone Cold Crazy und So What stehen in E Standard. Die B-Seite Killing Time von 1991 ist in E♭, ebenso die vier Cover von Motörhead von der Single Hero of the Day von 1996.

TuneLit hat das Set nahe am Kammerton gemessen (−2 ¢ auf der CD). Einige Songs fallen auf und haben ihre eigene Abweichung: Whiskey in the Jar bei +11 ¢, Stone Dead Forever bei −9 ¢, Killing Time bei +8 ¢, Helpless bei +7 ¢ und The Small Hours, aus der Garage-Days-Session von 1987, bei +22 ¢. Mehrere andere liegen sowohl auf der CD als auch auf der LP 5 oder 6 ¢ zu hoch, und ihre Buttons berücksichtigen das.

So stimmst du mit TuneLit: Sieh dir die Albumseite Song für Song an. Über beide Discs brauchst du vier Einstellungen: E Standard, E♭ Standard, D Standard und C♯ Standard, dazu die Abweichungen bei den Songs oben.

Live: So What, in E aufgenommen, wird seit der Load-Ära in E♭ gespielt.

St. Anger (2003)

Drop C11 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Stimmung: Drop C; drei Ausnahmen.

Acht der elf Songs, darunter Frantic, der Titelsong, Some Kind of Monster und Sweet Amber, stehen in Drop C (C G C F A D): D Standard mit der tiefen Saite um einen weiteren Ganzton abgesenkt. Dirty Window liegt einen Halbton höher, in Drop C♯ (C♯ G♯ C♯ F♯ A♯ D♯). The Unnamed Feeling geht hinunter auf Drop B♭ (B♭ F B♭ E♭ G C), zwei Halbtöne unter Drop C. Invisible Kid sackt auf Drop G♯ ab (G♯ D♯ G♯ C♯ F A♯), sechs Halbtöne unter Drop D und die tiefste Stimmung auf einem Metallica-Studioalbum. Das Album hat keine Gitarrensoli, es dreht sich also alles um Riffs. TuneLit hat die CD nahe am Kammerton gemessen (−3 ¢), mit geringer Sicherheit, weil stark verzerrte Mixe schwerer zu lesen sind. Some Kind of Monster fällt mit etwa 14 ¢ zu tief auf, sowohl auf der CD als auch auf der LP.

So stimmst du mit TuneLit: Der Stimmen-Button des Albums ergibt Drop C, und der Button von Some Kind of Monster fügt −14 ¢ hinzu. Der Button von Invisible Kid zeigt Drop A♭: Das ist dieselbe Stimmung wie Drop G♯, nur mit ♭ geschrieben.

Live: Dirty Window wurde auf der Bühne in Drop C transkribiert, nicht in Drop C♯.

Death Magnetic (2008)

E Standard10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Stimmung: E Standard; All Nightmare Long in Drop D.

Death Magnetic brachte E Standard für neun seiner zehn Songs zurück, darunter That Was Just Your Life, The Day That Never Comes, Cyanide und The Unforgiven III. All Nightmare Long steht in Drop D, nur mit der tiefen E-Saite einen Ganzton tiefer. Just a Bullet Away, ein Outtake aus denselben Sessions, der 2011 auf Beyond Magnetic erschien, steht ebenfalls in Drop D.

So stimmst du mit TuneLit: E Standard bei A 440 (bei −1 ¢ gemessen) und der Button für Drop D bei All Nightmare Long.

Live: E♭ für die Songs in E Standard.

Hardwired... to Self-Destruct (2016)

E Standard12 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Stimmung: E Standard; Dream No More in D Standard.

Das Doppelalbum bleibt fast durchgehend in E Standard, vom Opener Hardwired über Moth Into Flame und Halo on Fire bis zum Schlusssong Spit Out the Bone. Dream No More ist die Ausnahme: ein langsamer, doomlastiger Song einen Ganzton tiefer in D Standard, im selben Geist wie Sad but True. Manche Tabs bieten ihn in Drop D an, aber die Haupttranskriptionen verwenden volles D Standard.

So stimmst du mit TuneLit: E Standard bei A 440 (bei +2 ¢ gemessen) für 11 der 12 Songs und der Button für D Standard bei Dream No More.

Live: E♭ für die Songs in E Standard.

72 Seasons (2023)

E Standard +5 ¢12 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Stimmung: E Standard bei jedem Song.

Jeder Song, vom Titelsong und Lux Æterna bis zum elfminütigen Inamorata, ist in E Standard transkribiert. Damit ist es das erste Metallica-Album seit ...And Justice for All, das komplett in E steht. Die Stimmung stammt aus Transkriptionen und nicht von der Band. TuneLit hat die CD gemessen: etwa 5 Cent zu hoch (A ≈ 441), die zwölf Songs zwischen etwa 1 Cent zu tief und 8 Cent zu hoch, so nah am Kammerton, dass eine Gitarre bei A 440 dazu gestimmt klingt.

So stimmst du mit TuneLit: E Standard, etwa 5 Cent zu hoch (der Stimmen-Button stellt es ein); A 440 funktioniert auch.

Live: in E♭ gespielt, wie der Rest des Sets.

Der Schätzer „An Aufnahme anpassen“ von TuneLit nimmt einen Abschnitt jedes Songs, findet die stärksten Noten und vergleicht sie mit dem gleichstufigen Raster um A 440. Das legt die Abweichung auf wenige Cent genau fest, aber nur innerhalb eines Halbtons, deshalb stammt der Name der Stimmung (E Standard, E♭, Drop C) weiterhin aus den Tabs und Quellen oben.

Wir haben CD-Ausgaben und Plattenüberspielungen von Original-LPs aus unserer eigenen Sammlung gemessen. Das Audio selbst wird nie hochgeladen oder veröffentlicht; nur die Zahlen erscheinen auf dieser Seite.

Kill 'Em All liegt wirklich zu hoch, aber um etwa 16 Cent, nicht um die 20, die Spieler gewöhnlich nennen. CD und originale Megaforce-LP stimmen überein.

Ride the Lightning hat nicht nur eine Abweichung. Trapped Under Ice, Escape und The Call of Ktulu liegen bei +7 bis +10 ¢, Fade to Black und Creeping Death bei +22 ¢ und For Whom the Bell Tolls bei +46 ¢, fast auf halbem Weg zu F. Die LP zeigt dieselben Abstände zwischen den Songs, sie stecken also in den Mastern und nicht in einer einzelnen Überspielung.

One bestätigt die alten Berichte der Spieler: Mit +19 ¢ ist es der einzige deutlich zu hohe Song auf Justice. Das Black Album liegt etwa 5 Cent zu hoch, was die meisten Spieler als gestimmt hören; Sad but True liegt höher, bei etwa +13 ¢. Ab Load liegt fast alles wenige Cent neben A 440. Die Ausnahmen sind Devil's Dance bei −8 ¢, Whiskey in the Jar bei +11 ¢, Stone Dead Forever bei −9 ¢, The Small Hours aus der Garage-Days-Session von 1987 bei +22 ¢ und Some Kind of Monster bei −14 ¢.

Ein paar Grenzen solltest du im Kopf behalten. Ein Plattenspieler, der 0,3 % zu schnell oder zu langsam läuft, verschiebt eine Plattenüberspielung um etwa 5 Cent, LP-Werte können also ein paar Cent von der CD abweichen; Ride the Lightning etwa misst auf Vinyl +3 ¢ und auf CD +8 ¢. Stark verzerrte, dichte Mixe wie St. Anger sind schwerer zu lesen, deshalb kennzeichnen wir sie mit geringer Sicherheit. Auch einzelne Songs streuen ein wenig, deshalb verwenden die meisten Songs den Wert ihres Albums, und nur klare Ausreißer bekommen einen eigenen: 8 ¢ oder mehr vom Album, oder 6 ¢, wenn CD und LP denselben Unterschied zeigen. Alles innerhalb von ±4 ¢ gilt als Kammerton.

Du musst keine dieser Zahlen eintippen. Der Stimmen-Button jedes Songs verwendet bereits den gemessenen Wert, auch bei den Songs mit eigener Abweichung.

Jede Stimmung auf den Albumseiten trägt ein Statuslabel, damit du weißt, wie weit du ihr trauen kannst.

• Offiziell: Die Band oder ihr Produzent hat die Stimmung beschrieben, direkt oder in einem verlässlichen Bericht. Bob Rocks Schilderung von Sad but True ist ein Beispiel.
• Vielfach berichtet: Mehrere unabhängige Quellen stimmen überein, etwa Tab-Transkriptionen, Stimmungs-Guides und die Musikpresse. The $5.98 E.P. liegt auf dieser Stufe.
• Community: Der Wert stammt von Spielern, die nach der Aufnahme gestimmt haben, oder nur aus Transkriptionen. 72 Seasons stand auf dieser Stufe, bis TuneLit es gemessen hat. Das galt auch für die alten Mitspiel-Abweichungen bei Kill 'Em All, Ride the Lightning und One, bis unsere Messungen sie ersetzten.
• Umstritten: Die Quellen sind sich uneinig. Wir zeigen die Lesart mit der meisten Unterstützung und nennen die Alternative, wie bei Bad Seed.
• Von TuneLit gemessen: unsere eigene Tonhöhenanalyse einer Originalaufnahme. Wir speichern oder veröffentlichen das Audio nie, nur das Ergebnis.

Jedes Studioalbum von Kill 'Em All bis Hardwired... to Self-Destruct sowie Garage Inc. trägt jetzt das Label „Gemessen“. Die Namen der Stimmungen stammen weiterhin aus den Quellen, weil eine Messung die Abweichung nur innerhalb eines Halbtons festlegt. Wenn eine Aufnahme nach dem Tippen auf „Stimmen“ immer noch einen Hauch daneben klingt, verschiebe die Feinstimmung um ein paar Cent und lass deine Ohren entscheiden.

• Kill 'Em All (1983): E Standard +16 ¢ (A ≈ 444).
• Ride the Lightning (1984): E Standard +8 ¢; Fade to Black und Creeping Death +22 ¢; For Whom the Bell Tolls +46 ¢.
• Master of Puppets (1986): E Standard bei A 440; The Thing That Should Not Be in D Standard.
• The $5.98 E.P. (1987): E Standard; The Small Hours und Crash Course in Brain Surgery in D Standard (The Small Hours auf Garage Inc. mit +22 ¢ gemessen).
• ...And Justice for All (1988): E Standard; One +19 ¢.
• The Black Album (1991): E Standard +5 ¢; Sad but True in D Standard +13 ¢ und The God That Failed in E♭ +5 ¢.
• Load (1996): durchgehend E♭ Standard.
• ReLoad (1997): E♭ Standard +5 ¢; Devil's Dance in D Standard −8 ¢; Bad Seed in C♯ Standard (umstritten, möglicherweise Drop C♯).
• Garage Inc. (1998): Disc 1 überwiegend E♭, mit D Standard, C♯ Standard und einem Song in E Standard; Disc 2 wie zuerst veröffentlicht. Gemessene Abweichungen: Whiskey in the Jar +11 ¢, Killing Time +8 ¢, Helpless +7 ¢, The Small Hours +22 ¢.
• St. Anger (2003): Drop C; Some Kind of Monster −14 ¢; Dirty Window in Drop C♯; The Unnamed Feeling in Drop B♭; Invisible Kid in Drop G♯.
• Death Magnetic (2008): E Standard; All Nightmare Long in Drop D.
• Hardwired... to Self-Destruct (2016): E Standard; Dream No More in D Standard.
• 72 Seasons (2023): durchgehend E Standard.
• Live seit der Load-Ära: Songs in E Standard in E♭; Sad but True bleibt in D Standard; The God That Failed seit 2012 in D Standard.