Stimmungen von Nirvana.

• Bleach (1989): überwiegend E Standard. Negative Creep und Swap Meet stehen in Drop D, Blew in Drop C, und die beiden Songs vom Demo im Januar 1988 (Floyd the Barber, Paper Cuts) liegen einen Halbton tiefer.
• Nevermind (1991): überwiegend E Standard. Come as You Are, Lithium und Drain You stehen einen Ganzton tiefer in D Standard, On a Plain in Drop D, und Something in the Way wurde auf einer verstimmten Akustikgitarre gespielt. Die CD läuft etwa 14 Cent zu hoch.
• Incesticide (1992): eine Compilation, sie folgt also ihren Quellen: E Standard für das Material von 1990–⁠91, E♭ für die Demo-Songs von 1988, Drop D für Stain und Been a Son.
• In Utero (1993): E♭ Standard, mit Scentless Apprentice, Heart-Shaped Box und All Apologies in Drop C♯.
• MTV Unplugged in New York (1994): E♭ Standard fast durchgehend, mit On a Plain und All Apologies in Drop C♯.
• Auf der Bühne: 1991 in Standardstimmung, ab 1992 einen Halbton tiefer.

Tabs setzen ein auf A 440 eingestelltes Stimmgerät voraus. Die Messung der Nevermind-CD durch TuneLit hat etwas gefunden, das die Tabs nicht konnten: Die im Mai 1991 aufgenommenen Songs, überwiegend bei Sound City in Van Nuys, liegen alle über dem Kammerton, um etwa 9 bis 18 Cent, im Durchschnitt rund 14. (Territorial Pissings ist zu verrauscht, um zuverlässig gemessen zu werden, deshalb folgt es einfach den anderen.) Das ist dasselbe, als würdest du deine Gitarre mit dem Referenz-A bei etwa 443,6 Hz statt 440 stimmen.

Vierzehn Cent sind etwa ein Siebtel eines Halbtons. Du verwechselst das nicht mit einer anderen Stimmung, aber neben einem ausgehaltenen Akkord oder einem sauberen Arpeggio hörst du deine Gitarre etwas unter der Aufnahme liegen, und Bendings scheinen zu kurz zu landen. Das allein kann dazu führen, dass das Mitspielen zu Nevermind leicht schief klingt, auch wenn jeder Bund stimmt.

Keine Quelle, die wir gefunden haben, erklärt die Abweichung. Sie könnte daher kommen, wie die Instrumente im Raum gestimmt waren, von der Bandgeschwindigkeit bei Aufnahme oder Mix oder vom Mastering, und eine Messung kann das nicht unterscheiden: Sie hört nur das Ergebnis. Zwei Songs fallen aus der Reihe, und beide haben eine naheliegende Geschichte. Polly, der einzige Song des Albums, der von der Session im April 1990 in den Smart Studios übernommen wurde, liegt genau im Kammerton. Something in the Way, auf einer Akustikgitarre gespielt, die laut Butch Vig nie auf irgendeine Normaltonhöhe gestimmt war, liegt etwa 45 Cent zu tief.

Die Stimmen-Buttons enthalten diese Zahlen bereits. Zum Einstellen von Hand wählst du die Stimmung, tippst auf den Chip A 440 und stellst das Referenz-A auf 443,6 Hz (444 genügt), oder du schiebst die Feinstimmung auf +14 Cent.

1988–⁠1989: Standardstimmung, mit ein paar Drops. Bei der ersten Studiosession der Band, einem Demo, das am 23. Januar 1988 mit Dale Crover, dem Schlagzeuger der Melvins, aufgenommen wurde, setzen die Tabs jeden Song einen Halbton tiefer. Zwei dieser Aufnahmen, Floyd the Barber und Paper Cuts, wurden für Bleach neu gemischt, und fünf weitere tauchten später auf Incesticide auf, weshalb beide Alben eine kleine Gruppe von E♭-Songs haben. Der Rest von Bleach, mit Jack Endino bei Reciprocal Recording in Seattle aufgenommen, ist in den Tabs in E Standard notiert, mit Drop D für die schwereren Riffs. Blew ist die Ausnahme, an die sich alle erinnern: Laut Krist Novoselic stimmte die Band am ersten Tag der Sessions herunter, ohne zu merken, dass sie schon tief war, nahm mehrere Songs so auf und machte am nächsten Tag alles außer Blew etwas höher noch einmal. So blieb Blew in Drop C, tiefer als alles andere auf dem Album.

1990–⁠1991: Nevermind und die ersten Songs einen Ganzton tiefer. Der größte Teil von Nevermind bleibt in E Standard, aber drei Songs gehen einen Ganzton tiefer auf D Standard: Come as You Are, Lithium und Drain You. Wikipedia merkt an, dass Lithium mit E-Dur-Griffen auf einen Ganzton tiefer gestimmten Saiten gespielt wird und deshalb in D-Dur klingt und dass die veröffentlichten Noten die tiefere Stimmung ignorieren. Butch Vig erinnerte sich später, die Band habe auf D heruntergestimmt, vielleicht auch auf C♯, nachdem sie gehört hatte, dass Black Sabbath tief stimmten. MOJO druckt diese Erinnerung neben In Bloom und die Session-Notizen von LiveNirvana neben Breed, doch keine der beiden Aufnahmen klingt heruntergestimmt (siehe den Abschnitt zu Nevermind unten); die drei Songs in D Standard passen viel besser dazu. On a Plain senkt nur die tiefe Saite, auf D. Polly und Something in the Way wurden auf einer billigen, zerschlissenen Akustikgitarre gespielt, die Kurt nie neu besaitete; Vig erinnerte sich, sie sei nie richtig gestimmt gewesen, deshalb mussten alle anderen sich nach ihr stimmen.

1991 auf der Bühne: zurück zum Kammerton. Tabs des Paramount-Konzerts im Oktober 1991 in Seattle setzen alles in Standardstimmung: E Standard bei den meisten Songs und Drop D bei den drop-gestimmten. Dadurch lagen Lithium und Drain You einen Ganzton über der Aufnahme, und Wikipedia bestätigt, dass Drain You aus Del Mar, im Dezember 1991 aufgenommen, anders als die Studioversion in Standardstimmung steht.

1992–⁠1994: für immer einen Halbton tiefer. Beim Reading Festival im August 1992 zeigen Tabs das ganze Set einen Halbton tiefer. Songs in E Standard wie Smells Like Teen Spirit, In Bloom und School kamen einen Halbton unter ihren Aufnahmen heraus, die Songs in D Standard einen Halbton darüber, und die Songs in Drop D wanderten nach Drop C♯. Wann genau der Wechsel stattfand, ist nicht dokumentiert. In Utero, im Februar 1993 aufgenommen, behielt dieselbe Gewohnheit bei: E♭ Standard, mit Drop C♯ für drei Songs. MTV Unplugged in New York, im November 1993 aufgezeichnet, steht ebenfalls in E♭.

Bleach (1989)

E Standard −11 ¢11 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard, etwa 11 ¢ zu tief (A ≈ 437), wie TuneLit an der CD von 1992 gemessen hat.

Bleach erschien im Juni 1989 bei Sub Pop. Das Originalalbum hat elf Songs; spätere CDs fügen Big Cheese und Downer hinzu, die aus anderen Sessions stammen. Die Haupt-Tabs von Songsterr setzen About a Girl, School, Scoff, Mr. Moustache und Sifting in schlichtes E Standard.

Die Ausnahmen solltest du kennen, bevor du anfängst. Blew, der Opener, steht in Drop C: C G C F A D, einen Ganzton unter Drop D. Das Haupt-Tab ist in Drop C, ein zweites in C Standard; für Bassisten schreibt das Haupt-Tab den Bass in C Standard (C F B♭ E♭), während eine korrigierte Version nur die tiefe Saite auf C senkt. Live kletterte der Song wieder nach oben: Drop D beim Paramount-Konzert 1991, Drop C♯ bei Live and Loud 1993. Negative Creep und Swap Meet stehen in Drop D. Floyd the Barber und Paper Cuts stammen vom Demo im Januar 1988 und sind in den Tabs wie alles andere aus dieser Session in E♭ Standard notiert; ein wenig genutztes Tab von Floyd hat es in E.

Love Buzz, das Cover von Shocking Blue, das auch Nirvanas erste Single war, ist das eigentliche Rätsel. Das Haupt-Tab bei Songsterr, von einem Moderator der Seite gepflegt, ist in F Standard geschrieben, einen Halbton über der normalen Stimmung. Ein seltener aufgerufenes Tab spielt dieselben Bünde in E Standard, einen Halbton tiefer. Beide können nicht zur Aufnahme passen, und die Messung kann es nicht entscheiden: Sie legt die Tonhöhe auf einen Halbton genau fest, nicht aber, auf welchem Halbton die Saiten liegen. Der Stimmen-Button des Songs folgt dem Haupt-Tab und öffnet F Standard. Wenn du deine Saiten lieber nicht höher stimmen willst, ergibt E Standard mit einem Capo im ersten Bund genau dieselben Noten; lies die Bundzahlen des Tabs vom Capo aus. Klingt die Aufnahme neben dir einen Halbton zu tief, geh zurück auf E Standard und nimm das Tab in E Standard.

Mit TuneLit: E Standard für den größten Teil des Albums, Drop D für die Tracks 7 und 9, Drop C für Track 1, E♭ für die Tracks 2 und 6 und F Standard (oder E mit Capo im ersten Bund) für Love Buzz.

Live: Die Tabs vom Paramount-Konzert 1991 stehen in Standardstimmung; ab 1992 wurden diese Songs einen Halbton tiefer gespielt.

Nevermind (1991)

E Standard +14 ¢12 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard +14 ¢ (A ≈ 443,6), von TuneLit an der CD (DGC DGCD-24425) gemessen.

Nevermind wurde im Mai 1991 mit Butch Vig aufgenommen, überwiegend bei Sound City in Van Nuys, und von Andy Wallace gemischt. Das meiste ist in den Tabs in E Standard notiert: Smells Like Teen Spirit, In Bloom, Breed, Territorial Pissings, Lounge Act und Stay Away. TuneLit hat diese zwischen 9 und 15 Cent zu hoch gemessen (Territorial Pissings ist zu verrauscht zum Messen), deshalb öffnet jeder Stimmen-Button dafür E Standard +14 ¢.

Smells Like Teen Spirit steht auf der Aufnahme in F-Moll, aufgebaut auf den Powerchords F5, B♭5, A♭5 und D♭5 in E Standard. Eine beliebte Version in C♯ Standard bei Songsterr ist das Haupt-Tab mit denselben Bünden und allen Saiten tiefer gestimmt, gemacht, um es tiefer zu singen, und passt deshalb nicht zur Aufnahme. Unsere Halbtonprüfung am Audio (unten) hört F statt E als tiefste Note des Songs, weil das Riff das leere tiefe E nie berührt; das ist ein bekannter blinder Fleck der Methode, und die Noten des Tabs passen zur Aufnahme.

In Bloom ist der meistdiskutierte Song hier. Das Haupt-Tab ist in E Standard. Eine Version bei Songsterr in E♭ Standard hat fast ebenso viele Aufrufe, ist aber das Haupt-Tab mit allen Saiten einen Halbton tiefer und spielt sich deshalb einen Halbton unter der Aufnahme. Butch Vigs Erinnerung ans Herunterstimmen auf D oder C♯ ist bei In Bloom in MOJO abgedruckt. Die Aufnahme stützt sie nicht: Die tiefen Noten, die TuneLit gezählt hat, entsprechen fast genau der Basslinie des Tabs in E Standard (B♭, C, E♭, G und F♯ in nahezu denselben Anteilen), während D und C♯ kaum je erklingen. TuneLit führt den Song in E Standard +14 ¢ auf und markiert ihn als umstritten.

Come as You Are, Lithium und Drain You sind einen Ganzton tiefer: D G C F A D. Kurt spielte das Riff von Come as You Are über einen Electro-Harmonix-Small-Clone-Chorus, und Vig erinnerte sich, dass Krist seinen Bass für diesen Song ungewöhnlich stimmte und durch ein DBX-Subharmonic-Gerät schickte. Für Drain You kursiert auch eine Drop-D-Version des Tabs, aber die Basslinie des Haupt-Tabs in D Standard passt zu den Noten der Aufnahme. Alle drei messen wie der Rest des Albums, deshalb öffnen ihre Buttons D Standard +14 ¢.

On a Plain steht in Drop D, laut Wikipedia in D-Dur aufgenommen; es misst wie das Album, also Drop D +14 ¢.

Polly ist der eine Nevermind-Song, der nicht aus den Sessions von 1991 stammt. Er wurde im April 1990 in den Smart Studios in Madison aufgenommen, wobei Chad Channing die Becken beisteuerte, und Kurt spielte ihn auf einer fünfsaitigen Stella-Akustikgitarre, die er billig gekauft und nie neu besaitet hatte. Vig sagte 1996, die Gitarre habe etwa anderthalb Ganztöne unter E gelegen, und 1998, dass alles andere nach ihr gestimmt werden musste. Die Aufnahme selbst liegt genau im Kammerton (+4 ¢, innerhalb unserer Toleranz), ihre Noten passen zum Tab in E Standard, und unsere Audioprüfung bestätigt, dass E die tiefe Saite ist. Was auch immer die Wirbel der alten Gitarre sagten: Das Ergebnis ist E Standard bei A 440.

Something in the Way wurde aufgenommen, während Kurt dieselbe Art zerschlissener Akustikgitarre spielte, eine 12-saitige Stella, nur mit fünf Saiten bespannt, und dabei im Regieraum saß. Vig sagte, sie sei einige Töne heruntergestimmt und auf keine Normaltonhöhe gestimmt gewesen, deshalb mussten Krists Bass und Kirk Cannings Cello nach ihr gestimmt werden. Das Haupt-Tab steht in Drop C♯, und die Messung erklärt das Problem: Der ganze Track liegt etwa 45 Cent zu tief, sodass ein Stimmgerät auf 440 die tiefe Saite als C♯ −45 liest, fast auf halbem Weg hinunter zu C. Die Noten des Tabs (C♯ und F) fallen genau auf dieses Raster, und unsere Audioprüfung hört C♯ als tiefe Saite, deshalb führt TuneLit Drop C♯ −45 ¢ auf (A ≈ 428,7). Ohne diese Prüfung hätte die eigene zu hohe Abweichung des Albums den Song einen Halbton nach oben gezogen, auf C♯ +55, und das ist eine andere Note.

Territorial Pissings ist so verrauscht, dass die Messung sich nicht sicher ist (Sicherheit 0,21), deshalb gilt der Wert des Albums. Lounge Act endet damit, dass das Tonband langsamer wird und der letzte Akkord zum Stillstand ächzt, wie MOJO beschreibt; das ist ein Bandeffekt, keine Umstimmung. Spätere Pressungen der CD verstecken nach einer langen Stille am Ende von Something in the Way einen dreizehnten Track, Endless, Nameless. Die CD, die wir gemessen haben, ist eine Pressung mit 12 Tracks ohne ihn, deshalb wird er hier nicht behandelt.

Mit TuneLit: Bleib bei E Standard +14 ¢ für die Tracks 1, 2, 4, 7, 9 und 10. Stimme die ganze Gitarre für die Tracks 3, 5 und 8 einen Ganzton tiefer, senke nur die tiefe Saite für Track 11, nimm für Polly schlichtes E Standard im Kammerton und für Something in the Way Drop C♯ −45 ¢.

Live: 1991 spielte die Band diese Songs in Standardstimmung, Lithium, Drain You und Come as You Are lagen also höher als auf der Aufnahme; ab 1992 war alles einen Halbton tiefer.

Incesticide (1992)

E Standard +6 ¢15 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard, etwa 6 ¢ zu hoch, wie TuneLit an der DGC-CD von 1992 gemessen hat.

Incesticide, im Dezember 1992 erschienen, versammelt Singles, B-Seiten, BBC-Radiosessions und Outtakes von 1988 bis 1991, deshalb folgen die Stimmungen ihren Quellen. Dive, Sliver, Turnaround, Molly's Lips, Son of a Gun, (New Wave) Polly, Big Long Now und Aneurysm sind in den Tabs in E Standard notiert. Aneurysm und (New Wave) Polly sind die BBC-Versionen vom November 1991, nicht die B-Seite der Single oder die Fassung von Nevermind.

Fünf Tracks stammen aus derselben Demo-Session vom Januar 1988 wie Floyd the Barber: Beeswax, Downer, Mexican Seafood, Hairspray Queen und Aero Zeppelin. Alle sind in den Tabs in E♭ Standard notiert. Stain, zuerst auf der EP Blew erschienen, und Been a Son, hier in der BBC-Version von 1991, stehen in Drop D.

Mit TuneLit: E Standard für den größten Teil des Albums, E♭ für die Tracks 9 bis 13, Drop D für die Tracks 3 und 4.

Live: siehe die Ären oben.

In Utero (1993)

E♭ Standard12 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E♭ Standard im Kammerton, wie TuneLit an der CD von 1993 gemessen hat (Dumb, Very Ape und Milk It liegen 7 bis 16 ¢ zu tief).

In Utero wurde im Februar 1993 mit Steve Albini in den Pachyderm Studios in Minnesota aufgenommen, und die Stimmung einen Halbton tiefer war da schon der Normalfall der Band. Serve the Servants, Rape Me, Frances Farmer Will Have Her Revenge on Seattle, Dumb, Very Ape, Milk It, Pennyroyal Tea, Radio Friendly Unit Shifter und Tourette's sind alle in den Tabs in E♭ Standard notiert.

Drei Songs senken die tiefe Saite um einen weiteren Ganzton, auf Drop C♯ (C♯ G♯ C♯ F♯ A♯ D♯): Scentless Apprentice, auf einem Riff von Dave Grohl aufgebaut, Heart-Shaped Box, dessen Tonart Wikipedia mit A♭-Moll angibt, und All Apologies. Bei Songsterr gibt es auch sehr beliebte Tabs von Heart-Shaped Box in Drop D und Drop C, aber sie sind dasselbe Tab in andere Tonarten transponiert und passen deshalb nicht zur Aufnahme; das Tab in Drop C♯ passt. Serve the Servants hat außerdem ein selten genutztes Tab in E Standard; das Haupt-Tab und das Tab von Live and Loud nutzen beide E♭.

CDs außerhalb der USA enthalten zusätzlich einen versteckten Track, Gallons of Rubbing Alcohol Flow Through the Strip, der ebenfalls in E♭ notiert ist. Der letzte Song, den die Band im Studio aufnahm, You Know You're Right (Januar 1994, erschienen 2002), ist ebenfalls in E♭ notiert.

Mit TuneLit: E♭ Standard für neun Songs, Drop C♯ für die Tracks 2, 3 und 12. Von E♭ zu Drop C♯ musst du nur die 6. Saite um einen Ganzton senken.

Live: Die Tabs von Live and Loud 1993 nutzen dieselben Stimmungen wie das Album.

MTV Unplugged in New York (1994)

E♭ Standard14 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E♭ Standard im Kammerton, wie TuneLit an der CD von 1994 gemessen hat.

TuneLit nimmt dieses Livealbum auf, weil so viele Spieler diese Versionen lernen statt der Studioversionen und sie nicht in derselben Tonhöhe stehen. Das Konzert wurde am 18. November 1993 in den Sony Music Studios in New York aufgezeichnet, mit Pat Smear an der zweiten Gitarre und Lori Goldston am Cello; Kurt spielte eine Martin D-18E von 1959 über seinen Verstärker und seine Effektpedale. Fast das ganze Set ist in den Tabs in E♭ Standard notiert: About a Girl, Come as You Are, Jesus Doesn't Want Me for a Sunbeam, The Man Who Sold the World, Pennyroyal Tea, Dumb, Polly, die drei Songs der Meat Puppets (Plateau, Oh Me, Lake of Fire) und Where Did You Sleep Last Night.

Das hat Folgen für die älteren Songs. Come as You Are klingt hier einen Halbton höher als auf Nevermind, während About a Girl und Polly einen Halbton tiefer klingen als auf Bleach und Nevermind. On a Plain ist von Drop D nach Drop C♯ gewandert, und All Apologies bleibt wie auf In Utero in Drop C♯. Something in the Way ist umstritten: Das häufiger aufgerufene Unplugged-Tab steht in Drop C, ein seltener aufgerufenes in Drop C♯. TuneLit führt Drop C♯ auf, wofür nur die tiefe Saite aus dem E♭ Standard gesenkt werden muss, das der Rest des Konzerts nutzt, aber nichts bestätigt es.

The Man Who Sold the World ist ein gutes Beispiel dafür, warum Tabs sich widersprechen. Das Haupt-Tab steht in E♭; eine enorm beliebte Version in E Standard nutzt dieselben Bünde bei allen Saiten einen Halbton höher und klingt deshalb einen Halbton über der Aufnahme. Gut zum Spielen für dich allein, falsch zum Mitspielen.

Mit TuneLit: E♭ Standard für alles außer On a Plain, Something in the Way und All Apologies, die die 6. Saite auf C♯ senken.

Der Schätzer „An Aufnahme anpassen“ von TuneLit nimmt einen Abschnitt jedes Songs, findet die stärksten Noten und vergleicht sie mit dem gleichstufigen Raster. Das legt die Abweichung der Aufnahme von A 440 auf wenige Cent genau fest, aber nur innerhalb eines Halbtons, deshalb stammt der Name der Stimmung (E, D, C♯) weiterhin aus den Tabs und Quellen. Eine zweite Prüfung horcht auf die tiefste leere Saite: Bass und Gitarren spielen sie oft, den Ton direkt darunter fast nie. Wir haben die Nevermind-CD aus der Sammlung des Betreibers gemessen (eine US-Pressung von DGC ohne den versteckten Track). Bleach (etwa 11 ¢ zu tief), Incesticide (etwa 6 ¢ zu hoch), In Utero und MTV Unplugged (beide im Kammerton) wurden ebenfalls an ihren ersten CD-Ausgaben gemessen. Spätere Remasters können abweichen: Das Bleach von 2009 läuft etwa 16 ¢ höher als die CD von 1992. Das Audio selbst wird nie hochgeladen oder veröffentlicht; nur die Zahlen erscheinen auf dieser Seite.

Die Halbtonprüfung stimmte bei zehn der zwölf Songs mit den Tabs überein. Die beiden Ausnahmen sind bekannte blinde Flecken und keine Fehler der Tabs. In Smells Like Teen Spirit erklingt das leere tiefe E nie, deshalb wählt die Methode F. In In Bloom wird das leere E kaum benutzt, und die Basslinie stützt sich auf E♭, den Ton direkt darunter, sodass die Methode sich nicht entscheiden kann; die Noten des Tabs in E Standard passen zur Aufnahme, und das Tab in E♭ ist eine transponierte Kopie. Bei Something in the Way hat die Prüfung geklärt, auf welcher Seite des Rasters der Song liegt: C♯ 45 Cent zu tief, wie es der Name des Tabs sagt, nicht D.

Behalte ein paar Grenzen im Blick. Werte innerhalb von ±4 ¢ gelten als Kammerton. Einzelne Songs streuen um ein paar Cent, deshalb bekommen nur klare Ausreißer einen eigenen Wert. Und eine Messung hört das Ergebnis, nicht die Ursache.

Drei Dinge lassen Nirvana-Tabs widersprüchlicher aussehen, als die Musik ist.

Erstens die Live-Versionen. Ab 1992 spielte die Band alles einen Halbton tiefer, deshalb setzen Tabs, die nach Reading, Live and Loud oder MTV Unplugged gemacht wurden, Studiosongs in E♭, und Live-Tabs von 1991 setzen die Songs in D Standard in E. Beide stimmen für die Version, die sie transkribieren.

Zweitens transponierte Kopien. Bei Songsterr kann jeder eine Version eines Tabs mit umgestimmten Saiten speichern, oft um es tiefer zu singen. Smells Like Teen Spirit in C♯ Standard, In Bloom in E♭, Breed in C♯ und Heart-Shaped Box in Drop D sind solche Kopien: dieselben Bünde, andere Stimmung, also klingen sie in einer anderen Tonart. Mehrere davon haben fast so viele Aufrufe wie die echten Transkriptionen.

Drittens die Tonhöhe. Nevermind liegt etwa 14 Cent zu hoch und Something in the Way 45 Cent zu tief, deshalb kann ein Tab, das bei den Bünden stimmt, gegen eine auf A 440 gestimmte Gitarre trotzdem leicht schief klingen.

Die Faustregel: Stimme auf das, was das Tab sagt, das du gerade liest, und prüfe, ob es nach der Version gemacht wurde, zu der du mitspielst.

Jede Stimmung auf den Album-Seiten trägt eine Status-Kennzeichnung:

• Von TuneLit gemessen: unsere eigene Tonhöhenanalyse einer Originalaufnahme, die die Abweichung in Cent liefert. Hier: jeder Song von Nevermind.
• Offiziell: Die Band oder ihre Crew hat die Stimmung genannt. Nichts auf dieser Seite erreicht diese Stufe: Krist Novoselics Bericht über Blew erklärt, warum es so tief ist, nennt aber die Stimmung nicht, und Butch Vig, der Produzent, wird zitiert, wo seine Erinnerungen passen.
• Vielfach berichtet: Verlässliche Medien stimmen überein, meist durch Tabs gestützt, etwa bei Lithium, On a Plain und Blew.
• Laut Tabs: aus Transkriptionen, meist den Haupt-Tabs von Songsterr. Der größte Teil von Bleach, Incesticide, In Utero und MTV Unplugged beruht auf dieser Stufe.
• Umstritten: Die Quellen widersprechen sich. Wir zeigen die wahrscheinlichste Einstellung und erklären die andere: In Bloom, Polly, Love Buzz, der Bass von Blew und das Something in the Way von Unplugged.

Klingt ein Song immer noch einen Hauch daneben, verschiebe das Referenz-A um ein oder zwei Hertz; in der Nähe von 440 Hz entspricht ein Hertz etwa 4 Cent.

• Bleach (1989): E Standard. Drop D: Negative Creep, Swap Meet. Drop C: Blew. E♭: Floyd the Barber, Paper Cuts. Love Buzz: F Standard, wie das Haupt-Tab es hat, oder E Standard mit Capo im 1. Bund (umstritten).
• Nevermind (1991): E Standard +14 ¢ (A ≈ 443,6). D Standard +14 ¢: Come as You Are, Lithium, Drain You. Drop D +14 ¢: On a Plain. E Standard bei A 440: Polly. Drop C♯ −45 ¢ (A ≈ 428,7): Something in the Way.
• Incesticide (1992): E Standard. E♭: Beeswax, Downer, Mexican Seafood, Hairspray Queen, Aero Zeppelin. Drop D: Stain, Been a Son.
• In Utero (1993): E♭ Standard. Drop C♯: Scentless Apprentice, Heart-Shaped Box, All Apologies.
• MTV Unplugged in New York (1994): E♭ Standard. Drop C♯: On a Plain, All Apologies, Something in the Way (umstritten; manche Tabs sagen Drop C).
• Live: 1991 in Standardstimmung, ab 1992 einen Halbton tiefer.
• Goldene Regel für Nevermind: Stelle das Referenz-A auf etwa 443,6 Hz ein oder tippe auf die Stimmen-Buttons, die das schon erledigen.