Stimmungen von Soundgarden.

• Die meisten Aufnahmen liegen ungefähr im Kammerton. Jedes Album misst zwischen 3 und 6 Cent zu hoch, zu wenig, um es zu hören. Stimme auf A 440 und du bist nah dran; die Stimmen-Buttons fügen die paar Cent hinzu.
• Die Stimmung wechselt von Song zu Song, nicht von Album zu Album. Allein Superunknown nutzt acht verschiedene Stimmungen. Prüf den Song, nicht das Album.
• Das Wort der Band schlägt die Tabs. 2024 sagte Thayil, viele Stimmungen im Netz seien falsch, und korrigierte die bekannteste selbst: My Wave und The Day I Tried to Live stehen in E E B B B E, nicht in E E B B B B.
• Zwei berühmte Songs liegen nicht dort, wo die Tabs sie hinsetzen. Black Hole Sun wird in Drop D gegriffen, aber die Aufnahme klingt fast einen Halbton höher. Half wird in C G C G G E gegriffen, und die Aufnahme klingt einen vollen Halbton höher.
• Ein paar Songs laufen zu hoch. The Day I Tried to Live liegt etwa einen Viertelton über seiner Stimmung, und drei Songs auf Louder Than Love liegen 31 bis 42 Cent zu hoch.

Alle Stimmungen sind von Saite 6 (der tiefsten) bis Saite 1 aufgelistet. Noten in Klammern sind die, die sich gegenüber E Standard ändern.

Für einige davon hatte die Band Spitznamen. Thayil nennt Drop D mit auf G gestimmter A-Saite die „digga digga“-Stimmung und sagt, sie habe sich bei der Band etwa ab Badmotorfinger durchgesetzt. C G C G G E ist die, die sie Open C oder Slide-Stimmung nennen; sie ist nicht das Open C in der Liste von TuneLit (C G C G C E), weil Saite 2 ganz bis auf G herunterfällt statt auf C. Die Stimmen-Buttons behandeln jede davon als eigene Stimmung, du musst dir die Namen also nicht merken.

TuneLit hat die ersten CD-Ausgaben in der Sammlung des Betreibers gemessen: Ultramega OK bei SST (1988), Louder Than Love bei A&M (1989), Badmotorfinger von der Zwei-CD-Ausgabe von A&M aus dem Jahr 1992, Superunknown auf der japanischen A&M-CD (1994), Down on the Upside (1996) und King Animal (2012). Jeder Song gibt seine Abweichung vom A-440-Raster an; der Albumwert ist die Mitte seiner Songs.

TuneLit prüft außerdem am Audio, auf welchem Halbton die tiefste leere Saite jedes Songs liegt. Die Prüfung stimmt bei 73 der 80 Songs, die sie hören konnte, mit der hier aufgeführten Stimmung überein, darunter jedes tiefe B, jedes tiefe C und die Songs in C G C G G E. Das ist bei dieser Band wichtig: Die Prüfung bestätigt Thayils C G C G G E für Dusty, wo die meistaufgerufenen Tabs D G D G B E sagen, und das tiefe D von Boot Camp, das er einmal als Standard aufgeführt hat.

Die Sammlung des Betreibers enthält außerdem die LP-Ausgaben dieser Alben und das Remaster von Superunknown aus dem Jahr 2014. Die LP-Ausgaben liefern Song für Song dieselben Werte wie die CDs, auf etwa 2 Cent genau, auch bei den zu hohen Songs von Louder Than Love und den unten beschriebenen Songs von Superunknown. Das Remaster von Superunknown von 2014 läuft bei jedem Song etwa 3 Cent tiefer als die CD von 1994, ein Unterschied, der zu klein ist, um ihn zu hören.

Was die Quellen sagen. Thayil lernte Drop D 1985 oder 1986, als Buzz Osborne von den Melvins ihm und Mark Arm erzählte, dass Tony Iommi sein tiefes E auf D herunterstimmte. Er ging nach Hause und schrieb Nothing to Say, das 1987 auf der EP Screaming Life erschien, und Chris Cornell schrieb bald darauf Beyond the Wheel in derselben Stimmung. Der Rest von Screaming Life ist in den Tabs in E Standard notiert; ein Tab setzt Tears to Forget einen Halbton tiefer.

Auf Ultramega OK, dem Debütalbum bei SST, sind Flower und Beyond the Wheel die Drop-D-Songs. Thayil hat erzählt, dass Gitarristen ihn fragten, wie er Flower so schnell spielt, und die Antwort war einfach die auf D gestimmte tiefe Saite, sodass ein Powerchord nur einen Finger braucht. Das dröhnende, sitarartige Intro entsteht, indem er über die Saiten bläst. Alles andere auf dem Album ist in den Tabs in E Standard notiert. Nazi Driver wird manchmal der Einfachheit halber in Drop D notiert, aber sein Riff liegt in E Standard auf denselben Noten, und nichts auf der Aufnahme geht unter E.

Was TuneLit gemessen hat. Die SST-CD liegt etwa 4 Cent zu hoch, eine Winzigkeit über dem Kammerton. Die Songs streuen von etwa 3 Cent zu tief bis 17 zu hoch, aber die höchsten Messwerte stammen von den Songs, bei denen die Messung am unsichersten ist, deshalb bekommt kein Song einen eigenen Wert. Die Audioprüfung stimmt mit E Standard und Drop D überein, wo immer sie die tiefe Saite hören konnte.

So stimmst du: E Standard bei A 440 für die meisten Songs; stimme Saite 6 für Flower und Beyond the Wheel auf D herunter. TuneLit hat Screaming Life nicht gemessen, deshalb stammen die Stimmungen aus Tabs, im Kammerton.

Was die Quellen sagen. Damals sagte Thayil Guitar World, dass viele Songs auf D heruntergestimmt waren, für lockere, gummibandartige Saiten und einen schwereren Sound. Die Tabs und die Stimmungsliste des Magazins Guitar nennen vier: Hands All Over, Gun, Full On Kevin's Mom und I Awake. Thayil beschreibt Hands All Over als ein Riff, eine Note und einen Akkord, aufgebaut auf dieser tiefen Saite. Der Rest, darunter Loud Love, Get on the Snake und Big Dumb Sex, steht in E Standard. Gun ist der strittige Fall: Die sorgfältigen handgemachten Tabs stehen in Drop D, während ein Tab, das als automatische Transkription begann, in D Standard steht. Beide haben das tiefe D, auf das sich die Aufnahme stützt.

Was TuneLit gemessen hat. Das Album liegt etwa 5 Cent zu hoch, und die meisten Songs sind nur wenige Cent davon entfernt. Drei nicht: Get on the Snake etwa 31 Cent zu hoch (A ≈ 448), Uncovered etwa 33 Cent zu hoch (A ≈ 448,6) und I Awake etwa 42 Cent zu hoch (A ≈ 450,7). Das ist nah an einem Viertelton, genug, um gegen eine Gitarre bei A 440 deutlich schief zu klingen. I Awake liegt so nah an der Mitte zwischen zwei Noten, dass seine Seite beide Lesarten anbietet, Drop D 42 Cent zu hoch oder Drop C♯ 42 Cent zu hoch; die Audioprüfung hört die tiefe Saite auf dem zu hohen D, und die Noten des Tabs passen nur bei dieser Lesart zur Aufnahme.

So stimmst du: E Standard oder Drop D im Kammerton für den Großteil des Albums und der Stimmen-Button für die drei zu hohen Songs.

Was die Quellen sagen. Hier nahmen die Stimmungen Fahrt auf. Drop D trägt die bekanntesten Songs: Outshined, Jesus Christ Pose, Slaves & Bulldozers und Room a Thousand Years Wide. Aber Cornell begann, Saite 6 noch weiter herunterzustimmen, ganz bis B, für Rusty Cage, Searching with My Good Eye Closed und Holy Water. Thayil gefällt, wie die Oktave dann einen Ganzton höher auf der nächsten Saite sitzt; die tiefe Saite nannte er außerdem ganz wabbelig. Für Mind Riot stimmte Cornell jede Saite auf ein E, nachdem Jeff Ament von Pearl Jam darüber gescherzt hatte, dass jemand genau das tut. Der neue Bassist Ben Shepherd kam mit offenen Stimmungen und Slide-Stimmungen und mit der E-und-B-Stimmung seines Songs Somewhere, die Cornell jahrelang weiterverwendete. Face Pollution ist Drop D mit dem hohen E auf B heruntergestimmt, sodass die obersten beiden Saiten im Unisono klingen; Thayil vergleicht den Effekt mit einer 12-saitigen Gitarre. New Damage ist in den Tabs in D G D G B E notiert. Drawing Flies, der Song von Matt Cameron, ist der eine Track in reinem E Standard. Cornell sagte damals, die Band brauche auf der Bühne etwa sieben Stimmungen.

Was TuneLit gemessen hat. Etwa 6 Cent zu hoch (A ≈ 441,5), jeder Song nah am Album. Die Audioprüfung bestätigt das tiefe B aller drei B-Songs, das tiefe E von Mind Riot und Somewhere und das tiefe D der übrigen.

So stimmst du: Geh von Drop D aus. Für die Songs mit tiefem B lockerst du Saite 6 um eine weitere kleine Terz, von D herunter auf B; Thayil benutzte meist leichte Sätze mit .009 und einer dicken tiefen Saite mit .056, und eine dickere Saite 6 verhindert, dass ein tiefes B schlackert. Für Mind Riot folgen die Oktaven hier den wichtigsten Tabs: E E E E E E als E2 E2 E3 E3 E4 E4, wodurch Saite 2 um eine Quarte auf E4 hochgeht. Das ist viel Saitenzug für eine normale B-Saite, nimm dort also eine dünnere Saite, oder folge dem anderen Tab, das Saite 2 stattdessen auf E3 herunterstimmt.

Was die Quellen sagen. Fast jeder Song hat seine eigene Stimmung, und Thayil ist sie selbst durchgegangen, zuerst 1994 für Guitar Player und noch einmal 2024 für dasselbe Magazin:

• Drop D: Let Me Drown, Black Hole Sun, Spoonman, Kickstand.
• E Standard: Fell on Black Days (das Riff steht im 6/4-Takt).
• E E B B B E: My Wave und The Day I Tried to Live. Viele Tabs und Artikel, sogar einige ältere Interviews, schreiben E E B B B B; 2024 sagte Thayil, das sei falsch und Saite 1 bleibe auf E.
• C G D G B E: Mailman (Matt Camerons Riff, bei dem Cornell nicht spielt) und Limo Wreck, das Thayil als die interessanteste Stimmung auf dem Album bezeichnet.
• D G D G B E: Superunknown und Fresh Tendrils.
• C G C G G E: Head Down und Half, beides Songs von Ben Shepherd. Mit Head Down benutzte die Band diese Stimmung zum ersten Mal.
• D G D G B C: Like Suicide. Cornell kam für das Arpeggio nicht an die gewünschte Note heran, also stimmte er das hohe E auf C herunter und ließ es klingen.
• C F C G B E: 4th of July, eine Stimmung, die die Band nur einmal benutzte. Thayil sagt, sie sei schwer zu halten gewesen: Sie brauchte dicke Saiten, und auf der Bühne eine eigene Gitarre mit dickeren tiefen Saiten.

Was TuneLit gemessen hat. Die Drop-D-Songs liegen etwa 6 Cent zu hoch, und das ist der Wert des Albums. Die meisten Songs in den anderen Stimmungen liegen höher: Fresh Tendrils und Half etwa 9 bis 11 Cent, My Wave, Fell on Black Days und Limo Wreck 14 bis 15, Mailman, Head Down und der Titelsong 18 bis 19, und 4th of July 21 Cent zu hoch. Drei Songs brauchen mehr Sorgfalt:

• Black Hole Sun. Jede Quelle und auch die Griffe sagen Drop D, aber die Aufnahme steht nicht im Kammerton in Drop D. Sie klingt etwa 71 Cent über Drop D, was dasselbe ist wie Drop D♯, 29 Cent zu tief gestimmt. Die Audioprüfung schließt D für die tiefe Saite aus, die häufigsten Noten des wichtigsten Tabs fehlen auf ihrer notierten Tonhöhe fast ganz, und einen Halbton höher sind sie stark. Ein Tab mit dem Titel „original tuning“ steht in Drop D♯. Eine Gitarre in Drop D bei A 440 klingt gegen die Aufnahme fast einen Halbton zu tief. Stimme zum Mitspielen auf Drop D♯, 29 Cent zu tief, oder spiel in Drop D und lass „Mitspielen“ die Aufnahme zu dir herunterholen.
• The Day I Tried to Live liegt etwa 51 Cent über E E B B B E: einen Viertelton zu hoch, Referenz-A ≈ 453. Ein Stimmgerät mit A 440 zeigt seine tiefe Saite als F, etwa 49 Cent zu tief. Die Audioprüfung stimmt zu, und die Noten des Tabs passen bei dieser zu hohen Lesart zur Aufnahme.
• Half steht laut Thayil in C G C G G E, aber auf der Aufnahme klingt dieselbe Form einen Halbton höher, C♯ G♯ C♯ G♯ G♯ F. Das meistaufgerufene Tab ist so geschrieben, und ein älteres Tab sagt, der Song könnte in C♯ stehen. Stimme die Saiten auf diese Töne, oder stimme C G C G G E und setze ein Capo in den 1. Bund.

So stimmst du: Nimm den Stimmen-Button jedes Songs; dieses Album belohnt das mehr als jedes andere. Wenn du das Album am Stück spielst, verschiebt sich der Referenzton zwischen benachbarten Songs um bis zu 15 Cent, und um viel mehr rund um Black Hole Sun und The Day I Tried to Live.

Was die Quellen sagen. Thayil sagte, das Album habe weit mehr Standardstimmung als Superunknown: Zero Chance, Ty Cobb, Blow Up the Outside World, Never Named, Applebite, An Unkind und Tighter & Tighter. Das schnelle Riff von Ty Cobb wird auf Mandoline und Mandola gespielt. Die andere große Stimmung ist C G C G G E, in der Thayil damals auf Gitarren mit Single-Coils schrieb: Pretty Noose, Burden in My Hand (Cornell schlug darin eine National-Resonatorgitarre an), Never the Machine Forever (Thayils eigener Song, im 9/8-Takt) und, nach seiner Darstellung, Dusty. Rhinosaur steht für Thayil in Drop D, während die Berichte darüber auseinandergehen, ob der Rest der Band in Standard blieb. No Attention und Switch Opens stehen in Drop D. Overfloater ist Standardstimmung mit jeder Saite einen Ganzton tiefer, also D Standard, auch wenn die meistaufgerufenen Tabs es in Drop D spielen. Boot Camp ist der Sonderfall: Thayil hat es einmal als Standard aufgeführt, aber der tiefste Ton der Aufnahme ist ein D, und die Tabs sind sich einig, dass es einen Ganzton tiefer liegt.

Was TuneLit gemessen hat. Etwa 3 Cent zu hoch, was als Kammerton gilt. Dusty und Never the Machine Forever liegen etwa 13 Cent zu hoch. Die Audioprüfung hört bei Dusty ein tiefes C und kein tiefes D, was Thayils C G C G G E stützt, im Gegensatz zum D G D G B E der meistaufgerufenen Tabs und zum G G D G B D, das ein Magazin 1997 abgedruckt hat.

So stimmst du: E Standard bei A 440 für das meiste; C G C G G E für die vier Songs oben. Von E Standard aus heißt das: Saite 6 eine große Terz tiefer auf C, Saite 5 einen Ganzton tiefer auf G, Saite 4 einen Ganzton tiefer auf C und Saite 2 eine große Terz tiefer auf G, im Unisono mit Saite 3.

Was die Quellen sagen. Das Reunion-Album brachte die alten Stimmungen zurück. Cornell fand das Riff von Been Away Too Long, als er eine alte Gretsch von der Wand nahm, die noch in der E-und-B-Stimmung von Somewhere gestimmt war; Shepherd sagt, der Arbeitstitel sei nach der Stimmung „EBE“ gewesen. A Thousand Days Before, Thayils Song, steht in C G C G G E, das er eine offene Slide-Stimmung nennt; die Gitarre darin zu doppeln ergab den Dudelsack-Klang des Solos. Thayil sagt, er habe bei den E-und-B-Songs eine Firebird gespielt, Telecasters in C G C G G E und seine Guild S-100 für das Drop-D-Material. Die Tabs setzen By Crooked Steps, Bones of Birds, Taree, Attrition und Rowing in Drop D, Non-State Actor, Halfway There, Black Saturday und Eyelid's Mouth in E Standard, Worse Dreams in die E-und-B-Stimmung und Blood on the Valley Floor in C G D G B E.

Was TuneLit gemessen hat. Etwa 4 Cent zu hoch, auf den Buttons also Kammerton. Non-State Actor liegt etwa 15 Cent zu hoch. Die Audioprüfung bestätigt das tiefe C von Blood on the Valley Floor (ein automatisches Tab sagt Drop C; das handgemachte sagt C G D G B E) und das tiefe E von Black Saturday, das ein automatisches Tab in Drop D gesetzt hat.

• Nimm ausreichend dicke Saiten. Thayil hat gesagt, dass lockere Saiten zu hoch werden, wenn man den Hals drückt, und dass leichte Saiten in C G C G G E und E E B B B E verstimmt wegbiegen. Eine dickere Saite 6 hilft bei den Songs mit tiefem B und tiefem C; 4th of July brauchte dicke tiefe Saiten, um überhaupt in Stimmung zu bleiben.
• Achte auf die Saiten, die höher gehen. E E B B B E hebt Saite 3 von G auf B an, eine große Terz, und die Hauptbelegung von Mind Riot hebt Saite 2 von B auf E an. Eine dünnere Saite an dieser Stelle vermeidet einen Saitenriss.
• Stimme in einer Reihenfolge um, die den Hals stabil hält. Senke zuerst die dicken Saiten, hebe dann die Saiten an, die höher gehen, und prüfe danach alle noch einmal: Drei Saiten um eine Terz tiefer zu stimmen verändert die Spannung des Halses so stark, dass die anderen verstimmt werden.
• Spiel das Solo in der Stimmung des Songs. Thayil tat das immer: Er fand die Oktavlagen in jeder Stimmung und spielte von dort aus, und die leeren, dröhnenden Saiten gehören zum Sound.
• Halte dir wenn möglich eine Gitarre pro Stimmung. Die Band tat das, acht oder neun davon auf einer Tour.

TuneLit hat nur die Studioalben gemessen. Live-Veröffentlichungen wie Louder Than Live (1990) und Live on I-5 (2011) nutzen dieselben Stimmungen, aber ihre Tonhöhe wurde nicht gemessen; geh also von der Stimmung des Studiosongs im Kammerton aus und prüfe nach Gehör.

Die Stimmungen stammen zuerst von der Band: Kim Thayils Interviews mit Guitar Player (1994, 1996, 2024), Guitar World (1989, 1996, 2013, 2023), The Guitar Magazine (1996), Guitar One (1996), Premier Guitar (2012), Total Guitar (2012, mit Chris Cornell) und Musician (1992), einige davon auf einer alten Fanseite im Internet Archive erhalten. Wo die Band die Stimmung eines Songs nie genannt hat, entscheiden die Tabs auf Songsterr und Ultimate Guitar, und der Status des Songs sagt das. Viele Tabs der weniger bekannten Songs sind automatische Transkriptionen; wo sie von einem handgemachten Tab oder von den tiefen Noten der Aufnahme abweichen, sagt diese Seite, welchem sie folgt und warum. Die Tonhöhe jeder Aufnahme ist die eigene Messung von TuneLit.