Stimmungen von Black Sabbath.

Warum so tief. Nach dem Unfall spielte Iommi mit selbstgebauten Fingerhüten über den verletzten Fingerspitzen, was es schwer machte, normale Saiten zu ziehen. Leichte Saitenstärken gab es Ende der 1960er nicht zu kaufen, also bespannte er seine Gitarre mit Banjosaiten, bis um 1970–⁠71 leichte Gitarrensätze auftauchten. Auf Master of Reality stimmte er für Children of the Grave, Lord of This World und Into the Void drei Halbtöne tiefer. Er hat gesagt, das Hauptziel sei ein größerer, schwererer Sound gewesen; lockerere Saiten lassen sich außerdem leichter greifen und ziehen. Geezer Butler stimmte seinen Bass passend dazu herunter, sodass auf diesen Aufnahmen Bass und Gitarre dieselbe Stimmung teilen.

Live und im Studio. Die ersten beiden Alben stehen in Standardstimmung, aber die Band stimmte auf der Bühne schon tiefer. Der Musikhistoriker Andy Cope (Home of Metal) schreibt, dass sie jedes Konzert vor Master of Reality in E♭ spielten; Guitar Player sagt, Iommi sei live einen Ganzton heruntergegangen. Liveaufnahmen und Live-Tabs der frühen Songs liegen deshalb tiefer als die Studioversionen. Alles auf dieser Seite bezieht sich auf die Studioaufnahmen.

Die Sammlung des Betreibers enthält jedes Studioalbum in mehreren CD-Ausgaben, je 4 bis 11: insgesamt 1.165 gemessene Tracks, von den ersten Castle-Communications-CDs von 1986 bis zu den Sanctuary-Deluxe-Ausgaben von 2009–⁠2011. Für jedes Album nimmt TuneLit die früheste CD-Pressung als Hauptquelle:

• Castle Communications, Serie NELCD (1986): die sechs Alben von Black Sabbath bis Sabotage. Jede dieser CDs fügt einen Live-Bonustrack hinzu, den wir weggelassen haben.
• Vertigo (1986–⁠1987): Technical Ecstasy, Never Say Die!, Mob Rules, Born Again, Seventh Star und The Eternal Idol von den deutschen Pressungen, Heaven and Hell von der japanischen 32PD-129 von 1986.
• I.R.S. (1989–⁠1995): Headless Cross von der britischen CD, Tyr, Dehumanizer, Cross Purposes und Forbidden von den niederländischen Pressungen.
• Vertigo/Universal (2013): die erste CD der Deluxe-Ausgabe von 13, die das Standardalbum ist; die Bonus-CD wurde weggelassen.

Die anderen Ausgaben dienten als Gegenprobe. Der Schätzer liest 90 Sekunden jedes Songs, ab 0:45, und vergleicht die stärksten Töne mit dem gleichstufigen Raster. Das ergibt die Abweichung der Aufnahme von A 440, nur auf einen Halbton genau bekannt; auf welchem Halbton die Saiten liegen, stammt aus den Tabs und Quellen, geprüft mit dem Halbton-Check von TuneLit aus dem Audio, der im Bass auf die leere tiefe Saite horcht. Ein Song bekommt einen eigenen Wert, wenn er mit guter Sicherheit um 8 Cent oder mehr von seinem Album abweicht; alles innerhalb von ±4 Cent zählt als Kammerton.

Bei den I.R.S.-Alben und 13 misst jede Ausgabe in der Sammlung innerhalb von ein, zwei Cent wie jede andere. Die Alben der 1970er sind eine andere Geschichte: Ihre CDs wurden über 25 Jahre hinweg gemacht, und sie laufen nicht alle mit derselben Geschwindigkeit:

• Paranoid: Eine deutsche Vertigo-CD von 1987 liegt 5 Cent höher als die übrigen; die anderen neun Ausgaben stimmen innerhalb von 2,5 Cent mit der Castle-CD überein.
• Sabbath Bloody Sabbath: Eine japanische CD von 1989, eine japanische CD von 1996 und die Castle-Neuauflage von 1996 spielen A National Acrobat, Fluff und Sabbra Cadabra 13 bis 17 Cent höher, und die von 1996 spielen den Titelsong 11 Cent tiefer.
• Vol. 4: Die US-Warner-CD und die japanischen CDs von 1989 und 1991 laufen etwa 4 Cent tiefer, wobei Snowblind und Under the Sun 11 bis 13 Cent tiefer liegen.
• Sabotage: Die US-Warner-CD läuft etwa 7 Cent tiefer als die Castle-CD, die Neuauflagen von 1996 etwa 4,5 Cent.
• Technical Ecstasy: Die US-Warner-CD und eine japanische CD von 1989 spielen die erste Seite bis zu 6 Cent höher und die zweite Seite 8 bis 12 Cent tiefer als die deutsche Vertigo-CD; die Neuauflagen von 1996 und 2009 laufen etwa 4 bis 5 Cent zu hoch.
• Never Say Die!: Die CDs von Warner, die japanischen und die von 1996 laufen etwa 4 Cent tiefer als Vertigo.

Keiner dieser Unterschiede verschiebt einen Song auf einen anderen Halbton, aber sie erklären, warum zwei sorgfältige Spieler mit zwei verschiedenen CDs um ein paar Cent auseinanderliegen können. Wenn deine eine spätere Neuauflage ist, bringen dich die Albumseiten bei den meisten Songs trotzdem auf ein paar Cent genau heran; schiebe die Referenz nach Gehör nach, wenn ein Song schief klingt.

Black Sabbath (1970)

E Standard −25 ¢7 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard etwa 25 Cent zu tief (A ≈ 433,6), gemessen auf der Castle-CD von 1986.

Das Debüt ist ein Album in Standardstimmung, wie Andy Cope und Guitar Player beide angeben, und jeder Song ist in den Tabs in E Standard notiert. Überraschend ist die Tonhöhe: Das ganze Album liegt ein Viertel Halbton unter A 440, und alle neun CD-Ausgaben in der Sammlung stimmen auf etwa 3 Cent überein. Die Band nahm das Album am 17. November 1969 in einer einzigen Session von 12 Stunden im Regent Sound in London auf und spielte dabei ihr Live-Set. Evil Woman ist die Ausnahme, und die Messung zeigt es: Die Single wurde eine Woche früher in den Trident Studios geschnitten, und sie liegt etwa 12 Cent zu tief, 13 Cent über dem Rest.

Mit TuneLit: E Standard bei A ≈ 433,6 für das Album, A ≈ 436,9 für Evil Woman.

Paranoid (1970)

E Standard +25 ¢8 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard etwa 25 Cent zu hoch (A ≈ 446,3), gemessen auf der Castle-CD von 1986.

In drei Tagen im Juni 1970 aufgenommen, noch in Standardstimmung; Invisible Oranges nannte es einmal das schwerste Album, das je in E Standard gemacht wurde. Wo das Debüt zu tief liegt, liegt Paranoid zu hoch: War Pigs, Paranoid, Planet Caravan, Iron Man, Electric Funeral und Rat Salad liegen alle 23 bis 31 Cent über A 440. Fairies Wear Boots ist die Ausnahme, im Kammerton (+3 Cent), und die schwächere Messung von Hand of Doom durch TuneLit weist in dieselbe Richtung. Das Ende von War Pigs wurde im Studio beschleunigt, deshalb steigt seine letzte Minute höher als das Riff, das wir gemessen haben.

Mit TuneLit: E Standard bei A ≈ 446,3 für den größten Teil des Albums, reines A 440 für Fairies Wear Boots. Wenn Paranoid oder Iron Man gegen die Aufnahme einen Hauch zu tief klingen, hebe die Referenz auf etwa A 448 an.

Master of Reality (1971)

C♯ Standard8 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: C♯ Standard im Kammerton (−3,6 Cent), gemessen auf der Castle-CD von 1986.

Das Album, auf dem sich alles änderte. Iommi stimmte bei Children of the Grave, Lord of This World und Into the Void drei Halbtöne tiefer, auf C♯ F♯ B E G♯ C♯; Sweet Leaf, Embryo und das akustische Orchid sind in den Tabs in derselben Stimmung notiert. Das Album ist allerdings nicht einheitlich. After Forever liegt einen Halbton höher, in D Standard (Andy Cope), und die Ballade Solitude ist in den Tabs in E Standard notiert; der Halbton-Check von TuneLit bestätigt D für After Forever. Die Aufnahme liegt insgesamt nah an A 440, mit Lord of This World 12 Cent zu tief und Orchid 20 Cent zu tief.

Beliebte Tabs von Children of the Grave in C oder E♭ Standard und von Into the Void oder Sweet Leaf in E Standard sind Umarbeitungen: Sie verlegen die Noten in eine Stimmung, die der Spieler schon hat.

Mit TuneLit: C♯ Standard für den größten Teil des Albums, D Standard für After Forever, E Standard für Solitude.

Vol. 4 (1972)

C♯ Standard +19 ¢10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: C♯ Standard etwa 19 Cent zu hoch (A ≈ 444,8), gemessen auf der Castle-CD von 1986.

Aufgenommen im Record Plant in Los Angeles, und das am stärksten streuende Album des Katalogs. Die schweren Songs bleiben in C♯ Standard: Wheels of Confusion, Supernaut, Snowblind, Cornucopia und Under the Sun. Ihre Tonhöhe ist aber kein einheitlicher Wert. Snowblind, Supernaut und Under the Sun liegen 16 bis 24 Cent zu hoch, Cornucopia misst bei geringer Sicherheit etwa 41 Cent zu hoch, und Wheels of Confusion misst etwa 8 Cent zu tief.

Zwei Songs liegen auf einem anderen Halbton. St. Vitus Dance ist in den Tabs in D Standard notiert, und der Audio-Check von TuneLit bestätigt das: D Standard etwa 32 Cent zu tief (A ≈ 432). Tomorrow's Dream hat genau dieselbe Tonhöhe und dieselben tiefen Töne. Der meistgesehene Tab dazu sagt C♯ Standard, aber ein Ultimate-Guitar-Tab sagt D, und der Audio-Check schließt C♯ aus, deshalb führt TuneLit den Song ebenfalls in D Standard bei A ≈ 432. Die Klavierballade Changes hat gar keine Gitarre, und das akustische Laguna Sunrise steht in E Standard, 7 Cent zu tief.

Mit TuneLit: C♯ Standard bei A ≈ 444,8 für die schweren Songs, D Standard bei A ≈ 432 für Tomorrow's Dream und St. Vitus Dance, E Standard für Laguna Sunrise und Changes.

Sabbath Bloody Sabbath (1973)

C♯ Standard8 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: C♯ Standard im Kammerton (−2 Cent), gemessen auf der Castle-CD von 1986.

Aufgenommen in den Morgan Studios in London, und das stabilste der C♯-Alben: A National Acrobat, Sabbra Cadabra, Killing Yourself to Live, Looking for Today und Spiral Architect liegen alle innerhalb von 6 Cent um A 440, und der Audio-Check bestätigt bei jedem C♯. Der Titelsong ist die Ausnahme, etwa 24 Cent zu hoch (A ≈ 446). Fluff, Iommis akustisches Instrumental, steht in E Standard im Kammerton. Who Are You?, das Ozzy Osbourne auf einem Synthesizer geschrieben hat, liegt 23 Cent zu tief.

Mit TuneLit: C♯ Standard bei A 440, der Titelsong bei A ≈ 446; E Standard für Fluff.

Sabotage (1975)

C♯ Standard −6 ¢8 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: C♯ Standard etwa 6 Cent zu tief (A ≈ 438,6), gemessen auf der Castle-CD von 1986.

Die schweren Songs stehen wieder in C♯ Standard, und die Aufnahme teilt sich in zwei Gruppen: Hole in the Sky und Symptom of the Universe liegen 19 bis 20 Cent zu tief (A ≈ 435), Megalomania und The Writ etwa 2 bis 6 Cent zu tief. Die leichteren Stücke sind in den Tabs in E Standard notiert: das akustische Schaustück Don't Start (Too Late), 34 Cent zu tief; The Thrill of It All, im Kammerton; das Chorstück Supertzar; und die Single Am I Going Insane (Radio), 11 Cent zu hoch. Don't Start (Too Late) geht direkt in Symptom of the Universe über, die beiden als ein Stück zu spielen erfordert also zwei Gitarren oder ein schnelles Umstimmen von E auf C♯.

Mit TuneLit: C♯ Standard bei A ≈ 435 für Hole in the Sky und Symptom of the Universe, bei A ≈ 438,6 für den Rest; E Standard für die vier leichteren Songs.

Technical Ecstasy (1976)

E Standard8 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard im Kammerton, gemessen auf der deutschen Vertigo-CD.

Aufgenommen bei Criteria in Miami, und zurück in Standardstimmung: Jeder Song ist in den Tabs in E Standard notiert. Kein Interview und kein Tab-Buch bestätigt das, aber der Halbton-Check von TuneLit aus dem Audio stimmt bei fünf der acht Songs zu und findet bei den übrigen nichts dagegen. Die Aufnahme liegt auf A 440, mit ein paar Ausreißern: You Won't Change Me und Gypsy liegen 12 bis 14 Cent zu tief, Rock 'n' Roll Doctor 11 Cent zu hoch. It's Alright, die Ballade, die Bill Ward singt, liegt im Kammerton.

Das ist auch das Album, bei dem die CD-Ausgaben am meisten voneinander abweichen: siehe „Wann die CD eine Rolle spielt“ oben.

Mit TuneLit: E Standard bei A 440, die drei Ausreißer auf eigenen Buttons.

Never Say Die! (1978)

E Standard −10 ¢9 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard etwa 10 Cent zu tief (A ≈ 437,5), gemessen auf der deutschen Vertigo-CD.

Das letzte Studioalbum mit Ozzy Osbourne für 35 Jahre, aufgenommen in Toronto, und durchgehend in E Standard. Junior's Eyes und das jazzige Instrumental Air Dance liegen im Kammerton, Swinging the Chain, von Bill Ward gesungen, 8 Cent zu hoch. Das Bläser-Instrumental Breakout ergab keinen stabilen Messwert.

Mit TuneLit: E Standard bei A ≈ 437,5, A 440 für Junior's Eyes und Air Dance.

Heaven and Hell (1980)

E♭ Standard +5 ¢8 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E♭ Standard etwa 5 Cent zu hoch (A ≈ 441,3), gemessen auf der japanischen Vertigo-CD von 1986.

Mit Ronnie James Dio am Gesang stimmte Iommi wieder nur einen Halbton tiefer, wie Guitar Player es ausdrückt, und E♭ Standard wurde die Stimmung der Band für den Rest ihrer Karriere. Jeder Song ist in den Tabs dort notiert, und der Audio-Check stimmt bei sieben der acht zu. Die Aufnahme liegt nah am Kammerton; Lady Evil liegt 19 Cent zu hoch (A ≈ 444,8) und Heaven and Hell 11 Cent zu hoch. Alle acht CD-Ausgaben in der Sammlung stimmen auf 2,5 Cent überein.

Mit TuneLit: E♭ Standard bei A ≈ 441,3; Lady Evil auf einem eigenen Button.

Mob Rules (1981)

E♭ Standard9 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E♭ Standard im Kammerton (+3,7 Cent), gemessen auf der deutschen Vertigo-CD.

Das zweite Dio-Album, mit Vinny Appice am Schlagzeug, bleibt in E♭ Standard. Country Girl liegt 14 Cent zu hoch (A ≈ 443,5); alles andere liegt innerhalb von 9 Cent um A 440, abgesehen vom kurzen Instrumental E5150.

Mit TuneLit: E♭ Standard bei A 440, Country Girl bei A ≈ 443,5.

Born Again (1983)

D Standard +4 ¢9 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: D Standard etwa 4 Cent zu hoch (A ≈ 441), gemessen auf der deutschen Vertigo-CD.

Das eine Album mit Ian Gillan ist in den Tabs einen Ganzton tiefer notiert, tiefer als die Dio-Aufnahmen, und der Audio-Check bestätigt D bei Trashed, Digital Bitch, Born Again, Hot Line und Keep It Warm. Zwei Songs weichen in den Tabs ab. Zero the Hero ist in zwei getrennten Tabs in E♭ Standard notiert, und der Audio-Check bestätigt E♭. Disturbing the Priest hat einen Tab, in Drop D auf der Tonhöhe von E Standard; der Check hört ein tiefes D, kann aber Drop D nicht von D Standard unterscheiden. Hot Line und Keep It Warm liegen 14 Cent zu hoch. Der dumpfe Klang des Albums ist berühmt, aber seine Tonhöhe ist stabil: Fünf CD-Ausgaben stimmen auf etwa 3 Cent überein.

Mit TuneLit: D Standard bei A ≈ 441, E♭ Standard für Zero the Hero, Drop D für Disturbing the Priest.

Seventh Star (1986)

E♭ Standard −42 ¢9 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E♭ Standard etwa 42 Cent zu tief (A ≈ 429,4), zwischen zwei Noten, gemessen auf der deutschen Vertigo-CD.

Geplant als Soloalbum von Iommi und veröffentlicht als „Black Sabbath featuring Tony Iommi“, mit Glenn Hughes als Sänger. Das ist das Album des Katalogs, auf das sich am schwersten stimmen lässt. Die ganze Aufnahme liegt etwa 42 Cent unter dem A-440-Raster, fast genau auf halbem Weg zwischen D und E♭, auf allen fünf CD-Ausgaben in der Sammlung. Die Tabs teilen sich entlang derselben Linie: In for the Kill, No Stranger to Love, Turn to Stone, Danger Zone und Angry Heart sind in den Tabs in D Standard notiert, der Titelsong und Heart Like a Wheel in E♭, In Memory... in E.

Der Audio-Check von TuneLit schließt D bei jedem der in D notierten Songs aus und bestätigt E♭ bei allen acht Songs mit Gitarre. E♭ macht außerdem die häufigsten Töne des Basses zu leeren Saiten, während sie in D auf dem ersten Bund lägen. Das Album ist also als E♭ Standard bei A ≈ 429 aufgeführt. Die Seiten bieten D Standard bei derselben Referenz weiterhin als die andere Lesart an, weil die Messung allein es nicht entscheiden kann. In for the Kill liegt noch einmal 12 Cent tiefer (A ≈ 426).

Mit TuneLit: E♭ Standard bei A ≈ 429 oder D Standard bei derselben Referenz, wenn dein Gehör es vorzieht. Beide Buttons stehen auf der Albumseite.

The Eternal Idol (1987)

E♭ Standard +8 ¢9 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E♭ Standard etwa 8 Cent zu hoch (A ≈ 441,9), gemessen auf der deutschen Vertigo-CD.

Das erste Album mit Tony Martin, mit Ray Gillen auf Montserrat begonnen und in London beendet. Durchgehend E♭ Standard, und der Audio-Check stimmt zu. Scarlet Pimpernel, ein kurzes akustisches Stück, ist die Ausnahme: Seine Tabs widersprechen sich (C♯ Standard auf Songsterr, E Standard auf Ultimate Guitar), und der Audio-Check bestätigt C♯. Der Song liegt 8 Cent zu tief, 16 Cent unter dem Album.

Mit TuneLit: E♭ Standard bei A ≈ 441,9, C♯ Standard für Scarlet Pimpernel.

Headless Cross (1989)

E♭ Standard +11 ¢8 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E♭ Standard etwa 11 Cent zu hoch (A ≈ 442,7), gemessen auf der britischen I.R.S.-CD.

Wieder E♭ Standard, mit Cozy Powell am Schlagzeug, und das Album enthält den seltsamsten Song des Katalogs. When Death Calls, mit einem Gastsolo von Brian May, liegt etwa 44 Cent zu tief (A ≈ 429), 55 Cent unter dem Rest des Albums. Alle sechs CD-Ausgaben messen ihn gleich, und der Audio-Check hört das tiefe E♭ auf dieser zu tiefen Tonhöhe, nicht einen Halbton höher. Call of the Wild liegt im Kammerton.

Mit TuneLit: E♭ Standard bei A ≈ 442,7, bei A ≈ 429 für When Death Calls.

Tyr (1990)

E♭ Standard +6 ¢9 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E♭ Standard etwa 6 Cent zu hoch (A ≈ 441,5), gemessen auf der niederländischen I.R.S.-CD.

Das Album mit nordischem Thema steht in E♭ Standard, jeder Song innerhalb von 8 Cent um A 441,5. Die Ballade Feels Good to Me ist der eine Song, der in den Tabs in E Standard notiert ist; der Audio-Check neigt zu E♭, aber der Bass reicht dort unter die Gitarren, was die Annahme des Checks aushebelt, deshalb gilt der Tab.

Mit TuneLit: E♭ Standard bei A ≈ 441,5; E Standard für Feels Good to Me, oder E♭, wenn die Akkorde einen Halbton daneben klingen.

Dehumanizer (1992)

E♭ Standard10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E♭ Standard im Kammerton (+1,6 Cent), gemessen auf der niederländischen I.R.S.-CD.

Ronnie James Dios Rückkehr, aufgenommen in Rockfield in Wales, ist das ausgeglichenste Album des Katalogs: Jeder Song liegt innerhalb von 6 Cent um A 440. Der Haupt-Tab zu Too Late steht in E Standard, aber ein zweiter Tab steht in E♭, und der Audio-Check hört E♭, wie beim Rest des Albums.

Mit TuneLit: E♭ Standard bei A 440 für jeden Song.

Cross Purposes (1994)

E♭ Standard +6 ¢10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E♭ Standard etwa 6 Cent zu hoch (A ≈ 441,6), gemessen auf der niederländischen I.R.S.-CD.

E♭ Standard, mit Tony Martin wieder am Gesang. Evil Eye hat einen einzigen Tab, in E Standard; der Audio-Check neigt zu E♭, aber keine Quelle nennt es, deshalb gilt der Tab. Probiere beide.

Mit TuneLit: E♭ Standard bei A ≈ 441,6.

Forbidden (1995)

E♭ Standard10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E♭ Standard im Kammerton (+3,5 Cent), gemessen an der niederländischen I.R.S.-CD.

Die meisten Songs sind in den Tabs in E♭ Standard notiert. Das einzige Tab des Titelsongs steht in C Standard, zwei Ganztöne tiefer, und der Audio-Check stimmt mit C überein. The Illusion of Power und Shaking Off the Chains liegen 7 bis 8 Cent zu tief.

Mit TuneLit: E♭ Standard bei A 440, C Standard für Forbidden.

13 (2013)

E♭ Standard +6 ¢8 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E♭ Standard etwa 6 Cent zu hoch (A ≈ 441,4), gemessen an der ersten Disc der Deluxe-CD von 2013.

Das Comeback mit Ozzy Osbourne und Geezer Butler, produziert von Rick Rubin, ging zurück zu E♭ Standard, nicht zum C♯ der frühen 1970er: Laut dem Workshop der deutschen Seite Bonedo braucht God Is Dead? eine Gitarre einen Halbton tiefer, und dort sind alle Songs so notiert. God Is Dead? selbst liegt im Kammerton. Zeitgeist, der akustische Song mit Handtrommeln, den Rezensenten mit Planet Caravan verglichen haben, liegt 24 Cent zu hoch (A ≈ 446,2), ein Viertel Halbton über dem Rest. Die US-Ausgabe und die japanische Ausgabe messen exakt gleich.

Mit TuneLit: E♭ Standard bei A ≈ 441,4, Zeitgeist bei A ≈ 446,2.

Die Messung ist auf wenige Cent genau, aber bei manchen Songs bleibt eine Frage offen, die nur eine Gitarre neben der Aufnahme beantworten kann:

• Seventh Star, das ganze Album: E♭ oder D bei A ≈ 429. Der Audio-Check bevorzugt E♭.
• Hand of Doom (Paranoid): Der schwache Messwert liegt nahe am Kammerton, nicht bei den +25 Cent des Albums.
• Wheels of Confusion und Cornucopia (Vol. 4): Messwerte mit niedriger Sicherheit, 27 Cent unter und 22 Cent über dem Albumwert.
• Feels Good to Me (Tyr) und Evil Eye (Cross Purposes): in den Tabs in E Standard notiert, aber der Audio-Check tendiert zu E♭.
• Disturbing the Priest (Born Again): Drop D oder D Standard.

• Stimm die ganze Band. Butler hat seinen Bass zusammen mit Iommi heruntergestimmt. Ein Bass in Standardstimmung kommt nicht an die tiefen Töne einer C♯-Aufnahme heran, also stimm den Bass um denselben Betrag herunter.
• Achte auf den Saitenzug. Drei Halbtöne tiefer sind eine große Absenkung. Iommi hat wegen seiner Verletzung sehr dünne Saiten benutzt, aber die meisten wollen für C♯ Standard einen dickeren Satz, damit die tiefen Saiten nicht schlackern. Prüf nach dem Umstimmen die Intonation.
• Nutz bei den ungewöhnlichen Alben das Referenz-A. Beim Debüt (A ≈ 433,6), bei Paranoid (A ≈ 446,3) und bei Seventh Star (A ≈ 429,4) stellen die „Stimmen“-Buttons das Referenz-A für dich ein. Ein Viertel Halbton reicht locker, damit Powerchords gegen die Aufnahme unsauber klingen.
• Achte auf die akustischen Stücke. Orchid, Laguna Sunrise, Fluff, Don't Start (Too Late) und Scarlet Pimpernel verwenden oft eine andere Stimmung als die elektrischen Songs drumherum. Sieh dir die Seite des jeweiligen Albums an, bevor du loslegst.
• Live-Versionen liegen tiefer. Live-Aufnahmen und Live-Tabs der frühen Songs liegen meist einen Halbton oder einen Ganzton unter den Studioaufnahmen. Die Buttons von TuneLit folgen den Studio-CDs.