Stimmungen von Stevie Ray Vaughan.

Die Alben tragen den Namen Stevie Ray Vaughan and Double Trouble. Double Trouble war seine Band, benannt nach einem Song von Otis Rush, und ab Anfang 1981 ein Trio: Vaughan an Gitarre und Gesang, Tommy Shannon am Bass und Chris „Whipper“ Layton am Schlagzeug. Der Keyboarder Reese Wynans stieß 1985 während der Sessions zu Soul to Soul dazu und blieb bis zum Ende. Am 27. August 1990 starb Vaughan nach einem Konzert im Alpine Valley in Wisconsin bei einem Hubschrauberabsturz. Family Style, den Vaughan Brothers zugeschrieben, erschien einen Monat später, und The Sky Is Crying folgte 1991.

TuneLit führt die Band unter Vaughans Namen auf, weil die Stimmung seine ist. Shannons Bass wurde mit der Gitarre heruntergestimmt, deshalb liegt auf fast jedem Track die ganze Band einen Halbton unter Standard, und auch die Basstabs stehen in E♭.

Laut dem Wikipedia-Artikel zu seinem Equipment und der Berichterstattung von Guitar Player bezog Vaughan seine Stratocaster mit einem Satz von etwa .013, .015, .019 (blank), .028, .038 und .058 und stimmte immer einen Halbton tiefer. Die Lektion von Andy Aledort in Guitar World stellt es genauso dar: E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭, eine Stimmung, die Jimi Hendrix populär gemacht hatte, mit Akkorden und Riffs, die benannt werden, als stünde die Gitarre in Standard. Die lockerere Stimmung nimmt solch dicken Saiten etwas von ihrer Widerborstigkeit, sodass er sie hart ziehen und trotzdem kräftig mit der rechten Hand zupacken konnte. Trotzdem kosteten ihn die dicken Saiten aufgesprungene Fingerkuppen, die sein Gitarrentechniker Rene Martinez berühmterweise mit Sekundenkleber flickte, und Martinez überredete ihn später zu etwas dünneren Sätzen.

Zum Mitspielen brauchst du keine .013er. Auf die Stimmung kommt es an: Stimme jede Saite um einen Halbton tiefer, und die Aufnahme passt. Dickere Saiten helfen tatsächlich, wenn du hart anschlägst, und ein leichter Satz, heruntergestimmt, kann sich schlapp anfühlen; probier also eine Saitenstärke dicker als üblich, wenn deine Gitarre es zulässt.

1. Tippe auf den Stimmen-Button des Albums oder des Songs. Er öffnet E♭ Standard (oder E Standard, wo ein Song es braucht) mit der von TuneLit gemessenen Abweichung für diese Aufnahme.
2. Stimme jede Saite auf die Note auf dem Bildschirm: E♭, A♭, D♭, G♭, B♭, E♭. Viele Stimmgeräte nennen sie D♯, G♯, C♯, F♯, A♯, D♯: dieselben Noten.
3. Spiel die Griffe, die das Tab zeigt. Ein Tab von Pride and Joy sagt E, deine Hände spielen E, und die Aufnahme sagt E♭.

Wenn ein Song immer noch ein bisschen schief klingt, schau in seine Zeile auf der Albumseite: TuneLit gibt einem Song nur dann eine eigene Einstellung, wenn er sich deutlich von seinem Album unterscheidet, und die Songnotizen sagen, wann eine Messung nah dran, aber zu schwach zum Verwenden war.

TuneLit hat jeden Song der sechs Aufnahmen von CDs aus der Sammlung des Betreibers gemessen: die niederländische CD von Texas Flood aus der CBS-Zeit (Epic EPC 460951 2), österreichische Epic-Pressungen von Couldn't Stand the Weather, Soul to Soul und The Sky Is Crying sowie die ersten US-CDs von In Step (Epic EK 45024) und Family Style (Epic Associated ZK 46225). Alle erschienen vor den Neuauflagen von 1999 mit Bonustracks. Der Schätzer liest 90 Sekunden jedes Songs, ab 0:45, und vergleicht die stärksten Noten mit dem gleichstufigen Raster. Das ergibt die Abweichung der Aufnahme von A 440, nur auf einen Halbton genau bekannt. Ein Song bekommt einen eigenen Wert, wenn er sich mit guter Sicherheit um 8 Cent oder mehr von seinem Album unterscheidet; alles innerhalb von ±4 Cent zählt als Kammerton.

Die Sammlung enthält auch spätere Remasters von vier Alben: zwei von Texas Flood (Japan 2009 und die Jubiläumsausgabe von 2013), die Legacy Edition von Couldn't Stand the Weather aus dem Jahr 2010 und die japanischen Neuauflagen von Soul to Soul und In Step von 2005. Wir haben sie als Gegenprobe gemessen. Jede läuft mit der gleichen Geschwindigkeit wie die alte CD, auf 3 Cent genau: die Remasters von Texas Flood etwa 1 Cent höher, die Legacy Edition von Couldn't Stand the Weather etwa 2 Cent tiefer, Soul to Soul gleich und die CD von In Step von 2005 etwa 3 Cent höher. Das hört niemand, also passen die Stimmen-Buttons, welche CD du auch besitzt.

Der Halbton ist eine eigene Frage. Eine Messung kennt die Abweichung nur auf einen Halbton genau, ob die Saiten also auf E♭ oder auf E liegen, stammt aus den Tabs und Quellen, plus einer zweiten Prüfung: TuneLit horcht auf die tiefste leere Saite, die Bass und Gitarre oft spielen, während der Ton direkt darunter nie erklingt. Auf den vier Alben mit Double Trouble und auf The Sky Is Crying hat sie bei 38 der 47 in E♭ aufgeführten Songs E♭ bestätigt und keinem widersprochen; bei den anderen neun konnte sie nicht entscheiden, weil der Song in einer Tonart steht, in der die leere tiefe Saite kaum erklingt. Sie hat auch E Standard bestätigt, wo wir es aufführen: Life by the Drop und vier Songs von Family Style.

Texas Flood (1983)

E♭ Standard10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E♭ Standard im Kammerton (gemessen +1 ¢), von der CD.

Double Trouble nahmen das Album Ende 1982 im Studio von Jackson Browne in Los Angeles auf, live im Kreis spielend und ohne Overdubs, und so klingt es auch: Jeder Song teilt eine Stimmung und eine Tonhöhe. Alle zehn wichtigsten Tabs stehen in E♭ Standard. Pride and Joy, Rude Mood, Mary Had a Little Lamb, Testify und I'm Cryin' liegen auf dem leeren tiefen E♭, und die Audioprüfung von TuneLit hört es bei jedem Song des Albums. Der Titelsong, Larry Davis' langsamer Blues, wird mit G-Griffen gespielt, klingt also in G♭; Lenny, geschrieben für Vaughans Frau Lenora und gespielt auf der Gitarre, die er nach ihr benannte, nutzt E-Griffe und klingt in E♭.

Zwei Songs messen tiefer als der Rest. Dirty Pool liegt durchgehend etwa 9 Cent zu tief (A ≈ 437,6), deshalb hat es eine eigene Einstellung. Lenny misst etwa 7 Cent zu tief, stabil von Anfang bis Ende, aber knapp unter den 8 Cent, die ihm einen eigenen Wert geben würden; die beiden Remasters zeigen dieselbe Lücke. Wenn Lenny im Vergleich zu deiner Gitarre einen Hauch zu hoch klingt, senke den Referenzton auf etwa A 438.

Mit TuneLit: E♭ Standard bei A 440 für das Album; Dirty Pool E♭ Standard −9 ¢.

Couldn't Stand the Weather (1984)

E♭ Standard8 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E♭ Standard im Kammerton (gemessen +2 ¢), von der CD.

Aufgenommen im Januar 1984 in der Power Station in New York, mit John Hammond als ausführendem Produzenten. Jimmie Vaughan spielt Rhythmusgitarre auf dem Titelsong und auf The Things (That) I Used to Do. Stang's Swang, ein Jazz-Instrumental, wurde auf einer Gibson Johnny Smith Archtop gespielt, mit Fran Christina am Schlagzeug und Stan Harrison am Saxofon, und sein Tab bleibt in E♭. Der Wirbeleffekt bei Cold Shot kommt von einem Fender Vibratone, einer Box mit rotierendem Lautsprecher, nicht von einer anderen Stimmung.

Scuttle Buttin', das Eröffnungs-Instrumental, läuft etwa 13 Cent zu hoch (A ≈ 443,4), deutlich über dem Rest des Albums; das Remaster von 2010 stimmt überein. Voodoo Chile (Slight Return), das Hendrix-Cover, misst in jeder halben Minute seiner acht Minuten 15 bis 19 Cent zu hoch, aber Wah und Fuzz halten die Messwerte schwach, deshalb behält sein Button den Wert des Albums. Wenn deine Gitarre dagegen zu tief klingt, hebe den Referenzton auf etwa A 444 an.

The Things (That) I Used to Do zeigt, wie Tabs auseinanderdriften. Das wichtigste Tab spielt G-Griffe in E♭ Standard, was in F♯ klingt, und genau das hält die Aufnahme fest. Tabs, die dieselben Griffe in E Standard setzen, kommen einen Halbton zu hoch heraus.

Tin Pan Alley ist der einzige echte Streitfall des Albums. Layton erinnerte sich daran als an den Take, der aufgenommen wurde, während die Toningenieure noch die Pegel einstellten. Vaughan stimmte immer tiefer, aber das meistaufgerufene Tab steht in E Standard mit B-Moll-Griffen. Die Aufnahme klingt in B-Moll, und das tiefe E♭ erklingt nie, deshalb kann die Audioprüfung nicht zwischen E♭ und E entscheiden. Beide Aufbauten ergeben die Noten der Aufnahme: C-Moll-Griffe auf einer Gitarre in E♭ oder die B-Moll-Griffe des Tabs auf einer Gitarre in E. TuneLit führt es in E♭ Standard auf, Vaughans dokumentierter Gewohnheit, und kennzeichnet es als umstritten.

Mit TuneLit: E♭ Standard bei A 440; Scuttle Buttin' E♭ Standard +13 ¢.

Soul to Soul (1985)

E♭ Standard10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E♭ Standard im Kammerton (gemessen +2 ¢), von der CD.

Aufgenommen zwischen März und Mai 1985 im Dallas Sound Lab, das Album, auf dem Reese Wynans an den Keyboards dazustieß. Jeder Song liegt höchstens 6 Cent neben A 440, und die japanische Neuauflage von 2005 stimmt auf einen Cent genau überein. Vaughan spielte bei Empty Arms selbst das Schlagzeug. Say What! ist das Wah-Wah-Schaustück, aufgenommen mit zwei Pedalen gleichzeitig.

Bei den Tabs ist hier Vorsicht geboten. Für Come On (Part III) steht das meistaufgerufene Tab in E Standard, einen Halbton über der Aufnahme; ein zweites Tab und die Audioprüfung von TuneLit setzen es beide in E♭. Auch das meistaufgerufene Tab von Say What! steht in E Standard, aber seine Noten passen nicht zur Aufnahme, während ein maschinell erstelltes Tab in E♭ besser passt; die Audioprüfung ist sich dabei nicht sicher, da die leere tiefe Saite kaum erklingt. Alles andere, von Lookin' Out the Window bis Life Without You, ist reines E♭ Standard, von der Audioprüfung bestätigt.

Mit TuneLit: E♭ Standard bei A 440 für jeden Song.

In Step (1989)

E♭ Standard10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E♭ Standard im Kammerton (gemessen +2 ¢), von der CD.

Vaughans erstes Studioalbum nach dem Entzug, produziert von Jim Gaines, begonnen in den Kiva Studios in Memphis und Anfang 1989 in Los Angeles fertiggestellt; es gewann einen Grammy. Es ist auch die stabilste Aufnahme, die auf dieser Seite gemessen wurde: Jeder Song liegt höchstens 3 Cent neben dem Albumwert. Die japanische Neuauflage von 2005 misst durchgehend etwa 3 Cent höher, ein Überspielungsunterschied, den du nicht hören wirst.

Die wichtigsten Tabs sind sich bei E♭ Standard einig: The House Is Rockin', Crossfire, Tightrope, Wall of Denial, Love Me Darlin' und Riviera Paradise, das langsame Instrumental, das das Album beschließt und auf der Lenny-Gitarre gespielt wurde. Das einzige Tab von Scratch-N-Sniff steht in E Standard, aber sein Shuffle liegt auf der leeren tiefen Saite, und die Audioprüfung hört diese Saite zweifelsfrei als E♭, spiel also die Griffe des Tabs heruntergestimmt. Love Me Darlin' ist eine der ersten Aufnahmen mit Vaughans Fuzz Face.

Drei Songs stehen in Tonarten, in denen die leere tiefe Saite still bleibt, deshalb konnte die Audioprüfung sie nicht bestätigen: The House Is Rockin', Let Me Love You Baby (klingt in E, in seinem Tab ab dem ersten Bund der tiefen E♭-Saite gespielt) und Leave My Girl Alone (klingt in A). Ihre Tabs stehen in E♭, und dabei bleibt es.

Mit TuneLit: E♭ Standard bei A 440 für jeden Song.

Family Style (1990)

E♭ Standard +8 ¢10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E♭ Standard +8 ¢ (A ≈ 442), von der CD, mit vier Songs in E Standard.

Den Vaughan Brothers zugeschrieben und von Nile Rodgers produziert, ist dies das eine Album, auf dem Stevie den Gitarrenplatz teilt: Jimmie spielt Gitarre und Lap Steel und singt. TuneLit führt es als Studioalbum auf. Kein Interview und kein Buch, das wir gefunden haben, sagt, wie die Brüder dafür gestimmt haben, und die Tabs, einige davon maschinell erstellt, teilen sich zwischen E♭ und E. Das Audio entscheidet die meisten Songs. TuneLit hört ein tiefes E♭ bei Hard to Be (trotz seines Tabs in E Standard), Hillbillies from Outerspace, Long Way from Home, Telephone Song und Baboom/Mama Said. Es hört ein tiefes E und fast kein E♭ bei White Boots, Good Texan, Tick Tock und Brothers, die ihre Tabs in E Standard setzen. D/FW bleibt offen: Seine Tabs widersprechen sich, und die Audioprüfung ist sich nicht sicher, deshalb behält es das E♭ des Albums.

Die Tonhöhe schwankt stärker als auf Vaughans eigenen Aufnahmen. Das Album als Ganzes läuft etwa 8 Cent zu hoch; Good Texan und Telephone Song liegen etwa 20 Cent zu hoch (A ≈ 445), stabil durch den ganzen Track, während Tick Tock und Baboom/Mama Said wieder im Kammerton liegen.

Mit TuneLit: E♭ Standard +8 ¢ standardmäßig; E Standard +8 ¢ für White Boots und Brothers, E Standard +21 ¢ für Good Texan, E Standard bei A 440 für Tick Tock; E♭ Standard +20 ¢ für Telephone Song und bei A 440 für Baboom/Mama Said.

The Sky Is Crying (1991)

E♭ Standard10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E♭ Standard im Kammerton (gemessen −3 ¢), von der CD.

Jimmie Vaughan stellte diese zehn unveröffentlichten Studioaufnahmen nach dem Tod seines Bruders zusammen; TuneLit führt das Album als Compilation auf. Sie stammen aus vier Sessions: Power Station 1984 (Empty Arms, Little Wing, Wham, Close to You), Dallas Sound Lab 1985 (The Sky Is Crying, May I Have a Talk with You, Chitlins con Carne, So Excited), Memphis 1989 (Boot Hill) und Los Angeles 1989 (Life by the Drop). Little Wing, Vaughans instrumentale Version der Hendrix-Ballade, gewann einen Grammy.

Die Tonhöhe schwankt je nach Session ein wenig. Zwei der Songs von 1984 messen etwas zu tief (Empty Arms etwa 9 Cent, Close to You etwa 7), die Songs von 1985 liegen nah am Albumwert, außer Chitlins con Carne, Kenny Burrells Jazz-Instrumental, mit etwa 12 Cent zu tief (A ≈ 436,9). Boot Hill, Vaughan am Slide in E♭ Standard, liegt etwa 6 Cent zu hoch (A ≈ 441,6). Die Legacy Edition von Couldn't Stand the Weather von 2010 enthält als Bonustracks anscheinend dieselben vier Takes von 1984 (ihre Längen stimmen auf drei Sekunden überein), und sie messen auf etwa 2 Cent genau wie diese CD. Dieses Empty Arms ist eine andere Aufnahme als die auf Soul to Soul, die genau im Kammerton liegt.

Ein Song bricht mit der Stimmung. Life by the Drop ist Vaughan allein an einer zwölfsaitigen Akustikgitarre, und es steht in E Standard: Die Tabs sagen es, und die Audioprüfung hört das leere tiefe E. So Excited, dessen Studio-Tab in E Standard steht, ist der umgekehrte Fall: Die Audioprüfung hört das tiefe E♭, wie die Tabs seiner Live-Versionen.

Mit TuneLit: E♭ Standard bei A 440; Boot Hill +6 ¢, Chitlins con Carne −12 ¢; Life by the Drop auf einer 12-saitigen Gitarre in E Standard.

• Erst tiefer stimmen, dann um die Cent kümmern. Auf den Alben mit Double Trouble bleibt der Referenzton bei A 440; auf den Halbton kommt es an.
• Lies die Stimmungszeile des Tabs. Die meisten SRV-Tabs sagen „tune down ½ step“. Ein Tab in E Standard für einen E♭-Song liegt einen Halbton neben der Aufnahme, es sei denn, es rückt auch jede Note einen Bund nach unten.
• Achte auf die Songs in anderen Tonarten. Texas Flood (G-Griffe, klingt in G♭), Tin Pan Alley (klingt in B-Moll) und Leave My Girl Alone (klingt in A) stützen sich nicht auf die leere tiefe Saite, deshalb fällt eine falsche Stimmung dort leicht nicht auf: Prüf an einem gehaltenen Akkord, nicht am ersten Ton.
• Family Style ist die Ausnahme. Schau in die Zeile jedes Songs: Manche stehen in E, manche in E♭, und die meisten liegen ein paar Cent zu hoch.
• Dickere Saiten helfen. Einen Halbton tiefer fühlt sich auf dünnen Saiten locker an; ein Satz, der eine Stärke dicker ist als üblich, bringt etwas von dem Saitenzug zurück, von dem Vaughans Sound abhing.

Jede Stimmung auf den Albumseiten trägt eine Statuskennzeichnung. Alle sechs Aufnahmen tragen jetzt Von TuneLit gemessen: Die Abweichung stammt aus unserer eigenen Analyse der CDs in der Sammlung des Betreibers, und veröffentlicht werden nur die Zahlen, nie das Audio. Der Name der Stimmung (E♭ Standard oder E Standard) beruht auf anderen Belegen, denn eine Messung kennt die Abweichung nur auf einen Halbton genau:

• Vielfach berichtet: Vaughans Stimmung einen Halbton tiefer und seine dicken Saiten werden von Wikipedia, Guitar World und Guitar Player gleich beschrieben, und die Tabs stimmen überein. Das gilt für seine vier Alben mit Double Trouble und für The Sky Is Crying.
• Laut Tabs: Family Style und Life by the Drop beruhen auf Tabs, am Audio geprüft.
• Umstritten: Tin Pan Alley, wo Vaughans Gewohnheit E♭ sagt und das meistaufgerufene Tab E.

Bei zehn Songs konnte die Audioprüfung den Halbton nicht bestätigen, alle in E♭ aufgeführt: Tin Pan Alley, Stang's Swang, Say What!, The House Is Rockin', Let Me Love You Baby, Leave My Girl Alone, D/FW, Empty Arms (der Take von 1984), May I Have a Talk with You und Chitlins con Carne. Bei keinem weist sie mit Sicherheit in die andere Richtung.

• Texas Flood (1983): E♭ Standard, A 440. Dirty Pool −9 ¢; Lenny misst etwa −7 ¢.
• Couldn't Stand the Weather (1984): E♭ Standard, A 440. Scuttle Buttin' +13 ¢; Voodoo Chile misst etwa +17 ¢ (schwach). Tin Pan Alley umstritten (E♭ oder E mit B-Moll-Griffen).
• Soul to Soul (1985): E♭ Standard, A 440, jeder Song.
• In Step (1989): E♭ Standard, A 440, jeder Song.
• Family Style (1990): E♭ Standard +8 ¢ (A ≈ 442); Telephone Song +20 ¢, Baboom/Mama Said bei A 440. E Standard: White Boots und Brothers +8 ¢, Good Texan +21 ¢, Tick Tock bei A 440.
• The Sky Is Crying (1991): E♭ Standard, A 440. Boot Hill +6 ¢, Chitlins con Carne −12 ¢. Life by the Drop: 12-saitige Gitarre in E Standard.
• Goldene Regel: Stimme jede Saite einen Halbton tiefer und bleib bei A 440, prüf dann bei den wenigen, die sich verschieben, die Zeile des Songs.