Accordages Stevie Ray Vaughan.

Les disques portent le nom Stevie Ray Vaughan and Double Trouble. Double Trouble était son groupe, nommé d’après un morceau d’Otis Rush, et depuis début 1981 c’était un trio : Vaughan à la guitare et au chant, Tommy Shannon à la basse et Chris « Whipper » Layton à la batterie. Le claviériste Reese Wynans les a rejoints pendant les séances de Soul to Soul en 1985 et est resté jusqu’à la fin. Le 27 août 1990, après un concert à Alpine Valley, dans le Wisconsin, Vaughan est mort dans un accident d’hélicoptère. Family Style, crédité aux Vaughan Brothers, est sorti un mois plus tard, et The Sky Is Crying a suivi en 1991.

TuneLit liste le groupe sous le nom de Vaughan parce que l’accordage est le sien. La basse de Shannon a suivi la guitare vers le bas, si bien que sur presque chaque piste tout le groupe est un demi-ton sous le standard, et les tablatures de basse sont aussi en E♭.

D’après ce que Wikipédia raconte de son matériel et les articles de Guitar Player, Vaughan montait sur ses Stratocaster un jeu d’environ .013, .015, .019 (lisse), .028, .038 et .058, et accordait toujours un demi-ton plus bas. La leçon d’Andy Aledort dans Guitar World le dit de la même façon : E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭, un accordage que Jimi Hendrix avait rendu populaire, avec des accords et des riffs nommés comme si la guitare était en standard. L’accordage plus lâche retire un peu de la résistance de cordes aussi épaisses, ce qui lui permettait de les bender fort tout en attaquant franchement de la main droite. Malgré cela, ces calibres lui coûtaient des bouts de doigts fendus, dont son technicien Rene Martinez recollait, comme on le raconte souvent, les crevasses à la superglue, et Martinez l’a plus tard convaincu de passer à des jeux un peu plus légers.

Pas besoin de .013 pour jouer avec le disque. C’est l’accordage qui compte : baissez chaque corde d’un demi-ton et le disque s’aligne. Des cordes plus grosses aident vraiment quand on attaque fort, et un jeu léger accordé plus bas peut paraître mou, essayez donc un calibre plus gros que d’habitude si votre guitare le permet.

1. Appuyez sur le bouton Accorder de l’album ou du morceau. Il ouvre E♭ Standard (ou E Standard là où un morceau l’exige) avec l’écart mesuré par TuneLit pour ce disque.
2. Accordez chaque corde sur la note affichée à l’écran : E♭, A♭, D♭, G♭, B♭, E♭. Beaucoup d’accordeurs les appellent D♯, G♯, C♯, F♯, A♯, D♯ : ce sont les mêmes notes.
3. Jouez les positions que montre la tablature. Une tablature de Pride and Joy dit E, vos mains jouent E, et le disque dit E♭.

Si un morceau sonne encore un peu faux, regardez sa ligne sur la page de l’album : TuneLit ne donne à un morceau son propre réglage que s’il diffère nettement de son album, et les notes du morceau disent quand une mesure était proche mais trop faible pour être utilisée.

TuneLit a mesuré chaque morceau des six disques à partir de CD de la bibliothèque du propriétaire : le CD néerlandais de l’ère CBS de Texas Flood (Epic EPC 460951 2), des pressages Epic autrichiens de Couldn't Stand the Weather, Soul to Soul et The Sky Is Crying, et les premiers CD américains de In Step (Epic EK 45024) et de Family Style (Epic Associated ZK 46225). Tous sont antérieurs aux rééditions de 1999 avec morceaux bonus. L’estimateur lit 90 secondes de chaque morceau, à partir de 0:45, et compare les notes les plus fortes à la grille du tempérament égal. Cela donne l’écart du disque par rapport à A 440, connu seulement à un demi-ton près. Un morceau reçoit sa propre valeur quand il diffère de son album de 8 cents ou plus avec une bonne fiabilité ; tout ce qui est à ±4 cents compte comme le diapason.

La bibliothèque contient aussi des remasters plus récents de quatre albums : deux de Texas Flood (Japon 2009 et l’édition anniversaire de 2013), l’édition Legacy de 2010 de Couldn't Stand the Weather et les rééditions japonaises de 2005 de Soul to Soul et In Step. Nous les avons mesurés par recoupement. Chacun tourne à la même vitesse que l’ancien CD à 3 cents près : les remasters de Texas Flood environ 1 cent plus haut, l’édition Legacy de Couldn't Stand the Weather environ 2 cents plus bas, Soul to Soul identique, et le CD de 2005 d’In Step environ 3 cents plus haut. Personne n’entend cela, donc quel que soit le CD que vous possédez, les boutons Accorder conviennent.

Le demi-ton est une question à part. Une mesure ne connaît l’écart qu’à un demi-ton près, donc savoir si les cordes sont sur E♭ ou sur E vient des tablatures et des sources, plus un second contrôle : TuneLit cherche la corde à vide la plus grave, que la basse et la guitare jouent souvent, alors que la note juste en dessous ne sonne jamais. Sur les quatre albums de Double Trouble et The Sky Is Crying, il a donné raison à E♭ sur 38 des 47 morceaux listés en E♭ et n’en a contredit aucun ; sur les neuf autres, il n’a pas pu trancher, parce que le morceau est dans une tonalité où la corde grave à vide sonne à peine. Il a aussi confirmé E Standard là où nous le listons : Life by the Drop et quatre morceaux de Family Style.

Texas Flood (1983)

E♭ Standard10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E♭ Standard au diapason (mesuré +1 ¢), d’après le CD.

Double Trouble a enregistré l’album fin 1982 dans le studio de Jackson Browne à Los Angeles, en jouant en direct en cercle, sans overdubs, et cela s’entend : tous les morceaux partagent un même accordage et une même hauteur. Les dix tablatures principales sont en E♭ Standard. Pride and Joy, Rude Mood, Mary Had a Little Lamb, Testify et I'm Cryin' reposent sur le E♭ grave à vide, et le contrôle audio de TuneLit l’entend sur chaque morceau de l’album. Le morceau-titre, le blues lent de Larry Davis, se joue avec des doigtés de G, donc il sonne en G♭ ; Lenny, écrit pour l’épouse de Vaughan, Lenora, et joué sur la guitare qu’il a nommée d’après elle, utilise des positions de E et sonne en E♭.

Deux morceaux se lisent plus bas que les autres. Dirty Pool est environ 9 cents trop bas (A ≈ 437,6) du début à la fin, il a donc son propre réglage. Lenny se lit environ 7 cents trop bas, de façon stable du début à la fin mais juste en dessous des 8 cents qui lui donneraient sa propre valeur ; les deux remasters montrent le même écart. Si Lenny sonne un poil trop haut à côté de votre guitare, baissez la référence à environ A 438.

Avec TuneLit : E♭ Standard à A 440 pour l’album ; Dirty Pool E♭ Standard −9 ¢.

Couldn't Stand the Weather (1984)

E♭ Standard8 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E♭ Standard au diapason (mesuré +2 ¢), d’après le CD.

Enregistré au Power Station à New York en janvier 1984, avec John Hammond comme producteur exécutif. Jimmie Vaughan joue la guitare rythmique sur le morceau-titre et sur The Things (That) I Used to Do. Stang's Swang, un instrumental de jazz, a été joué sur une archtop Gibson Johnny Smith avec Fran Christina à la batterie et Stan Harrison au saxophone, et sa tablature reste en E♭. Le tourbillon de Cold Shot vient d’un Fender Vibratone, un baffle à haut-parleur rotatif, et non d’un accordage différent.

Scuttle Buttin', l’instrumental d’ouverture, tourne environ 13 cents trop haut (A ≈ 443,4), bien au-dessus du reste de l’album ; le remaster de 2010 est d’accord. Voodoo Chile (Slight Return), la reprise de Hendrix, se lit 15 à 19 cents trop haut à chaque demi-minute de ses huit minutes, mais la wah et la fuzz rendent les mesures faibles, donc son bouton garde la valeur de l’album. Si votre guitare sonne trop bas à côté, montez la référence à environ A 444.

The Things (That) I Used to Do montre comment les tablatures dérivent. La tablature principale joue des positions de G en E♭ Standard, ce qui sonne en F♯, et c’est ce que contient le disque. Les tablatures qui mettent les mêmes positions en E Standard sortent un demi-ton trop haut.

Tin Pan Alley est le seul vrai différend de l’album. Layton s’en souvenait comme de la prise enregistrée alors que les ingénieurs réglaient encore les niveaux. Vaughan accordait toujours plus bas, mais la tablature la plus consultée est en E Standard avec des positions de B mineur. Le disque sonne en B mineur et le E♭ grave ne sonne jamais, donc le contrôle audio ne peut pas trancher entre E♭ et E. Les deux configurations donnent les notes du disque : des positions de C mineur sur une guitare en E♭, ou les positions de B mineur de la tablature sur une guitare en E. TuneLit le liste en E♭ Standard, l’habitude documentée de Vaughan, et le marque comme contesté.

Avec TuneLit : E♭ Standard à A 440 ; Scuttle Buttin' E♭ Standard +13 ¢.

Soul to Soul (1985)

E♭ Standard10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E♭ Standard au diapason (mesuré +2 ¢), d’après le CD.

Enregistré au Dallas Sound Lab entre mars et mai 1985, l’album où Reese Wynans a rejoint le groupe aux claviers. Chaque morceau se lit à moins de 6 cents de A 440, et la réédition japonaise de 2005 est d’accord à un cent près. Vaughan a joué lui-même de la batterie sur Empty Arms. Say What! est la vitrine de la wah-wah, enregistrée avec deux pédales à la fois.

Les tablatures demandent de l’attention ici. Come On (Part III) a une tablature la plus consultée en E Standard, un demi-ton au-dessus du disque ; une deuxième tablature et le contrôle audio de TuneLit le mettent tous deux en E♭. La tablature de Say What! la plus consultée est aussi en E Standard, mais ses notes ne s’alignent pas avec le disque, alors qu’une tablature générée automatiquement en E♭ lui correspond mieux ; le contrôle audio n’est pas sûr sur celui-là, puisque la corde grave à vide sonne à peine. Tout le reste, de Lookin' Out the Window à Life Without You, est en E♭ Standard pur, confirmé par le contrôle audio.

Avec TuneLit : E♭ Standard à A 440 pour chaque morceau.

In Step (1989)

E♭ Standard10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E♭ Standard au diapason (mesuré +2 ¢), d’après le CD.

Le premier album studio de Vaughan après sa cure de désintoxication, produit par Jim Gaines, commencé aux Kiva Studios de Memphis et terminé à Los Angeles début 1989 ; il a remporté un Grammy. C’est aussi le disque le plus stable mesuré sur cette page : chaque morceau est à moins de 3 cents de la valeur de l’album. La réédition japonaise de 2005 se lit environ 3 cents plus haut sur toute la ligne, une différence de transfert que vous n’entendrez pas.

Les tablatures principales s’accordent sur E♭ Standard : The House Is Rockin', Crossfire, Tightrope, Wall of Denial, Love Me Darlin' et Riviera Paradise, l’instrumental lent qui ferme l’album et qui a été joué sur la guitare Lenny. La seule tablature de Scratch-N-Sniff est en E Standard, mais son shuffle repose sur la corde grave à vide, et le contrôle audio entend sans le moindre doute cette corde en E♭, jouez donc les positions de la tablature avec la guitare accordée plus bas. Love Me Darlin' est l’un des premiers enregistrements avec la Fuzz Face de Vaughan.

Trois morceaux sont dans des tonalités qui laissent la corde grave à vide silencieuse, donc le contrôle audio n’a pas pu les confirmer : The House Is Rockin', Let Me Love You Baby (il sonne en E, joué à partir de la case 1 de la corde de E♭ grave dans sa tablature) et Leave My Girl Alone (il sonne en A). Leurs tablatures sont en E♭, et ils y restent.

Avec TuneLit : E♭ Standard à A 440 pour chaque morceau.

Family Style (1990)

E♭ Standard +8 ¢10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E♭ Standard +8 ¢ (A ≈ 442), d’après le CD, avec quatre morceaux en E Standard.

Crédité aux Vaughan Brothers et produit par Nile Rodgers, c’est le seul album où Stevie partage la place de guitariste : Jimmie joue de la guitare et de la lap steel et chante. TuneLit le liste comme un album studio. Aucune interview ni aucun livre que nous avons trouvés ne dit comment les frères s’accordaient pour celui-ci, et les tablatures, dont plusieurs générées automatiquement, se partagent entre E♭ et E. L’audio tranche pour la plupart des morceaux. TuneLit entend un E♭ grave sur Hard to Be (malgré sa tablature en E Standard), Hillbillies from Outerspace, Long Way from Home, Telephone Song et Baboom/Mama Said. Il entend un E grave, et presque pas de E♭, sur White Boots, Good Texan, Tick Tock et Brothers, que leurs tablatures mettent en E Standard. D/FW reste ouvert : ses tablatures divergent et le contrôle audio n’est pas sûr, il garde donc le E♭ de l’album.

La hauteur bouge davantage que sur les propres disques de Vaughan. L’album dans son ensemble tourne environ 8 cents trop haut ; Good Texan et Telephone Song sont environ 20 cents trop haut (A ≈ 445), de façon stable sur chaque piste, alors que Tick Tock et Baboom/Mama Said reviennent au diapason.

Avec TuneLit : E♭ Standard +8 ¢ par défaut ; E Standard +8 ¢ pour White Boots et Brothers, E Standard +21 ¢ pour Good Texan, E Standard à A 440 pour Tick Tock ; E♭ Standard +20 ¢ pour Telephone Song et à A 440 pour Baboom/Mama Said.

The Sky Is Crying (1991)

E♭ Standard10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E♭ Standard au diapason (mesuré −3 ¢), d’après le CD.

Jimmie Vaughan a compilé ces dix enregistrements de studio inédits après la mort de son frère ; TuneLit liste l’album comme une compilation. Ils viennent de quatre séances : le Power Station en 1984 (Empty Arms, Little Wing, Wham, Close to You), le Dallas Sound Lab en 1985 (The Sky Is Crying, May I Have a Talk with You, Chitlins con Carne, So Excited), Memphis en 1989 (Boot Hill) et Los Angeles en 1989 (Life by the Drop). Little Wing, la version instrumentale de Vaughan de la ballade de Hendrix, a remporté un Grammy.

La hauteur varie un peu selon la séance. Deux des morceaux de 1984 se lisent un peu trop bas (Empty Arms environ 9 cents, Close to You environ 7), les morceaux de 1985 sont proches de la valeur de l’album, sauf Chitlins con Carne, l’instrumental jazz de Kenny Burrell, environ 12 cents trop bas (A ≈ 436,9). Boot Hill, Vaughan au slide en E♭ Standard, est environ 6 cents trop haut (A ≈ 441,6). L’édition Legacy de 2010 de Couldn't Stand the Weather contient ce qui semble être les mêmes quatre prises de 1984 en morceaux bonus (leurs durées correspondent à trois secondes près), et elles se lisent à environ 2 cents de ce CD. Cet Empty Arms est un enregistrement différent de celui de Soul to Soul, qui est pile au diapason.

Un morceau rompt avec l’accordage. Life by the Drop, c’est Vaughan seul à l’acoustique 12 cordes, et il est en E Standard : les tablatures le disent, et le contrôle audio entend le E grave à vide. So Excited, dont la tablature studio est en E Standard, est le cas inverse : le contrôle audio entend le E♭ grave, comme les tablatures de ses versions live.

Avec TuneLit : E♭ Standard à A 440 ; Boot Hill +6 ¢, Chitlins con Carne −12 ¢ ; Life by the Drop sur une 12 cordes en E Standard.

• Accordez d’abord plus bas, puis occupez-vous des cents. Sur les albums de Double Trouble, la référence reste à A 440 ; c’est le demi-ton qui compte.
• Lisez la ligne d’accordage de la tablature. La plupart des tablatures de SRV disent « tune down ½ step ». Une tablature en E Standard pour un morceau en E♭ est un demi-ton à côté du disque, sauf si elle descend aussi chaque note d’une case.
• Méfiez-vous des morceaux dans d’autres tonalités. Texas Flood (positions de G, sonnant en G♭), Tin Pan Alley (sonnant en B mineur) et Leave My Girl Alone (sonnant en A) ne s’appuient pas sur la corde grave à vide, donc un mauvais accordage y passe facilement inaperçu : vérifiez avec un accord tenu, pas avec la première note.
• Family Style fait exception. Regardez la ligne de chaque morceau : certains sont en E, d’autres en E♭, et la plupart sont quelques cents trop hauts.
• Des cordes plus grosses aident. Un demi-ton plus bas avec des cordes légères paraît mou ; un jeu d’un cran plus gros que d’habitude rend une partie de la tension dont dépendait le son de Vaughan.

Chaque accordage des pages d’album porte une étiquette de statut. Les six disques portent désormais Mesuré par TuneLit : l’écart vient de notre propre analyse des CD de la bibliothèque du propriétaire, et seuls les chiffres sont publiés, jamais l’audio. Le nom de l’accordage (E♭ Standard ou E Standard) repose sur d’autres éléments, puisqu’une mesure ne connaît l’écart qu’à un demi-ton près :

• Largement relayé : l’accordage de Vaughan un demi-ton plus bas et ses cordes grosses sont décrits de la même façon par Wikipédia, Guitar World et Guitar Player, et les tablatures concordent. Cela couvre ses quatre albums de Double Trouble et The Sky Is Crying.
• D’après les tablatures : Family Style et Life by the Drop reposent sur des tablatures, vérifiées avec l’audio.
• Contesté : Tin Pan Alley, où l’habitude de Vaughan dit E♭ et la tablature la plus consultée dit E.

Il reste dix morceaux où le contrôle audio n’a pas pu confirmer le demi-ton, tous listés en E♭ : Tin Pan Alley, Stang's Swang, Say What!, The House Is Rockin', Let Me Love You Baby, Leave My Girl Alone, D/FW, Empty Arms (la prise de 1984), May I Have a Talk with You et Chitlins con Carne. Aucun ne va dans l’autre sens avec assurance.

• Texas Flood (1983) : E♭ Standard, A 440. Dirty Pool −9 ¢ ; Lenny se lit à environ −7 ¢.
• Couldn't Stand the Weather (1984) : E♭ Standard, A 440. Scuttle Buttin' +13 ¢ ; Voodoo Chile se lit à environ +17 ¢ (faible). Tin Pan Alley contesté (E♭, ou E avec des positions de B mineur).
• Soul to Soul (1985) : E♭ Standard, A 440, tous les morceaux.
• In Step (1989) : E♭ Standard, A 440, tous les morceaux.
• Family Style (1990) : E♭ Standard +8 ¢ (A ≈ 442) ; Telephone Song +20 ¢, Baboom/Mama Said à A 440. E Standard : White Boots et Brothers +8 ¢, Good Texan +21 ¢, Tick Tock à A 440.
• The Sky Is Crying (1991) : E♭ Standard, A 440. Boot Hill +6 ¢, Chitlins con Carne −12 ¢. Life by the Drop : 12 cordes en E Standard.
• Règle d’or : baissez chaque corde d’un demi-ton et gardez A 440, puis regardez la ligne du morceau pour les quelques-uns qui bougent.