Accordages Foo Fighters.

Les disques de certains groupes sont à un quart de ton ou plus d’un accordeur normal. Ceux de Foo Fighters, non. Dix des douze parutions mesurent à environ 3 cents de A 440, ce qu’aucune oreille ne distingue du diapason ; TuneLit les indique donc comme un simple A 440. Deux albums sont un peu décalés, et un troisième cache deux hauteurs :

• One by One (2002) est l’album de Foo Fighters le plus bas : environ 10 cents trop bas sur notre CD, A ≈ 437,4.
• Medicine at Midnight (2021) est environ 5 cents trop haut, A ≈ 441,2.
• In Your Honor (2005) se divise en deux : dix morceaux sont à environ 3 cents de A 440 et neuf sont 5 à 8 cents trop bas. La valeur de l’album tombe entre les deux groupes, environ 3 cents trop bas, donc ses boutons ouvrent le diapason.

Dix cents, c’est peu, mais on l’entend comme un lent battement quand un accord tenu sonne contre le disque. Si One by One sonne un peu faux alors que toutes les cases sont les bonnes, touchez le bouton Accorder sur sa page d’album : il règle l’écart pour vous.

Trois morceaux se démarquent nettement de leur album et ont leur propre réglage : The Deepest Blues Are Black sur In Your Honor (environ 7 cents trop haut), A Matter of Time sur Wasting Light (environ 7 cents trop bas) et No Son of Mine sur Medicine at Midnight (environ 4 cents trop bas, alors que l’album est un peu trop haut).

Le seul truc d’accordage dont tout guitariste de Foo Fighters a besoin est le Drop D : baissez la 6e corde d’un ton, de E à D, et ne touchez pas aux cinq autres (D A D G B E). Les power chords se jouent alors avec un seul doigt sur les trois cordes graves, et le D grave à vide résonne sous tout le reste.

L’histoire d’Everlong racontée par le groupe commence ici. Grohl a décrit avoir trouvé son accord d’ouverture entre deux prises de Monkey Wrench, un morceau en Drop D, pendant les séances de The Colour and the Shape, puis avoir écrit tout le morceau à la guitare acoustique dans le même accordage. Les deux morceaux se jouent encore ainsi : dans les Rig Rundowns de Premier Guitar, Chris Shiflett montre une guitare gardée en Drop D pour Monkey Wrench et Everlong, à côté d’autres qui restent en standard.

Sur l’ensemble du catalogue, les tablatures mettent dix-sept morceaux en Drop D. Ils se concentrent sur les premiers albums : trois sur le premier, quatre sur The Colour and the Shape, deux sur There Is Nothing Left to Lose et cinq sur One by One. Ensuite, le Drop D devient rare : Razor sur In Your Honor, Shame Shame sur Medicine at Midnight et Rest sur But Here We Are. À partir d’Echoes, Silence, Patience & Grace, presque tout est en E Standard tout simple.

Pour vérifier le Drop D à l’oreille, jouez ensemble la 6e corde à la case 7 et la 5e corde à vide : les deux doivent donner le même A. Ou comparez la 6e corde à vide avec la 4e corde à vide, qui doit sonner exactement une octave plus haut.

Quelques morceaux demandent autre chose que E Standard ou Drop D :

• Weenie Beenie (1995) : C G D G B E. Les deux cordes graves descendent, la 6e en C et la 5e en G, et la tablature de basse suit avec C G D G. C’est le seul morceau ici qui baisse les deux cordes graves.
• X-Static (1995) : E♭ Standard, toutes les cordes un demi-ton plus bas. C’est le seul morceau un demi-ton plus bas dans les tablatures principales.
• Stacked Actors (1999) : A A D G B E. Seule la 6e corde change, mais elle descend de sept demi-tons, jusqu’à A, une octave sous la 5e corde. Cette octave, c’est le son du riff. Attendez-vous à une corde très molle ; un calibre plus gros aide.
• See You (1997) : E A D G B D. La partie acoustique de Grohl ne baisse que la corde aiguë, de E à D.
• M.I.A. (1999) : D A D G A E, un accordage ouvert et résonnant tiré de la seule tablature complète : considérez-le donc comme une bonne hypothèse.
• Du poids à la basse : les tablatures de basse de Hell et de Concrete and Gold baissent la corde grave de la basse en D alors que les guitares restent en E Standard, et le contrôle audio de TuneLit entend un D grave marqué sur les deux.

Trois autres détails méritent d’être connus. Sur Wasting Light et sur deux morceaux de Sonic Highways, les graves supplémentaires viennent d’une guitare baryton, jouée par Pat Smear (et par Rick Nielsen sur Something from Nothing), et non d’un accordage plus bas des guitares habituelles. Sur The Teacher (2023), la tablature donne à Grohl une guitare à double manche, un manche en E Standard et l’autre avec un capodastre à la case 7. Et sur Generator, le son de voyelle du riff vient d’une talk box, pas d’un autre accordage.

1995 : un homme, plusieurs accordages. Grohl a enregistré le premier album presque seul en une semaine d’octobre 1994, jouant lui-même de la guitare, de la basse et de la batterie ; plusieurs morceaux remontaient à ses démos maison de l’époque de Nirvana. C’est l’album de Foo Fighters le plus varié pour les accordages : E Standard pour la plupart des morceaux, Drop D pour Alone + Easy Target, Good Grief et Exhausted, E♭ Standard pour X-Static et C G D G B E pour Weenie Beenie.

De 1997 à 2002 : E Standard et Drop D, côte à côte. Avec un groupe au complet et le producteur Gil Norton, The Colour and the Shape s’installe dans deux accordages : E Standard (My Hero, Walking After You) et Drop D (Monkey Wrench, Everlong). There Is Nothing Left to Lose, réalisé par le trio de Grohl, Nate Mendel et Taylor Hawkins dans le sous-sol de Grohl en Virginie, est surtout en E Standard, avec le A grave de Stacked Actors comme grande exception. One by One se partage presque à égalité entre E Standard (All My Life, Times Like These) et Drop D (Low, Halo, Overdrive, Burn Away).

À partir de 2005 : E Standard comme règle. Les deux disques d’In Your Honor, l’un bruyant et l’autre acoustique, sont notés presque entièrement en E Standard dans les tablatures, avec Razor en Drop D. D’Echoes, Silence, Patience & Grace (2007) à But Here We Are (2023), les tablatures donnent E Standard pour presque tous les morceaux, avec Drop D seulement pour Shame Shame et Rest.

Sur scène. Les Rig Rundowns de Shiflett montrent côte à côte des guitares en standard et en Drop D dans son installation de scène, celle en Drop D étant désignée pour Monkey Wrench et Everlong. TuneLit n’a mesuré aucun enregistrement live : partez donc du réglage studio et ajustez à l’oreille.

Foo Fighters (1995)

E Standard12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason, mesuré par TuneLit sur le CD (environ 0 ¢).

Les tablatures mettent This Is a Call, I'll Stick Around, Big Me, Floaty, Oh, George, For All the Cows et Wattershed en E Standard tout simple. Alone + Easy Target, Good Grief et Exhausted baissent la 6e corde en D ; sur Alone + Easy Target et Exhausted, le D grave est la note de basse la plus fréquente du disque. Pour Good Grief, les tablatures s’accordent surtout sur Drop D, bien qu’un fichier Guitar Pro le mette en Drop C♯. X-Static est un demi-ton plus bas pour toutes les guitares et la basse ; Greg Dulli, des Afghan Whigs, joue la guitare supplémentaire, la seule partie que Grohl n’a pas jouée lui-même. Weenie Beenie baisse les deux cordes graves en C et G, et le contrôle audio entend ce C grave en bas du mixage.

Le CD est pile sur A 440, avec des morceaux dispersés à environ 5 cents de cette valeur. Weenie Beenie mesure environ 13 cents trop haut, mais avec une faible fiabilité, il garde donc la valeur de l’album.

Avec TuneLit : E Standard pour la plupart des morceaux, Drop D pour les pistes 4, 5 et 12, E♭ Standard pour X-Static et un C G D G B E personnalisé pour Weenie Beenie. Le tout à A 440.

The Colour and the Shape (1997)

E Standard13 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason, mesuré par TuneLit sur le CD (environ 2 ¢ trop haut).

Le premier album avec un groupe au complet mélange deux accordages. My Hero, Walking After You, Up in Arms, Doll et la plus grande partie de l’album sont notés en E Standard dans les tablatures. Monkey Wrench, Everlong, Hey, Johnny Park! et February Stars sont en Drop D. Pour Monkey Wrench et Everlong, cela vient de Grohl lui-même, et Shiflett garde encore une guitare en Drop D pour les deux. See You baisse seulement la corde aiguë en D pour la partie acoustique de Grohl, tandis que la partie électrique de Pat Smear reste en E Standard.

Un détail pour Monkey Wrench : le D grave à vide s’entend rarement sur le disque, si bien que le contrôle audio seul n’a pas pu confirmer le Drop D. Le récit du groupe lui-même tranche.

Avec TuneLit : E Standard, Drop D pour les pistes 2, 3, 10 et 11, et E A D G B D pour See You. Le tout à A 440. La célèbre forme d’accord d’Everlong ne marche qu’avec le D grave : réaccordez donc avant la piste 11.

There Is Nothing Left to Lose (1999)

E Standard11 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason, mesuré par TuneLit sur le CD (environ 1 ¢ trop haut).

Learn to Fly, Breakout, Generator, Aurora, Next Year, Gimme Stitches et Ain't It the Life sont notés en E Standard dans les tablatures. Le morceau d’ouverture est l’accordage le plus étrange de l’album : sur Stacked Actors, la 6e corde descend jusqu’à A, une octave sous la 5e corde, et Wikipédia et la tablature principale sont d’accord là-dessus. Live-In Skin et Headwires sont en Drop D, et l’audio entend clairement leur D grave. La seule tablature complète de M.I.A. utilise D A D G A E, que nous indiquons avec un avertissement, puisqu’aucune seconde source ne le confirme.

Tout l’album est à quelques cents de A 440, l’un des disques les plus réguliers du catalogue.

Avec TuneLit : E Standard, A A D G B E pour la piste 1, Drop D pour les pistes 7 et 9 et D A D G A E pour M.I.A. Le tout à A 440.

One by One (2002)

E Standard −10 ¢11 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard −10 ¢ (A ≈ 437,4), mesuré par TuneLit sur le CD.

All My Life, Have It All, Times Like These, Disenchanted Lullaby, Lonely as You et Come Back sont notés en E Standard dans les tablatures ; Times Like These s’appuie sur une forme d’accord de D ouvert plutôt que sur une corde baissée. Low, Halo, Overdrive et Burn Away sont en Drop D. Sur Tired of You, la tablature met la guitare étouffée de Grohl en Drop D et la seconde guitare en E Standard ; c’est le seul morceau conservé des premières séances de l’album, avec Brian May en invité.

C’est l’album de Foo Fighters le plus bas. Ses morceaux vont d’environ 5 à 13 cents trop bas, et TuneLit retient 10 cents pour tout l’album (A ≈ 437,4), le milieu des morceaux en E Standard. Une mesure entend le résultat, pas la cause : elle ne peut pas distinguer un accordage un peu bas d’une bande qui tourne un peu lentement.

Avec TuneLit : E Standard à −10 ¢, Drop D à −10 ¢ pour les pistes 2, 6, 7, 9 et 10.

In Your Honor (2005)

E Standard20 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason, mesuré par TuneLit sur le CD (environ 3 ¢ trop bas, entre deux groupes de morceaux).

Un double album enregistré sur bande analogique : un disque de rock bruyant (pistes 1–⁠10) et un disque calme, surtout acoustique (pistes 11–⁠20). Les tablatures mettent presque tout en E Standard : In Your Honor, Best of You, DOA, No Way Back et Resolve côté bruyant ; Still, Miracle, Friend of a Friend, On the Mend et Virginia Moon côté calme. Razor, le morceau de fin acoustique avec Josh Homme à la guitare, est en Drop D, et son D grave est la note de basse la plus fréquente du disque.

Deux morceaux bruyants cachent un D grave sous des guitares en E Standard. La tablature de basse de Hell descend en D, et l’audio concorde : le D grave est de loin la note de basse la plus fréquente. End Over End n’a pas de tablature de basse, mais l’audio n’entend jamais le E grave à vide et entend à la place un D grave : la basse descend donc probablement aussi.

La hauteur est le casse-tête de l’album. Dix morceaux, dont In Your Honor, No Way Back, DOA, Miracle et Razor, sont à environ 3 cents de A 440. Neuf autres sont 5 à 8 cents trop bas : Hell, The Last Song, Free Me, Resolve, Friend of a Friend, Over and Out, On the Mend, Virginia Moon et Cold Day in the Sun. Les deux groupes se répartissent sur les deux disques : ce n’est donc pas un disque contre l’autre. La valeur d’album de TuneLit tombe entre les deux, environ 3 cents trop bas, ce qui compte comme le diapason. The Deepest Blues Are Black se détache à environ 7 cents trop haut (A ≈ 441,8) et a donc son propre réglage.

Avec TuneLit : E Standard à A 440, Drop D pour Razor et E Standard +7 ¢ pour The Deepest Blues Are Black. Les bassistes ont Drop D pour Hell. Si l’un des morceaux plus bas sonne un peu faux, baissez le Réglage fin d’environ 5 cents.

Echoes, Silence, Patience & Grace (2007)

E Standard12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason, mesuré par TuneLit sur le CD (environ 0 ¢).

Toutes les tablatures principales sont en E Standard : The Pretender, Let It Die, Long Road to Ruin, Erase/Replace, l’acoustique Stranger Things Have Happened et Summer's End. Une tablature peu utilisée de The Pretender est en Drop D, mais les tablatures principales s’accordent sur le standard. Ballad of the Beaconsfield Miners, l’instrumental acoustique avec la guitariste Kaki King, est aussi noté en standard dans les tablatures. Pour Come Alive, la tablature la plus consultée monte la corde aiguë d’un ton, en F♯, pour la partie acoustique, tandis qu’une tablature de la version de l’album reste en E Standard ; nous indiquons E Standard, le choix le plus sûr pour vos cordes. Home est une ballade au piano.

Le disque est à moins d’un cent de A 440.

Avec TuneLit : E Standard à A 440 pour tout l’album.

Wasting Light (2011)

E Standard11 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason, mesuré par TuneLit sur le CD (environ 2 ¢ trop haut).

Enregistré sur bande analogique dans le garage de Grohl avec Butch Vig, et noté en E Standard de Bridge Burning à Walk dans les tablatures, y compris Rope, White Limo, These Days et Arlandria. Les parties lourdes tirent leur poids de Pat Smear, qui jouait souvent d’une guitare baryton par-dessus les autres. Bob Mould chante et joue de la guitare sur Dear Rosemary, et Krist Novoselic joue de la basse et de l’accordéon sur I Should Have Known.

L’album est environ 2 cents trop haut, c’est-à-dire le diapason pour n’importe quel musicien. A Matter of Time fait exception, environ 7 cents trop bas (A ≈ 438,2), 9 cents sous le reste : il a donc son propre réglage.

Avec TuneLit : E Standard à A 440, et E Standard −7 ¢ pour A Matter of Time.

Sonic Highways (2014)

E Standard8 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason, mesuré par TuneLit sur le CD (environ 1 ¢ trop bas).

Huit morceaux, chacun enregistré dans une ville américaine différente avec des invités locaux, et les huit notés en E Standard dans les tablatures. Rick Nielsen ajoute une guitare baryton sur Something from Nothing, Pat Smear joue du baryton sur Congregation, Gary Clark Jr. est invité sur What Did I Do? / God as My Witness et Joe Walsh sur Outside. Chaque morceau est à environ 4 cents de A 440.

Avec TuneLit : E Standard à A 440 partout.

Saint Cecilia (2015, EP)

Accordage principal : E Standard au diapason, mesuré par TuneLit sur le téléchargement (environ 2 ¢ trop haut).

Un EP gratuit de cinq morceaux enregistré à l’Hotel Saint Cecilia d’Austin pendant les week-ends du groupe à l’Austin City Limits. Saint Cecilia, Savior Breath et The Neverending Sigh sont notés en E Standard dans les tablatures ; Sean et Iron Rooster n’ont pas de tablature complète, mais le contrôle audio entend le E grave à vide sur Sean, ce qui correspond.

Avec TuneLit : E Standard à A 440 pour les cinq morceaux.

Concrete and Gold (2017)

E Standard11 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason, mesuré par TuneLit sur le CD (environ 1 ¢ trop haut).

Le premier album de Greg Kurstin avec le groupe sonne lourd mais reste en E Standard dans toutes les tablatures principales : Run, The Sky Is a Neighborhood, The Line, Dirty Water et le reste. Paul McCartney joue de la batterie sur Sunday Rain, chanté par Taylor Hawkins. Le morceau-titre est celui à surveiller : la tablature de basse descend en D sous des guitares en E Standard, et l’audio entend clairement ce D grave. Happy Ever After (Zero Hour) n’a pas de tablature publiée, il suit donc l’album.

Avec TuneLit : E Standard à A 440 partout, avec une entrée basse en Drop D sur Concrete and Gold.

Medicine at Midnight (2021)

E Standard +5 ¢9 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard +5 ¢ (A ≈ 441,2), mesuré par TuneLit sur le CD.

Enregistré dans une vieille maison d’Encino que Grohl a plus tard dite hantée ; l’une de ses plaintes était de retrouver les guitares désaccordées le lendemain matin. Les tablatures mettent l’album en E Standard (Making a Fire, Waiting on a War, No Son of Mine, Cloudspotter), sauf Shame Shame, qui est en Drop D. Love Dies Young est contesté : deux tablatures sont en E Standard et une troisième en Drop C, et l’audio n’entend jamais de E grave à vide ; si le riff vous paraît faux, essayez le Drop C.

L’album est environ 5 cents trop haut (A ≈ 441,2), un poil au-dessus du diapason. No Son of Mine est plus bas, environ 4 cents trop bas (A ≈ 438,9), il a donc son propre réglage.

Avec TuneLit : E Standard +5 ¢, Drop D +5 ¢ pour Shame Shame et E Standard −4 ¢ pour No Son of Mine.

But Here We Are (2023)

E Standard10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason, mesuré par TuneLit sur le CD (environ 0 ¢).

Le premier album après la mort de Taylor Hawkins, avec Grohl de retour à la batterie. Rescued, Under You, The Glass, Show Me How et la plus grande partie de l’album sont notés en E Standard dans les tablatures. Rest, le dernier morceau, est en Drop D, et son D grave est la note de basse la plus fréquente du disque. Sur The Teacher, qui dure dix minutes, la tablature donne à Grohl une guitare à double manche, un manche en E Standard et l’autre avec un capodastre à la case 7.

Avec TuneLit : E Standard à A 440, Drop D pour Rest.

L’estimateur « Caler sur un enregistrement » de TuneLit prend un extrait de chaque morceau, trouve les notes les plus fortes et les compare à la grille du tempérament égal. Cela cerne l’écart à quelques cents près, mais seulement à un demi-ton près : le nom de l’accordage (E Standard, Drop D, E♭) vient donc toujours des tablatures et des sources ci-dessus. Nous avons mesuré les éditions CD de notre propre bibliothèque (l’EP Saint Cecilia à partir de son téléchargement). L’audio lui-même n’est jamais envoyé ni publié ; seuls les chiffres apparaissent ici.

Tout ce qui est à ±4 ¢ près compte comme le diapason et est enregistré comme A 440 : la plupart des boutons ouvrent donc un E Standard ou un Drop D net. Seuls One by One (−10 ¢) et Medicine at Midnight (+5 ¢), ainsi que The Deepest Blues Are Black, A Matter of Time et No Son of Mine, portent un écart.

TuneLit a aussi vérifié à partir de l’audio chaque morceau mesuré pour trouver le demi-ton de sa corde à vide la plus grave. Sur les 133 morceaux, 104 concordent avec l’accordage indiqué ici et 16 ne donnent pas de réponse claire. Neuf autres indiquent un demi-ton plus haut : sur des morceaux comme The Pretender, Long Road to Ruin et Summer's End, le E grave à vide n’est tout simplement jamais joué, et c’est l’angle mort connu de la méthode, pas le signe d’un accordage plus haut. Quatre indiquent un demi-ton plus bas (Wattershed, Friend of a Friend, Virginia Moon et The Neverending Sigh). Nous avons gardé l’accordage des tablatures pour ces quatre : aucune source ne nomme E♭, et pour trois d’entre eux, les notes des tablatures correspondent bien mieux au disque à la hauteur du E Standard qu’un demi-ton plus bas. Si l’un d’eux vous semble encore faux, essayez le E♭ Standard à l’oreille.

Chaque accordage des pages d’album porte une étiquette de statut. Chaque entrée indique désormais Mesuré par TuneLit, car son écart vient de notre propre analyse du CD, mais le nom de l’accordage repose sur d’autres preuves :

• Officiel : le groupe l’a dit. Le propre témoignage de Grohl sur Monkey Wrench et Everlong en Drop D.
• Largement relayé : des médias de confiance s’accordent, appuyés par des tablatures. Le A grave de Stacked Actors est décrit sur Wikipédia et dans la tablature principale.
• D’après les tablatures : transcriptions de la communauté, surtout Songsterr et Ultimate Guitar. La plupart des morceaux de Foo Fighters reposent là-dessus, car le groupe parle rarement d’accordages. Quand le contrôle audio ou une seconde tablature concorde, nous le disons dans la note du morceau.
• Contesté : les sources ne s’accordent pas. Nous montrons le réglage le plus probable et nommons l’autre. Pour Foo Fighters : Love Dies Young.
• Mesuré par TuneLit : notre analyse de hauteur d’un enregistrement original, qui donne l’écart en cents.

Si un morceau sonne encore un peu faux, déplacez la référence d’un hertz ou deux ; autour de 440 Hz, un hertz fait environ 4 cents.

• Foo Fighters (1995) : E Standard à A 440. Drop D : Alone + Easy Target, Good Grief, Exhausted. E♭ Standard : X-Static. C G D G B E : Weenie Beenie.
• The Colour and the Shape (1997) : E Standard à A 440. Drop D : Monkey Wrench, Hey, Johnny Park!, February Stars, Everlong. E A D G B D : See You.
• There Is Nothing Left to Lose (1999) : E Standard à A 440. A A D G B E : Stacked Actors. Drop D : Live-In Skin, Headwires. D A D G A E : M.I.A.
• One by One (2002) : E Standard −10 ¢ (A ≈ 437). Drop D à −10 ¢ : Low, Tired of You, Halo, Overdrive, Burn Away.
• In Your Honor (2005) : E Standard à A 440 (la moitié des morceaux est environ 7 ¢ trop bas). Drop D : Razor. The Deepest Blues Are Black à +7 ¢. Basse en Drop D : Hell.
• Echoes, Silence, Patience & Grace (2007) : E Standard à A 440 partout.
• Wasting Light (2011) : E Standard à A 440 ; A Matter of Time à −7 ¢.
• Sonic Highways (2014) et Saint Cecilia (2015) : E Standard à A 440 partout.
• Concrete and Gold (2017) : E Standard à A 440. Basse en Drop D : Concrete and Gold.
• Medicine at Midnight (2021) : E Standard +5 ¢ (A ≈ 441). Drop D : Shame Shame. No Son of Mine à −4 ¢. Contesté : Love Dies Young (E Standard ou Drop C).
• But Here We Are (2023) : E Standard à A 440. Drop D : Rest.
• Règle d’or : gardez une seconde guitare en Drop D, ou entraînez-vous à baisser vite la 6e corde. Pour One by One, réglez l’écart avant d’accuser vos oreilles.