Accordages The Offspring.

• Accordage : E Standard (E A D G B E) pour presque tout.
• Hauteur : diapason, A 440, sur Smash, Conspiracy of One et tout ce qui date de 2008 et après. Ignition, Ixnay on the Hombre et Americana sont de 6 à 10 cents trop hauts (A ≈ 442). Splinter est environ 14 cents trop bas (A ≈ 436), avec quelques morceaux plutôt trop hauts.
• E♭ Standard (un demi-ton plus bas) : Living in Chaos (2000) ; Neocon, Never Gonna Find Me et Spare Me the Details (2003) ; Trust in You (2008) ; sur Supercharged, Hanging by a Thread et probablement Make It All Right.
• Drop D : Americana (le morceau-titre) et Light It Up. Sur Special Delivery, seule la basse descend en D.
• En concert : un demi-ton plus bas sur les enregistrements live mesurés par TuneLit. Essayez E♭ Standard pour les albums live et les vidéos de concert.

Dexter Holland joue la guitare rythmique et chante ; Noodles (Kevin Wasserman) joue la guitare lead depuis le milieu des années 1980. Les transcriptions de la communauté montrent un groupe qui quitte rarement l’accordage standard. Sur les 128 morceaux d’album que TuneLit a cherchés sur Songsterr, la tablature la plus consultée met les guitares en E Standard pour tous sauf dix, et les tablatures d’Ultimate Guitar qui indiquent un accordage disent presque toutes « standard ». La basse suit les guitares : une basse 4 cordes en E A D G convient donc à presque tous les morceaux.

Un simple E Standard ne veut pas dire que chaque morceau est dans la tonalité de E, pourtant. De nombreux morceaux de The Offspring sont en F, A♭ ou E♭ et ne touchent jamais le E grave à vide. Cela compte pour une seule raison : ce sont justement les morceaux où tablatures et oreilles divergent le plus facilement sur l’accordage, parce que rien sur le disque ne résonne sur la corde à vide. Le contrôle du demi-ton de TuneLit (ci-dessous) a lui aussi le plus de mal avec eux.

Les exceptions ne suivent aucune époque évidente. Le premier morceau en E♭ est Living in Chaos en 2000 ; Splinter (2003) en a trois ; Rise and Fall, Rage and Grace (2008) en a un ; Supercharged (2024) en a un ou deux. Le Drop D n’apparaît que deux fois, sur le morceau-titre d’Americana et sur Light It Up. Les capodastres sont rares aussi : celui qui compte est sur la guitare acoustique de Dexter Holland dans Kristy, Are You Doing Okay?, noté à la case 1.

TuneLit a mesuré les éditions CD japonaises du propriétaire de neuf albums studio, du premier album éponyme (une réédition de 1995) à Days Go By, plus la sortie numérique de 2021 de Let the Bad Times Roll : 124 morceaux au total. La méthode lit 90 secondes de chaque morceau et trouve à quelle distance ses notes se situent de la grille de A 440. Elle ne connaît l’écart qu’à un demi-ton près ; le demi-ton lui-même (E ou E♭) vient des tablatures, vérifiées avec l’audio.

Aucune des sources que nous avons trouvées ne dit quoi que ce soit sur la hauteur de ces disques, et dans l’ensemble ils sont pile au diapason. Tout ce qui est à ±4 cents près compte ici comme le diapason, et six albums y tombent. Smash, le disque le plus connu, est pile dessus : −0,2 cent. Les surprises sont petites mais bien réelles :

• Trois albums trop hauts. Ignition, Ixnay on the Hombre et Americana sont tous de 6 à 10 cents au-dessus du diapason. Ce n’est pas assez pour sonner faux pour la plupart des oreilles, mais un accordeur stroboscopique le montrera, et vous pouvez le remarquer en jouant avec le disque au casque. Les boutons de TuneLit pour ces albums incluent l’écart.
• Splinter est trop bas. L’album de 2003 est mesuré à environ 14 cents sous le diapason, et il n’est même pas régulier : Long Way Home et Hit That sont plutôt de 11 à 15 cents trop hauts, The Worst Hangover Ever pile au diapason, et When You're in Prison environ 24 cents trop bas. C’est le seul album de The Offspring où le A de référence compte vraiment.
• Deux morceaux à part sur Conspiracy of One. Come Out Swinging est mesuré à environ 7 cents trop bas et Special Delivery à environ 14 cents trop haut, alors que le reste de l’album est au diapason.
• Tout ce qui date de 2008 et après est au diapason à quelques cents près.

Une mesure entend le résultat, pas la cause : elle ne peut pas distinguer une guitare accordée légèrement trop haut d’une bande qui a tourné légèrement trop vite. Dans les deux cas, les boutons Accorder suivent le disque.

The Offspring (1989)

E Standard11 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard, diapason (mesuré à +3,5 ¢ sur la réédition japonaise de 1995).

Le premier album, produit par Thom Wilson et d’abord sorti sur le petit label Nemesis, est rapide et brut, et les tablatures de la communauté mettent chaque morceau en E Standard. Les morceaux s’appuient beaucoup sur les cordes graves, ce qui rend le demi-ton facile à entendre, et le contrôle audio de TuneLit concorde avec E sur sept des dix morceaux du CD, sans qu’aucun n’indique un autre demi-ton. Kill the President, le morceau de clôture d’origine, manque sur le CD mesuré par TuneLit (les pressages suivants l’ont retiré) ; il est listé ici dans le E Standard de l’album.

Avec TuneLit : E Standard à A 440 pour chaque morceau.

Baghdad (EP, 1991)

Accordage principal : E Standard, pas encore mesuré.

Un EP de quatre morceaux sur Nemesis : une version ancienne de Get It Right, une reprise de Hey Joe, Baghdad lui-même (une version retravaillée de Tehran, du premier album) et l’instrumental The Blurb. TuneLit ne l’a pas mesuré. Les tablatures des morceaux qu’il partage avec les albums sont toutes en E Standard, et le premier album et Ignition, enregistrés de part et d’autre, sont tous deux au diapason ou à quelques cents au-dessus : partez donc de E Standard à A 440.

Ignition (1992)

E Standard +8 ¢12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard +8 ¢ (A ≈ 442), mesuré sur le CD.

Le deuxième album, toujours avec Thom Wilson, comprend la première version de Dirty Magic, que le groupe a réenregistrée sur Days Go By vingt ans plus tard. Toutes les tablatures sont en E Standard. Le CD est environ 7,5 cents trop haut, pareil sur presque tous les morceaux, si bien que tout l’album partage un seul réglage. Get It Right est mesuré un peu plus haut encore (environ +15 cents), mais pas assez nettement pour avoir sa propre valeur.

Avec TuneLit : E Standard +8 ¢ pour chaque morceau. Si vous préférez ne pas bidouiller, un simple E Standard est assez proche pour la plupart des joueurs.

Smash (1994)

E Standard14 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason (−0,2 ¢), mesuré sur le CD.

L’album de la percée. Come Out and Play, Self Esteem, Gotta Get Away et Bad Habit comptent parmi les tablatures de The Offspring les plus consultées, et toutes sont en E Standard. Le contrôle audio de TuneLit est d’accord avec E sur ces quatre morceaux, et Gotta Get Away est un cas d’école : environ la moitié de ses notes graves sont le E grave à vide. L’album se situe à une fraction de cent de A 440. Time to Relax, l’intro parlée, n’a pas de guitare.

Genocide fait partie des morceaux que le contrôle audio pousse vers F, un travers connu de la méthode sur les morceaux dont les riffs ne tombent jamais sur la corde grave à vide. Something to Believe In est l’autre cas douteux : ses notes graves se concentrent sur F et E♭, et le E à vide ne s’entend jamais.

Avec TuneLit : E Standard tout simple, A 440, pour tout l’album.

Ixnay on the Hombre (1997)

E Standard +10 ¢14 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard +10 ¢ (A ≈ 442,5), mesuré sur le CD.

Le premier album produit par Dave Jerden, et le disque de The Offspring le plus haut que TuneLit ait mesuré : environ 10 cents au-dessus du diapason, presque identique d’un morceau à l’autre. All I Want, The Meaning of Life, Gone Away et Mota sont tous notés en E Standard dans les tablatures. Gone Away est un bon exemple de morceau qui n’utilise jamais le E grave à vide : ses accords se placent sur F, A♭, E♭ et B♭, si bien que le contrôle audio ne peut pas confirmer le demi-ton à partir du seul disque, et ce sont les tablatures qui font foi. Cool to Hate est le seul morceau où le contrôle audio penche vers E♭ (voir le contrôle du demi-ton plus bas) ; aucune tablature ne le soutient, donc il reste en E.

Avec TuneLit : E Standard +10 ¢ pour tous les morceaux.

Americana (1998)

E Standard +6 ¢13 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard +6 ¢ (A ≈ 441,6), mesuré sur le CD.

Pretty Fly (for a White Guy), The Kids Aren't Alright, Why Don't You Get a Job? et She's Got Issues sont tous notés en E Standard dans les tablatures, et le CD est environ 6 cents trop haut. L’exception est le morceau-titre, Americana : les tablatures le mettent en Drop D, avec la basse descendue elle aussi, et le contrôle audio de TuneLit confirme le D grave. Welcome est une intro de dix secondes, et Pay the Man se termine sur une reprise cachée de Pretty Fly.

Avec TuneLit : E Standard +6 ¢ ; le bouton d’Americana ouvre Drop D +6 ¢ (seule la corde grave descend en D).

Conspiracy of One (2000)

E Standard13 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason (+1,5 ¢), mesuré sur le CD.

Produit par Brendan O'Brien, avec Want You Bad, Original Prankster et Million Miles Away tous en E Standard, confirmés par le contrôle audio. Trois morceaux se démarquent :

• Living in Chaos est le premier morceau d’un album de The Offspring que les tablatures notent un demi-ton plus bas, en E♭ Standard ; le contrôle audio est d’accord.
• Special Delivery mesure environ 14 cents trop haut, contrairement au reste de l’album, et la tablature Songsterr descend la basse en D tandis que les guitares restent en E Standard. Le disque le confirme : la basse atteint un E♭ grave, une note qu’une basse en accordage standard ne peut pas jouer.
• Come Out Swinging mesure environ 7 cents trop bas.

Denial, Revisited est une énigme : la tablature d’Ultimate Guitar indique l’accordage standard, alors que la transcription Songsterr l’écrit en F Standard, un demi-ton plus haut, avec la basse descendue en E♭. Le disque ne fait jamais sonner de E grave à vide, et le contrôle audio ne peut pas trancher entre E♭ et F ; TuneLit garde donc le E Standard de l’album, où le riff principal tombe sur la case 1.

Avec TuneLit : E Standard pour l’album, E♭ Standard pour Living in Chaos, E Standard +14 ¢ pour Special Delivery (avec une basse en Drop D), E Standard −7 ¢ pour Come Out Swinging.

Splinter (2003)

E Standard −14 ¢12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard −14 ¢ (A ≈ 436,4), mesuré sur le CD.

Splinter, de nouveau avec Brendan O'Brien, est le seul album de The Offspring où un accordage sur A 440 vous laisse nettement à côté. La majeure partie se situe 11 à 17 cents trop bas : The Noose, Race Against Myself, (Can't Get My) Head Around You, Lightning Rod. Trois morceaux sont notés en E♭ Standard dans les tablatures, et le contrôle audio est d’accord pour les trois : l’ouverture courte Neocon (presque rien d’autre que son E♭ grave à vide), Never Gonna Find Me et Spare Me the Details. Never Gonna Find Me est contesté dans les tablatures, la tablature d’Ultimate Guitar la mieux notée étant en accordage standard, tandis que Songsterr et une autre tablature sont un demi-ton plus bas ; le disque donne raison à E♭.

Le reste de l’album ne suit pas une seule hauteur. Long Way Home (+15 ¢) et Hit That (+11 ¢) sont trop hauts, The Worst Hangover Ever est au diapason, et le dernier morceau, When You're in Prison, environ 24 cents trop bas. Chacun a son propre bouton.

Avec TuneLit : E Standard −14 ¢ pour la plupart des morceaux ; E♭ Standard −14 ¢ pour Neocon, Never Gonna Find Me et Spare Me the Details ; pour les autres, vérifiez le réglage propre au morceau.

Rise and Fall, Rage and Grace (2008)

E Standard12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason (−3,1 ¢), mesuré sur le CD.

Le premier album produit par Bob Rock, et à partir de là les disques sont au diapason. You're Gonna Go Far, Kid, Hammerhead et Half-Truism sont notés en E Standard dans les tablatures, et le contrôle audio est d’accord. Trust in You fait exception : Songsterr le met en E♭ Standard, les tablatures d’Ultimate Guitar en standard (l’un de leurs auteurs soupçonne E♭), et le contrôle audio donne raison à E♭. Les deux tablatures principales de Kristy, Are You Doing Okay? posent un capodastre à la case 1 sur la guitare acoustique de Dexter Holland, alors que Noodles joue sans. Stuff Is Messed Up est un autre morceau où le contrôle audio penche vers E♭ alors que toutes les tablatures disent E.

Avec TuneLit : E Standard pour l’album, E♭ Standard pour Trust in You, capodastre à la case 1 pour la partie acoustique de Kristy, Are You Doing Okay?

Days Go By (2012)

E Standard12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason (−2 ¢), mesuré sur le CD.

De nouveau Bob Rock, et un disque très régulier : chaque morceau se tient à environ 7 cents de A 440. Toutes les tablatures sont en E Standard, et le contrôle audio est d’accord sur le morceau-titre, Secrets from the Underground, OC Guns, Dividing by Zero et sur Dirty Magic, réenregistré. Deux morceaux, All I Have Left Is You et I Wanna Secret Family (With You), penchent vers E♭ dans le contrôle audio sans qu’aucune tablature ne l’appuie ; ils restent en E pour l’instant.

Avec TuneLit : E Standard, A 440.

Let the Bad Times Roll (2021)

E Standard12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason (−0,3 ¢), mesuré sur la sortie numérique.

Produit par Bob Rock, avec Dexter Holland aux parties de basse. Les tablatures sont toutes en E Standard, et le disque est à A 440. Le contrôle audio est d’accord sur This Is Not Utopia, Army of One, Coming for You et la plupart des autres morceaux, mais penche vers E♭ sur quatre : le morceau-titre, The Opioid Diaries, Hassan Chop et Lullaby (qui reprend le morceau-titre). Aucune tablature ne met l’un d’eux en E♭, donc ils restent ici en E Standard. Si l’un d’eux sonne un demi-ton à côté, essayez E♭ Standard.

Le nouveau Gone Away est une ballade au piano, et il se situe un demi-ton sous l’original de 1997 : les notes graves mesurées par TuneLit passent de F, A♭, E♭ et B♭ à E, G, D et A. Pour le jouer avec les positions d’accords d’Ixnay, descendez l’accordage en E♭ Standard ; en E Standard, descendez tout d’une case. In the Hall of the Mountain King est une relecture instrumentale d’une minute de Grieg.

Avec TuneLit : E Standard, A 440.

Supercharged (2024)

E Standard10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard, pas encore mesuré (absent de la bibliothèque de TuneLit).

Le quatrième album que Bob Rock produit avec le groupe. Les tablatures Songsterr en mettent la plus grande partie en E Standard, avec trois exceptions : Light It Up en Drop D, Hanging by a Thread en E♭ Standard, et Make It All Right en E♭ Standard dans une tablature et en E Standard dans une autre. You Can't Get There from Here est noté en E Standard avec la basse en E♭, et une seconde tablature, peu consultée, met tout en E♭. Rien de tout cela n’a été mesuré : prenez-le comme un bon point de départ. Les albums plus récents sont tous au diapason ; A 440 est donc le choix sûr.

TuneLit a mesuré trois enregistrements live que les CD japonais du propriétaire proposent en titres bonus : The Kids Aren't Alright (sur Conspiracy of One), et You're Gonna Go Far, Kid et Gotta Get Away (sur Rise and Fall, Rage and Grace). Dans les trois, le groupe joue un demi-ton plus bas : les notes graves les plus présentes sont toutes exactement un demi-ton sous la version studio. Gotta Get Away le montre clairement : en studio, environ la moitié de ses notes graves sont le E grave à vide ; en live, la même proportion tombe sur E♭. Certaines transcriptions de concerts faites par la communauté, comme Self Esteem à Athènes et Want You Bad à Helsinki, sont elles aussi écrites en E♭ Standard.

Pour un album live ou une vidéo de concert, partez donc de E♭ Standard et ajustez à l’oreille. L’enregistrement live bonus de The Opioid Diaries sur Let the Bad Times Roll est à la même hauteur que la version studio, ce qui est une raison de plus d’essayer la lecture en E♭ de ce morceau.

Le contrôle du demi-ton de TuneLit repère la corde grave à vide : la basse et les guitares la jouent souvent, et la note juste en dessous presque jamais. Il est d’accord avec les tablatures sur 78 des 124 morceaux mesurés, dont Self Esteem, Come Out and Play, Gotta Get Away, All I Want, Pretty Fly (for a White Guy), Want You Bad, Original Prankster, Hit That, You're Gonna Go Far, Kid et tous les morceaux en E♭ et en Drop D ci-dessus. C’est un appui solide : quand il est d’accord, il ne s’est jamais trompé lors des tests de TuneLit.

Il n’était pas d’accord avec les tablatures sur 19 morceaux, et un désaccord seul n’a raison qu’environ une fois sur quatre ; aucun morceau n’a donc été déplacé sans un second indice, et aucun n’en avait :

• Vers F (10 morceaux, dont The Meaning of Life, Staring at the Sun, Walla Walla, Why Don't You Get a Job? et Genocide) : le point faible connu de la méthode. Sur les morceaux dont les riffs tombent sur F sans jamais utiliser le E à vide, elle choisit un demi-ton trop haut. Personne n’accorde The Offspring en F ; ceux-ci restent en E Standard.
• Vers E♭ (9 morceaux) : Cool to Hate, The Worst Hangover Ever, Stuff Is Messed Up, All I Have Left Is You, I Wanna Secret Family (With You), et quatre morceaux de Let the Bad Times Roll (le morceau-titre, The Opioid Diaries, Hassan Chop, Lullaby). Dans tous, le E grave à vide ne sonne presque jamais alors que E♭ sonne, et toutes les tablatures disent E. Ce sont les meilleurs candidats pour une vérification à l’oreille.

Pour les 27 autres morceaux, il n’était pas sûr, le plus souvent parce que rien sur le disque ne tombe sur la corde grave, ou parce que les notes graves se répartissent de part et d’autre de E (Gone Away, Denial, Revisited, Something to Believe In).

• Mesuré par TuneLit : notre propre analyse de hauteur d’un CD ou de la sortie numérique. Chaque album studio de 1989 à 2021 porte cette mention ; seul l’écart de hauteur est mesuré, tandis que le nom de l’accordage repose toujours sur les tablatures et le contrôle du demi-ton.
• D’après les tablatures : accordages tirés de transcriptions de la communauté, surtout Songsterr et Ultimate Guitar. Nous n’avons trouvé aucune interview où le groupe ou son équipe parle des accordages ; l’accordage de presque chaque morceau repose donc sur les tablatures, appuyées par le contrôle audio quand il est d’accord.
• Contesté : les tablatures ne sont pas d’accord. Never Gonna Find Me, Trust in You et Make It All Right entrent dans cette catégorie ; nous montrons l’accordage le plus probable et expliquons l’autre.
• Pas encore mesuré : l’EP Baghdad et Supercharged ne portent que les accordages des tablatures.

• The Offspring (1989), Smash (1994), Conspiracy of One (2000), Rise and Fall, Rage and Grace (2008), Days Go By (2012), Let the Bad Times Roll (2021): E Standard, A 440.
• Ignition (1992): E Standard +8 ¢ (A ≈ 442).
• Ixnay on the Hombre (1997): E Standard +10 ¢ (A ≈ 442.5).
• Americana (1998) : E Standard +6 ¢ (A ≈ 441,6) ; Americana en Drop D.
• Conspiracy of One (2000) : Living in Chaos en E♭ Standard ; Special Delivery +14 ¢ avec une basse en Drop D ; Come Out Swinging −7 ¢.
• Splinter (2003) : E Standard −14 ¢ (A ≈ 436,4) ; Neocon, Never Gonna Find Me, Spare Me the Details en E♭ Standard −14 ¢ ; Long Way Home +15 ¢, Hit That +11 ¢, The Worst Hangover Ever à A 440, When You're in Prison −24 ¢.
• Rise and Fall, Rage and Grace (2008) : Trust in You en E♭ Standard ; Kristy, Are You Doing Okay? en acoustique avec capodastre à la case 1.
• Supercharged (2024, pas encore mesuré) : E Standard ; Light It Up en Drop D ; Hanging by a Thread et (probablement) Make It All Right en E♭ Standard.
• Live : E♭ Standard.
• Règle d’or : partez de E Standard à A 440. Si un morceau sonne un demi-ton à côté, c’est l’un des morceaux en E♭ ; s’il sonne seulement un peu à côté, vérifiez l’écart de l’album.