Accordages Meshuggah.

• 1991, Contradictions Collapse : guitares à six cordes en E♭ Standard (E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭), d’après les tablatures. Le CD est environ 21 ¢ trop haut.
• 1994–⁠1998, None, Destroy Erase Improve, Chaosphere : guitares à sept cordes un demi-ton plus bas, B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭. Mårten Hagström l’a lui-même détaillé à Guitar World. Destroy Erase Improve est environ 5 ¢ trop haut, pratiquement au diapason, Chaosphere environ 16 ¢ trop haut.
• Depuis 2002, de Nothing à Immutable : huit cordes un demi-ton plus bas, F B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭. Les techniciens du groupe l’ont décrit à Premier Guitar en 2013, et le modèle signature Ibanez de Hagström sort d’usine accordé ainsi. Nothing, Catch Thirtythree, obZen et Koloss sont 10 à 12 ¢ trop hauts ; The Violent Sleep of Reason et Immutable sont à moins de 5 ¢ de A 440.
• Les exceptions sont presque toujours la corde la plus grave qui descend encore : en E sur quatre morceaux de Nothing, en D sur Obsidian, une octave plus bas en B♭ sur Spasm, en E♭ sur Shed, Phantoms et Armies of the Preposterous. Nebulous est un ton sous tout le reste, et deux morceaux d’Immutable abaissent les deux cordes les plus graves.

Six cordes, E♭. Meshuggah s’est formé à Umeå, dans le nord de la Suède, en 1987. Sur le premier album, Jens Kidman jouait encore de la guitare rythmique aux côtés de Fredrik Thordendal, et la musique était du thrash rapide et technique. Toutes les tablatures de Contradictions Collapse mettent les guitares en E♭ Standard, un demi-ton sous l’accordage normal. Aucune interview de l’époque ne nomme l’accordage : cela repose donc sur les transcriptions et sur le contrôle de TuneLit à partir de l’audio, qui entend le E♭ à vide sur huit des neuf morceaux.

Sept cordes, B♭. Thordendal a raconté à Guitar World qu’il avait acheté l’une des premières guitares à sept cordes d’Ibanez, une Universe, dès sa sortie, et qu’il la jouait depuis 1991. Mårten Hagström est arrivé comme guitariste rythmique, Kidman a arrêté la guitare, et à partir de l’EP None (1994) les deux guitaristes jouent des sept cordes. Interrogé pour savoir s’ils avaient déjà descendu le B grave en A pour jouer des power chords à un doigt, Hagström a répondu que non : ils s’accordaient toujours un demi-ton plus bas, B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭ du grave à l’aigu, avec des cordes assez fines, .009–.052. Cet accordage porte None, Destroy Erase Improve et Chaosphere. Lors de la tournée américaine de 1999 avec Slayer, a-t-il ajouté, la seule guitare de secours dont ils disposaient à eux deux était une six cordes montée comme une sept cordes sans le E aigu, ce qui en dit long sur l’endroit où vivent les riffs de Meshuggah.

Huit cordes, F. Après Chaosphere, le groupe voulait descendre encore plus bas. Un petit luthier, Nevborn, lui a proposé des prototypes à huit cordes, mais les guitares n’étaient pas utilisables quand Nothing a dû être enregistré en 2002 ; Thordendal et Hagström ont donc accordé leurs sept cordes jusque dans la tessiture d’une huit cordes. Hagström a plus tard décrit Nothing comme un album pour huit cordes enregistré sur des guitares à sept cordes, et se souvenait d’avoir dû réaccorder toutes les quelques mesures parce que les cordes lâches ne tenaient pas l’accord. De vraies huit cordes étaient en service dès Catch Thirtythree (2005), Ibanez a fourni celles utilisées pour réenregistrer Nothing en 2006, et l’accordage n’a plus bougé depuis : l’accordage standard huit cordes un demi-ton plus bas, F B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭. En 2013, les techniciens du groupe ont dit à Premier Guitar que les deux guitaristes gardent leurs huit cordes un demi-ton plus bas, et l’Ibanez signature de Hagström (la M8M, aujourd’hui la M80M) est réglée en usine sur exactement ces notes, avec une longueur de diapason extra-longue de 29,4 pouces pour garder le F grave bien tendu.

Mettez les trois accordages côte à côte et le schéma saute aux yeux. Les six cordes de 1991 sont les six cordes aiguës de l’accordage sept cordes, et les sept cordes des années 1990 sont les sept cordes aiguës de l’accordage huit cordes. Un guitariste en E♭ Standard peut jouer les parties hautes de n’importe quel morceau de Meshuggah ; les riffs qui reposent sur les cordes de B♭ et de F demandent l’étendue supplémentaire.

Les exceptions suivent une seule règle : la corde la plus grave descend, le reste ne bouge pas. Sur Nothing, Stengah, Perpetual Black Second, Glints Collide et Organic Shadows abaissent la huitième corde d’un demi-ton, en E, Obsidian la descend en D, et Spasm la fait tomber d’une octave entière sous la septième corde, sur un B♭ d’environ 29 Hz qu’un accordeur peut à peine lire. Nebulous est le seul morceau qui déplace toutes les cordes : il est noté un ton sous le reste de l’album, l’accordage standard huit cordes abaissé de trois demi-tons (E♭ A♭ D♭ G♭ B E A♭ D♭). Sur Catch Thirtythree, Shed abaisse la huitième corde en E♭, et dans Mind's Mirrors, un interlude ambient, elle serait détendue jusqu’à E0. Sur Immutable, Phantoms et Armies of the Preposterous abaissent la huitième corde en E♭, tandis que God He Sees in Mirrors et Kaleidoscope abaissent les deux cordes les plus graves, en E♭ et en A♭. Sur Koloss, la seule tablature de The Hurt That Finds You First met toute la guitare un demi-ton sous l’album, en E Standard pour huit cordes (E A D G C F A D).

La plupart de ces exceptions viennent de tablatures isolées : considérez-les comme de bonnes hypothèses plutôt que comme parole d’évangile. Le contrôle audio de TuneLit en confirme trois (Stengah, Nebulous et Shed), et les notes de chaque morceau disent où il n’a pas pu trancher.

TuneLit a mesuré des CD des neuf albums studio : le premier pressage chaque fois que la bibliothèque en contient un, sinon l’édition japonaise, et pour Nothing la sortie originale de 2002 plutôt que la réédition de 2006. Toutes les autres éditions de la bibliothèque ont aussi été mesurées, par recoupement. Le constat est simple : aucun album de Meshuggah n’est trop bas.

• Pratiquement au diapason, à environ 5 ¢ près : Destroy Erase Improve (+5 ¢), The Violent Sleep of Reason (+4 ¢) et Immutable (+4 ¢).
• Environ 10 à 12 ¢ trop haut, A ≈ 442,6 à 443,2 : Nothing (+10 ¢), Catch Thirtythree (+12 ¢), obZen (+12 ¢) et Koloss (+10 ¢).
• Nettement trop haut : Chaosphere (+16 ¢, A ≈ 444) et Contradictions Collapse (+21 ¢, A ≈ 445).

Dix ou vingt cents ne mettent jamais un morceau sur une autre note, mais cela suffit pour qu’une guitare parfaitement accordée sonne un poil trop bas à côté du disque, surtout sur les notes graves longues et résonnantes. Une mesure entend le disque fini, pas la guitare : elle ne peut donc pas dire si les guitares étaient accordées un peu haut, si des cordes grosses frappées fort sonnent trop haut, ou si quelque chose s’est passé en cours de route. Les rééditions répondent au moins à une question : un repressage de 1991 et le CD japonais de 1995 de Contradictions Collapse, les éditions américaine, japonaise et Reloaded de 2008 de Destroy Erase Improve, le CD japonais, l’édition Reloaded et le remaster de 2024 de Chaosphere, et le remaster de 2023 d’obZen jouent tous les mêmes morceaux à un ou deux cents près du premier pressage. Personne n’a accéléré ni ralenti ces disques.

Une poignée de morceaux se distinguent de leur album et ont leur propre réglage : Choirs of Devastation (+7 ¢), Elastic (+7 ¢), Obsidian (diapason), Shed (diapason), The Last Vigil (diapason), Born in Dissonance (−6 ¢), Light the Shortening Fuse (+15 ¢) et Past Tense (−8 ¢). Quelques autres penchent dans le même sens sans la fiabilité qu’il faut à la mesure pour une valeur propre. New Millennium Cyanide Christ est mesuré à environ 29 ¢ trop haut sur les cinq CD de Chaosphere, We'll Never See the Day à environ 9 ¢ sur les trois CD de Contradictions Collapse, et Bleed à environ 2 ¢ sur les deux CD d’obZen. Leurs boutons utilisent la valeur de l’album ; s’ils sonnent faux, ajustez le Réglage fin à l’oreille.

Quel demi-ton ? Une mesure de hauteur ne connaît la position du disque qu’à un demi-ton près : la note elle-même vient donc des tablatures et du groupe. TuneLit la vérifie aussi à partir de l’audio, en cherchant la corde grave à vide, que la basse et les guitares jouent constamment, et la note juste en dessous, qu’elles ne jouent presque jamais. Ce contrôle est d’accord avec les tablatures sur 43 morceaux, dont les dix morceaux de Destroy Erase Improve, le F grave de Rational Gaze, Closed Eye Visuals et Straws Pulled at Random, le E abaissé de Stengah, le E♭ abaissé de Shed et, surtout, le E♭ grave de Nebulous : le Nothing d’origine de 2002 a vraiment ce morceau un ton sous le reste. Il est incertain sur la plupart des morceaux à huit cordes, dont la note la plus grave, vers 44 Hz, est difficile à suivre sous la basse. Il n’est pas d’accord sur quatre morceaux : Choirs of Devastation (il entend D plutôt que E♭), The Paradoxical Spiral et The Last Vigil (F♯ plutôt que F, son erreur connue sur les parties qui utilisent rarement la corde grave à vide) et Phantoms (E plutôt que E♭ pour la huitième corde abaissée). Aucune autre source n’appuie ces lectures, donc les morceaux restent comme dans les tablatures ; ce sont ceux qui valent la peine d’être vérifiés à l’oreille.

Contradictions Collapse (1991)

E♭ Standard +21 ¢9 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E♭ Standard +21 ¢ (A ≈ 445), mesuré par TuneLit sur le CD Nuclear Blast d’origine.

Le premier album est du thrash rapide et technique sur des guitares à six cordes ordinaires, avec Jens Kidman à la guitare rythmique, la seule fois sur un album de Meshuggah. Toutes les tablatures s’accordent sur E♭ Standard, et le contrôle audio confirme le E♭ à vide sur huit des neuf morceaux. Le CD est le disque le plus haut du catalogue, environ 21 cents au-dessus de A 440 ; un repressage de 1991 et le CD japonais de 1995 le retrouvent à un cent près. Choirs of Devastation est plus bas, environ 7 cents trop haut, et a son propre réglage. We'll Never See the Day penche dans le même sens (environ 9 cents) sur les trois CD, mais pas assez nettement pour une valeur propre. Une tablature peu utilisée met Internal Evidence en E Standard ; la tablature principale et le contrôle audio disent E♭.

Avec TuneLit : chaque bouton ouvre E♭ Standard à +21 ¢, Choirs of Devastation à +7 ¢. Le contrôle audio a entendu un D sous Choirs of Devastation plutôt que le E♭ à vide ; rien d’autre ne l’appuie, donc le morceau reste en E♭, mais il mérite qu’on y tende l’oreille.

None (EP, 1994)

Accordage principal : B♭ Standard à sept cordes (B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭), d’après le groupe et les tablatures ; pas encore mesuré.

La première sortie de Mårten Hagström avec le groupe et la première avec des sept cordes. Les cinq morceaux (Humiliative, Sickening, Ritual, Gods of Rapture et Aztec Two-Step, qui se termine par un long silence et un court morceau caché) sont tous notés dans les tablatures dans l’accordage en B♭ que Hagström a décrit. TuneLit n’a pas mesuré l’EP, donc ses boutons utilisent A 440 ; au vu des albums de part et d’autre, attendez-vous à ce qu’il soit au diapason ou un peu au-dessus.

Destroy Erase Improve (1995)

B♭ Standard +5 ¢10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : B♭ Standard à sept cordes +5 ¢ (A ≈ 441), mesuré par TuneLit sur le CD allemand d’origine.

Le premier album complet sur sept cordes, et le disque où les rythmes entrelacés qui font la marque du groupe ont pris forme, sur des morceaux comme Future Breed Machine et Soul Burn. La description de l’accordage par Hagström lui-même, un demi-ton plus bas et jamais de corde grave abaissée, correspond à toutes les tablatures, et le contrôle audio entend le B♭ à vide sur les dix morceaux. Le CD est environ 5 cents trop haut, ce qu’un accordeur normal à A 440 considère comme accordé ; les CD américain et japonais de 1995 et l’édition Reloaded de 2008 donnent la même chose à un cent ou deux près.

Avec TuneLit : chaque bouton ouvre B♭ Standard à +5 ¢. Sur une huit cordes en F, ces mêmes notes sont vos sept cordes aiguës.

Chaosphere (1998)

B♭ Standard +16 ¢8 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : B♭ Standard à sept cordes +16 ¢ (A ≈ 444), mesuré par TuneLit sur le CD allemand d’origine.

Le dernier album sur sept cordes, des années où Hagström a donné à Guitar World l’accordage corde par corde. Tout est noté en B♭ dans les tablatures, et le contrôle audio est d’accord pour six des huit morceaux (il est incertain sur Neurotica et Sane). La mesure est moins sûre que d’habitude, car le mixage dense et compressé donne peu de prise à l’estimateur, mais le CD japonais, l’édition Reloaded de 2008 et le remaster de 2024 donnent les mêmes résultats, à un cent ou deux près : environ 16 cents trop haut. Elastic, le long morceau de clôture, est plus bas, à environ 7 cents trop haut, et a son propre réglage. New Millennium Cyanide Christ va dans l’autre sens, environ 29 cents trop haut sur les cinq éditions mesurées ; son bouton reste sur la valeur de l’album, donc accordez-le un peu plus haut à l’oreille si votre guitare sonne trop bas à côté du disque.

Avec TuneLit : B♭ Standard à +16 ¢, Elastic à +7 ¢.

Nothing (2002)

F Standard +10 ¢10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : F Standard à huit cordes +10 ¢ (A ≈ 443), mesuré par TuneLit sur le CD d’origine de 2002.

Nothing a été écrit pour huit cordes en F mais joué sur des sept cordes accordées en F B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ B♭, les sept notes les plus graves de cet accordage, parce que les huit cordes du groupe n’étaient pas utilisables à temps. En 2006, l’album est ressorti avec les guitares réenregistrées sur de vraies huit cordes, la batterie reconstruite avec un logiciel de batterie à partir de l’interprétation originale, Nebulous ralenti et Obsidian presque deux fois plus long. Les deux versions sont des enregistrements différents, et TuneLit a mesuré celle de 2002.

C’est l’album qui compte le plus d’accordages. Rational Gaze, Closed Eye Visuals et Straws Pulled at Random utilisent l’accordage en F tout simple, et le contrôle audio confirme le F grave sur les trois. Stengah, Perpetual Black Second, Glints Collide et Organic Shadows descendent la corde la plus grave en E ; le contrôle le confirme sur Stengah et ne peut pas trancher pour les autres. La seule tablature de Glints Collide abaisse aussi les cordes aiguës d’un demi-ton, ce que rien d’autre n’appuie, donc TuneLit garde les cordes aiguës de l’album. Spasm descend la corde la plus grave d’une octave sous la suivante, sur un B♭ d’environ 29 Hz, trop bas pour que le contrôle audio puisse en juger. Obsidian la descend en D et est mesuré au diapason, environ 10 cents sous le reste. Et Nebulous est noté un ton sous l’album, E♭ Standard à huit cordes ; le contrôle entend exactement ce E♭ grave sur le CD de 2002.

Avec TuneLit : les boutons utilisent +10 ¢ partout, sauf Obsidian à A 440. Réaccordez la huitième corde entre les morceaux et revenez à F pour les morceaux sans exception. Sur une sept cordes, la méthode du groupe en 2002 fonctionne : F B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ avec des cordes beaucoup plus grosses.

I (EP, 2004)

Accordage principal : F Standard à huit cordes, d’après les tablatures ; pas encore mesuré.

Un seul morceau de 21 minutes, assemblé mesure par mesure en studio, avec Thordendal qui joue aussi la basse. La tablature principale est en F d’un bout à l’autre, avec un passage clair sur un E grave. TuneLit n’a pas mesuré l’EP, donc le bouton utilise A 440.

Catch Thirtythree (2005)

F Standard +12 ¢13 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : F Standard sur huit cordes, +12 ¢ (A ≈ 443), mesuré par TuneLit sur le CD japonais.

Un morceau de 47 minutes en treize pistes, joué sur une batterie programmée. C’est le premier album complet sur huit cordes, et Hagström disait à l’époque qu’à ce niveau de grave les power chords tournent en bouillie, et que les riffs s’appuient sur des notes isolées. Tout est noté en F dans les tablatures, et le contrôle audio confirme le F grave sur cinq pistes, dont Autonomy Lost et Sum. Shed descend la corde la plus grave d’un ton, en E♭ ; le contrôle entend ce E♭, et le morceau est mesuré au diapason, environ 15 cents sous le reste. Mind's Mirrors, un interlude ambient, descendrait la huitième corde jusqu’à E0, bien au-delà de ce qu’un accordeur peut suivre : voyez donc ce bouton comme une curiosité. Le contrôle dit F♯ plutôt que F sur The Paradoxical Spiral, l’erreur habituelle sur les parties qui s’appuient sur des notes frettées ; le morceau reste en F.

Avec TuneLit : F Standard à +12 ¢, Shed à A 440 avec la huitième corde en E♭.

obZen (2008)

F Standard +12 ¢9 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : F Standard à huit cordes +12 ¢ (A ≈ 443), mesuré par TuneLit sur le CD japonais d’origine.

Tomas Haake de retour sur une vraie batterie, le premier album de Dick Lövgren à la basse, et le morceau le plus connu de Meshuggah : Bleed, dont le riff implacable repose sur le F grave à vide. Tous les morceaux sont notés en F dans les tablatures. L’album est mesuré à environ 12 cents trop haut, et le remaster de 2023 concorde à un cent près. Bleed lui-même est mesuré près de A 440 sur les deux CD, environ 10 cents sous l’album, mais pas assez nettement pour avoir son propre réglage. Le contrôle audio confirme le F grave sur This Spiteful Snake et reste incertain sur les autres, où la basse domine l’octave du bas.

Avec TuneLit : F Standard à +12 ¢. Pour Bleed, partez de là et baissez un peu le Réglage fin si le F à vide sonne trop haut à côté du disque.

Koloss (2012)

F Standard +10 ¢10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : F Standard sur huit cordes, +10 ¢ (A ≈ 443), mesuré par TuneLit sur le CD japonais.

Un disque plus lent et plus groovy, de l’aveu même de Hagström, et la tournée au cours de laquelle le Rig Rundown de Premier Guitar a trouvé les huit cordes des deux guitaristes un demi-ton plus bas. Les tablatures sont d’accord, et le contrôle audio confirme le F grave sur Do Not Look Down. L’exception est The Hurt That Finds You First, le morceau thrash rapide de l’album, que sa seule tablature met un demi-ton plus bas, en E Standard pour huit cordes. Le contrôle audio n’a pas pu trancher pour celui-ci, il reste donc comme dans la tablature. Le morceau de clôture au son clair The Last Vigil est mesuré au diapason, environ 13 cents sous l’album ; la lecture F♯ du contrôle y est son erreur connue sur une partie qui touche à peine la corde grave à vide.

Avec TuneLit : F Standard à +10 ¢, The Hurt That Finds You First en E Standard à +10 ¢, The Last Vigil à A 440.

The Violent Sleep of Reason (2016)

F Standard +4 ¢10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : F Standard sur huit cordes, +4 ¢ (A ≈ 441), mesuré par TuneLit sur le CD japonais.

Enregistré en direct en studio, avec les cinq membres jouant ensemble, et proche du diapason : environ 4 cents trop haut, ce qu’un accordeur normal considère comme accordé. Hagström a joué une huit cordes sur mesure à longueur de diapason de 28 pouces après des ennuis d’épaule, mais l’accordage n’a pas changé, et tous les morceaux sont notés en F dans les tablatures. Le contrôle audio confirme le F grave sur Clockworks, By the Ton, le morceau-titre et Nostrum. Born in Dissonance est mesuré à environ 6 cents trop bas et a son propre réglage.

Avec TuneLit : F Standard à +4 ¢, Born in Dissonance à −6 ¢.

Immutable (2022)

F Standard +4 ¢13 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : F Standard sur huit cordes, +4 ¢ (A ≈ 441), mesuré par TuneLit sur le CD japonais.

Treize morceaux, et, après Nothing, la plus grande variété dans le grave de tous les albums de Meshuggah. L’accordage en F en porte l’essentiel, et le contrôle audio confirme le F grave sur They Move Below et Black Cathedral. Phantoms et Armies of the Preposterous descendent la huitième corde en E♭, et God He Sees in Mirrors et Kaleidoscope abaissent les deux cordes les plus graves en E♭ et A♭ ; tous quatre reposent sur des tablatures isolées. Sur Phantoms, le contrôle audio entend E plutôt que E♭ pour la corde abaissée : vérifiez donc celui-là à l’oreille. Light the Shortening Fuse est mesuré à environ 15 cents trop haut et le final au son clair Past Tense à environ 8 cents trop bas ; tous deux ont leur propre réglage. God He Sees in Mirrors n’a presque rien offert à la mesure, donc son bouton utilise la valeur de l’album.

Avec TuneLit : F Standard à +4 ¢, les quatre exceptions avec leurs cordes abaissées à la même hauteur, Light the Shortening Fuse à +15 ¢ et Past Tense à −8 ¢.

La basse de Meshuggah suit les guitares vers le bas. Dans les tablatures des années sept cordes, la basse est accordée B♭ E♭ A♭ D♭ (avec une cinquième corde en G♭ dans certaines), une octave sous les quatre cordes les plus graves des guitares. À partir d’obZen, la plupart des parties de Dick Lövgren sont notées sur une cinq cordes accordée B♭ F B♭ E♭ A♭, ce qui place sa note la plus grave une quinte sous le F grave des guitares, et le Rig Rundown de Premier Guitar de 2013 dit qu’il a joué Bleed sur une Warwick Stryker à quatre cordes accordée un ton et demi plus bas. Rien de tout cela ne change la façon dont un guitariste s’accorde, mais cela explique pourquoi les disques paraissent plus graves que les seules notes de guitare, et pourquoi le contrôle audio de TuneLit, qui écoute l’octave du bas, est si souvent incertain sur les albums à huit cordes.

• Choisissez le bon instrument dans TuneLit. L’accordeur propose des guitares 7 cordes et 8 cordes. L’accordage en F de Meshuggah est l’accordage standard huit cordes (F♯ B E A D G B E) un demi-ton plus bas ; l’accordage en B♭ à sept cordes est l’accordage standard sept cordes un demi-ton plus bas. Les boutons Accorder choisissent pour vous l’instrument, l’accordage et la hauteur du disque.
• Accordez le F grave par son harmonique. Le F à vide d’une huit cordes vibre à environ 44 Hz, si grave que les micros de téléphone et les petits haut-parleurs captent à peine le fondamental. Si l’aiguille flotte, jouez l’harmonique à la case 12, une octave plus haut et bien plus facile à lire pour n’importe quel accordeur, ou accordez d’abord la septième corde et calez la huitième dessus à la case 5.
• Cordes et longueur de diapason. Hagström a utilisé des jeux DR .010–.075 sur ses huit cordes, et son Ibanez signature a une longueur de diapason de 29,4 pouces ; pour The Violent Sleep of Reason, il est passé à une version sur mesure de 28 pouces par confort, sans changer l’accordage. Une guitare à longueur de diapason plus courte accordée aussi grave demande une corde grave plus grosse, pour que le F ne claque pas et ne monte pas quand on joue fort.
• Morceaux à sept cordes sur une huit cordes. L’accordage en B♭ des années 1990 correspond aux sept cordes aiguës de l’accordage en F : une huit cordes en F joue donc None, Destroy Erase Improve et Chaosphere tels quels, en laissant simplement la huitième corde de côté.
• Morceaux à huit cordes sur une sept cordes. Faites comme le groupe sur Nothing : accordez la sept cordes en F B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ B♭, les sept notes les plus graves de l’accordage huit cordes, avec un jeu beaucoup plus gros, et attendez-vous à ce qu’elle dérive. La plupart des riffs vivent de toute façon sur les deux cordes les plus graves.
• Sur une six cordes. E♭ Standard couvre entièrement Contradictions Collapse et les parties aiguës de tout ce qui suit. Les riffs joués sur les cordes de B♭ et de F n’existent tout simplement pas sur six cordes.
• Tenez compte de la hauteur du disque. La plupart des albums sont de 10 à 20 cents trop hauts. Réglez la référence avec le bouton Accorder plutôt que de vous accorder sur un simple A 440, sinon votre guitare parfaitement accordée sonnera un peu trop bas à côté du CD.
• Réaccordez pour les exceptions. Sur Nothing et Immutable, la corde la plus grave change d’un morceau à l’autre. Utilisez le bouton de chaque morceau, puis ramenez la huitième corde en F pour le suivant.