Accordages Led Zeppelin.

TuneLit a mesuré chaque morceau des neuf albums studio à partir de CD de la bibliothèque du propriétaire. Le CD compte, car le catalogue de Led Zeppelin existe en trois masterings : les premiers CD Atlantic et Swan Song des années 1980, les remasters que Jimmy Page a faits avec l’ingénieur George Marino en 1990 et 1993 (sortis dans le coffret The Complete Studio Recordings en 1993 et en albums séparés en 1994), et les propres remasters de Page, de 2014 et 2015. Voici ce que nous avons mesuré :

• The Complete Studio Recordings, Atlantic 7 82526-2 (1993) : In Through the Out Door et Coda. Leurs fichiers CUE portent le numéro de catalogue du coffret, et le disque de Coda contient les quatre morceaux bonus du coffret, que nous avons laissés de côté.
• Remasters de Page et Marino (années 1990) : Led Zeppelin et Presence. L’extraction de Presence est datée de 1994, l’année de la réédition en album séparé.
• Masterings d’origine des années 1980 : Led Zeppelin II, Led Zeppelin III, Led Zeppelin IV, Houses of the Holy et Physical Graffiti (deux CD).

Aucun n’est un remaster de 2014–⁠2015 : les disques ont été extraits entre 2007 et mars 2014, avant leur sortie. La table des matières seule ne permet pas de distinguer un CD des années 1980 d’un remaster des années 1990, puisque MusicBrainz liste les mêmes identifiants de disque pour les deux. Le niveau sonore, lui, le permet. Led Zeppelin, Presence et les deux disques du coffret sont en moyenne à environ 16 dB sous la pleine échelle, avec des crêtes qui atteignent la pleine échelle. Les cinq autres albums sont de 3 à 5 dB plus faibles et la plupart de leurs morceaux culminent sous la pleine échelle, comme c’était d’ordinaire le cas des premiers CD, et l’extraction de Led Zeppelin III est étiquetée non remasterisée. Si vous jouez avec un remaster de l’un de ces cinq albums, sa hauteur peut différer de quelques cents ; nous n’avons pas mesuré les autres masterings.

La méthode est celle de toutes les pages de groupe de TuneLit. L’estimateur lit 90 secondes de chaque morceau, à partir de 0:45, et compare les notes les plus fortes à la grille du tempérament égal. Cela donne l’écart du disque par rapport à A 440, connu seulement à un demi-ton près ; le demi-ton sur lequel se trouvent les cordes vient des tablatures et des sources. Un morceau reçoit sa propre valeur quand il s’écarte de son album de 8 cents ou plus avec une bonne fiabilité ; les autres partagent la valeur de l’album. Tout ce qui est à ±4 cents près est affiché comme le diapason.

DADGAD est arrivé avec Page depuis les Yardbirds, où son morceau en solo White Summer l’utilisait. Il y a enregistré Black Mountain Side sur le premier album et a construit Kashmir dessus six ans plus tard.

C A C G C E est l’accordage personnel de Page. Il l’a décrit comme un accordage en C, mais pas le C habituel, et a dit l’avoir inventé. C’est un Open C dont la cinquième corde est restée sur A, ce qui donne un accord de C6 sur les cordes à vide. Il l’a utilisé pour Friends, pour l’instrumental Bron-Yr-Aur et pour Poor Tom, tous issus des séances de 1970.

D G C G C D est l’accordage de The Rain Song, un cousin de DADGAD avec une suspension sur G. Page jouait le morceau sur scène avec le manche six cordes de sa guitare à double manche.

Open G et Open A portent les morceaux acoustiques joués aux accords et les morceaux slide. Open F sur When the Levee Breaks est la forme de l’Open G un ton plus bas.

Beaucoup de parties ne sont pas du tout jouées à la guitare six cordes. Page joue de la 12 cordes sur Thank You, The Song Remains the Same, Over the Hills and Far Away, Tangerine, Gallows Pole et Stairway to Heaven. À part Tangerine (voir plus bas), ces parties de 12 cordes sont notées en accordage standard dans les tablatures, donc une six cordes dans le même accordage convient très bien pour jouer avec. The Battle of Evermore est un morceau à la mandoline : Page l’a écrit sur la mandoline de John Paul Jones, accordée G D A E comme d’habitude, pendant que Jones joue de la guitare acoustique. Jones joue aussi de la mandoline sur Going to California et Gallows Pole, et ses claviers mènent No Quarter, Trampled Under Foot et une bonne part d’In Through the Out Door. Les pages d’album le précisent partout où cela compte.

On dit souvent que des morceaux de Led Zeppelin ont été accélérés ou ralentis. Une mesure ne peut pas distinguer une bande trop rapide d’une guitare trop haute, mais elle entend où le disque aboutit, et c’est sur cela qu’il faut vous accorder.

• When the Levee Breaks. Des parties ont été enregistrées à une autre vitesse, puis ralenties au mixage. TuneLit mesure la plus grande partie du morceau 16 à 20 cents sous A 440, et la dernière minute encore plus bas. Sa mesure principale manque de peu la fiabilité nécessaire pour une valeur à part, donc son bouton utilise les −11 ¢ de l’album ; baissez la référence vers A 435 si le slide sonne trop haut.
• No Quarter. Page a appliqué le varispeed à tout le morceau terminé. Les récits divergent sur l’ampleur : un demi-ton pour l’un, un quart de ton selon Page, d’après la citation d’un magazine. Le disque mesure 4 cents trop haut avec une grande fiabilité, pile sur la grille. Une baisse d’un quart de ton à partir d’un groupe accordé à A 440 l’aurait laissé à environ 50 cents, donc la mesure correspond à un demi-ton entier.
• The Song Remains the Same. La voix de Robert Plant a été légèrement accélérée pour l’album. La piste du groupe mesure environ 8 cents trop bas, près du reste de Houses of the Holy ; le changement de vitesse semble donc avoir touché la voix, pas les guitares.
• D'yer Mak'er. Le morceau le plus extrême du catalogue : il est environ 51 cents sous A 440, à mi-chemin entre deux notes. Les accords de C majeur des tablatures ne correspondent aux notes que TuneLit entend que si tout le groupe est environ la moitié d’un demi-ton trop bas ; son bouton donne donc E Standard à A 427.
• Des morceaux très loin de la grille. Tangerine est environ 43 cents trop bas, Boogie with Stu 38 cents trop bas, Poor Tom 39 cents trop haut, Gallows Pole environ 31 cents trop haut, Hats Off to (Roy) Harper environ 32 cents trop haut (avec une faible fiabilité), Ramble On 17 cents trop haut. Plusieurs sont des morceaux acoustiques de 1970 et 1971.

Led Zeppelin (1969)

E Standard9 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason (+1 ¢), mesuré par TuneLit sur un CD du remaster de Page des années 1990.

Le premier album est un disque de guitare en E Standard tout simple, de Good Times Bad Times à How Many More Times, y compris les passages à l’archet de Dazed and Confused. C’est aussi l’album le plus régulier du catalogue : chaque morceau est à environ 7 cents de A 440. Your Time Is Gonna Come, avec Jones à l’orgue et Page à la guitare steel, est le plus bas, environ 7 cents trop bas (A ≈ 438), le seul morceau à avoir sa propre valeur.

L’exception côté accordage est Black Mountain Side. Page a joué le morceau sur une acoustique empruntée, accordée D A D G A D, l’accordage de White Summer. La tablature de la communauté la plus consultée met tout l’accordage un demi-ton plus bas, mais les notes que TuneLit entend sur le disque se centrent sur D au diapason, ce qui correspond au D A D G A D de Page.

Avec TuneLit : E Standard pour tous les morceaux sauf Black Mountain Side (DADGAD).

Led Zeppelin II (1969)

E Standard −6 ¢9 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard −6 ¢ (A ≈ 438,6), mesuré par TuneLit sur un CD d’origine des années 1980.

Enregistré par bribes entre les dates de tournée, dans des studios des deux côtés de l’Atlantique, et la hauteur s’en ressent. La plupart des morceaux sont quelques cents trop bas, mais Ramble On mesure 17 cents trop haut (A ≈ 444) du début à la fin, et Thank You, avec la 12 cordes de Page et l’orgue Hammond de Jones, environ 6 cents trop haut. La longue partie centrale de Whole Lotta Love n’a pas de hauteur stable à mesurer ; ses parties à riff sont proches de la valeur de l’album.

Moby Dick est le seul changement d’accordage : son riff est en Drop D, à la guitare et à la basse. L’extrait mesuré est surtout le solo de batterie de Bonham, donc il utilise la valeur de l’album ; le riff du début et de la fin tombe à quelques cents de celle-ci.

Avec TuneLit : E Standard −6 ¢ ; Ramble On +17 ¢, Thank You +6 ¢ ; Moby Dick en Drop D aux −6 ¢ de l’album.

Led Zeppelin III (1970)

E Standard10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason (+2 ¢), mesuré par TuneLit sur un CD d’origine des années 1980 (non remasterisé).

Les morceaux électriques, Immigrant Song, Celebration Day, Since I've Been Loving You et Out on the Tiles, sont en E Standard ; Out on the Tiles est environ 11 cents trop bas. C’est du côté acoustique qu’arrivent les accordages de Page. Friends est en C A C G C E, selon Page lui-même, et mesure environ 9 cents trop haut, assez près de l’album pour que son bouton utilise le diapason. That's the Way est en Open G, Hats Off to (Roy) Harper est de la guitare slide en Open C, et l’accordage de Bron-Y-Aur Stomp est contesté : la tablature principale utilise C F C F A F, une autre C G C F A D, et certaines listes d’accordages disent Open G. Le contrôle du demi-ton de TuneLit y entend un C grave, ce qui correspond à la tablature principale.

Les morceaux acoustiques ont aussi leur propre hauteur. Gallows Pole, en accordage standard avec Page à la 12 cordes et au banjo et Jones à la mandoline, mesure environ 31 cents trop haut (A ≈ 448) sur l’extrait que nous mesurons ; lu par tranches de 30 secondes, la première minute est environ 33 cents trop haut et le reste environ 20. Hats Off to (Roy) Harper mesure environ 32 cents trop haut, mais avec une faible fiabilité, donc son bouton garde le diapason.

Deux morceaux sont douteux, et il vaut la peine d’écouter les deux avant de vous fier au bouton :

• Tangerine. Les deux tablatures de la communauté placent ce morceau en Eb Standard, et le disque est environ 43 cents sous A 440, donc le bouton donne Eb Standard −43 ¢. Mais les positions d’accords des tablatures (D, G, C et Am) ne correspondent aux notes que TuneLit entend que si la guitare est un demi-ton plus haut : E Standard −43 ¢, environ A 429. Si le bouton sonne un demi-ton trop bas par rapport au disque, utilisez plutôt celui-là.
• That's the Way. Noté en Open G dans les tablatures et mesuré à 11 cents trop haut. Le contrôle du demi-ton de TuneLit entend pourtant la corde grave un demi-ton plus bas, et les notes graves du morceau se centrent sur F#, pas sur G. Si l’Open G sonne un demi-ton trop haut par rapport au disque, baissez chaque corde d’un demi-ton (C# F# C# F# A# C#).

Avec TuneLit : E Standard pour les morceaux électriques et Gallows Pole (+31 ¢), C A C G C E pour Friends, Open G pour That's the Way (+11 ¢), C F C F A F pour Bron-Y-Aur Stomp, Open C pour Hats Off to (Roy) Harper, Eb Standard −43 ¢ pour Tangerine.

Led Zeppelin IV (1971)

E Standard −11 ¢8 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard −11 ¢ (A ≈ 437,2), mesuré par TuneLit sur un CD d’origine des années 1980.

Black Dog et Four Sticks fixent la valeur de l’album à environ 11 cents trop bas. Les autres morceaux s’étalent plus que sur n’importe quel autre album de Led Zeppelin. Stairway to Heaven, dont les parties acoustiques, 12 cordes et électriques sont toutes en E Standard, mesure environ 8 cents trop haut (A ≈ 442). Misty Mountain Hop est environ 25 cents trop bas (A ≈ 433,6) et The Battle of Evermore environ 29 cents trop bas (A ≈ 432,6), tous deux stables sur tout le morceau. Entre Stairway et Misty Mountain Hop, cela fait un saut de 33 cents, bien audible : utilisez donc le bouton propre à chaque morceau.

Trois morceaux quittent le E Standard. Going to California est en Double Drop D (D A D G B D) avec Jones à la mandoline ; il mesure près de la valeur de l’album. When the Levee Breaks est en Open F (C F C F A C) pour les parties de slide et de 12 cordes ; voir plus haut pour sa hauteur. The Battle of Evermore, c’est Page sur la mandoline de Jones ; des tablatures l’arrangent aussi pour une guitare en E Standard.

Rock and Roll est le seul morceau que nous n’avons pas pu mesurer : l’estimateur n’y a trouvé aucune mesure stable, donc son bouton utilise la valeur de l’album. Sa mesure approximative indique environ 40 cents trop bas, comme Boogie with Stu, issu de la même séance à Headley Grange avec Ian Stewart au piano. Si la guitare sonne trop haut par rapport au disque, essayez A ≈ 430.

Avec TuneLit : E Standard −11 ¢ pour la plupart des morceaux ; Stairway to Heaven +8 ¢, Misty Mountain Hop −25 ¢, The Battle of Evermore −29 ¢ ; Double Drop D et Open F à −11 ¢.

Houses of the Holy (1973)

E Standard −5 ¢8 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard −5 ¢ (A ≈ 438,8), mesuré par TuneLit sur un CD d’origine des années 1980.

L’album s’ouvre sur ses deux morceaux les plus liés, joués en concert en tandem sur la guitare à double manche de Page : The Song Remains the Same à la 12 cordes électrique en E Standard, et The Rain Song en D G C G C D. Tous deux mesurent près de la valeur de l’album. Over the Hills and Far Away commence à la 12 cordes acoustique en E Standard et mesure pile le diapason, assez près pour partager la valeur de l’album ; Dancing Days est en Open G.

Ensuite, l’album se met à bouger. The Crunge mesure environ 26 cents trop bas (A ≈ 433,4). D'yer Mak'er est à mi-chemin entre B et C, donc son bouton donne E Standard à A 427 ; le contrôle du demi-ton de TuneLit le monterait d’un demi-ton, mais seulement parce que le morceau ne joue jamais le E grave à vide, une limite connue du contrôle. No Quarter, ralenti par Page, tombe sur la grille à 4 cents trop haut, tout comme The Ocean.

Avec TuneLit : E Standard −5 ¢ ; D G C G C D pour The Rain Song, Open G pour Dancing Days, E Standard à A 427 pour D'yer Mak'er, −26 ¢ pour The Crunge, +4 ¢ pour No Quarter et The Ocean.

Physical Graffiti (1975)

E Standard15 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason (0 ¢), mesuré par TuneLit sur le double CD d’origine des années 1980.

Huit morceaux viennent des séances de 1974 à Headley Grange ; les autres sont des chutes de studio remontant à 1970. La hauteur se répartit en deux groupes. Au diapason : Custard Pie, In My Time of Dying, Kashmir, Bron-Yr-Aur, Down by the Seaside, Night Flight et Sick Again. Entre 9 et 17 cents trop bas : The Rover et Houses of the Holy (tous deux environ 17 cents trop bas), Trampled Under Foot (15), Ten Years Gone (11), Black Country Woman (10) et The Wanton Song (9). Boogie with Stu, une jam de 1971 avec Ian Stewart, est environ 38 cents trop bas (A ≈ 430).

Les accordages : In My Time of Dying est de la guitare slide en Open A (E A E A C# E). Kashmir est en DADGAD. Bron-Yr-Aur, le morceau acoustique en solo de 1970, utilise le C A C G C E de Page. Ten Years Gone est en Drop D dans les tablatures principales, et Black Country Woman, enregistré dans le jardin de Stargroves avec un avion qui passait au-dessus, est en Open G. Tout le reste est en E Standard. Down by the Seaside déclenche une limite connue du contrôle du demi-ton de TuneLit (il choisit F parce que le E grave à vide sonne à peine), donc sa tablature est conservée.

Sur scène, Page jouait In My Time of Dying et Kashmir sur sa Danelectro, et Jones assurait les guitares superposées de Ten Years Gone sur un instrument à triple manche.

Avec TuneLit : E Standard au diapason pour la plupart des morceaux, les plus bas sur leurs propres boutons ; Open A, DADGAD, C A C G C E, Drop D et Open G là où c’est indiqué.

Presence (1976)

E Standard +5 ¢7 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard +5 ¢ (A ≈ 441,2), mesuré par TuneLit sur le CD du remaster de 1994.

Un album tout électrique en E Standard. Page a superposé de nombreuses guitares sur Achilles Last Stand et a dit qu’une six cordes avec des effets y fonctionnait mieux que sa double manche. Cinq morceaux sont à environ 3 cents de la valeur de l’album ; Nobody's Fault but Mine (environ 7 cents trop bas) et Candy Store Rock (environ 12 cents trop bas) ont leurs propres valeurs. Tea for One, un blues lent, déclenche la limite connue du contrôle du demi-ton (il choisit F) ; le E Standard de la tablature est conservé.

Avec TuneLit : E Standard +5 ¢ ; Nobody's Fault but Mine −7 ¢, Candy Store Rock −12 ¢.

In Through the Out Door (1979)

E Standard7 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason (−4 ¢), mesuré par TuneLit sur le disque de The Complete Studio Recordings.

Les claviers de Jones mènent une bonne partie du dernier album studio, et toutes les parties de guitare sont en E Standard. La partie centrale lente de Carouselambra est la seule fois où Page a utilisé sa guitare à double manche sur un enregistrement studio de Led Zeppelin. In the Evening et South Bound Saurez mesurent un peu plus bas (9 et 11 cents trop bas) mais restent assez proches pour partager la valeur de l’album ; All My Love est environ 5 cents trop haut.

Avec TuneLit : E Standard pour tous les morceaux ; All My Love +5 ¢.

Coda (1982)

E Standard −9 ¢8 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard −9 ¢ (A ≈ 437,7), mesuré par TuneLit sur le disque de Coda de The Complete Studio Recordings.

Sorti après la mort de John Bonham, Coda rassemble des enregistrements de 1970 à 1978. We're Gonna Groove et I Can't Quit You Baby viennent du concert du Royal Albert Hall de janvier 1970, le premier avec sa guitare live remplacée en studio. Walter's Walk est une chute de studio des séances de Houses of the Holy de 1972 ; Ozone Baby, Darlene et Wearing and Tearing viennent des séances d’In Through the Out Door à Stockholm ; Bonzo's Montreux, c’est la batterie de Bonham avec un traitement électronique, sans guitare à accorder. La plupart sont 4 à 10 cents trop bas, et Darlene au diapason.

Poor Tom est le cas à part. Il a été enregistré en juin 1970 aux séances de Led Zeppelin III dans le C A C G C E de Page, et le disque est environ 39 cents trop haut (A ≈ 450), près du milieu entre deux notes. La page de l’album propose les deux lectures ; le contrôle du demi-ton de TuneLit entend le C grave, ce qui appuie la lecture C A C G C E.

Avec TuneLit : E Standard −9 ¢ ; Darlene en E Standard sans écart ; Poor Tom en C A C G C E +39 ¢.

Utilisez le bouton du morceau, pas seulement celui de l’album. Sur la plupart des albums de Led Zeppelin, les morceaux ne partagent pas une seule hauteur. Sur Led Zeppelin IV, passer de Stairway to Heaven à Misty Mountain Hop revient à baisser la référence de 33 cents.

Fiez-vous à la référence, pas au nom de la note. Quand un disque est à 40 ou 50 cents de A 440, un accordeur normal nomme votre corde d’après la note voisine : sur D'yer Mak'er, un accordeur à A 440 lit votre E grave comme Eb +48. Le bouton de TuneLit déplace plutôt la référence, si bien que l’affichage montre l’accordage sous son vrai nom.

Réaccorder pour les accordages ouverts de Page. Depuis E Standard, C A C G C E signifie baisser la sixième corde de quatre demi-tons jusqu’à C, la quatrième corde d’un ton jusqu’à C, et monter la deuxième corde d’un demi-ton, de B à C ; les cordes A, G et E aigu ne changent pas. D G C G C D baisse la sixième corde jusqu’à D, la cinquième jusqu’à G, la quatrième jusqu’à C et la première jusqu’à D, chacune d’un ton, et monte la deuxième d’un demi-ton jusqu’à C. Open G baisse les première, cinquième et sixième cordes d’un ton. Les grosses baisses comme le C grave ont besoin d’un moment pour se stabiliser : accordez donc deux fois.

Parties de 12 cordes et de mandoline. Les morceaux à 12 cordes sont tous en accordage standard, donc une six cordes dans le même accordage joue les mêmes notes. Pour les parties de mandoline de The Battle of Evermore, Going to California et Gallows Pole, accordez la mandoline G D A E sur le A de référence du morceau.

Morceaux entre deux notes. Poor Tom est listé dans les deux lectures, avec un bouton Accorder pour chacune. Tangerine et That's the Way ne sont pas signalés par la mesure, mais les notes ci-dessus donnent l’autre lecture à essayer.

Chaque entrée de guitare de ces pages porte Mesuré par TuneLit, parce que son écart vient de notre propre analyse d’un CD. Le nom de l’accordage (E Standard, DADGAD, C A C G C E) repose toujours sur les autres types de preuves :

• Officiel : Page l’a dit lui-même. Pour Friends, il a décrit l’acoustique Harmony et son accordage C A C G C E.
• Largement relayé : les ouvrages de référence concordent (ici les articles de Wikipédia sur les morceaux, qui citent des livres sur le groupe) : DADGAD pour Black Mountain Side et Kashmir, D G C G C D pour The Rain Song, Double Drop D pour Going to California, Open A pour In My Time of Dying, Drop D pour Moby Dick, et C A C G C E pour Bron-Yr-Aur et Poor Tom.
• D’après les tablatures : des tablatures de la communauté, surtout Songsterr. Cela couvre les morceaux en E Standard et plusieurs accordages ouverts : That's the Way, Dancing Days, Black Country Woman, Hats Off to (Roy) Harper, When the Levee Breaks, Ten Years Gone et le Eb de Tangerine.
• Contesté : les sources ne sont pas d’accord. Pour Led Zeppelin, c’est Bron-Y-Aur Stomp.

Gardez quelques limites en tête. Cinq albums ont été mesurés à partir de CD des années 1980 et les quatre autres à partir des remasters des années 1990 ; une autre édition peut se situer quelques cents ailleurs. Rock and Roll, la partie centrale de Whole Lotta Love, le solo de batterie de Moby Dick et Bonzo's Montreux donnent peu de matière à l’estimateur. Les morceaux acoustiques calmes avec peu de notes graves sont plus difficiles pour le contrôle du demi-ton. Et une mesure entend le résultat, pas la cause : elle ne peut pas dire si un morceau est décalé à cause d’un magnétophone, d’un bouton de varispeed ou d’un guitariste qui s’est accordé à l’oreille.

• Led Zeppelin (1969) : E Standard au diapason ; Your Time Is Gonna Come −7 ¢. DADGAD : Black Mountain Side.
• Led Zeppelin II (1969): E Standard −6 ¢; Ramble On +17 ¢, Thank You +6 ¢. Drop D: Moby Dick.
• Led Zeppelin III (1970) : E Standard au diapason ; Out on the Tiles −11 ¢, Gallows Pole +31 ¢. C A C G C E : Friends. Open G : That's the Way (+11 ¢, demi-ton douteux). Open C : Hats Off to (Roy) Harper. C F C F A F : Bron-Y-Aur Stomp (contesté). Eb Standard −43 ¢ : Tangerine (douteux ; essayez E Standard à A 429).
• Led Zeppelin IV (1971) : E Standard −11 ¢ ; Stairway to Heaven +8 ¢, Misty Mountain Hop −25 ¢, The Battle of Evermore −29 ¢ (mandoline G D A E). Double Drop D : Going to California. Open F : When the Levee Breaks. Rock and Roll : non mesuré, peut-être près de A 430.
• Houses of the Holy (1973) : E Standard −5 ¢ ; The Crunge −26 ¢, No Quarter et The Ocean +4 ¢, D'yer Mak'er à A 427. D G C G C D : The Rain Song. Open G : Dancing Days.
• Physical Graffiti (1975) : E Standard au diapason ; The Rover et Houses of the Holy −17 ¢, Trampled Under Foot −15 ¢, The Wanton Song −9 ¢, Boogie with Stu −38 ¢. Open A : In My Time of Dying. DADGAD : Kashmir. C A C G C E : Bron-Yr-Aur. Drop D : Ten Years Gone (−11 ¢). Open G : Black Country Woman (−10 ¢).
• Presence (1976): E Standard +5 ¢; Nobody's Fault but Mine −7 ¢, Candy Store Rock −12 ¢.
• In Through the Out Door (1979) : E Standard au diapason ; All My Love +5 ¢.
• Coda (1982) : E Standard −9 ¢ ; Darlene au diapason. C A C G C E : Poor Tom, +39 ¢, entre deux notes.
• Règle d’or : d’abord l’accordage de Page, ensuite la référence propre au morceau. Appuyez sur le bouton du morceau, pas sur celui de l’album.