Accordages Slayer.

King a tendance à décrire les accordages de Slayer sous forme de courte liste plutôt que morceau par morceau. Dans une interview de 2010, il a dit que le groupe avait quatre accordages, qu’il emportait en tournée une guitare et une de secours pour chacun, et qu’il laissait l’accordage 7 cordes à la maison quand aucun morceau en 7 cordes ne figurait dans la setlist. Il adapte les cordes à l’accordage : .009–.042 pour « D♯ », .010–.046 pour C♯, et une corde grave de .056 au lieu du .046 quand cette guitare en C♯ descend sa sixième corde. Un rig rundown de Premier Guitar de 2013 liste les trois mêmes jeux, le dernier en « B ». Ces trois accordages plus une 7 cordes couvrent presque tous les morceaux studio de Slayer.

Deux habitudes de nommage valent la peine d’être connues avant de lire une tablature de Slayer :

• « D♯ » est E♭ Standard. Mêmes notes, autre notation. Les tablatures intitulées « accordage D♯ » sont simplement un demi-ton plus bas.
• Drop B signifie ici C♯ Standard avec la corde grave descendue d’un ton : B F♯ B E G♯ C♯. Ce n’est pas B Standard (B E A D F♯ B), où toutes les cordes descendent. La note grave est la même, donc les gros riffs graves sonnent de la même façon dans les deux, mais pas les accords ni les parties lead sur les cordes aiguës.

Un troisième est Drop C♯ : l’accordage en E♭ avec seulement la corde grave descendue d’un ton, C♯ G♯ C♯ F♯ A♯ D♯. Sa corde grave est le même C♯ que celui de C♯ Standard, si bien que les tablatures d’un même morceau ne concordent souvent pas entre les deux. Dans ce cas, les pages d’album listent l’accordage que la plupart des tablatures utilisent et mentionnent l’autre.

TuneLit mesure de combien un disque s’écarte de la grille A 440, mais seulement à un demi-ton près : la note sur laquelle sont accordées les cordes vient des tablatures et des sources. Un contrôle séparé, fait à partir de l’audio, demande ensuite si la corde grave se trouve vraiment là où le disent les tablatures, en écoutant la corde grave à vide et la note juste en dessous (comment nous mesurons les enregistrements). Sur Slayer, il était d’accord avec la base de données sur 114 des 128 morceaux qu’il pouvait tester. La plupart des autres sont des morceaux dont les riffs touchent rarement la corde grave à vide, où il ne pouvait tout simplement pas trancher. Il a aussi réglé un morceau que les tablatures avaient décalé d’un demi-ton, et il appuie deux autres corrections décrites sous God Hates Us All.

La plupart des albums de Slayer sont à environ 5 cents du diapason, ce qu’un accordeur normal réglé sur A 440 gère très bien. Quatre sont nettement à côté :

• Show No Mercy (1983) : environ 13 cents trop haut (A ≈ 443). Chaque morceau tombe entre 6 et 19 cents trop haut.
• Reign in Blood (1986) : environ 12 cents trop bas (A ≈ 437). La plupart des morceaux sont 12 à 18 cents trop bas, Raining Blood le plus bas, tandis que Postmortem est au diapason.
• Divine Intervention (1994) : environ 27 cents trop haut (A ≈ 447), le plus grand écart du catalogue. Chaque morceau mesure entre 18 et 36 cents trop haut.
• Diabolus in Musica (1998) : environ 14 cents trop haut (A ≈ 443), sauf Bitter Peace, au diapason, et Death's Head, 11 cents trop bas.

Aucune source que nous ayons trouvée ne dit quoi que ce soit sur ces écarts. Une mesure ne peut pas distinguer une guitare accordée trop haut d’une bande qui défile trop vite ; elle n’entend que le résultat. Ce qu’elle vous dit, en revanche, c’est comment vous accorder : une guitare en E♭ tout simple, face à Divine Intervention, est décalée de plus d’un quart du chemin vers le demi-ton suivant, ce qui s’entend facilement sur les accords longs.

Show No Mercy (1983)

E Standard +13 ¢10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard +13 ¢ (A ≈ 443), mesuré par TuneLit sur un CD Roadrunner de 1984.

Le premier album autofinancé chez Metal Blade est le seul album de Slayer en accordage standard. Chaque transcription Songsterr de ses dix morceaux est en E Standard, et un article sur le matériel de Jeff Hanneman dit que l’album a été enregistré en accordage standard et que le groupe jouait ces morceaux un demi-ton plus bas sur scène à partir de 1984 environ. Les sites de tablatures proposent aussi des versions « accordage D♯ » de morceaux comme The Antichrist et Black Magic ; elles suivent les versions live ultérieures, pas ce disque. Le contrôle de TuneLit, fait à partir de l’audio, entend E comme corde grave à vide sur chaque morceau qu’il pouvait juger.

La surprise, c’est la hauteur. Le CD est environ 13 cents trop haut, chaque morceau entre 6 et 19 cents trop haut, si bien qu’une guitare accordée en E Standard sur un simple A 440 sonne un peu trop bas contre lui.

Avec TuneLit : chaque bouton Accorder ouvre E Standard à +13 ¢.

En concert : à partir de 1984 environ, ces morceaux étaient joués en E♭, si bien que les enregistrements live sont à peu près un demi-ton plus bas que l’album. TuneLit n’en a mesuré aucun.

Haunting the Chapel (EP, 1984)

Accordage principal : E♭ Standard, d’après les tablatures. Pas encore mesuré.

Trois morceaux, Chemical Warfare, Captor of Sin et le morceau-titre, et le premier disque de Slayer accordé un demi-ton plus bas. Les trois sont notés en E♭ dans les tablatures pour les guitares et la basse, et l’article sur le matériel désigne cet EP comme le début des années E♭. Les rééditions ultérieures ajoutent Aggressive Perfector. L’EP n’est pas dans la bibliothèque de TuneLit, ses boutons Accorder utilisent donc A 440.

Hell Awaits (1985)

E♭ Standard −5 ¢7 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E♭ Standard −5 ¢ (A ≈ 439), mesuré sur un CD Roadrunner de 1985.

Le premier album complet un demi-ton plus bas, avec des morceaux plus longs et plus sombres que le premier. Tous les morceaux sont notés en E♭ dans les tablatures, guitares et basse. Le disque est environ 5 cents trop bas, assez près du diapason pour que la plupart des musiciens ne le remarquent pas. Un morceau est nettement plus bas : Kill Again mesure environ 23 cents trop bas (A ≈ 434) et a donc son propre réglage. Necrophiliac mesure environ 5 cents trop haut.

Avec TuneLit : E♭ Standard −5 ¢ pour la plupart des morceaux, −23 ¢ pour Kill Again et +5 ¢ pour Necrophiliac.

Reign in Blood (1986)

E♭ Standard −12 ¢10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E♭ Standard −12 ¢ (A ≈ 437), mesuré sur le CD Def Jam d’origine.

Le premier album de Rick Rubin avec le groupe : dix morceaux en moins d’une demi-heure, tous notés en E♭ dans les tablatures. Les cordes « D♯ » de Kerry King, .009–.042, vont avec cet accordage. Le disque est moins ordonné que les tablatures. Angel of Death mesure environ 7 cents trop bas, Necrophobic, Altar of Sacrifice, Criminally Insane et Epidemic 12 à 15 cents trop bas, et Raining Blood environ 18 cents trop bas. Piece by Piece, Jesus Saves et Postmortem sont au diapason. La valeur de l’album est le milieu de cette dispersion, environ 12 cents trop bas. Postmortem est mesuré assez nettement pour avoir son propre réglage au diapason ; Piece by Piece et Jesus Saves ne le sont pas, ils gardent donc les −12 ¢ de l’album. Si l’un de ces deux morceaux sonne trop bas contre votre guitare, montez un peu le Réglage fin.

Le contrôle fait à partir de l’audio est d’accord avec E♭ sur les morceaux qu’il pouvait juger, sauf Necrophobic, où il entend E : le E♭ à vide n’y est presque jamais entendu, alors que E est la note grave la plus fréquente. Cela ressemble à l’angle mort connu du contrôle, un riff qui vit sur la case 1, ce qui le fait pointer un demi-ton plus haut. Toutes les tablatures disent E♭, le morceau reste donc en E♭.

Avec TuneLit : E♭ Standard −12 ¢, et E♭ Standard tout simple pour Postmortem. Raining Blood est quelques cents sous la valeur de l’album ; si les longues notes de son intro battent contre votre guitare, baissez encore un peu le Réglage fin.

South of Heaven (1988)

E♭ Standard +6 ¢10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E♭ Standard +6 ¢ (A ≈ 441,5), mesuré sur le CD Def Jam d’origine.

Plus lent et plus lourd que Reign in Blood, dans le même accordage. La partie acoustique à 12 cordes qui ouvre Spill the Blood est notée en E♭ comme tout le reste, et Dissident Aggressor, une reprise de Judas Priest, est jouée elle aussi dans le E♭ de l’album. Les morceaux vont d’environ 9 cents trop bas (le morceau-titre) à 14 cents trop haut, aucun assez nettement pour avoir son propre réglage, et l’album dans son ensemble est environ 6 cents trop haut : c’est en pratique le diapason.

Avec TuneLit : chaque bouton Accorder ouvre E♭ Standard +6 ¢.

Seasons in the Abyss (1990)

E♭ Standard +5 ¢10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E♭ Standard +5 ¢ (A ≈ 441), mesuré sur le CD Def American d’origine.

Le dernier album avec Dave Lombardo jusqu’à Christ Illusion, un demi-ton plus bas du début à la fin. Il mesure environ 5 cents trop haut, avec des morceaux entre environ 1 cent trop bas (Dead Skin Mask) et 13 cents trop haut (War Ensemble). Rien ne se détache assez pour avoir son propre réglage.

Avec TuneLit : E♭ Standard +5 ¢ pour tous les morceaux.

Divine Intervention (1994)

E♭ Standard +27 ¢10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E♭ Standard +27 ¢ (A ≈ 447), mesuré sur le CD japonais de 1994.

Le premier album de Paul Bostaph à la batterie, et le dernier album de morceaux originaux entièrement en E♭. Toutes les tablatures s’accordent sur E♭, et le contrôle à partir de l’audio entend E♭ comme corde grave à vide sur chaque morceau qu’il pouvait juger. Mais le disque est le plus haut du catalogue : environ 27 cents au-dessus du diapason, avec des morceaux entre 18 et 36 cents trop haut, la plupart proches de la valeur de l’album. Seul 213 est mesuré assez nettement à part pour avoir son propre réglage, environ 18 cents trop haut (A ≈ 444,6).

Pourquoi est-ce important ? Un accordeur à A 440 lit la corde grave du disque comme E♭ +27, à plus d’un quart du chemin vers E. Accordez un E♭ tout simple et chaque accord long battra contre le disque. N’allez pas non plus vers E Standard : cela vous mettrait 73 cents trop haut par rapport à lui.

Avec TuneLit : les boutons Accorder ouvrent E♭ Standard +27 ¢ (213 : +18 ¢). À la main, choisissez E♭ Standard et réglez le A de référence sur 447 Hz.

Undisputed Attitude (1996)

E♭ Standard +9 ¢14 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E♭ Standard +9 ¢ (A ≈ 442), mesuré sur le CD japonais de 1996.

Des reprises punk et hardcore (Verbal Abuse, T.S.O.L., Minor Threat, D.I., D.R.I., Dr. Know, The Stooges), deux morceaux de Pap Smear, le projet parallèle de Jeff Hanneman du milieu des années 1980, et un nouveau morceau original. Les reprises sont notées dans le E♭ habituel de Slayer, et le disque est environ 9 cents trop haut. Le nouveau morceau, Gemini, est un ton plus bas, en C♯ Standard : sa tablature a d’abord été saisie en B Standard puis corrigée en C♯ en 2020, et le contrôle à partir de l’audio est d’accord sur C♯. C’est le premier morceau en C♯ sur un album de Slayer, deux ans avant Diabolus in Musica.

Plusieurs reprises touchent rarement la corde grave à vide : le contrôle audio n’a donc pas pu juger Can't Stand You, DDAMM ni Mr. Freeze ; il n’a rien trouvé contre E♭ sur les autres. Le CD japonais ajoute deux autres reprises (Sick Boy et Memories of Tomorrow) et un disque live bonus, qui ne font pas partie de la liste d’albums.

Avec TuneLit : E♭ Standard +9 ¢ pour les reprises, C♯ Standard +9 ¢ pour Gemini.

Diabolus in Musica (1998)

C♯ Standard +14 ¢11 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : C♯ Standard +14 ¢ (A ≈ 443), mesuré sur le CD japonais de 1998.

Wikipédia l’appelle le premier album du groupe joué surtout dans l’accordage en C♯, et les tablatures concordent : Bitter Peace, Stain of Mind, Overt Enemy, Desire, In the Name of God et Point sont tous en C♯ Standard (C♯ F♯ B E G♯ C♯). Deux morceaux restent dans l’ancien accordage : Perversions of Pain et Scrum sont notés en E♭, et le contrôle à partir de l’audio entend E♭ comme leur corde grave à vide, un ton au-dessus des autres. Screaming from the Sky est noté en Drop C♯, avec seulement la corde grave descendue en C♯ et les cinq autres en E♭. Death's Head et Love to Hate ont aussi des versions en Drop C♯ à côté de celles en C♯ Standard ; la corde grave est C♯ dans les deux, et le contrôle confirme C♯ sur chacun de ces morceaux.

Le disque est environ 14 cents trop haut, mais pas uniformément. Bitter Peace, le morceau d’ouverture, mesure au diapason, et Death's Head environ 11 cents trop bas (A ≈ 437) : tous deux ont donc leur propre réglage ; les autres morceaux sont entre 9 et 19 cents trop haut.

Avec TuneLit : C♯ Standard +14 ¢ pour la plupart des morceaux, E♭ Standard +14 ¢ pour Perversions of Pain et Scrum, Drop C♯ +14 ¢ pour Screaming from the Sky, C♯ Standard tout simple pour Bitter Peace et C♯ Standard −11 ¢ pour Death's Head.

God Hates Us All (2001)

C♯ Standard13 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : C♯ Standard, mesuré au diapason (+3 ¢) sur le CD japonais de 2001.

Dans une interview de 2001, Kerry King a résumé l’album comme deux morceaux dans des accordages 7 cordes, quatre descendus en B et le reste dans un seul accordage. Le texte de l’interview appelle cet accordage « D dièse », mais les notes graves du disque disent C♯ : sur Darkness of Christ, God Send Death, Threshold, Exile, Bloodline et le reste, C♯ est de loin la note grave la plus fréquente, rien n’est entendu en dessous, et le contrôle à partir de l’audio est d’accord avec C♯ Standard sur chacun de ces morceaux. L’album reste donc en C♯ Standard, comme le disent Wikipédia et les tablatures. Une version populaire de Bloodline sur Songsterr intitulée « D♯ » est en E♭ Standard ; la note la plus grave du disque est C♯, deux demi-tons en dessous.

Les quatre morceaux en Drop B. King ne les a pas nommés. Cast Down et Payback sont notés en Drop B dans les tablatures, et le contrôle à partir de l’audio entend un B grave sur deux autres morceaux dont les tablatures disent autre chose, Seven Faces et War Zone. En comptant à part les morceaux en 7 cordes, ce sont les quatre :

• Cast Down est noté en Drop B dans les tablatures, et une tablature dit que King l’a joué sur une 7 cordes tandis que Hanneman utilisait une 6 cordes accordée plus bas jusqu’à B. Le contrôle entend B.
• Seven Faces est noté sur Songsterr en C Standard, un demi-ton plus haut. Le contrôle entend B comme corde grave à vide, ce qui exclut C : le morceau est donc listé en Drop B.
• War Zone est noté sur Songsterr en Drop D au diapason, trois demi-tons plus haut. Une tablature d’Ultimate Guitar donne à la place un accordage en B, et le contrôle entend B. Il est listé en Drop B.
• Payback est noté en Drop B dans les tablatures, avec une modification de 2026 plaidant pour B Standard. Ses riffs touchent rarement la corde grave à vide, le contrôle ne peut donc pas trancher ; la note grave est B dans les deux cas.

Deviance est le seul morceau que le contrôle audio a déplacé. Ses deux tablatures ne descendent que la corde grave, mais Songsterr écrit Drop D et Ultimate Guitar Drop C♯. Le contrôle entend C♯ comme note grave de loin la plus fréquente, sans rien au C en dessous : le morceau est donc listé en Drop C♯, le C♯ grave de l’album avec les cordes aiguës en E♭.

Here Comes the Pain est le morceau en 7 cordes de l’album standard, écrit d’abord pour une compilation de catch sur une 7 cordes que King avait empruntée à B.C. Rich. Il est listé pour une 7 cordes accordée un demi-ton plus bas (B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭), comme le dit une tablature d’Ultimate Guitar ; la tablature actuelle de Songsterr l’arrange pour une 6 cordes en B♭ Standard (B♭ E♭ A♭ D♭ F B♭), qui atteint les mêmes notes graves. Le contrôle entend B♭ comme note la plus grave. L’autre morceau en 7 cordes, Scarstruck, est un morceau bonus des éditions japonaise et collector et ne figure pas dans la liste d’albums.

Le disque dans son ensemble est au diapason, mais plusieurs morceaux sont plus bas : Exile environ 10 cents trop bas, Cast Down environ 8, Seven Faces environ 11 et Payback environ 5. Chacun a son propre réglage.

Avec TuneLit : C♯ Standard pour la plupart des morceaux ; Drop B pour Cast Down (−8 ¢), Seven Faces (−11 ¢), War Zone et Payback (−5 ¢) ; Drop C♯ pour Deviance ; l’accordage 7 cordes en B♭ pour Here Comes the Pain ; C♯ Standard −10 ¢ pour Exile. Gardez une corde grave plus grosse sous la main pour les morceaux en Drop B, comme le fait King.

Christ Illusion (2006)

E♭ Standard10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E♭ Standard, mesuré au diapason (+4 ¢) sur le CD de l’édition spéciale de 2007.

Le retour de Dave Lombardo, et l’album avec le plus d’accordages : quatre morceaux en E♭ (Flesh Storm, Catalyst, Jihad, Consfearacy), deux en C♯ Standard (Black Serenade et Cult), trois en Drop B (Skeleton Christ, Catatonic et Supremist) et Eyes of the Insane avec un B grave. La tablature de Catatonic est passée de E♭ à Drop B en 2024 pour correspondre au disque. Eyes of the Insane, le morceau de Hanneman primé aux Grammy, a la tablature la moins établie : la principale est pour une 7 cordes en accordage standard (B E A D G B E), d’autres utilisent une 6 cordes en B Standard ou en Drop B. Toutes ont B comme note la plus grave, et c’est ce qu’entend le contrôle. Sur une 6 cordes, B Standard vous donne les riffs graves.

Le contrôle à partir de l’audio est d’accord avec chacun de ces accordages. La plupart des morceaux sont à quelques cents du diapason ; Cult mesure environ 14 cents trop haut et Skeleton Christ environ 6 cents trop bas, et tous deux ont leur propre réglage.

L’exemplaire du propriétaire est l’édition spéciale de 2007, qui ajoute Final Six (noté en Drop B, et lauréat d’un Grammy l’année suivante) et remplace Black Serenade par une version alternative ; la mesure de Black Serenade vient de cette version.

Avec TuneLit : E♭ Standard pour les quatre morceaux en E♭, C♯ Standard pour Black Serenade et C♯ Standard +14 ¢ pour Cult, Drop B pour Catatonic et Supremist et Drop B −6 ¢ pour Skeleton Christ, et B Standard 7 cordes pour Eyes of the Insane.

World Painted Blood (2009)

E♭ Standard11 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E♭ Standard, mesuré au diapason (+3 ¢) sur le CD japonais de 2009.

Le dernier album de Jeff Hanneman avec le groupe, et surtout un retour au E♭ classique : le morceau-titre, Unit 731, Snuff, Beauty Through Order, Hate Worldwide, Human Strain, Psychopathy Red et Playing with Dolls. Trois morceaux de Kerry King sont notés autrement :

• Americon est en B Standard (B E A D F♯ B), l’accordage le plus grave de l’album. Le contrôle entend B.
• Public Display of Dismemberment a deux tablatures, toutes deux en E Standard, un demi-ton au-dessus du reste de l’album. Le contrôle n’est pas convaincu : le E à vide est rarement entendu, alors que E♭ apparaît souvent parmi les notes graves. Il ne peut pas trancher entre les deux, le morceau garde donc le E Standard de ses tablatures. Si cela sonne un demi-ton trop haut, essayez le E♭ de l’album.
• Not of This God n’a qu’une seule tablature, écrite pour une 7 cordes accordée un demi-ton plus bas (B♭ grave). Le contrôle pointe encore plus bas, et la note grave la plus fréquente est E. Aucune interview ne confirme une 7 cordes sur ce morceau ; il faut vérifier à l’oreille.

Avec TuneLit : E♭ Standard pour la plupart des morceaux, B Standard pour Americon, E Standard pour Public Display of Dismemberment et l’accordage 7 cordes en B♭ pour Not of This God, le tout au diapason.

Repentless (2015)

E♭ Standard12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E♭ Standard, mesuré au diapason (+3 ¢) sur le CD de l’édition limitée de 2015.

Le dernier album de Slayer, et le seul sans Jeff Hanneman, mort en 2013. Kerry King joue toutes les guitares rythmiques, Gary Holt ajoute des leads sur quatre morceaux, et Piano Wire est un morceau de Hanneman que King a enregistré pendant les séances de World Painted Blood. C’est aussi le seul album produit par Terry Date. La moitié du disque est en E♭ (Delusions of Saviour, le morceau-titre, When the Stillness Comes, Piano Wire, Atrocity Vendor, You Against You) et l’autre moitié en Drop B (Take Control, Vices, Cast the First Stone, Chasing Death, Implode, Pride in Prejudice). Plusieurs tablatures en Drop B ont été corrigées en 2025, depuis E♭ ou B Standard ; le contrôle à partir de l’audio entend B comme corde grave à vide sur les six. Implode est sorti en téléchargement gratuit en 2014, le premier enregistrement de Slayer avec Holt à la guitare.

Avec TuneLit : E♭ Standard ou Drop B, tous deux au diapason. Le bouton de chaque morceau indique lequel.

Les tablatures ont bien tenu : le contrôle audio était d’accord avec elles sur tous les morceaux sauf une poignée. Là où il ne l’était pas :

• Seven Faces (God Hates Us All) : le C Standard de Songsterr est un demi-ton trop haut ; le disque est sur un B grave (Drop B).
• War Zone (God Hates Us All) : le Drop D au diapason de Songsterr est trois demi-tons trop haut ; le disque est sur un B grave.
• Deviance (God Hates Us All) : le Drop D de Songsterr est un demi-ton trop haut ; le disque est en Drop C♯, comme le dit la tablature d’Ultimate Guitar.
• Les versions « accordage D♯ » des morceaux de Show No Mercy : le premier album est en E Standard ; les versions en E♭ suivent des prestations live ultérieures.

Morceaux à vérifier à l’oreille avant de vous fier à un bouton Accorder :

• Public Display of Dismemberment : E Standard comme dans les tablatures, ou le E♭ de l’album ?
• Not of This God : l’accordage 7 cordes en B♭ de sa seule tablature, ou quelque chose de plus bas ?
• Payback : Drop B ou B Standard ? La note grave est B dans les deux cas.
• Necrophobic : le contrôle audio dit E, presque certainement parce que le riff se trouve sur la case 1 ; le E♭ des tablatures reste.
• Les morceaux où le contrôle audio n’a pas pu trancher, surtout parce que leurs riffs utilisent rarement la corde grave à vide : Fight till Death, Reborn, Behind the Crooked Cross, Sex. Murder. Art., 213, Can't Stand You, DDAMM, Mr. Freeze, Unit 731 et le morceau-titre de Repentless.

• Partez de E♭. La majeure partie du catalogue est un demi-ton plus bas, à A 440 ou à quelques cents de celui-ci. Une seule guitare en E♭ couvre de Haunting the Chapel à Undisputed Attitude et la plupart des trois derniers albums.
• Gardez les écarts en tête. Pour Divine Intervention, réglez le A de référence sur environ 447 Hz ; pour Show No Mercy et Diabolus in Musica environ 443 ; pour Reign in Blood environ 437. Les boutons Accorder le font pour vous.
• Utilisez des calibres de cordes adaptés à l’accordage. Le choix de King, .009–.042 pour E♭ et .010–.046 pour C♯, est un bon point de départ, et pour Drop B il remplace la corde grave par une .056 pour que le B ne devienne pas lâche.
• Vous n’avez pas besoin d’une 7 cordes. Here Comes the Pain fonctionne sur une 6 cordes en B♭ Standard, et Eyes of the Insane en B Standard ; vous ne perdez que la disposition exacte des cordes aiguës.
• C♯ Standard et Drop C♯ partagent la corde grave. Si un riff de Diabolus in Musica ou de God Hates Us All est malcommode dans l’un, essayez l’autre : les notes graves sonnent pareil.
• Les enregistrements live sont un cas différent. Le groupe jouait les morceaux de Show No Mercy en E♭ à partir de 1984 environ, et TuneLit n’a mesuré aucune sortie live de Slayer : partez donc de l’accordage de l’album studio et ajustez à l’oreille.