Accordages Nirvana.

• Bleach (1989) : surtout E Standard. Negative Creep et Swap Meet sont en Drop D, Blew est en Drop C, et les deux morceaux de la démo de janvier 1988 (Floyd the Barber, Paper Cuts) sont un demi-ton plus bas.
• Nevermind (1991) : surtout E Standard. Come as You Are, Lithium et Drain You sont un ton plus bas, en D Standard, On a Plain est en Drop D, et le morceau Something in the Way a été joué sur une acoustique désaccordée. Le CD est environ 14 cents trop haut.
• Incesticide (1992) : une compilation, donc elle suit ses sources : E Standard pour le matériel de 1990–⁠91, E♭ pour les morceaux de la démo de 1988, Drop D pour Stain et Been a Son.
• In Utero (1993) : E♭ Standard, avec Scentless Apprentice, Heart-Shaped Box et All Apologies en Drop C♯.
• MTV Unplugged in New York (1994) : E♭ Standard presque partout, avec On a Plain et All Apologies en Drop C♯.
• Sur scène : à la hauteur standard en 1991, un demi-ton plus bas à partir de 1992.

Les tablatures supposent un accordeur réglé sur A 440. La mesure du CD de Nevermind par TuneLit a trouvé ce que les tablatures ne pouvaient pas voir : les morceaux enregistrés en mai 1991, surtout à Sound City, à Van Nuys, sont tous au-dessus du diapason, d’environ 9 à 18 cents, soit 14 en moyenne. (Territorial Pissings est trop bruyant pour être lu de façon fiable, il suit donc simplement les autres.) C’est la même chose que d’accorder votre guitare avec le A de référence à environ 443,6 Hz au lieu de 440.

Quatorze cents, c’est environ un septième de demi-ton. Vous ne le prendrez pas pour un autre accordage, mais face à un accord tenu ou à un arpège clair, vous entendrez votre guitare un peu en dessous du disque, et les bends sembleront retomber trop court. Cela suffit à faire sonner un peu faux un morceau de Nevermind joué avec le disque, même quand chaque case est la bonne.

Aucune source que nous ayons trouvée n’explique cet écart. Il pourrait venir de la façon dont les instruments étaient accordés dans la pièce, de la vitesse de la bande à l’enregistrement ou au mixage, ou du mastering, et une mesure ne peut pas les distinguer : elle n’entend que le résultat. Deux morceaux se détachent, et tous deux ont une histoire évidente. Polly, le seul morceau de l’album conservé de la séance d’avril 1990 aux Smart Studios, est pile au diapason. Something in the Way, joué sur une acoustique qui, d’après Butch Vig, n’a jamais été accordée sur une hauteur standard, est environ 45 cents trop bas.

Les boutons Accorder incluent déjà ces valeurs. Pour le faire à la main, choisissez l’accordage, touchez la pastille A 440 et réglez la référence sur 443,6 Hz (444 suffit), ou poussez le Réglage fin à +14 cents.

1988–⁠1989 : accordage standard, avec quelques drops. Lors de la première séance en studio du groupe, une démo enregistrée le 23 janvier 1988 avec Dale Crover, batteur des Melvins, les tablatures mettent chaque morceau un demi-ton plus bas. Deux de ces enregistrements, Floyd the Barber et Paper Cuts, ont été remixés pour Bleach, et cinq autres sont apparus plus tard sur Incesticide, ce qui explique que les deux disques aient un petit groupe de morceaux en E♭. Le reste de Bleach, enregistré avec Jack Endino à Reciprocal Recording, à Seattle, est noté en E Standard dans les tablatures, avec du Drop D pour les riffs plus lourds. Blew est l’exception dont tout le monde se souvient : d’après Krist Novoselic, le premier jour des séances, le groupe a baissé son accordage sans s’apercevoir qu’il était déjà bas, a enregistré plusieurs morceaux ainsi, et le lendemain a refait tout sauf Blew un peu plus haut. Blew est donc resté en Drop C, plus bas que tout le reste de l’album.

1990–⁠1991 : Nevermind, et les premiers morceaux un ton plus bas. L’essentiel de Nevermind reste en E Standard, mais trois morceaux descendent d’un ton, en D Standard : Come as You Are, Lithium et Drain You. Wikipédia note que Lithium se joue avec des positions de E majeur sur des cordes accordées un ton plus bas, de sorte qu’il sonne en D majeur, et que la partition publiée ignore l’accordage abaissé. Butch Vig s’est souvenu plus tard que le groupe avait baissé son accordage jusqu’en D, ou peut-être C♯, après avoir appris que Black Sabbath s’accordait bas. MOJO publie ce souvenir à propos d’In Bloom, et LiveNirvana ses notes de séance à propos de Breed, mais aucun des deux disques ne sonne accordé plus bas (voir la section Nevermind plus bas) ; les trois morceaux en D Standard lui correspondent bien mieux. Sur On a Plain, seule la corde grave descend, en D. Polly et Something in the Way ont été joués sur une acoustique bon marché et cabossée dont Kurt n’a jamais changé les cordes ; Vig se souvenait qu’elle n’avait jamais été correctement accordée, si bien que tout le monde devait s’accorder sur elle.

Sur scène en 1991 : retour à la hauteur standard. Les tablatures du concert du Paramount à Seattle, en octobre 1991, mettent tout à la hauteur standard : E Standard pour la plupart des morceaux et Drop D pour ceux en drop. Cela plaçait Lithium et Drain You un ton au-dessus du disque, et Wikipédia confirme que la version de Drain You enregistrée à Del Mar, en décembre 1991, est en accordage standard, contrairement à la version studio.

1992–⁠1994 : un demi-ton plus bas pour de bon. Dès le Reading Festival d’août 1992, les tablatures montrent tout le concert un demi-ton plus bas. Les morceaux en E Standard comme Smells Like Teen Spirit, In Bloom et School sortaient un demi-ton sous leurs disques, ceux en D Standard un demi-ton au-dessus, et ceux en Drop D passaient en Drop C♯. On ne sait pas exactement quand le changement a eu lieu. In Utero, enregistré en février 1993, a gardé la même habitude : E♭ Standard, avec Drop C♯ pour trois morceaux. MTV Unplugged in New York, enregistré en novembre 1993, est lui aussi en E♭.

Bleach (1989)

E Standard −11 ¢11 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard, environ 11 ¢ trop bas (A ≈ 437), d’après la mesure par TuneLit du CD de 1992.

Bleach est sorti chez Sub Pop en juin 1989. L’album d’origine compte onze morceaux ; les CD suivants ajoutent Big Cheese et Downer, qui viennent d’autres séances. Les tablatures principales de Songsterr mettent About a Girl, School, Scoff, Mr. Moustache et Sifting en E Standard tout simple.

Il vaut la peine de connaître les exceptions avant de commencer. Blew, qui ouvre l’album, est en Drop C : C G C F A D, un ton sous le Drop D. Sa tablature principale est en Drop C et une seconde en C Standard ; pour les bassistes, la tablature principale écrit la basse en C Standard (C F B♭ E♭), tandis qu’une version corrigée ne baisse que la corde grave en C. En concert, le morceau est remonté : Drop D au Paramount en 1991, Drop C♯ à l’époque de Live and Loud en 1993. Negative Creep et Swap Meet sont en Drop D. Floyd the Barber et Paper Cuts viennent de la démo de janvier 1988 et sont notés en E♭ Standard dans les tablatures, comme tout le reste de cette séance ; une tablature peu utilisée de Floyd le met en E.

Love Buzz, la reprise de Shocking Blue qui fut aussi le premier single de Nirvana, est la vraie énigme. La tablature principale de Songsterr, entretenue par un modérateur du site, est écrite en F Standard, un demi-ton au-dessus de l’accordage normal. Une tablature moins consultée joue les mêmes cases en E Standard, un demi-ton plus bas. Les deux ne peuvent pas correspondre au disque, et la mesure ne peut pas trancher : elle fixe la hauteur à un demi-ton près, pas le demi-ton sur lequel sont les cordes. Son bouton Accorder suit la tablature principale et ouvre F Standard. Si vous préférez ne pas monter vos cordes, E Standard avec un capodastre à la case 1 donne exactement les mêmes notes ; lisez les numéros de cases de la tablature à partir du capodastre. Si le disque sonne un demi-ton trop bas par rapport à vous, revenez à E Standard et utilisez la tablature en E Standard.

Avec TuneLit : E Standard pour la plus grande partie de l’album, Drop D pour les pistes 7 et 9, Drop C pour la piste 1, E♭ pour les pistes 2 et 6, et F Standard (ou E avec un capodastre à la case 1) pour Love Buzz.

En concert : les tablatures du Paramount de 1991 sont à la hauteur standard ; à partir de 1992, ces morceaux étaient joués un demi-ton plus bas.

Nevermind (1991)

E Standard +14 ¢12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard +14 ¢ (A ≈ 443,6), mesuré par TuneLit sur le CD (DGC DGCD-24425).

Nevermind a été enregistré avec Butch Vig en mai 1991, surtout à Sound City, à Van Nuys, et mixé par Andy Wallace. L’essentiel est noté en E Standard dans les tablatures : Smells Like Teen Spirit, In Bloom, Breed, Territorial Pissings, Lounge Act et Stay Away. TuneLit les a mesurés entre 9 et 15 cents trop haut (Territorial Pissings est trop bruyant pour être lu), donc chaque bouton Accorder de ces morceaux ouvre E Standard +14 ¢.

Smells Like Teen Spirit est en F mineur sur le disque, avec des power chords F5, B♭5, A♭5 et D♭5 en E Standard. Une version populaire en C♯ Standard sur Songsterr est la tablature principale avec les mêmes cases et toutes les cordes accordées plus bas, faite pour le chanter plus bas, donc elle ne correspond pas au disque. Notre contrôle du demi-ton à partir de l’audio (plus bas) entend F plutôt que E comme note la plus grave du morceau, parce que le riff ne touche jamais le E grave à vide ; c’est un angle mort connu de la méthode, et les notes de la tablature correspondent au disque.

In Bloom est le morceau le plus débattu ici. La tablature principale est en E Standard. Une version Songsterr en E♭ Standard a presque autant de consultations, mais c’est la tablature principale avec chaque corde un demi-ton plus bas, donc elle joue un demi-ton sous le disque. Le souvenir de Butch Vig d’avoir accordé plus bas jusqu’en D ou C♯ est publié à propos d’In Bloom dans MOJO. Le disque ne le confirme pas : les notes graves comptées par TuneLit correspondent presque exactement à la ligne de basse de la tablature en E Standard (B♭, C, E♭, G et F♯ dans presque les mêmes proportions), alors que D et C♯ ne sonnent presque jamais. TuneLit l’indique en E Standard +14 ¢ et le marque comme contesté.

Come as You Are, Lithium et Drain You sont un ton plus bas : D G C F A D. Kurt jouait le riff de Come as You Are dans un chorus Electro-Harmonix Small Clone, et Vig se souvenait que Krist avait accordé sa basse de façon inhabituelle pour ce morceau et l’avait passée dans une unité sub-harmonique DBX. Pour Drain You, une version en Drop D de la tablature circule aussi, mais la ligne de basse de la tablature principale en D Standard correspond aux notes du disque. Les trois sont mesurés avec le reste de l’album, donc leurs boutons ouvrent D Standard +14 ¢.

On a Plain est en Drop D, et d’après Wikipédia le morceau est enregistré en D majeur ; il est mesuré avec l’album, donc Drop D +14 ¢.

Polly est le seul morceau de Nevermind qui ne vienne pas des séances de 1991. Il a été enregistré aux Smart Studios, à Madison, en avril 1990, avec Chad Channing aux cymbales, et Kurt l’a joué sur une acoustique Stella à cinq cordes achetée à bas prix et dont il n’a jamais changé les cordes. Vig a dit en 1996 que la guitare était environ un ton et demi sous E, et en 1998 que tout le reste devait être accordé sur elle. Le disque lui-même est pile au diapason (+4 ¢, dans notre marge), ses notes correspondent à la tablature en E Standard, et notre contrôle audio confirme que E est la corde grave. Quoi que disent les mécaniques de la vieille guitare, le résultat est E Standard à A 440.

Le morceau Something in the Way a été enregistré avec Kurt jouant le même genre d’acoustique cabossée, une Stella à 12 cordes montée avec cinq cordes seulement, assis dans la salle de contrôle. Vig a dit qu’elle était accordée quelques tons plus bas et sur aucune hauteur standard, si bien que la basse de Krist et le violoncelle de Kirk Canning ont dû être accordés sur elle. La tablature principale est en Drop C♯, et la mesure explique la difficulté : tout le morceau est environ 45 cents trop bas, donc un accordeur à 440 lit la corde grave comme C♯ −45, presque à mi-chemin de C. Les notes de la tablature (C♯ et F) tombent exactement sur cette grille, et notre contrôle audio entend C♯ comme corde grave, donc TuneLit indique Drop C♯ −45 ¢ (A ≈ 428,7). Sans ce contrôle, l’écart haut de l’album lui-même aurait tiré le morceau un demi-ton plus haut, à C♯ +55, ce qui est une autre note.

Territorial Pissings : le bruit est tel que la mesure n’en est pas sûre (fiabilité 0,21), donc le morceau utilise la valeur de l’album. Lounge Act se termine sur la bande qui ralentit, si bien que le dernier accord s’arrête en grinçant, comme le décrit MOJO ; c’est un effet de bande, pas un changement d’accordage. Les pressages ultérieurs du CD cachent une treizième piste, Endless, Nameless, après un long silence à la fin de Something in the Way. Le CD que nous avons mesuré est un pressage à 12 pistes sans elle, donc elle n’est pas traitée ici.

Avec TuneLit : restez en E Standard +14 ¢ pour les pistes 1, 2, 4, 7, 9 et 10. Baissez toute la guitare d’un ton pour les pistes 3, 5 et 8, baissez seulement la corde grave pour la piste 11, utilisez E Standard tout simple au diapason pour Polly, et Drop C♯ −45 ¢ pour Something in the Way.

En concert : en 1991, le groupe jouait ces morceaux à la hauteur standard, donc Lithium, Drain You et Come as You Are étaient plus hauts que sur le disque ; à partir de 1992, tout était un demi-ton plus bas.

Incesticide (1992)

E Standard +6 ¢15 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard, environ 6 ¢ trop haut, d’après la mesure par TuneLit du CD DGC de 1992.

Sorti en décembre 1992, Incesticide réunit des singles, des faces B, des sessions radio de la BBC et des chutes de studio de 1988 à 1991, donc ses accordages suivent leurs sources. Dive, Sliver, Turnaround, Molly's Lips, Son of a Gun, (New Wave) Polly, Big Long Now et Aneurysm sont notés en E Standard dans les tablatures. Aneurysm et (New Wave) Polly sont les versions BBC de novembre 1991, et non la face B du single ni la prise de Nevermind.

Cinq pistes viennent de la même séance de démo de janvier 1988 que Floyd the Barber : Beeswax, Downer, Mexican Seafood, Hairspray Queen et Aero Zeppelin. Toutes sont notées en E♭ Standard dans les tablatures. Stain, dont la première parution est sur l’EP Blew, et Been a Son, ici dans sa version BBC de 1991, sont en Drop D.

Avec TuneLit : E Standard pour la plus grande partie de l’album, E♭ pour les pistes 9 à 13, Drop D pour les pistes 3 et 4.

En concert : voir les époques plus haut.

In Utero (1993)

E♭ Standard12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E♭ Standard au diapason, d’après la mesure par TuneLit du CD de 1993 (Dumb, Very Ape et Milk It sont entre 7 et 16 ¢ trop bas).

L’album In Utero a été enregistré avec Steve Albini aux Pachyderm Studios, dans le Minnesota, en février 1993, et à ce moment-là l’accordage un demi-ton plus bas était devenu la norme du groupe. Serve the Servants, Rape Me, Frances Farmer Will Have Her Revenge on Seattle, Dumb, Very Ape, Milk It, Pennyroyal Tea, Radio Friendly Unit Shifter et Tourette's sont tous notés en E♭ Standard dans les tablatures.

Trois morceaux descendent encore la corde grave d’un ton, en Drop C♯ (C♯ G♯ C♯ F♯ A♯ D♯) : Scentless Apprentice, dont le riff vient de Dave Grohl, Heart-Shaped Box, dont Wikipédia donne la tonalité comme A♭ mineur, et All Apologies. Songsterr a aussi des tablatures très populaires de Heart-Shaped Box en Drop D et en Drop C, mais ce sont la même tablature déplacée dans d’autres tonalités, donc elles ne correspondent pas au disque ; celle en Drop C♯, si. Serve the Servants a aussi une tablature en E Standard rarement utilisée ; la tablature principale et celle de Live and Loud utilisent toutes deux E♭.

Les CD hors États-Unis ajoutent un morceau caché, Gallons of Rubbing Alcohol Flow Through the Strip, également noté en E♭ dans les tablatures. Le dernier morceau enregistré par le groupe en studio, You Know You're Right (janvier 1994, sorti en 2002), est lui aussi noté en E♭ dans les tablatures.

Avec TuneLit : E♭ Standard pour neuf morceaux, Drop C♯ pour les pistes 2, 3 et 12. Passer de E♭ à Drop C♯ revient seulement à baisser la sixième corde d’un ton.

En concert : les tablatures de Live and Loud (1993) utilisent les mêmes accordages que l’album.

MTV Unplugged in New York (1994)

E♭ Standard14 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E♭ Standard au diapason, d’après la mesure par TuneLit du CD de 1994.

TuneLit inclut cet album live parce que beaucoup de guitaristes apprennent ces versions plutôt que celles du studio, et elles ne sont pas à la même hauteur. Le concert a été enregistré le 18 novembre 1993 aux Sony Music Studios, à New York, avec Pat Smear en seconde guitare et Lori Goldston au violoncelle ; Kurt jouait sur une Martin D-18E de 1959 branchée sur son ampli et ses pédales. Presque tout le concert est noté en E♭ Standard dans les tablatures : About a Girl, Come as You Are, Jesus Doesn't Want Me for a Sunbeam, The Man Who Sold the World, Pennyroyal Tea, Dumb, Polly, les trois morceaux des Meat Puppets (Plateau, Oh Me, Lake of Fire) et Where Did You Sleep Last Night.

Cela a des conséquences pour les anciens morceaux. Come as You Are sonne ici un demi-ton plus haut que sur Nevermind, tandis que About a Girl et Polly sonnent un demi-ton plus bas que sur Bleach et Nevermind. On a Plain passe de Drop D à Drop C♯, et All Apologies reste en Drop C♯ comme sur In Utero. Something in the Way est contesté : la tablature Unplugged la plus consultée est en Drop C, une moins consultée en Drop C♯. TuneLit indique Drop C♯, qui demande seulement de baisser la corde grave à partir du E♭ Standard utilisé pour le reste du concert, mais rien ne le confirme.

The Man Who Sold the World illustre bien pourquoi les tablatures ne sont pas d’accord. La tablature principale est en E♭ ; une version en E Standard très populaire utilise les mêmes cases avec chaque corde un demi-ton plus haut, donc elle sonne un demi-ton au-dessus du disque. Très bien pour jouer seul, mauvais pour jouer avec le disque.

Avec TuneLit : E♭ Standard pour tout sauf On a Plain, Something in the Way et All Apologies, qui descendent la sixième corde en C♯.

L’estimateur « Caler sur un enregistrement » de TuneLit prend un extrait de chaque morceau, trouve les notes les plus fortes et les compare à la grille du tempérament égal. Cela situe l’écart du disque par rapport à A 440 à quelques cents près, mais seulement à un demi-ton près, donc le nom de l’accordage (E, D, C♯) vient encore des tablatures et des sources. Un second contrôle écoute la corde à vide la plus grave : la basse et les guitares la jouent souvent, et la note juste en dessous presque jamais. Nous avons mesuré le CD de Nevermind de la bibliothèque du propriétaire (un pressage DGC américain sans le morceau caché). Bleach (environ 11 ¢ trop bas), Incesticide (environ 6 ¢ trop haut), In Utero et MTV Unplugged (tous deux au diapason) ont eux aussi été mesurés à partir de leurs premières éditions CD. Les remasters ultérieurs peuvent différer : le remaster de 2009 de Bleach est environ 16 ¢ plus haut que le CD de 1992. L’audio lui-même n’est jamais téléversé ni publié ; seuls les chiffres apparaissent sur cette page.

Le contrôle du demi-ton était d’accord avec les tablatures pour dix des douze morceaux. Les deux exceptions sont des angles morts connus plutôt que des erreurs des tablatures. Dans Smells Like Teen Spirit, le E grave à vide ne sonne jamais, donc la méthode choisit F. Dans In Bloom, le E à vide est à peine utilisé et la ligne de basse s’appuie sur E♭, la note juste en dessous, donc la méthode ne peut pas choisir ; les notes de la tablature en E Standard correspondent au disque, et la tablature en E♭ est une copie transposée. Pour Something in the Way, le contrôle a tranché de quel côté de la grille se trouve le morceau : C♯ 45 cents trop bas, comme l’indique la tablature, et non D.

Gardez quelques limites en tête. Les valeurs comprises dans ±4 ¢ comptent comme le diapason. Les morceaux pris un à un s’éparpillent de quelques cents, donc seuls les écarts nets ont leur propre valeur. Et une mesure entend le résultat, pas la cause.

Trois choses font paraître les tablatures de Nirvana plus contradictoires que ne l’est la musique.

D’abord, les versions live. À partir de 1992, le groupe jouait tout un demi-ton plus bas, donc les tablatures faites d’après Reading, Live and Loud ou MTV Unplugged mettent les morceaux studio en E♭, et les tablatures live de 1991 mettent les morceaux en D Standard en E. Les deux ont raison pour la version qu’elles transcrivent.

Ensuite, les copies transposées. Songsterr permet à n’importe qui d’enregistrer une version d’une tablature avec les cordes réaccordées, souvent pour la chanter plus bas. Smells Like Teen Spirit en C♯ Standard, In Bloom en E♭, Breed en C♯ et Heart-Shaped Box en Drop D sont de telles copies : mêmes cases, accordage différent, donc elles sonnent dans une autre tonalité. Plusieurs d’entre elles ont presque autant de consultations que les vraies transcriptions.

Enfin, la hauteur. Nevermind est environ 14 cents trop haut et Something in the Way 45 cents trop bas, donc une tablature juste sur les cases peut quand même sonner un peu faux face à une guitare accordée sur A 440.

La règle pratique : accordez-vous comme le dit la tablature que vous lisez, et vérifiez qu’elle a été faite d’après la version avec laquelle vous jouez.

Chaque accordage des pages d’album porte une étiquette de statut :

• Mesuré par TuneLit : notre propre analyse de hauteur d’un enregistrement d’origine, qui donne l’écart en cents. Ici, tous les morceaux de Nevermind.
• Officiel : le groupe ou son équipe a nommé l’accordage. Rien sur cette page n’atteint ce niveau : le récit de Krist Novoselic sur Blew explique pourquoi le morceau est si bas mais ne nomme pas l’accordage, et Butch Vig, le producteur, est cité là où ses souvenirs s’appliquent.
• Largement relayé : des médias fiables concordent, en général appuyés par les tablatures, comme pour Lithium, On a Plain et Blew.
• D’après les tablatures : issu des transcriptions, surtout les tablatures principales de Songsterr. L’essentiel de Bleach, d’Incesticide, d’In Utero et de MTV Unplugged repose sur ce niveau.
• Contesté : les sources ne sont pas d’accord. Nous montrons le réglage le plus probable et expliquons l’autre : In Bloom, Polly, Love Buzz, la basse de Blew et le Something in the Way d’Unplugged.

Si un morceau sonne encore un peu faux, déplacez la référence d’un hertz ou deux ; autour de 440 Hz, un hertz fait environ 4 cents.

• Bleach (1989) : E Standard. Drop D : Negative Creep, Swap Meet. Drop C : Blew. E♭ : Floyd the Barber, Paper Cuts. Love Buzz : F Standard comme dans la tablature principale, ou E Standard avec un capodastre à la case 1 (contesté).
• Nevermind (1991) : E Standard +14 ¢ (A ≈ 443,6). D Standard +14 ¢ : Come as You Are, Lithium, Drain You. Drop D +14 ¢ : On a Plain. E Standard à A 440 : Polly. Drop C♯ −45 ¢ (A ≈ 428,7) : Something in the Way.
• Incesticide (1992): E Standard. E♭: Beeswax, Downer, Mexican Seafood, Hairspray Queen, Aero Zeppelin. Drop D: Stain, Been a Son.
• In Utero (1993): E♭ Standard. Drop C♯: Scentless Apprentice, Heart-Shaped Box, All Apologies.
• MTV Unplugged in New York (1994) : E♭ Standard. Drop C♯ : On a Plain, All Apologies, Something in the Way (contesté ; certaines tablatures disent Drop C).
• En concert : hauteur standard en 1991, un demi-ton plus bas à partir de 1992.
• Règle d’or pour Nevermind : réglez la référence sur environ 443,6 Hz, ou touchez les boutons Accorder, qui le font déjà.