Accordages Linkin Park.

• Hybrid Theory (2000) et Meteora (2003) : Drop C♯ (C♯ G♯ C♯ F♯ A♯ D♯) pour presque tout : Papercut, One Step Closer, Crawling, In the End, Faint, Numb.
• Les exceptions sur ces deux albums : With You et Runaway sur une 7 cordes en B Standard ; A Place for My Head, Forgotten et Easier to Run en E♭ Standard ; Don't Stay et Nobody's Listening en Drop B ; Somewhere I Belong descend jusqu’à un B♭ grave.
• Minutes to Midnight (2007) à The Hunting Party (2014) : surtout du Drop D (D A D G B E). E Standard pour Waiting for the End, The Messenger, Castle of Glass, War et quelques autres ; Drop C♯ pour Shadow of the Day, No More Sorrow, In Between, In Pieces et Powerless ; Drop C pour Rebellion.
• One More Light (2017) : E Standard simple.
• From Zero (2024) : surtout du Drop D, avec Two Faced et Stained de retour en Drop C♯ (d’après les tablatures ; pas encore mesuré).
• Hauteur : le diapason, A 440, sur chaque album mesuré par TuneLit. Seuls deux morceaux s’écartent assez pour compter un peu : Papercut environ 12 ¢ trop haut et Somewhere I Belong environ 10 ¢ trop haut.

Brad Delson est le guitariste soliste ; Mike Shinoda joue de la guitare rythmique en plus de ses claviers, de ses samples et du chant, et Dave « Phoenix » Farrell joue de la basse. Leurs riffs sont courts, lourds et rythmiques, construits autour de la corde grave à vide et de power chords joués d’un seul doigt sur les deux ou trois cordes les plus graves. C’est exactement à cela que sert un accordage drop : baissez la 6e corde d’un ton et les trois cordes les plus graves forment un power chord, avec un seul doigt posé en barré.

Le Drop C♯, c’est le Drop D un demi-ton plus bas. Accordez chaque corde un demi-ton plus bas (E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭), puis baissez la 6e corde encore d’un ton jusqu’à C♯ (ou D♭, la même note). Tout ce que vous savez du Drop D fonctionne pareil, mais cela sonne un demi-ton plus bas et un peu plus lourd. Delson lui-même en parle en termes de Drop D : en repensant à One Step Closer en 2021, il a dit que la guitare était « en Drop D » quand il a trouvé le riff. Les tablatures, la liste de son matériel et le contrôle audio de TuneLit placent tous le disque un demi-ton en dessous, en Drop C♯ ; quand un guitariste de Linkin Park dit donc « Drop D » à propos des premiers morceaux, lisez « la forme du Drop D ».

Les listes de matériel concordent. La guitare préférée de Delson, une PRS rouge sur mesure avec le soldat de Hybrid Theory sur le corps, est listée en Drop C♯ ; une seconde PRS de l’époque de Minutes to Midnight est listée en Drop D ; une Ibanez 7 cordes en B couvrait With You et Runaway dans les premières années ; et une Ibanez à longueur de diapason étendue, en Drop B, a rendu Don't Stay possible. Ces quatre accordages couvrent presque tout le catalogue.

Phoenix et la basse. La basse suit les guitares une octave plus bas. Hybrid Theory est le seul album sur lequel Phoenix ne joue pas : Delson a joué la basse sur la plupart des morceaux, avec les musiciens de studio Ian Hornbeck et Scott Koziol sur quelques-uns. Sur une poignée de morceaux, le grave du disque descend sous la corde la plus grave des guitares, ce qui compte pour le contrôle audio décrit plus bas.

Au diapason, du début à la fin. Les disques de l’ère des bandes magnétiques sont souvent à quelques cents de A 440 : TuneLit a mesuré les albums de Pantera de 20 à 60 cents trop bas et le premier album de Metallica environ 16 cents trop haut. Les albums de Linkin Park ont été enregistrés et montés sur Pro Tools, comme l’indiquent leurs crédits, et aucun album mesuré n’est à plus d’environ 3 cents de A 440, ce qu’aucun auditeur ne peut entendre. Vous n’avez jamais besoin de changer la hauteur de référence pour Linkin Park, seulement la forme.

TuneLit a mesuré les sept albums de la bibliothèque du propriétaire, de Hybrid Theory à One More Light, à partir de copies MP3 (320 kbps) des albums. Les morceaux bonus des éditions spéciales ont aussi été mesurés mais ne sont pas utilisés pour les albums. From Zero n’est pas dans la bibliothèque.

Les écarts de 4 cents ou moins sont enregistrés comme un simple A 440, si bien que chaque bouton Accorder de ces albums ouvre un accordeur normal. Trois morceaux ont été mesurés assez loin de leur album pour avoir leur propre valeur : Papercut (+12 ¢, A ≈ 443), Somewhere I Belong (+10 ¢, A ≈ 442,5) et Forgotten (−5 ¢, A ≈ 438,8), plus l’interlude au vocoder Fallout sur A Thousand Suns (−10 ¢), qui n’a pas de guitare. Quelques cents, c’est la différence entre une guitare qui sonne juste et une qui sonne très légèrement faux sur les accords tenus longtemps ; les boutons Accorder en tiennent compte, vous n’avez donc pas à y penser.

Le contrôle du demi-ton. Une mesure de hauteur ne connaît l’écart qu’à un demi-ton près ; le nom de l’accordage vient donc des tablatures. TuneLit écoute aussi la corde grave à vide : la basse et les guitares la jouent souvent, et la note juste en dessous presque jamais. Sur les 86 pistes d’album, il donne un « d’accord » ferme pour 63, dont la plupart des accordages inhabituels que nomment les tablatures : le B de la 7 cordes sur With You et Runaway, le E♭ de A Place for My Head, Forgotten et Easier to Run, le B de Don't Stay, le B♭ de Somewhere I Belong et le C de Rebellion. Les exceptions sont Nobody's Listening, When They Come for Me et Nobody Can Save Me. Il est incertain sur 16 pistes, dont la plupart sont des interludes ou des morceaux où les synthés ou la basse passent sous les guitares. Il est en désaccord sur 7, et aucun de ces morceaux n’a changé, parce qu’aucune tablature ni source ne soutient l’autre demi-ton (détails sur les pages d’album et plus bas).

Hybrid Theory (2000)

Drop C♯12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : Drop C♯ (C♯ G♯ C♯ F♯ A♯ D♯), au diapason (mesuré +3,1 ¢).

Le premier album a donné le modèle. Papercut, One Step Closer, Points of Authority, Crawling, By Myself, In the End et Pushing Me Away sont tous notés en Drop C♯ dans les tablatures, et le contrôle audio de TuneLit est d’accord avec le C♯ grave sur chacun d’eux. One Step Closer est l’exemple classique de l’accordage à l’œuvre : un riff qui rebondit entre la corde grave à vide et des harmoniques, et dont Delson dit que c’est probablement son riff préféré.

Quatre morceaux sortent de la forme :

• Pour With You et Runaway, Delson jouait d’une guitare 7 cordes en B Standard (B E A D G B E), son Ibanez RG7620 de l’époque. Le contrôle audio entend le B grave à vide au diapason. Sur une 6 cordes, la plupart des riffs passent en Drop C♯, avec une forme une octave plus haut, mais les notes les plus graves demandent la septième corde.
• Les tablatures de A Place for My Head et de Forgotten sont en E♭ Standard (E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭), la corde grave un ton au-dessus du C♯ de l’album. Le contrôle audio est d’accord avec E♭ pour les deux.

Cure for the Itch est l’instrumental de Joe Hahn, sans guitare.

Ce que TuneLit a mesuré : l’album est à A 440 en pratique (+3,1 ¢, la moitié des morceaux entre 0 et +4,3 ¢). Papercut est l’exception, à environ +12 ¢ (A ≈ 443), assez pour s’entendre sur un accord tenu ; Forgotten est environ 5 ¢ trop bas.

Comment s’accorder pour jouer avec le disque : depuis le standard, baissez les six cordes d’un demi-ton, puis baissez encore la 6e corde d’un ton jusqu’à C♯. Vérifiez la corde grave par rapport à la 4e corde à vide : elles doivent être à une octave d’écart. Pour Papercut, montez un peu la référence jusqu’à A 443, ou utilisez simplement son bouton Accorder.

Meteora (2003)

Drop C♯13 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : Drop C♯, au diapason (mesuré +0,5 ¢).

Meteora garde la formule de Hybrid Theory : les tablatures de Lying from You, Hit the Floor, Faint, Figure.09, From the Inside et Numb sont toutes en Drop C♯, et le contrôle audio confirme chacune. La tablature de Breaking the Habit est aussi en Drop C♯, mais le contrôle ne peut pas la confirmer : le C♯ à vide ne sonne jamais sur le disque, alors que le C et le B en dessous, eux, sonnent : soit la basse et les synthés passent sous les guitares à cet endroit, soit l’accordage de la tablature est faux.

Les exceptions vont plus bas que tout ce qu’on trouve sur le premier album :

• Don't Stay est le premier morceau du groupe en Drop B (B F♯ B E G♯ C♯), écrit sur une Ibanez à longueur de diapason étendue que Delson gardait dans cet accordage. Le contrôle audio est d’accord avec le B grave.
• Nobody's Listening est le deuxième morceau en Drop B selon Linkinpedia et la tablature d’Ultimate Guitar la mieux notée ; la tablature de Songsterr dit Drop C. Le disque ne tranche pas : le riff vit sur D et E♭, un C grave sonne un peu et un B grave presque jamais. TuneLit retient Drop B et marque le morceau comme contesté.
• Sur Songsterr, la tablature de Somewhere I Belong a les six cordes baissées en B♭ Standard (B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ B♭), les six cordes graves d’une 7 cordes en B Standard accordée un demi-ton plus bas, tandis que la tablature d’Ultimate Guitar la plus votée utilise Drop C♯. Le disque a des notes B♭ graves sur les deux octaves de basse et rien en dessous, ce qui correspond à la tablature en B♭, et le contrôle audio est d’accord avec elle, mais il accepterait aussi la tablature en Drop C♯. Le morceau mesure aussi environ 10 ¢ trop haut (A ≈ 442,5).
• Les tablatures de Easier to Run sont en E♭ Standard, aussi bien sur Songsterr que sur Ultimate Guitar, et le contrôle audio est d’accord. Sa tablature de basse descend une quarte plus bas, jusqu’à B♭, et ces notes de basse profondes sont ce que quelques joueurs prennent pour un accordage de guitare plus grave.

Foreword est une intro de 13 secondes et Session un instrumental construit sur une batterie programmée ; aucun des deux n’a de partie de guitare pour laquelle il vaille la peine de s’accorder.

Comment s’accorder pour jouer avec le disque : Drop C♯ comme sur Hybrid Theory. Pour Don't Stay, baissez toute la guitare d’un ton de plus, jusqu’au Drop B ; sur une 6 cordes normale, le B grave devient mou, donc des cordes plus grosses aident si vous comptez y rester.

Minutes to Midnight (2007)

Drop D12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : Drop D (D A D G B E), au diapason (mesuré −1,4 ¢).

Avec le producteur Rick Rubin, le groupe a retravaillé son son, et l’accordage est remonté d’un demi-ton jusqu’au Drop D simple. Les tablatures de Given Up, Leave Out All the Rest, Bleed It Out, What I've Done, Valentine's Day et The Little Things Give You Away sont toutes dans cet accordage, et la liste de matériel de Delson comprend une PRS gardée en Drop D pour ces morceaux. Le contrôle audio est d’accord avec le D grave sur chacun d’eux. Sur What I've Done, la guitare rythmique tient le riff en Drop D tandis que les lignes solo marchent aussi bien en E Standard ; la grille d’accords populaire pour la jouer en rythmique utilise l’accordage standard avec un capodastre à la case 3.

Quatre morceaux restent dans l’ancien Drop C♯ : Shadow of the Day, No More Sorrow, In Between et In Pieces. In Pieces est le plus intéressant : Songsterr donne Drop C♯, une tablature d’Ultimate Guitar donne le Drop D de l’album, et le contrôle audio prend nettement le parti du C♯. La grille d’accords de Shadow of the Day s’accorde un demi-ton plus bas (E♭ Standard), qui partage les cinq cordes aiguës avec le Drop C♯ ; le contrôle audio ne peut pas y confirmer la corde grave, parce qu’un B grave sonne sous les guitares.

Ce que TuneLit a mesuré : −1,4 ¢, et tous les morceaux sauf un à environ 6 ¢ de cette valeur. No More Sorrow mesure environ 21 ¢ trop haut, mais avec une faible fiabilité, donc il garde la valeur de l’album.

Comment s’accorder pour jouer avec le disque : pour les morceaux en Drop D, baissez seulement la 6e corde d’un ton par rapport au standard. Pour les quatre morceaux en Drop C♯, baissez d’abord tout d’un demi-ton.

A Thousand Suns (2010)

Drop D15 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : Drop D, au diapason (mesuré −1,6 ¢).

Un album concept construit à partir de samples, de claviers et d’interludes parlés, où la guitare n’est qu’une couleur parmi d’autres. Les morceaux de guitare sont notés en Drop D dans les tablatures : Burning in the Skies, Robot Boy, Blackout, Wretches and Kings, Iridescent et The Catalyst. Waiting for the End et The Messenger, acoustique (Delson à la Gibson J-45), sont en E Standard, et le contrôle audio est d’accord pour les deux. La seule tablature de When They Come for Me est écrite pour une 7 cordes en B Standard ; le grave du disque est dominé par C, donc le contrôle ne peut pas confirmer le B grave.

Cinq pistes sont des interludes sans guitare : The Requiem, The Radiance, Empty Spaces, Wisdom, Justice, and Love et Fallout. Fallout mesure environ 10 ¢ trop bas, la seule piste qui s’écarte nettement de la hauteur de l’album.

Living Things (2012)

Drop D12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : Drop D, au diapason (mesuré −0,8 ¢).

La moitié de l’album est en Drop D (Lost in the Echo, In My Remains, Burn It Down, Lies Greed Misery, Victimized) et l’autre moitié en E Standard (I'll Be Gone, Castle of Glass, Roads Untraveled, Tinfoil). Powerless revient au Drop C♯, et le contrôle audio est d’accord. Skin to Bone et Until It Breaks sont des pistes électroniques sans tablature de guitare.

Deux morceaux en E Standard obtiennent une réponse différente du contrôle audio. Sur Roads Untraveled, il penche vers E♭ (un B grave se trouve sous le E sur le disque), et sur Tinfoil vers F, ce qui est son erreur connue sur les morceaux qui jouent rarement la corde grave à vide. Aucune tablature ne cite l’un ou l’autre accordage, donc les deux restent en E Standard ; si Roads Untraveled sonne un demi-ton à côté de votre guitare, essayez E♭.

Ce que TuneLit a mesuré : −0,8 ¢, tous les morceaux à environ 6 ¢ de cette valeur.

The Hunting Party (2014)

Drop D12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : Drop D, au diapason (mesuré −1,4 ¢).

Le disque puissant du groupe, mené par les guitares, et le plus constant à accorder : Keys to the Kingdom, All for Nothing, Guilty All the Same, Wastelands, Until It's Gone, Mark the Graves, Final Masquerade et A Line in the Sand sont tous en Drop D. War et l’instrumental de Tom Morello Drawbar sont en E Standard, et Rebellion, avec Daron Malakian de System of a Down, est en Drop C (C G C F A D), l’accordage des premiers albums de System of a Down. Le contrôle audio est d’accord avec les tablatures sur onze des douze pistes.

La douzième est Final Masquerade. Ses notes les plus graves sont A♭, E♭ et C, et le D grave ne sonne jamais ; le contrôle audio penche donc d’un demi-ton plus haut, vers E♭. C’est l’angle mort du contrôle plutôt qu’un nouvel accordage, et toutes les tablatures s’accordent sur Drop D.

One More Light (2017)

E Standard10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard, au diapason (mesuré +0,4 ¢).

Le dernier album de Chester Bennington avec le groupe est un disque pop avec des parties de Stratocaster au son clair et une acoustique sur Sharp Edges, et les tablatures le mettent en E Standard simple. Le contrôle audio est d’accord sur Good Goodbye, Invisible, Heavy et Halfway Right.

Trois morceaux méritent un second regard :

• La tablature de Nobody Can Save Me est en E♭ Standard. Le contrôle audio penche vers E Standard (0,94) : les notes graves du disque sont sur B, G♯ et E, et E♭ ne sonne jamais. Un morceau en B majeur peut facilement éviter la corde E♭ à vide, angle mort connu du contrôle, donc la tablature est conservée ; si cela sonne un demi-ton à côté, essayez E Standard.
• Battle Symphony est le cas inverse : les tablatures de guitare disent E Standard, la tablature de basse dit E♭ Standard, et les notes graves du disque sont sur E♭ et B♭, sans aucun E grave. Le contrôle ne peut pas trancher. Commencez en E Standard et passez à E♭ si cela sonne faux.
• Talking to Myself et Sharp Edges reçoivent un « plus haut » (F) du contrôle, son erreur habituelle quand le E à vide est rarement joué. Les deux restent en E Standard.

Ce que TuneLit a mesuré : +0,4 ¢, tous les morceaux à moins de 4 ¢ de A 440.

From Zero (2024)

Drop D11 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal (d’après les tablatures, pas encore mesuré) : Drop D.

L’album du retour, avec Emily Armstrong au chant et Colin Brittain à la batterie. Delson joue sur le disque mais a cessé de tourner en 2024, et Alex Feder joue de la guitare sur scène. Les tablatures mettent The Emptiness Machine, Cut the Bridge, Over Each Other, Casualty et IGYEIH en Drop D ; Heavy Is the Crown et Overflow en E Standard, avec une partie Songsterr pour Shinoda à la guitare baryton en B Standard ; et Two Faced et Stained de retour en Drop C♯, l’accordage de Hybrid Theory. La seule tablature de Good Things Go écrit un A grave sous E A D G B, ce qui correspond à une 7 cordes en Drop A ; vérifiez-la par rapport au disque avant de réaccorder.

From Zero n’est pas dans la bibliothèque de TuneLit ; ce sont donc des accordages de tablatures au diapason. Chaque album de Linkin Park que TuneLit a mesuré est à A 440, c’est donc le point de départ le plus sûr.

TuneLit ne mesure pas les albums live, mais les éditions spéciales de la bibliothèque contiennent des morceaux bonus enregistrés en concert : des morceaux du Docklands Arena de Londres sur l’édition spéciale de Hybrid Theory, des enregistrements de tournée sur les éditions de Meteora, Minutes to Midnight et Living Things, et un concert de Los Angeles de 2012 sur The Hunting Party. Là où la mesure est fiable, tous sont à environ 5 cents de la grille A 440, donc le groupe s’accorde aussi sur une référence normale à A 440 sur scène (la mesure ne peut pas dire si une version live garde le demi-ton du studio). Linkinpedia signale quelques versions live jouées dans une autre tonalité (Nobody Can Save Me un demi-ton plus bas au concert hommage de 2017, Roads Untraveled un demi-ton plus haut à certains concerts) : pour une vidéo de concert, partez donc de l’accordage studio et écoutez.

• Apprenez une fois pour toutes la manœuvre du demi-ton plus bas. La plupart des morceaux de Linkin Park d’avant 2007 se résument à « tout baisser d’un demi-ton, puis baisser la 6e corde d’un ton ». Ensuite, le Drop D et le E Standard ne sont qu’à un ou deux tours de mécanique.
• Vérifiez la corde baissée à l’octave. En Drop C♯ ou en Drop D, la 6e corde à vide doit sonner exactement une octave sous la 4e corde à vide. Si les power chords des cordes graves sonnent de façon instable, cette octave est la première chose à vérifier.
• Gardez une seconde guitare en Drop C♯ si vous jouez un set complet. Passer des premiers morceaux à ceux en Drop D ou en E Standard est le changement d’accordage le plus courant dans un set de Linkin Park, et les propres guitares de Delson étaient réglées pour chaque accordage.
• Prenez des cordes plus grosses pour le Drop B et le B♭. Don't Stay, Nobody's Listening et Somewhere I Belong descendent bien en dessous de la plage habituelle d’une 6 cordes avec des cordes fines.
• Ne touchez pas à la hauteur de référence. Contrairement à beaucoup de groupes de l’époque, les disques de Linkin Park sont à A 440. Si un morceau sonne faux, c’est la forme ou le demi-ton qu’il faut vérifier, pas la référence.

Chaque accordage des pages d’album porte une étiquette de statut :

• Officiel : le musicien ou son technicien l’a dit. Pour Linkin Park, les listes de matériel appuient les accordages principaux, mais aucune interview ne nomme l’accordage de morceaux pris un à un ; aucun morceau n’est donc marqué officiel.
• Largement relayé : plusieurs types de sources concordent : tablatures, listes de matériel et articles. Le Drop C♯ des deux premiers albums, les morceaux à 7 cordes, Don't Stay et le Drop D de Minutes to Midnight se trouvent ici.
• D’après les tablatures : des tablatures de la communauté, surtout Songsterr et Ultimate Guitar. La plupart des accordages au niveau des morceaux à partir de A Thousand Suns reposent sur des tablatures.
• Contesté : les sources ne sont pas d’accord. Pour Linkin Park : Somewhere I Belong (B♭ ou Drop C♯), Nobody's Listening (Drop B ou Drop C) et In Pieces (Drop C♯ ou Drop D ; le contrôle audio penche pour Drop C♯).
• Mesuré par TuneLit : notre propre analyse de hauteur du disque, qui donne l’écart en cents. Seul le résultat est publié ; l’audio n’est jamais stocké ni partagé.

• Hybrid Theory (2000) : Drop C♯ à A 440 ; Papercut à A 443. B Standard 7 cordes : With You, Runaway. E♭ Standard : A Place for My Head, Forgotten.
• Meteora (2003) : Drop C♯ à A 440. Drop B : Don't Stay, Nobody's Listening (contesté). B♭ Standard : Somewhere I Belong (contesté, A ≈ 442,5). E♭ Standard : Easier to Run.
• Minutes to Midnight (2007) : Drop D à A 440. Drop C♯ : Shadow of the Day, No More Sorrow, In Between, In Pieces.
• A Thousand Suns (2010) : Drop D à A 440. E Standard : Waiting for the End, The Messenger, Jornada del Muerto. B Standard 7 cordes (tablature) : When They Come for Me.
• Living Things (2012) : Drop D à A 440. E Standard : I'll Be Gone, Castle of Glass, Roads Untraveled, Tinfoil. Drop C♯ : Powerless.
• The Hunting Party (2014) : Drop D à A 440. E Standard : War, Drawbar. Drop C : Rebellion.
• One More Light (2017) : E Standard à A 440. E♭ Standard : Nobody Can Save Me.
• From Zero (2024, pas encore mesuré) : Drop D. E Standard : Heavy Is the Crown, Overflow. Drop C♯ : Two Faced, Stained.