Linkin Parkは最初の2枚のアルバム、Hybrid Theory（2000）とMeteora（2003）を Drop C♯ で作りました。Drop Dを半音下げたチューニングです（C♯ G♯ C♯ F♯ A♯ D♯）。With YouとRunawayは7弦の B Standard、数曲は E♭ Standard、Don't Stayは Drop B まで下げています。
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Minutes to Midnight（2007）以降、Brad DelsonとMike Shinodaはほとんどふつうの Drop D で演奏しています。Waiting for the EndやCastle of Glassのような E Standard の曲や、少数の Drop C♯ の曲もあります。One More Light（2017）は E Standard です。TuneLitは Hybrid Theory から One More Light までの7枚を測定し、どれもA 440から3セント以内でした。明らかに高いのは Papercut（+12 ¢）と Somewhere I Belong（+10 ¢）だけです。その音声チェックでは、86曲中63曲でタブ譜の低い弦が確認されました。From Zero（2024）はタブ譜より記載されていて、ほとんど Drop D です。
Linkin Parkは、コツを一つ知っていれば、大きなロックバンドの中で最もチューニングしやすいバンドの一つです。最初の2枚のアルバムでは、ギターは Drop C♯ です。これはDrop Dを半音下げただけのものです。Minutes to Midnight（2007）以降、バンドはほとんどふつうの Drop D かふつうの E Standard で演奏しています。また、同時代の多くのヘビーなバンドとは違い、録音そのものが基準ピッチに合っています。TuneLitはオーナーのライブラリから7枚のスタジオアルバムを測定し、どれもA 440から3セント以内でした。正しい形を選び、チューナーを A 440 のままにすれば準備完了です。
このページでは、Hybrid Theory（2000）から From Zero（2024）まで、アルバムごとに説明します。メインのチューニング、パターンから外れる曲（7弦、2曲の Drop B、数曲の E♭ Standard）、TuneLitが録音で測定した値、そしてタブ譜と音声が完全には一致しない箇所です。アルバムページの各曲には、そのチューニングでチューナーを開くチューニングするボタンがあります。
Hybrid Theory（2000）とMeteora（2003）: ほぼすべてが Drop C♯（C♯ G♯ C♯ F♯ A♯ D♯）：Papercut、One Step Closer、Crawling、In the End、Faint、Numb。
この2枚の例外: With YouとRunawayは7弦の B Standard。A Place for My Head、Forgotten、Easier to Run は E♭ Standard。Don't StayとNobody's Listeningは Drop B。Somewhere I Belongは低い B♭ まで下げています。
Minutes to Midnight（2007）からThe Hunting Party（2014）まで: ほとんどは Drop D（D A D G B E）。E Standard は Waiting for the End、The Messenger、Castle of Glass、War など数曲。Drop C♯ は Shadow of the Day、No More Sorrow、In Between、In Pieces、Powerless。Rebellion は Drop C。
One More Light（2017）: ふつうの E Standard。
From Zero（2024）: ほとんどは Drop D。Two FacedとStainedは Drop C♯ に戻ります（タブ譜より、未測定）。
ピッチ: TuneLitが測定したすべてのアルバムは基準ピッチ（A 440）です。少しだけ影響するほど外れているのは2曲だけです。Papercutは約12 ¢高く、Somewhere I Belongは約10 ¢高いです。
PRSを弾くBrad Delsonと、Gibson SGを弾くMike Shinoda。ドイツ、ニュルンベルクのRock im Parkにて、2014年6月8日。
機材リストも一致します。 Delsonのお気に入りのギター、ボディにHybrid Theoryの兵士の絵が描かれたカスタムの赤いPRSは、Drop C♯とされています。Minutes to Midnight時代の2本目のPRSは Drop D です。初期にはIbanezの7弦（B）がWith YouとRunawayを担当しました。そして、スケールの長いIbanezのDrop BがDon't Stayを可能にしました。この4つのチューニングで、カタログのほぼ全体をカバーします。
半音チェック。 ピッチ測定が分かるのは1半音以内のずれだけなので、チューニングの名前はタブ譜から取ります。TuneLitは、最も低い開放弦も聞き取ります。ベースとギターはそれをよく弾き、そのすぐ下の音はほとんど鳴りません。アルバムの86曲中63曲では、はっきりと「一致」と判定しました。その中には、タブ譜が挙げる珍しいチューニングの多くが含まれます。With YouとRunawayの7弦のB、A Place for My Head、Forgotten、Easier to RunのE♭、Don't StayのB、Somewhere I BelongのB♭、RebellionのCです。例外は、Nobody's Listening、When They Come for Me、Nobody Can Save Meです。16曲では判定に確信がありません。その多くはインタールードか、シンセやベースがギターより低く鳴っている曲です。7曲では不一致でした。ただし、どれも変更していません。タブ譜や資料がもう一方の半音を裏付けていないためです（詳細はアルバムページと以下に）。
メインのチューニング: Drop C♯（C♯ G♯ C♯ F♯ A♯ D♯）、基準ピッチ（測定値 +3.1 ¢）。
デビュー作がひな形になりました。Papercut、One Step Closer、Points of Authority、Crawling、By Myself、In the End、Pushing Me Awayは、すべてタブ譜では Drop C♯ です。TuneLitの音声チェックは、そのすべてで低いC♯と一致します。One Step Closerは、このチューニングが働く典型的な例です。最も低い開放弦とハーモニクスの間を跳ねるようなリフで、Delsonはおそらく自分のお気に入りのリフだと言っています。
4曲は、この形から外れます:
With YouとRunawayは、B Standard（B E A D G B E）の7弦ギターで演奏されました。当時のDelsonのIbanez RG7620です。音声チェックは、基準ピッチで低いBの開放弦を聞き取ります。ほとんどのリフは、Drop C♯の形を1オクターブ上にずらせば6弦でも弾けますが、最も低い音には7弦が必要です。
A Place for My HeadとForgottenのタブ譜は E♭ Standard（E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭）です。最も低い弦は、アルバムのC♯より全音高くなっています。音声チェックは両方で E♭ と一致します。
Cure for the Itchは、Joe Hahnのインストゥルメンタルで、ギターはありません。
一緒にチューニングする方法: レギュラーチューニングから、6本すべての弦を半音下げ、それから6弦をさらに全音下げてC♯にします。最も低い弦を開放の4弦と比べてください。両方はオクターブ違いになるはずです。Papercutでは、基準のAを A 443 まで少し上げるか、そのチューニングするボタンを使ってください。
MeteoraはHybrid Theoryの方式を守っています。Lying from You、Hit the Floor、Faint、Figure.09、From the Inside、Numbは、すべてタブ譜では Drop C♯ で、音声チェックがそれぞれを確認します。Breaking the Habitもタブ譜は Drop C♯ ですが、チェックでは確認できません。録音では開放のC♯は一度も鳴らず、その下のCとBは鳴っています。そのため、そこではベースとシンセがギターより低いか、タブ譜のチューニングが違っているかのどちらかです。
例外は、デビュー作のどれよりも低くなります:
Don't Stayは、バンド初のDrop B（B F♯ B E G♯ C♯）の曲です。Delsonがそのチューニングで保っていた、スケールの長いIbanezで書かれました。音声チェックは低いBと一致します。
Nobody's Listeningは、Linkinpediaと評価の最も高いUltimate Guitarのタブ譜によれば、2つ目の Drop B の曲です。Songsterrのタブ譜では Drop C となっています。録音では決着しません。リフはDとE♭の上にあり、低いCは少し鳴り、低いBはほとんど鳴りません。TuneLitは Drop B と記載し、この曲を諸説ありとしています。
Somewhere I Belongは、Songsterrでは6本すべての弦をB♭ Standard（B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ B♭）に下げたタブ譜になっています。これは、B Standardの7弦ギターの低い6本の弦を半音下げたものです。一方、最も票を集めたUltimate Guitarのタブ譜は Drop C♯ です。録音には、両方のベースのオクターブに低いB♭があり、その下には何もありません。これはB♭のタブ譜に合いますし、音声チェックもそれと一致しますが、チェックはDrop C♯のタブ譜も受け入れてしまいます。この曲は約10 ¢高く測定されています（A ≈ 442.5）。
Easier to Runは、SongsterrとUltimate Guitarのどちらでも E♭ Standard のタブ譜で、音声チェックも一致します。そのベースのタブ譜は完全4度下のB♭まで下がり、その深いベースの音を、一部のプレイヤーはより低いギターのチューニングだと聞き取っています。
メインのチューニング: Drop D（D A D G B E）、基準ピッチ（測定値 −1.4 ¢）。
プロデューサーのRick Rubinと、バンドは音を作り直し、チューニングは半音上がってふつうの Drop D になりました。Given Up、Leave Out All the Rest、Bleed It Out、What I've Done、Valentine's Day、The Little Things Give You Awayは、すべてタブ譜ではこのチューニングです。Delsonの機材リストにも、これらの曲のために Drop D で保たれているPRSがあります。音声チェックは、すべての曲で低いDと一致します。What I've Doneでは、リズムギターが Drop D のリフを支え、リードのフレーズは E Standard でも同じくらいうまく弾けます。ストロークで弾くための人気のコード譜は、レギュラーチューニングで、3フレットにカポを付けています。
4曲は古いDrop C♯のままです。Shadow of the Day、No More Sorrow、In Between、In Pieces。In Piecesが興味深い例です。Songsterrでは Drop C♯、Ultimate Guitarのタブ譜はアルバムと同じ Drop D です。音声チェックはC♯側を強く支持します。Shadow of the Dayのコード譜は半音下げ（E♭ Standard）で、上の5本の弦は Drop C♯ と共通です。そこでは低い弦を音声チェックで確認できません。ギターの下で低いBが鳴っているためです。
TuneLitの測定: −1.4 ¢。1曲を除き、すべての曲がその約6 ¢以内です。No More Sorrowは約21 ¢高く判定されましたが、確度は低いため、アルバムの値を維持しています。
一緒にチューニングする方法: Drop Dの曲は、レギュラーチューニングから6弦だけを全音下げます。Drop C♯の4曲は、まずすべての弦を半音下げてください。
サンプル、キーボード、語りのインタールードで作られたコンセプト・アルバムで、ギターは多くの要素の一つにすぎません。ギターの曲のタブ譜は Drop D です。Burning in the Skies、Robot Boy、Blackout、Wretches and Kings、Iridescent、The Catalyst。Waiting for the EndとアコースティックのThe Messenger（Delsonの Gibson J-45）は E Standard で、音声チェックは両方と一致します。When They Come for Meのタブ譜は1つだけで、B Standardの7弦用に書かれています。録音の低音域はCが中心なので、チェックでは低いBを確認できません。
ギターのないインタールードが5曲あります: The Requiem、The Radiance、Empty Spaces、Wisdom、Justice、Love and Fallout。Fallout は約10 ¢低く、アルバムのピッチからはっきりとずれて測定される唯一の曲です。
アルバムの半分は Drop D（Lost in the Echo、In My Remains、Burn It Down、Lies Greed Misery、Victimized）で、もう半分はE Standard（I'll Be Gone、Castle of Glass、Roads Untraveled、Tinfoil）です。PowerlessはDrop C♯に戻り、音声チェックもそれと一致します。Skin to BoneとUntil It Breaksは、ギターのタブ譜がないエレクトロニックな曲です。
E Standard の2曲は、音声チェックで別の判定になります。Roads UntraveledではE♭寄りです（録音ではEの下に低いBがあります）。TinfoilではFで、これは低い開放弦をほとんど弾かない曲でのチェックの既知の誤りです。どちらのチューニングもタブ譜には書かれていないので、両方とも E Standard のままです。もし Roads Untraveled が、あなたの演奏と半音ずれて聞こえたら、E♭を試してください。
バンドの、大音量でギターが中心のアルバムで、チューニングの面では最も一貫しています。Keys to the Kingdom、All for Nothing、Guilty All the Same、Wastelands、Until It's Gone、Mark the Graves、Final Masquerade、A Line in the Sandは、すべて Drop D です。WarとTom Morelloのインスト曲Drawbarは E Standard です。そして、System of a DownのDaron Malakianが参加したRebellionは Drop C（C G C F A D）で、これはSystem of a Downの初期アルバムのチューニングです。音声チェックは、12曲中11曲でタブ譜と一致します。
12曲目はFinal Masqueradeです。その最も低い音はA♭、E♭、Cで、低いDは一度も鳴らないため、音声チェックは半音上のE♭に寄ります。これは新しいチューニングではなく、チェックの死角です。どのタブ譜も Drop D と一致します。
Nobody Can Save Meのタブ譜はE♭ Standardです。音声チェックは E Standard 寄り（0.94）です。録音の低い音はB、G♯、Eにあり、E♭は一度も鳴りません。Bメジャーの曲は開放のE♭弦を簡単に避けられ、これはチェックの既知の死角なので、タブ譜はそのままです。もし半音ずれて聞こえたら、E Standardを試してください。
Battle Symphonyは逆のケースです。ギターのタブ譜は E Standard、ベースのタブ譜は E♭ Standard で、録音の低い音はE♭とB♭にあり、低いEは全くありません。チェックでは決められません。E Standardから始め、おかしく聞こえたら E♭ に下げてください。
Talking to MyselfとSharp Edgesは、チェックから「高い」（F）と判定されます。開放のEがめったに弾かれないときのよくある誤りです。両方とも E Standard のままです。
カムバック・アルバムで、ボーカルはEmily Armstrong、ドラムはColin Brittainです。Delsonはレコードで演奏していますが、2024年にツアーをやめ、ステージではAlex Federがギターを弾いています。タブ譜では、The Emptiness Machine、Cut the Bridge、Over Each Other、Casualty、IGYEIHが Drop D です。Heavy Is the CrownとOverflowは E Standard で、Shinodaのバリトンギター（B Standard）用のSongsterrのパートがあります。Two FacedとStainedは Drop C♯ に戻ります。Hybrid Theoryのチューニングです。Good Things Goのタブ譜は1つだけで、E A D G Bの下に低いAを書いています。これはDrop Aの7弦と一致します。チューニングし直す前に、録音と照らし合わせてください。
From ZeroはTuneLitのライブラリにないので、ここに載っているのは基準ピッチでのタブ譜のチューニングです。TuneLitが測定したLinkin Parkのアルバムはすべて A 440 にあるので、そこが最も安全な出発点です。
ストーリー
ライブ
TuneLitはライブアルバムを測定しませんが、ライブボーナストラックを収録した特別版がライブラリにあります。Hybrid Theoryの特別版にはロンドンのDocklands Arenaの曲、Meteora、Minutes to Midnight、Living Thingsの各版にはツアー録音、The Hunting Partyには2012年のロサンゼルス公演が入っています。信頼できる読み取りがある場合、いずれも A 440 の基準から約5セント以内にあるので、バンドはステージでも通常の A 440 の基準に合わせていると考えられます（測定では、ライブ版がスタジオ版の半音を保っているかは分かりません）。Linkinpediaによると、いくつかのライブ版は別のキーで演奏されています（Nobody Can Save Meは2017年のトリビュート・コンサートで半音低く、Roads Untraveledは一部の公演で半音高く）。コンサート映像では、まずスタジオ版のチューニングを基準にして聴いてください。
