Linkin Park: accordature.

• Hybrid Theory (2000) e Meteora (2003): Drop C♯ (C♯ G♯ C♯ F♯ A♯ D♯) per quasi tutto: Papercut, One Step Closer, Crawling, In the End, Faint, Numb.
• Le eccezioni in questi due album: With You e Runaway su una 7 corde in B Standard; A Place for My Head, Forgotten e Easier to Run in E♭ Standard; Don't Stay e Nobody's Listening in Drop B; Somewhere I Belong abbassata fino a un si♭ grave.
• Da Minutes to Midnight (2007) a The Hunting Party (2014): per lo più Drop D (D A D G B E). E Standard per Waiting for the End, The Messenger, Castle of Glass, War e qualche altro; Drop C♯ per Shadow of the Day, No More Sorrow, In Between, In Pieces e Powerless; Drop C per Rebellion.
• One More Light (2017): E Standard semplice.
• From Zero (2024): per lo più Drop D, con Two Faced e Stained di nuovo in Drop C♯ (dalle tablature; non misurato).
• Altezza: all'altezza del diapason, A 440, su ogni album che TuneLit ha misurato. Solo due brani si discostano abbastanza da contare un po': Papercut circa 12 ¢ crescente e Somewhere I Belong circa 10 ¢ crescente.

Brad Delson è il chitarrista solista; Mike Shinoda suona la chitarra ritmica accanto alle sue tastiere, ai campionamenti e alla voce, e Dave "Phoenix" Farrell suona il basso. I loro riff sono brevi, pesanti e ritmici, costruiti sulla corda vuota grave e sui power chord suonati con un dito sulle due o tre corde più basse. È esattamente a questo che serve un'accordatura abbassata: abbassa la 6ª corda di un tono intero e le tre corde più gravi formano un power chord con un solo dito barrato dritto sulla tastiera.

Drop C♯ è Drop D, abbassata di un semitono. Abbassa ogni corda di un semitono (E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭), poi abbassa la 6ª corda di un altro tono intero fino a C♯ (o D♭, la stessa nota). Tutto ciò che conosci da Drop D funziona allo stesso modo, solo suona un semitono più basso e un po' più pesante. Delson stesso ne parla in termini di Drop D: riguardando One Step Closer nel 2021, ha detto che la chitarra era "in Drop D" quando ha trovato il riff. Le tablature, la sua lista di strumenti e il controllo audio di TuneLit mettono il disco un semitono sotto, in Drop C♯, quindi quando un chitarrista dei Linkin Park dice "Drop D" riferendosi ai primi brani, leggi "la forma di Drop D".

Le liste degli strumenti concordano. La chitarra preferita di Delson, una PRS rossa personalizzata con il soldatino di Hybrid Theory sul corpo, è indicata in Drop C♯; una seconda PRS dell'epoca di Minutes to Midnight è indicata in Drop D; una Ibanez 7 corde in B ha coperto With You e Runaway nei primi anni; e una Ibanez a scala estesa in Drop B ha reso possibile Don't Stay. Queste quattro accordature coprono quasi tutto il catalogo.

Phoenix e il basso. Il basso segue le chitarre un'ottava più sotto. Hybrid Theory è l'unico album a cui Phoenix non partecipa: Delson ha suonato il basso nella maggior parte del disco, con i turnisti Ian Hornbeck e Scott Koziol su alcuni brani. In una manciata di brani le basse frequenze del disco scendono sotto la corda più grave delle chitarre, il che conta per il controllo audio descritto più sotto.

Tutto all'altezza del diapason. Le registrazioni dell'epoca del nastro spesso si discostano di alcuni cent da A 440: TuneLit ha misurato gli album dei Pantera da 20 a 60 cent calanti e il debutto dei Metallica circa 16 cent crescente. Gli album dei Linkin Park sono stati registrati e montati con Pro Tools, come riportano i crediti, e nessun album misurato dista più di circa 3 cent da A 440, differenza che nessun ascoltatore può sentire. Non devi mai cambiare il diapason per i Linkin Park, solo la forma.

TuneLit ha misurato i sette album nella libreria del proprietario, da Hybrid Theory a One More Light, a partire da copie MP3 (320 kbps) degli album. Anche i brani bonus delle edizioni speciali sono stati misurati, ma non vengono usati per gli album. From Zero non è nella libreria.

Gli scostamenti di 4 cent o meno sono salvati come semplice A 440, quindi ogni pulsante Accorda per questi album apre un accordatore normale. Tre brani sono stati misurati abbastanza lontano dal loro album da avere un valore proprio: Papercut (+12 ¢, A ≈ 443), Somewhere I Belong (+10 ¢, A ≈ 442.5) e Forgotten (−5 ¢, A ≈ 438.8), più l'interludio con vocoder Fallout su A Thousand Suns (−10 ¢), che non ha chitarra. Pochi cent fanno la differenza tra una chitarra che suona giusta e una che suona leggermente stonata sugli accordi tenuti a lungo; i pulsanti Accorda lo includono, quindi non devi pensarci.

Il controllo del semitono. Una misura dell'altezza conosce lo scostamento solo entro un semitono, quindi il nome dell'accordatura viene dalle tablature. TuneLit ascolta anche la corda vuota più grave: basso e chitarre la suonano spesso, e la nota appena sotto quasi mai. Sugli 86 brani dell'album dà un «concorda» sicuro per 63, inclusi la maggior parte delle accordature insolite indicate dalle tablature: il si della 7 corde in With You e Runaway, il mi♭ di A Place for My Head, Forgotten e Easier to Run, il si di Don't Stay, il si♭ di Somewhere I Belong e il do di Rebellion. Le eccezioni sono Nobody's Listening, When They Come for Me e Nobody Can Save Me. È incerto su 16 brani, per lo più interludi o brani in cui sintetizzatori o basso stanno sotto le chitarre. Non concorda su 7, e nessuno di questi è stato spostato, perché nessuna tablatura o fonte sostiene l'altro semitono (dettagli nelle pagine degli album e più sotto).

Hybrid Theory (2000)

Drop C♯12 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: Drop C♯ (C♯ G♯ C♯ F♯ A♯ D♯), all'altezza del diapason (misurato +3,1 ¢).

Il debutto ha fatto da modello. Papercut, One Step Closer, Points of Authority, Crawling, By Myself, In the End e Pushing Me Away sono tutte trascritte in Drop C♯, e il controllo audio di TuneLit conferma il do♯ grave su ciascuna. One Step Closer è l'esempio classico dell'accordatura al lavoro: un riff che rimbalza tra la corda vuota grave e gli armonici, che Delson dice essere probabilmente il suo riff preferito.

Quattro brani escono dalla forma:

• With You e Runaway sono state suonate su una chitarra a 7 corde in B Standard (B E A D G B E), la Ibanez RG7620 di Delson dell'epoca. Il controllo audio sente il si grave a vuoto all'altezza del diapason. Su una 6 corde, la maggior parte dei riff funziona in Drop C♯ un'ottava più acuta, ma le note più gravi richiedono la settima corda.
• A Place for My Head e Forgotten sono trascritte in E♭ Standard (E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭), con la corda grave un tono intero sopra il do♯ dell'album. Il controllo audio concorda con E♭ su entrambe.

Cure for the Itch è uno strumentale di Joe Hahn, senza chitarra.

Cosa ha misurato TuneLit: l'album sta su A 440 per scopi pratici (+3,1 ¢, metà dei brani tra 0 e +4,3 ¢). Papercut è l'eccezione, circa +12 ¢ (A ≈ 443), abbastanza da sentirlo su un accordo tenuto; Forgotten è circa 5 ¢ calante.

Come accordare seguendo: dall'accordatura standard, abbassa tutte e sei le corde di un semitono, poi abbassa la 6ª corda di un altro tono intero fino a C♯. Controlla la corda grave rispetto alla 4ª corda vuota: devono distare un'ottava. Per Papercut, porta il diapason un po' su, a A 443, oppure usa semplicemente il suo pulsante Accorda.

Meteora (2003)

Drop C♯13 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: Drop C♯, al diapason (misurato +0,5 ¢).

Meteora mantiene la formula di Hybrid Theory: Lying from You, Hit the Floor, Faint, Figure.09, From the Inside e Numb sono tutte trascritte in Drop C♯, e il controllo audio conferma ciascuna. Breaking the Habit è trascritta anch'essa in Drop C♯, ma il controllo non può confermarla: il do♯ a vuoto non si sente mai nel disco, mentre il do e il si sotto sì; quindi o basso e sintetizzatori scendono sotto le chitarre in quel punto, oppure l'accordatura della tablatura è sbagliata.

Le eccezioni scendono più in basso di qualsiasi cosa nel debutto:

• Don't Stay è la prima canzone della band in Drop B (B F♯ B E G♯ C♯), scritta su una Ibanez a scala estesa che Delson teneva in quell'accordatura. Il controllo audio concorda con il si grave.
• Nobody's Listening è la seconda canzone in Drop B secondo Linkinpedia e la tablatura più votata su Ultimate Guitar; la tablatura di Songsterr dice Drop C. Il disco non risolve la questione: il riff sta su re e mi♭, si sente un po' il do grave e quasi mai il si grave. TuneLit indica Drop B e segna la canzone come controversa.
• Somewhere I Belong è trascritta su Songsterr con tutte e sei le corde abbassate a B♭ Standard (B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ B♭), le sei corde gravi di una 7 corde in B Standard abbassate di un semitono, mentre la tablatura di Ultimate Guitar più votata usa Drop C♯. Il disco ha si♭ gravi in entrambe le ottave del basso e niente sotto, il che si accorda con la tablatura in B♭, e il controllo audio concorda con essa, ma il controllo accetterebbe anche la tablatura in Drop C♯. Il brano misura inoltre circa 10 ¢ crescente (A ≈ 442.5).
• Easier to Run è trascritta in E♭ Standard su Songsterr e Ultimate Guitar, e il controllo audio concorda. La sua tablatura del basso scende di una quarta, fino al si♭, e quelle note gravissime del basso sono ciò che alcuni giocatori sentono come un'accordatura di chitarra più bassa.

Foreword è un'intro di 13 secondi e Session uno strumentale costruito su batteria programmata; nessuno dei due ha una parte di chitarra che valga la pena accordare.

Come accordare seguendo: Drop C♯ come in Hybrid Theory. Per Don't Stay, abbassa tutta la chitarra di un altro tono intero fino a Drop B; su una normale 6 corde il si grave diventa molle, quindi corde più pesanti aiutano se pensi di restare su quell'accordatura.

Minutes to Midnight (2007)

Drop D12 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: Drop D (D A D G B E), all'altezza del diapason (misurato −1,4 ¢).

Con il produttore Rick Rubin, la band ha rielaborato il suo suono, e l'accordatura è salita di un semitono fino alla semplice Drop D. Given Up, Leave Out All the Rest, Bleed It Out, What I've Done, Valentine's Day e The Little Things Give You Away sono tutte trascritte in questa accordatura, e la lista degli strumenti di Delson include una PRS tenuta in Drop D per questi brani. Il controllo audio concorda con il re grave su tutti. In What I've Done la chitarra ritmica tiene il riff in Drop D, mentre le linee soliste funzionerebbero altrettanto bene in E Standard; lo spartito di accordi più diffuso per suonarlo a plettrata usa l'accordatura standard con un capotasto al tasto 3.

Quattro brani restano nella vecchia Drop C♯: Shadow of the Day, No More Sorrow, In Between e In Pieces. In Pieces è quello interessante: Songsterr la dà in Drop C♯, una tablatura di Ultimate Guitar nella Drop D dell'album, e il controllo audio dà ragione con decisione a C♯. Lo spartito di accordi di Shadow of the Day scende di un semitono (E♭ Standard), che condivide le cinque corde superiori con Drop C♯; il controllo audio non può confermare la corda grave lì, perché sotto le chitarre si sente un si grave.

Cosa ha misurato TuneLit: −1,4 ¢, e ogni brano tranne uno entro circa 6 ¢ da questo valore. No More Sorrow risulta circa 21 ¢ crescente, ma con affidabilità bassa, quindi mantiene il valore dell'album.

Come accordare seguendo: per i brani in Drop D, abbassa solo la 6ª corda di un tono intero rispetto alla standard. Per i quattro brani in Drop C♯, abbassa prima tutto di un semitono.

A Thousand Suns (2010)

Drop D15 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: Drop D, al diapason (misurato −1,6 ¢).

Un album concettuale costruito su campionamenti, tastiere e interludi parlati, dove la chitarra è un colore tra tanti. I brani con chitarra sono trascritti in Drop D: Burning in the Skies, Robot Boy, Blackout, Wretches and Kings, Iridescent e The Catalyst. Waiting for the End e la acustica The Messenger (Delson su una Gibson J-45) sono in E Standard, e il controllo audio concorda su entrambe. L'unica tablatura di When They Come for Me è scritta per una 7 corde in B Standard; il registrato è dominato dal do grave, quindi il controllo non può confermare il si grave.

Cinque tracce sono interludi senza chitarra: The Requiem, The Radiance, Empty Spaces, Wisdom, Justice, and Love e Fallout. Fallout misura circa 10 ¢ calante, l'unica traccia che si discosta chiaramente dall'altezza dell'album.

Living Things (2012)

Drop D12 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: Drop D, al diapason (misurato −0,8 ¢).

Metà dell'album è in Drop D (Lost in the Echo, In My Remains, Burn It Down, Lies Greed Misery, Victimized) e metà è in E Standard (I'll Be Gone, Castle of Glass, Roads Untraveled, Tinfoil). Powerless torna in Drop C♯, e il controllo audio concorda. Skin to Bone e Until It Breaks sono tracce elettroniche senza tablatura di chitarra.

Due brani in E Standard ricevono una risposta diversa dal controllo audio. Su Roads Untraveled pende verso E♭ (sotto la E del disco si sente un si grave), e su Tinfoil verso F, che è il suo noto errore sui brani che raramente suonano la corda vuota grave. Nessuna tablatura indica l'una o l'altra accordatura, quindi entrambi restano in E Standard; se Roads Untraveled ti suona un semitono fuori, prova E♭.

Cosa ha misurato TuneLit: −0,8 ¢, ogni brano entro circa 6 ¢ da questo valore.

The Hunting Party (2014)

Drop D12 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: Drop D, al diapason (misurato −1,4 ¢).

L'album rumoroso e guidato dalle chitarre della band, e il più coerente per accordare: Keys to the Kingdom, All for Nothing, Guilty All the Same, Wastelands, Until It's Gone, Mark the Graves, Final Masquerade e A Line in the Sand sono tutte in Drop D. War e lo strumentale di Tom Morello Drawbar sono in E Standard, e Rebellion, con Daron Malakian dei System of a Down, è in Drop C (C G C F A D), l'accordatura dei primi album dei System of a Down. Il controllo audio concorda con le tablature su undici dei dodici brani.

Il dodicesimo è Final Masquerade. Le sue note più gravi sono L'A♭, E♭ e C, e il re grave non suona mai, quindi il controllo audio pende di un semitono verso l'alto, su E♭. Questo è il punto cieco del controllo e non una nuova accordatura, e ogni tablatura concorda su Drop D.

One More Light (2017)

E Standard10 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: E Standard, al diapason (misurato +0,4 ¢).

L'ultimo album di Chester Bennington con la band è un disco pop con parti di Stratocaster pulite e una acustica su Sharp Edges, e le tablature lo mettono in E Standard semplice. Il controllo audio concorda su Good Goodbye, Invisible, Heavy e Halfway Right.

Tre brani meritano una seconda occhiata:

• Nobody Can Save Me è trascritta in E♭ Standard. Il controllo audio pende verso E Standard (0,94): le note gravi del disco stanno su si, sol♯ e mi, e il mi♭ non suona mai. Un brano in si maggiore può facilmente evitare la corda vuota mi♭, che è il punto cieco noto del controllo, quindi la tablatura resta; se suona un semitono fuori, prova E Standard.
• Battle Symphony è il caso opposto: le tablature della chitarra dicono E Standard, quella del basso E♭ Standard, e le note gravi del disco stanno su mi♭ e si♭ senza alcun mi grave. Il controllo non può decidere. Inizia in E Standard e scendi a E♭ se suona male.
• Talking to Myself e Sharp Edges ricevono dal controllo un «più alto» (F), il suo errore abituale quando la E a vuoto è suonata raramente. Restano in E Standard.

Cosa ha misurato TuneLit: +0,4 ¢, ogni brano entro 4 ¢ da A 440.

From Zero (2024)

Drop D11 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale (dalle tablature, non misurata): Drop D.

Il album del ritorno, con Emily Armstrong alla voce e Colin Brittain alla batteria. Delson suona sul disco ma ha smesso di fare tour nel 2024, e Alex Feder suona la chitarra dal vivo. Le tablature mettono The Emptiness Machine, Cut the Bridge, Over Each Other, Casualty e IGYEIH in Drop D; Heavy Is the Crown e Overflow in E Standard, con una parte di Songsterr per Shinoda su una chitarra baritona in B Standard; e Two Faced e Stained di nuovo in Drop C♯, l'accordatura di Hybrid Theory. L'unica tablatura di Good Things Go scrive un la grave sotto E A D G B, che corrisponde a una 7 corde in Drop A; controllala sul disco prima di riaccordare.

From Zero non è nella libreria di TuneLit, quindi si tratta di accordature da tablatura all'altezza del diapason. Ogni album dei Linkin Park che TuneLit ha misurato sta su A 440, quindi è il punto di partenza più sicuro.

TuneLit non misura gli album dal vivo, ma le edizioni speciali in libreria contengono brani dal vivo come bonus: canzoni dalla Docklands Arena di Londra nell'edizione speciale di Hybrid Theory, registrazioni di tour nelle edizioni di Meteora, Minutes to Midnight e Living Things, e un concerto del 2012 a Los Angeles in The Hunting Party. Dove la lettura è affidabile, stanno tutti entro circa 5 cent dalla griglia A 440, quindi la band si accorda anche dal vivo su un normale riferimento A 440 (la misurazione non può dire se una versione dal vivo mantiene il semitono dello studio). Linkinpedia segnala alcune versioni dal vivo suonate in un'altra tonalità (Nobody Can Save Me un semitono sotto al concerto tributo del 2017, Roads Untraveled un semitono sopra in alcuni show), quindi per un video di concerto parti dall'accordatura dello studio e ascolta.

• Impara subito la mossa del semitono in giù. Quasi tutte le canzoni dei Linkin Park prima del 2007 sono «tutto giù di un semitono, poi abbassa la 6ª corda di un tono». Dopo, Drop D ed E Standard distano solo uno o due giri di meccanica.
• Controlla la corda abbassata per ottava. In Drop C♯ o Drop D, la 6ª corda a vuoto deve suonare esattamente un'ottava sotto la 4ª corda a vuoto. Se i power chord sulle corde gravi suonano instabili, quell'ottava è la prima cosa da controllare.
• Tieni una seconda chitarra in Drop C♯ se suoni un set completo. Passare dalle canzoni dei primi album a quelle in Drop D o E Standard è il cambio di accordatura più comune in un concerto dei Linkin Park, e le chitarre di Delson erano preparate per ogni accordatura.
• Usa corde più pesanti per Drop B e B♭. Don't Stay, Nobody's Listening e Somewhere I Belong scendono ben sotto l'estensione normale di una 6 corde con corde leggere.
• Non toccare il riferimento. A differenza di molte band dell'epoca, i dischi dei Linkin Park sono a A 440. Se una canzone suona stonata, controlla la forma o il semitono, non il riferimento.

Ogni accordatura nelle pagine degli album ha un'etichetta di stato:

• Ufficiale: lo ha detto il musicista o il suo tecnico. Per i Linkin Park, le liste di attrezzatura confermano le accordature principali, ma nessuna intervista nomina l'accordatura delle singole canzoni, quindi nessuna canzone è segnata come ufficiale.
• Ampiamente riportato: più tipi di fonte concordano: tablature, liste di attrezzatura e articoli. La Drop C♯ dei primi due album, le canzoni a 7 corde, Don't Stay e la Drop D di Minutes to Midnight rientrano qui.
• Dalle tablature: dalle tablature della community, soprattutto Songsterr e Ultimate Guitar. La maggior parte delle accordature delle singole canzoni da A Thousand Suns in poi si basa su tablature.
• Controverso: le fonti non concordano. Per i Linkin Park: Somewhere I Belong (B♭ o Drop C♯), Nobody's Listening (Drop B o Drop C) e In Pieces (Drop C♯ o Drop D; il controllo audio dà ragione a Drop C♯).
• Misurato da TuneLit: la nostra analisi dell'altezza del disco, che dà lo scostamento in cent. Viene pubblicato solo il risultato; l'audio non viene mai salvato né condiviso.

• Hybrid Theory (2000): Drop C♯ a A 440; Papercut a A 443. B Standard a 7 corde: With You, Runaway. E♭ Standard: A Place for My Head, Forgotten.
• Meteora (2003): Drop C♯ a A 440. Drop B: Don't Stay, Nobody's Listening (controverso). B♭ Standard: Somewhere I Belong (controverso, A ≈ 442.5). E♭ Standard: Easier to Run.
• Minutes to Midnight (2007): Drop D a A 440. Drop C♯: Shadow of the Day, No More Sorrow, In Between, In Pieces.
• A Thousand Suns (2010): Drop D a A 440. E Standard: Waiting for the End, The Messenger, Jornada del Muerto. B Standard a 7 corde (tablatura): When They Come for Me.
• Living Things (2012): Drop D a A 440. E Standard: I'll Be Gone, Castle of Glass, Roads Untraveled, Tinfoil. Drop C♯: Powerless.
• The Hunting Party (2014): Drop D a A 440. E Standard: War, Drawbar. Drop C: Rebellion.
• One More Light (2017): E Standard a A 440. E♭ Standard: Nobody Can Save Me.
• From Zero (2024, non misurato): Drop D. E Standard: Heavy Is the Crown, Overflow. Drop C♯: Two Faced, Stained.