Black Sabbath: accordature.

Perché così in basso. Dopo l'incidente Iommi suonava con ditali fatti in casa sui polpastrelli feriti, il che rendeva difficile piegare le corde normali. Le mute di corde di spessore leggero non erano in vendita alla fine degli anni '60, quindi montò sulla chitarra corde da banjo finché non comparvero le mute leggere per chitarra intorno al 1970–⁠71. Su Master of Reality accordò tre semitoni più in basso per Children of the Grave, Lord of This World e Into the Void. Ha detto che lo scopo principale era un suono più grande e più pesante; le corde più molli sono anche più facili da premere e piegare. Geezer Butler accordò il suo basso più in basso per adeguarsi, quindi su questi dischi basso e chitarra condividono l'accordatura.

Dal vivo e in studio. I primi due album sono in accordatura standard, ma la band accordava già più in basso dal vivo. Lo storico musicale Andy Cope (Home of Metal) scrive che prima di Master of Reality suonavano ogni concerto in E♭; Guitar Player dice che Iommi dal vivo scendeva di un tono intero. Le registrazioni dal vivo e le tablature dal vivo dei primi brani quindi stanno più in basso delle versioni in studio. Tutto ciò che è in questa pagina riguarda i dischi in studio.

La collezione del proprietario contiene ogni album in studio in diverse edizioni in CD, da 4 a 11 per album: 1.165 tracce misurate in tutto, dai primi CD Castle Communications del 1986 alle edizioni deluxe Sanctuary del 2009–⁠2011. Per ogni album TuneLit prende come fonte principale la prima stampa in CD:

• Serie Castle Communications NELCD (1986): i sei album da Black Sabbath a Sabotage. Ciascuno di questi dischi aggiunge una traccia bonus dal vivo, che abbiamo escluso.
• Vertigo (1986–⁠1987): Technical Ecstasy, Never Say Die!, Mob Rules, Born Again, Seventh Star e The Eternal Idol dalle stampe tedesche, Heaven and Hell dalla stampa giapponese 32PD-129 del 1986.
• I.R.S. (1989–⁠1995): Headless Cross dal CD britannico, Tyr, Dehumanizer, Cross Purposes e Forbidden dalle stampe olandesi.
• Vertigo/Universal (2013): il primo disco dell'edizione deluxe di 13, che è l'album standard; il disco bonus è stato escluso.

Le altre edizioni sono servite come controllo incrociato. Lo stimatore legge 90 secondi di ogni brano, a partire da 0:45, e confronta le note più forti con la griglia a temperamento equabile. Questo dà lo scostamento del disco da A 440, noto solo entro un semitono; quale semitono occupano le corde deriva dalle tablature e dalle fonti, verificato con il controllo del semitono di TuneLit sull'audio, che ascolta la corda vuota più grave del basso. Un brano ottiene un valore proprio quando differisce dal suo album di 8 cent o più con buona affidabilità; tutto ciò che sta entro ±4 cent conta come diapason.

Per gli album I.R.S. e 13, ogni edizione della collezione misura entro un cent o due dalle altre. Gli album degli anni '70 sono un'altra storia: i loro CD sono stati realizzati nell'arco di 25 anni e non tutti girano alla stessa velocità:

• Paranoid: un CD Vertigo tedesco del 1987 suona 5 cent più acuto degli altri; le altre nove edizioni concordano con il CD Castle entro 2,5 cent.
• Sabbath Bloody Sabbath: un CD giapponese del 1989, un CD giapponese del 1996 e la ristampa Castle del 1996 suonano A National Acrobat, Fluff e Sabbra Cadabra da 13 a 17 cent più acuti, e quelle del 1996 suonano il brano omonimo 11 cent più gravi.
• Vol. 4: il CD Warner USA e i CD giapponesi del 1989 e 1991 girano circa 4 cent più gravi, con Snowblind e Under the Sun da 11 a 13 cent più bassi.
• Sabotage: il CD Warner USA gira circa 7 cent calante rispetto al CD Castle, le ristampe del 1996 circa 4,5 cent.
• Technical Ecstasy: il CD Warner USA e un CD giapponese del 1989 suonano il primo lato fino a 6 cent più acuto e il secondo lato da 8 a 12 cent più grave rispetto al CD Vertigo tedesco; le ristampe del 1996 e del 2009 girano circa da 4 a 5 cent crescente.
• Never Say Die!: i CD Warner, giapponesi e del 1996 girano circa 4 cent più gravi del Vertigo.

Nessuna di queste differenze sposta un brano su un altro semitono, ma spiegano perché due musicisti attenti con due CD diversi possono non essere d'accordo di pochi cent. Se il tuo è una ristampa successiva, le pagine degli album ti portano comunque entro pochi cent sulla maggior parte dei brani; se un brano suona stonato, ritocca il riferimento a orecchio.

Black Sabbath (1970)

E Standard −25 ¢7 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: E Standard circa 25 cent calante (A ≈ 433,6), misurata sul CD Castle del 1986.

Il debutto è un disco in accordatura standard, come scrivono sia Andy Cope sia Guitar Player, e ogni brano è trascritto in E Standard. Sorprende l'altezza: tutto l'album sta un quarto di semitono sotto A 440, e tutti e nove i CD della collezione concordano entro circa 3 cent. La band registrò l'album in un'unica sessione di 12 ore ai Regent Sound di Londra il 17 novembre 1969, suonando il proprio set dal vivo. Evil Woman fa eccezione, e la misura lo mostra: il singolo fu inciso una settimana prima ai Trident Studios e sta circa 12 cent calante, 13 cent sopra il resto.

Con TuneLit: E Standard a A ≈ 433,6 per l'album, A ≈ 436,9 per Evil Woman.

Paranoid (1970)

E Standard +25 ¢8 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: E Standard circa 25 cent crescente (A ≈ 446,3), misurata sul CD Castle del 1986.

Registrato in tre giorni nel giugno 1970, ancora in accordatura standard; Invisible Oranges una volta lo definì l'album più pesante mai realizzato in E Standard. Dove il debutto è calante, Paranoid è crescente: War Pigs, Paranoid, Planet Caravan, Iron Man, Electric Funeral e Rat Salad stanno tutti da 23 a 31 cent sopra A 440. Fairies Wear Boots fa eccezione, al diapason (+3 cent), e la lettura più debole di TuneLit su Hand of Doom va nella stessa direzione. La fine di War Pigs fu accelerata in studio, quindi il suo ultimo minuto sale più in alto del riff che abbiamo misurato.

Con TuneLit: E Standard a A ≈ 446,3 per gran parte dell'album, A 440 semplice per Fairies Wear Boots. Se Paranoid o Iron Man suona un filo calante rispetto al disco, alza il riferimento a circa A 448.

Master of Reality (1971)

C♯ Standard8 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: C♯ Standard al diapason (−3,6 cent), misurata sul CD Castle del 1986.

L'album in cui cambiò tutto. Iommi accordò tre semitoni più in basso, su C♯ F♯ B E G♯ C♯, per Children of the Grave, Lord of This World e Into the Void; Sweet Leaf, Embryo e l'acustica Orchid sono trascritte nella stessa accordatura. L'album non è uniforme, però. After Forever è un semitono più alta, in D Standard (Andy Cope), e la ballata Solitude è trascritta in E Standard; il controllo del semitono di TuneLit concorda con D per After Forever. Il disco sta vicino ad A 440 nel complesso, con Lord of This World 12 cent calante e Orchid 20 cent calante.

Le tablature più diffuse di Children of the Grave in C o E♭ Standard, e di Into the Void o Sweet Leaf in E Standard, sono riadattamenti: spostano le note in un'accordatura che il chitarrista già possiede.

Con TuneLit: C♯ Standard per gran parte dell'album, D Standard per After Forever, E Standard per Solitude.

Vol. 4 (1972)

C♯ Standard +19 ¢10 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: C♯ Standard circa 19 cent crescente (A ≈ 444,8), misurata sul CD Castle del 1986.

Registrato ai Record Plant di Los Angeles, ed è l'album più disperso del catalogo. I brani pesanti restano in C♯ Standard: Wheels of Confusion, Supernaut, Snowblind, Cornucopia e Under the Sun. La loro altezza non è però un valore unico. Snowblind, Supernaut e Under the Sun stanno da 16 a 24 cent crescente, Cornucopia risulta circa 41 cent crescente con bassa affidabilità, e Wheels of Confusion circa 8 cent calante.

Due brani stanno su un altro semitono. St. Vitus Dance è trascritta in D Standard e il controllo sull'audio di TuneLit concorda: D Standard circa 32 cent calante (A ≈ 432). Tomorrow's Dream ha esattamente la stessa altezza e le stesse note gravi. La sua tablatura più vista dice C♯ Standard, ma una tablatura di Ultimate Guitar dice D, e il controllo sull'audio esclude C♯, quindi TuneLit la elenca in D Standard a A ≈ 432 come l'altra. La ballata per pianoforte Changes non ha alcuna chitarra, e l'acustica Laguna Sunrise è in E Standard, 7 cent calante.

Con TuneLit: C♯ Standard a A ≈ 444,8 per i brani pesanti, D Standard a A ≈ 432 per Tomorrow's Dream e St. Vitus Dance, E Standard per Laguna Sunrise e Changes.

Sabbath Bloody Sabbath (1973)

C♯ Standard8 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: C♯ Standard al diapason (−2 cent), misurata sul CD Castle del 1986.

Registrato ai Morgan Studios di Londra, ed è il più stabile tra gli album in C♯: A National Acrobat, Sabbra Cadabra, Killing Yourself to Live, Looking for Today e Spiral Architect stanno tutti entro 6 cent da A 440, e il controllo sull'audio concorda con C♯ su ognuno di essi. Il brano omonimo fa eccezione, circa 24 cent crescente (A ≈ 446). Fluff, lo strumentale acustico di Iommi, è in E Standard al diapason. Who Are You?, che Ozzy Osbourne scrisse su un sintetizzatore, sta 23 cent calante.

Con TuneLit: C♯ Standard a A 440, con il brano omonimo a A ≈ 446; E Standard per Fluff.

Sabotage (1975)

C♯ Standard −6 ¢8 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: C♯ Standard circa 6 cent calante (A ≈ 438,6), misurata sul CD Castle del 1986.

I brani pesanti sono di nuovo in C♯ Standard, e il disco si divide in due gruppi: Hole in the Sky e Symptom of the Universe stanno da 19 a 20 cent calante (A ≈ 435), Megalomania e The Writ circa da 2 a 6 cent calante. I pezzi più leggeri sono trascritti in E Standard: il brano acustico di punta Don't Start (Too Late), 34 cent calante; The Thrill of It All, al diapason; il pezzo corale Supertzar; e il singolo Am I Going Insane (Radio), 11 cent crescente. Don't Start (Too Late) sfocia direttamente in Symptom of the Universe, quindi suonare i due come un unico pezzo richiede due chitarre o un rapido cambio di accordatura da E a C♯.

Con TuneLit: C♯ Standard a A ≈ 435 per Hole in the Sky e Symptom of the Universe, a A ≈ 438,6 per il resto; E Standard per i quattro brani più leggeri.

Technical Ecstasy (1976)

E Standard8 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: E Standard al diapason, misurata sul CD Vertigo tedesco.

Registrato ai Criteria di Miami, e di nuovo in accordatura standard: ogni brano è trascritto in E Standard. Nessuna intervista o libro di tablature lo conferma, ma il controllo sull'audio di TuneLit concorda su cinque degli otto brani e non trova nulla contro sugli altri. Il disco sta su A 440 con qualche eccezione: You Won't Change Me e Gypsy stanno da 12 a 14 cent calante, Rock 'n' Roll Doctor 11 cent crescente. It's Alright, la ballata cantata da Bill Ward, è al diapason.

Questo è anche l'album in cui le edizioni in CD discordano di più: vedi "Quando conta il CD" sopra.

Con TuneLit: E Standard a A 440, con i tre brani a parte sui propri pulsanti.

Never Say Die! (1978)

E Standard −10 ¢9 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: E Standard circa 10 cent calante (A ≈ 437,5), misurata sul CD Vertigo tedesco.

L'ultimo album in studio con Ozzy Osbourne per 35 anni, registrato a Toronto, e in E Standard per tutto il disco. Junior's Eyes e lo strumentale jazzy Air Dance stanno al diapason; Swinging the Chain, cantata da Bill Ward, sta 8 cent crescente. Lo strumentale per fiati Breakout non ha dato una lettura stabile.

Con TuneLit: E Standard a A ≈ 437,5, A 440 per Junior's Eyes e Air Dance.

Heaven and Hell (1980)

E♭ Standard +5 ¢8 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: E♭ Standard circa 5 cent crescente (A ≈ 441,3), misurata sul CD Vertigo giapponese del 1986.

Con Ronnie James Dio alla voce, Iommi tornò ad accordare solo un semitono più in basso, come scrive Guitar Player, e E♭ Standard divenne l'accordatura della band per il resto della sua carriera. Ogni brano è trascritto lì, e il controllo sull'audio concorda su sette su otto. Il disco è vicino al diapason; Lady Evil sta 19 cent crescente (A ≈ 444,8) e Heaven and Hell 11 cent crescente. Tutte e otto le edizioni in CD della collezione concordano entro 2,5 cent.

Con TuneLit: E♭ Standard a A ≈ 441,3; Lady Evil sul proprio pulsante.

Mob Rules (1981)

E♭ Standard9 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: E♭ Standard al diapason (+3,7 cent), misurata sul CD Vertigo tedesco.

Il secondo album con Dio, con Vinny Appice alla batteria, resta in E♭ Standard. Country Girl sta 14 cent crescente (A ≈ 443,5); tutto il resto è entro 9 cent da A 440, a parte lo strumentale breve E5150.

Con TuneLit: E♭ Standard a A 440, Country Girl a A ≈ 443,5.

Born Again (1983)

D Standard +4 ¢9 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: D Standard circa 4 cent crescente (A ≈ 441), misurata sul CD Vertigo tedesco.

L'unico album con Ian Gillan è trascritto un tono più in basso, più grave dei dischi con Dio, e il controllo sull'audio concorda con D su Trashed, Digital Bitch, Born Again, Hot Line e Keep It Warm. Due brani differiscono nelle tablature. Zero the Hero è trascritto in E♭ Standard in due tablature separate, e il controllo sull'audio concorda con E♭. Disturbing the Priest ha una sola tablatura, in Drop D a altezza E Standard; il controllo sente un D grave ma non riesce a distinguere Drop D da D Standard. Hot Line e Keep It Warm stanno 14 cent crescente. Il suono ovattato dell'album è famoso, ma la sua altezza è stabile: cinque edizioni in CD concordano entro circa 3 cent.

Con TuneLit: D Standard a A ≈ 441, E♭ Standard per Zero the Hero, Drop D per Disturbing the Priest.

Seventh Star (1986)

E♭ Standard −42 ¢9 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: E♭ Standard circa 42 cent calante (A ≈ 429,4), a metà tra due note, misurata sul CD Vertigo tedesco.

Concepito come album solista di Iommi e pubblicato come "Black Sabbath featuring Tony Iommi", con Glenn Hughes alla voce. È l'album più difficile del catalogo da accordare. Tutto il disco sta circa 42 cent sotto la griglia di A 440, quasi esattamente a metà tra D e E♭, su tutte e cinque le edizioni in CD della collezione. Le tablature si dividono lungo la stessa linea: In for the Kill, No Stranger to Love, Turn to Stone, Danger Zone e Angry Heart sono trascritte in D Standard, il brano omonimo e Heart Like a Wheel in E♭, In Memory... in E.

Il controllo sull'audio di TuneLit esclude D su tutti i brani trascritti in D e concorda con E♭ su tutti gli otto brani con chitarra. E♭ fa anche sì che le note più frequenti del basso siano corde a vuoto, mentre in D cadrebbero sul primo tasto. Quindi l'album è elencato come E♭ Standard a A ≈ 429. Le pagine propongono comunque D Standard allo stesso riferimento dell'altra lettura, perché la sola misurazione non può risolvere la questione. In for the Kill sta altri 12 cent più in basso (A ≈ 426).

Con TuneLit: E♭ Standard a A ≈ 429, oppure D Standard allo stesso riferimento se preferisci l'orecchio. Entrambi i pulsanti Accorda sono nella pagina dell'album.

The Eternal Idol (1987)

E♭ Standard +8 ¢9 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: E♭ Standard circa 8 cent crescente (A ≈ 441,9), misurata sul CD Vertigo tedesco.

Il primo album con Tony Martin, iniziato con Ray Gillen a Montserrat e finito a Londra. E♭ Standard per tutto il disco, e il controllo sull'audio concorda. Scarlet Pimpernel, un breve pezzo acustico, fa eccezione: le sue tablature non concordano (C♯ Standard su Songsterr, E Standard su Ultimate Guitar), e il controllo sull'audio concorda con C♯. Sta 8 cent calante, 16 cent sotto l'album.

Con TuneLit: E♭ Standard a A ≈ 441,9, C♯ Standard per Scarlet Pimpernel.

Headless Cross (1989)

E♭ Standard +11 ¢8 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: E♭ Standard circa 11 cent crescente (A ≈ 442,7), misurata sul CD I.R.S. britannico.

Di nuovo E♭ Standard, con Cozy Powell alla batteria, e l'album contiene la canzone più strana del catalogo. When Death Calls, con un assolo ospite di Brian May, sta circa 44 cent calante (A ≈ 429), 55 cent sotto il resto dell'album. Tutte e sei le edizioni in CD la leggono allo stesso modo, e il controllo sull'audio sente la nota E♭ grave a quella altezza calante, non un semitono più alta. Call of the Wild è al diapason.

Con TuneLit: E♭ Standard a A ≈ 442,7, a A ≈ 429 per When Death Calls.

Tyr (1990)

E♭ Standard +6 ¢9 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: E♭ Standard circa 6 cent crescente (A ≈ 441,5), misurata sul CD I.R.S. olandese.

L'album a tema norreno è in E♭ Standard, ogni brano entro 8 cent da A 441,5. La ballata Feels Good to Me è l'unica canzone trascritta in E Standard; il controllo sull'audio pende verso E♭, ma lì il basso scende sotto le chitarre, il che rompe l'ipotesi del controllo, quindi la tablatura resta valida.

Con TuneLit: E♭ Standard a A ≈ 441,5; E Standard per Feels Good to Me, oppure E♭ se gli accordi suonano un semitono fuori.

Dehumanizer (1992)

E♭ Standard10 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: E♭ Standard al diapason (+1,6 cent), misurata sul CD I.R.S. olandese.

Il ritorno di Ronnie James Dio, registrato ai Rockfield in Galles, è l'album più uniforme del catalogo: ogni brano sta entro 6 cent da A 440. La tablatura principale di Too Late è in E Standard, ma una seconda tablatura è in E♭, e il controllo sull'audio sente E♭, come il resto dell'album.

Con TuneLit: E♭ Standard a A 440 per ogni brano.

Cross Purposes (1994)

E♭ Standard +6 ¢10 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: E♭ Standard circa 6 cent crescente (A ≈ 441,6), misurata sul CD I.R.S. olandese.

E♭ Standard con Tony Martin di nuovo alla voce. Evil Eye ha una sola tablatura, in E Standard; il controllo sull'audio pende verso E♭, ma nessuna fonte la indica, quindi la tablatura resta. Prova entrambe.

Con TuneLit: E♭ Standard a A ≈ 441,6.

Forbidden (1995)

E♭ Standard10 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: E♭ Standard al diapason (+3,5 cent), misurata sul CD olandese I.R.S.

La maggior parte dei brani è trascritta in E♭ Standard nelle tablature. Il brano omonimo ha una sola tablatura, in C Standard, due toni più in basso, e il controllo sull'audio conferma la C. The Illusion of Power e Shaking Off the Chains sono calanti di 7–8 cent.

Con TuneLit: E♭ Standard a A 440, C Standard per Forbidden.

13 (2013)

E♭ Standard +6 ¢8 canzoni, ognuna con un pulsante Accorda

Accordatura principale: E♭ Standard circa 6 cent crescente (A ≈ 441,4), misurata sul primo disco del CD deluxe del 2013.

La reunion con Ozzy Osbourne e Geezer Butler, prodotta da Rick Rubin, è tornata a E♭ Standard, non al C♯ dei primi anni 1970: la rubrica di laboratorio del sito tedesco Bonedo dice che God Is Dead? richiede una chitarra accordata un semitono più in basso, e ogni brano è trascritto così nelle tablature. God Is Dead? di per sé sta al diapason. Zeitgeist, il brano acustico con tamburi a mano che i recensori hanno paragonato a Planet Caravan, è crescente di 24 cent (A ≈ 446,2), un quarto di semitono sopra il resto. Le edizioni americana e giapponese misurano esattamente lo stesso.

Con TuneLit: E♭ Standard a A ≈ 441,4, Zeitgeist a A ≈ 446,2.

La misura è affidabile entro pochi cent, ma alcuni brani lasciano un dubbio che solo una chitarra messa a confronto con il disco può sciogliere:

• Seventh Star, l'intero album: E♭ o D a A ≈ 429. Il controllo sull'audio preferisce E♭.
• Hand of Doom (Paranoid): la sua lettura debole punta vicino al diapason, non ai +25 cent dell'album.
• Wheels of Confusion e Cornucopia (Vol. 4): letture a bassa affidabilità, 27 cent sotto e 22 cent sopra il valore dell'album.
• Feels Good to Me (Tyr) e Evil Eye (Cross Purposes): trascritte in E Standard, ma il controllo sull'audio propende per E♭.
• Disturbing the Priest (Born Again): Drop D o D Standard.

• Accorda tutta la band. Butler ha abbassato il suo basso insieme a Iommi. Un basso in accordatura standard non può raggiungere le note gravi di un disco in C♯, quindi abbassa il basso della stessa quantità.
• Attenzione alla tensione delle corde. Tre semitoni in giù è un abbassamento importante. Iommi usava corde molto leggere per via del suo infortunio, ma la maggior parte dei chitarristi vuole una muta più pesante per C♯ Standard, così le corde gravi non sbattono. Controlla l'intonazione dopo il cambio.
• Usa la A di riferimento per gli album anomali. Per il debutto (A ≈ 433,6), Paranoid (A ≈ 446,3) e Seventh Star (A ≈ 429,4), i pulsanti Accorda impostano il riferimento per te. Un quarto di semitono basta a far suonare stonati i power chord rispetto al disco.
• Attenzione ai brani acustici. Orchid, Laguna Sunrise, Fluff, Don't Start (Too Late) e Scarlet Pimpernel spesso usano un'accordatura diversa dai brani elettrici intorno. Controlla la pagina di ogni album prima di cominciare.
• Le versioni dal vivo sono più basse. Le registrazioni dal vivo e le tablature dal vivo dei primi brani di solito stanno un semitono o un tono sotto i dischi in studio. I pulsanti di TuneLit seguono i CD in studio.