Accordages Black Sabbath.

Pourquoi si bas. Après l’accident, Iommi jouait avec des dés à coudre faits maison sur le bout de ses doigts blessés, ce qui rendait les bends difficiles avec des cordes ordinaires. Les calibres légers n’étaient pas en vente à la fin des années 1960 ; il a donc monté sa guitare avec des cordes de banjo jusqu’à l’apparition des jeux de guitare légers, vers 1970–⁠71. Sur Master of Reality, il s’est accordé trois demi-tons plus bas pour Children of the Grave, Lord of This World et Into the Void. Il a dit que le but principal était un son plus gros et plus lourd ; des cordes plus détendues sont aussi plus faciles à appuyer et à tirer. Geezer Butler a accordé sa basse plus bas pour l’accompagner, si bien que sur ces disques la basse et la guitare partagent l’accordage.

Sur scène et sur disque. Les deux premiers albums sont en accordage standard, mais le groupe s’accordait déjà plus bas sur scène. L’historien de la musique Andy Cope (Home of Metal) écrit qu’ils jouaient chaque concert d’avant Master of Reality en E♭ ; Guitar Player dit qu’Iommi descendait d’un ton en concert. Les enregistrements live et les tablatures live des premiers morceaux sont donc plus bas que les versions studio. Tout ce qui figure sur cette page concerne les disques studio.

La bibliothèque du propriétaire contient chaque album studio en plusieurs éditions CD, de 4 à 11 chacun : 1 165 pistes mesurées au total, des premiers CD Castle Communications de 1986 aux éditions deluxe Sanctuary de 2009–⁠2011. Pour chaque album, TuneLit prend le plus ancien pressage CD comme source principale :

• Série NELCD de Castle Communications (1986) : les six albums de Black Sabbath à Sabotage. Chacun de ces disques ajoute un morceau bonus live, que nous avons laissé de côté.
• Vertigo (1986–⁠1987) : Technical Ecstasy, Never Say Die!, Mob Rules, Born Again, Seventh Star et The Eternal Idol d’après les pressages allemands, Heaven and Hell d’après le 32PD-129 japonais de 1986.
• I.R.S. (1989–⁠1995) : Headless Cross d’après le CD britannique, Tyr, Dehumanizer, Cross Purposes et Forbidden d’après les pressages néerlandais.
• Vertigo/Universal (2013) : le premier disque de l’édition deluxe de 13, qui est l’album standard ; le disque bonus a été laissé de côté.

Les autres éditions ont servi de recoupement. L’estimateur lit 90 secondes de chaque morceau, à partir de 0:45, et compare les notes les plus fortes à la grille du tempérament égal. Cela donne l’écart du disque par rapport à A 440, connu seulement à un demi-ton près ; le demi-ton sur lequel se placent les cordes vient des tablatures et des sources, vérifiées avec le contrôle du demi-ton de TuneLit à partir de l’audio, qui écoute la corde grave à vide dans la basse. Un morceau reçoit sa propre valeur quand il diffère de son album de 8 cents ou plus avec une bonne fiabilité ; tout ce qui est à ±4 cents près compte comme le diapason.

Pour les albums I.R.S. et 13, chaque édition de la bibliothèque mesure à un cent ou deux près de toutes les autres. Les albums des années 1970, c’est une autre histoire : leurs CD ont été fabriqués sur 25 ans, et ils ne tournent pas tous à la même vitesse :

• Paranoid : un CD Vertigo allemand de 1987 tourne 5 cents plus haut que les autres ; les neuf autres éditions concordent avec le CD Castle à 2,5 cents près.
• Sabbath Bloody Sabbath : un CD japonais de 1989, un CD japonais de 1996 et la réédition Castle de 1996 jouent A National Acrobat, Fluff et Sabbra Cadabra de 13 à 17 cents plus haut, et ceux de 1996 jouent le morceau-titre 11 cents plus bas.
• Vol. 4 : le CD Warner américain et les CD japonais de 1989 et 1991 tournent environ 4 cents plus bas, avec Snowblind et Under the Sun de 11 à 13 cents plus bas.
• Sabotage : le CD Warner américain tourne environ 7 cents plus bas que le CD Castle, les rééditions de 1996 environ 4,5 cents.
• Technical Ecstasy : le CD Warner américain et un CD japonais de 1989 jouent la première face jusqu’à 6 cents plus haut et la seconde face de 8 à 12 cents plus bas que le CD Vertigo allemand ; les rééditions de 1996 et 2009 tournent environ 4 à 5 cents plus haut.
• Never Say Die! : les CD Warner, japonais et de 1996 tournent environ 4 cents plus bas que le Vertigo.

Aucune de ces différences ne déplace un morceau vers un autre demi-ton, mais elles expliquent pourquoi deux musiciens soigneux avec deux CD différents peuvent être en désaccord de quelques cents. Si le vôtre est une réédition plus tardive, les pages d’albums vous amènent quand même à quelques cents sur la plupart des morceaux ; ajustez la référence à l’oreille si un morceau sonne faux.

Black Sabbath (1970)

E Standard −25 ¢7 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard environ 25 cents trop bas (A ≈ 433,6), mesuré sur le CD Castle de 1986.

Le premier album est un disque en accordage standard, comme l’affirment Andy Cope et Guitar Player, et chaque morceau est noté en E Standard dans les tablatures. Ce qui surprend, c’est la hauteur : tout l’album est un quart de demi-ton sous A 440, et les neuf éditions CD de la bibliothèque concordent à 3 cents près environ. Le groupe a enregistré l’album en une seule session de 12 heures au Regent Sound de Londres le 17 novembre 1969, en jouant son set live. Evil Woman fait exception, et la mesure le montre : le single a été enregistré une semaine plus tôt aux Trident Studios, et il est environ 12 cents trop bas, 13 cents au-dessus du reste.

Avec TuneLit : E Standard à A ≈ 433,6 pour l’album, A ≈ 436,9 pour Evil Woman.

Paranoid (1970)

E Standard +25 ¢8 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard environ 25 cents trop haut (A ≈ 446,3), mesuré sur le CD Castle de 1986.

Enregistré en trois jours en juin 1970, encore en accordage standard ; Invisible Oranges l’a un jour qualifié d’album le plus lourd jamais fait en E Standard. Là où le premier album est trop bas, Paranoid est trop haut : War Pigs, Paranoid, Planet Caravan, Iron Man, Electric Funeral et Rat Salad sont tous de 23 à 31 cents au-dessus de A 440. Fairies Wear Boots fait exception, au diapason (+3 cents), et la mesure plus faible de TuneLit pour Hand of Doom va dans le même sens. La fin de War Pigs a été accélérée en studio, si bien que sa dernière minute monte plus haut que le riff que nous avons mesuré.

Avec TuneLit : E Standard à A ≈ 446,3 pour la plus grande partie de l’album, simple A 440 pour Fairies Wear Boots. Si Paranoid ou Iron Man sonne un poil trop bas à côté du disque, montez la référence à environ A 448.

Master of Reality (1971)

C♯ Standard8 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : C♯ Standard au diapason (−3,6 cents), mesuré sur le CD Castle de 1986.

L’album où tout a changé. Iommi s’est accordé trois demi-tons plus bas, en C♯ F♯ B E G♯ C♯, sur Children of the Grave, Lord of This World et Into the Void ; Sweet Leaf, Embryo et l’acoustique Orchid sont notés dans le même accordage dans les tablatures. L’album n’est pourtant pas uniforme. After Forever est un demi-ton plus haut, en D Standard (Andy Cope), et la ballade Solitude est notée en E Standard ; le contrôle du demi-ton de TuneLit est d’accord avec D pour After Forever. Le disque est globalement près de A 440, avec Lord of This World 12 cents trop bas et Orchid 20 cents trop bas.

Les tablatures populaires de Children of the Grave en C ou en E♭ Standard, et d’Into the Void ou de Sweet Leaf en E Standard, sont des réarrangements : elles déplacent les notes vers un accordage que le musicien a déjà.

Avec TuneLit : C♯ Standard pour la plus grande partie de l’album, D Standard pour After Forever, E Standard pour Solitude.

Vol. 4 (1972)

C♯ Standard +19 ¢10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : C♯ Standard environ 19 cents trop haut (A ≈ 444,8), mesuré sur le CD Castle de 1986.

Enregistré au Record Plant de Los Angeles, et l’album le plus dispersé du catalogue. Les morceaux lourds restent en C♯ Standard : Wheels of Confusion, Supernaut, Snowblind, Cornucopia et Under the Sun. Leur hauteur n’est pourtant pas une valeur unique. Snowblind, Supernaut et Under the Sun sont de 16 à 24 cents trop haut, Cornucopia se mesure à environ 41 cents trop haut avec une faible fiabilité, et Wheels of Confusion à environ 8 cents trop bas.

Deux morceaux se placent sur un autre demi-ton. St. Vitus Dance est noté en D Standard dans les tablatures, et le contrôle de TuneLit, fait à partir de l’audio, est d’accord : D Standard environ 32 cents trop bas (A ≈ 432). Tomorrow's Dream a exactement la même hauteur et les mêmes notes graves. Sa tablature la plus consultée dit C♯ Standard, mais une tablature d’Ultimate Guitar dit D, et le contrôle audio exclut C♯ ; TuneLit le liste donc en D Standard à A ≈ 432 lui aussi. La ballade au piano Changes n’a aucune guitare, et l’acoustique Laguna Sunrise est en E Standard, 7 cents trop bas.

Avec TuneLit : C♯ Standard à A ≈ 444,8 pour les morceaux lourds, D Standard à A ≈ 432 pour Tomorrow's Dream et St. Vitus Dance, E Standard pour Laguna Sunrise et Changes.

Sabbath Bloody Sabbath (1973)

C♯ Standard8 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : C♯ Standard au diapason (−2 cents), mesuré sur le CD Castle de 1986.

Enregistré aux Morgan Studios de Londres, et le plus stable des albums en C♯ : A National Acrobat, Sabbra Cadabra, Killing Yourself to Live, Looking for Today et Spiral Architect sont tous à moins de 6 cents de A 440, et le contrôle audio est d’accord avec C♯ pour chacun d’eux. Le morceau-titre fait exception, environ 24 cents trop haut (A ≈ 446). Fluff, l’instrumental acoustique d’Iommi, est en E Standard au diapason. Who Are You?, qu’Ozzy Osbourne a écrit sur un synthétiseur, est 23 cents trop bas.

Avec TuneLit : C♯ Standard à A 440, avec le morceau-titre à A ≈ 446 ; E Standard pour Fluff.

Sabotage (1975)

C♯ Standard −6 ¢8 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : C♯ Standard environ 6 cents trop bas (A ≈ 438,6), mesuré sur le CD Castle de 1986.

Les morceaux lourds sont de nouveau en C♯ Standard, et le disque se divise en deux groupes : Hole in the Sky et Symptom of the Universe sont de 19 à 20 cents trop bas (A ≈ 435), Megalomania et The Writ d’environ 2 à 6 cents trop bas. Les pièces plus légères sont notées en E Standard dans les tablatures : le morceau acoustique de bravoure Don't Start (Too Late), 34 cents trop bas ; The Thrill of It All, au diapason ; la pièce pour chœur Supertzar ; et le single Am I Going Insane (Radio), 11 cents trop haut. Don't Start (Too Late) s’enchaîne directement avec Symptom of the Universe, si bien que jouer les deux d’un seul tenant demande deux guitares ou un changement d’accordage rapide de E à C♯.

Avec TuneLit : C♯ Standard à A ≈ 435 pour Hole in the Sky et Symptom of the Universe, à A ≈ 438,6 pour le reste ; E Standard pour les quatre morceaux plus légers.

Technical Ecstasy (1976)

E Standard8 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason, mesuré sur le CD Vertigo allemand.

Enregistré à Criteria, à Miami, et de retour en accordage standard : chaque morceau est noté en E Standard dans les tablatures. Aucune interview ni aucun recueil de tablatures ne le confirme, mais le contrôle de TuneLit, fait à partir de l’audio, est d’accord sur cinq des huit morceaux et ne trouve rien contre sur les autres. Le disque est sur A 440 avec quelques écarts : You Won't Change Me et Gypsy sont de 12 à 14 cents trop bas, Rock 'n' Roll Doctor 11 cents trop haut. It's Alright, la ballade que chante Bill Ward, est au diapason.

C’est aussi l’album où les éditions CD divergent le plus : voir « Quand le CD compte » ci-dessus.

Avec TuneLit : E Standard à A 440, avec les trois écarts sur leurs propres boutons.

Never Say Die! (1978)

E Standard −10 ¢9 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard environ 10 cents trop bas (A ≈ 437,5), mesuré sur le CD Vertigo allemand.

Le dernier album studio avec Ozzy Osbourne pendant 35 ans, enregistré à Toronto, et en E Standard du début à la fin. Junior's Eyes et l’instrumental jazzy Air Dance sont au diapason, Swinging the Chain, chanté par Bill Ward, 8 cents trop haut. L’instrumental de cuivres Breakout n’a donné aucune mesure stable.

Avec TuneLit : E Standard à A ≈ 437,5, A 440 pour Junior's Eyes et Air Dance.

Heaven and Hell (1980)

E♭ Standard +5 ¢8 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E♭ Standard environ 5 cents trop haut (A ≈ 441,3), mesuré sur le CD Vertigo japonais de 1986.

Avec Ronnie James Dio au chant, Iommi est revenu à un accordage seulement un demi-ton plus bas, comme le dit Guitar Player, et le E♭ Standard est devenu l’accordage du groupe pour le reste de sa carrière. Tous les morceaux y sont notés dans les tablatures, et le contrôle audio est d’accord sur sept des huit. Le disque est proche du diapason ; Lady Evil est 19 cents trop haut (A ≈ 444,8) et Heaven and Hell 11 cents trop haut. Les huit éditions CD de la bibliothèque concordent à 2,5 cents près.

Avec TuneLit : E♭ Standard à A ≈ 441,3 ; Lady Evil sur son propre bouton.

Mob Rules (1981)

E♭ Standard9 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E♭ Standard au diapason (+3,7 cents), mesuré sur le CD Vertigo allemand.

Le deuxième album avec Dio, avec Vinny Appice à la batterie, reste en E♭ Standard. Country Girl est 14 cents trop haut (A ≈ 443,5) ; tout le reste est à moins de 9 cents de A 440, sauf le court instrumental E5150.

Avec TuneLit : E♭ Standard à A 440, Country Girl à A ≈ 443,5.

Born Again (1983)

D Standard +4 ¢9 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : D Standard environ 4 cents trop haut (A ≈ 441), mesuré sur le CD Vertigo allemand.

Le seul album avec Ian Gillan est noté un ton plus bas dans les tablatures, plus bas que les disques avec Dio, et le contrôle audio est d’accord avec D sur Trashed, Digital Bitch, Born Again, Hot Line et Keep It Warm. Deux morceaux diffèrent dans les tablatures. Zero the Hero est noté en E♭ Standard dans deux tablatures distinctes, et le contrôle audio est d’accord avec E♭. Disturbing the Priest a une tablature, en Drop D à la hauteur du E Standard ; le contrôle entend un D grave mais ne peut pas distinguer le Drop D du D Standard. Hot Line et Keep It Warm sont 14 cents trop haut. Le son étouffé de l’album est célèbre, mais sa hauteur est stable : cinq éditions CD concordent à 3 cents près environ.

Avec TuneLit : D Standard à A ≈ 441, E♭ Standard pour Zero the Hero, Drop D pour Disturbing the Priest.

Seventh Star (1986)

E♭ Standard −42 ¢9 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E♭ Standard environ 42 cents trop bas (A ≈ 429,4), entre deux notes, mesuré sur le CD Vertigo allemand.

Prévu comme un album solo d’Iommi et sorti sous le nom « Black Sabbath featuring Tony Iommi », avec Glenn Hughes au chant. C’est l’album du catalogue le plus difficile à accorder. Tout le disque est environ 42 cents sous la grille de A 440, presque exactement à mi-chemin entre D et E♭, sur les cinq éditions CD de la bibliothèque. Les tablatures se partagent selon la même ligne : In for the Kill, No Stranger to Love, Turn to Stone, Danger Zone et Angry Heart sont notés en D Standard dans les tablatures, le morceau-titre et Heart Like a Wheel en E♭, In Memory... en E.

Le contrôle de TuneLit, fait à partir de l’audio, exclut D sur chacun des morceaux notés en D et est d’accord avec E♭ sur les huit morceaux avec guitare. Avec E♭, les notes de basse les plus fréquentes sont aussi des cordes à vide, alors qu’en D elles seraient sur la première case. L’album est donc listé en E♭ Standard à A ≈ 429. Les pages proposent quand même D Standard à la même référence comme autre lecture, parce que la mesure seule ne peut pas trancher. In for the Kill est encore 12 cents plus bas (A ≈ 426).

Avec TuneLit : E♭ Standard à A ≈ 429, ou D Standard à la même référence si votre oreille le préfère. Les deux boutons sont sur la page de l’album.

The Eternal Idol (1987)

E♭ Standard +8 ¢9 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E♭ Standard environ 8 cents trop haut (A ≈ 441,9), mesuré sur le CD Vertigo allemand.

Le premier album avec Tony Martin, commencé avec Ray Gillen à Montserrat et terminé à Londres. E♭ Standard du début à la fin, et le contrôle audio est d’accord. Scarlet Pimpernel, une courte pièce acoustique, fait exception : ses tablatures ne sont pas d’accord (C♯ Standard sur Songsterr, E Standard sur Ultimate Guitar), et le contrôle audio est d’accord avec C♯. Mesuré à 8 cents trop bas, 16 cents sous l’album.

Avec TuneLit : E♭ Standard à A ≈ 441,9, C♯ Standard pour Scarlet Pimpernel.

Headless Cross (1989)

E♭ Standard +11 ¢8 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E♭ Standard environ 11 cents trop haut (A ≈ 442,7), mesuré sur le CD I.R.S. britannique.

De nouveau E♭ Standard, avec Cozy Powell à la batterie, et l’album contient le morceau le plus étrange du catalogue. When Death Calls, avec un solo invité de Brian May, est environ 44 cents trop bas (A ≈ 429), 55 cents sous le reste de l’album. Les six éditions CD donnent la même mesure, et le contrôle audio entend le E♭ grave à cette hauteur trop basse, et non un demi-ton plus haut. Call of the Wild est au diapason.

Avec TuneLit : E♭ Standard à A ≈ 442,7, à A ≈ 429 pour When Death Calls.

Tyr (1990)

E♭ Standard +6 ¢9 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E♭ Standard environ 6 cents trop haut (A ≈ 441,5), mesuré sur le CD I.R.S. néerlandais.

L’album sur le thème nordique est en E♭ Standard, chaque morceau à moins de 8 cents de A 441,5. La ballade Feels Good to Me est le seul morceau noté en E Standard dans les tablatures ; le contrôle audio penche pour E♭, mais la basse descend là plus bas que les guitares, ce qui met en défaut l’hypothèse du contrôle, si bien que la tablature est conservée.

Avec TuneLit : E♭ Standard à A ≈ 441,5 ; E Standard pour Feels Good to Me, ou E♭ si les accords sonnent un demi-ton à côté.

Dehumanizer (1992)

E♭ Standard10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E♭ Standard au diapason (+1,6 cents), mesuré sur le CD I.R.S. néerlandais.

Le retour de Ronnie James Dio, enregistré à Rockfield, au pays de Galles, est l’album le plus régulier du catalogue : chaque morceau est à moins de 6 cents de A 440. La tablature principale de Too Late est en E Standard, mais une seconde tablature est en E♭, et le contrôle audio entend E♭, comme le reste de l’album.

Avec TuneLit : E♭ Standard à A 440 pour chaque morceau.

Cross Purposes (1994)

E♭ Standard +6 ¢10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E♭ Standard environ 6 cents trop haut (A ≈ 441,6), mesuré sur le CD I.R.S. néerlandais.

E♭ Standard avec Tony Martin de retour au chant. Evil Eye n’a qu’une seule tablature, en E Standard ; le contrôle audio penche pour E♭ mais aucune source ne le nomme, si bien que la tablature est conservée. Essayez les deux.

Avec TuneLit : E♭ Standard à A ≈ 441,6.

Forbidden (1995)

E♭ Standard10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E♭ Standard au diapason (+3,5 cents), mesuré sur le CD I.R.S. néerlandais.

La plupart des morceaux sont notés en E♭ Standard dans les tablatures. L’unique tablature du morceau-titre est en C Standard, deux tons plus bas, et le contrôle audio est d’accord avec C. The Illusion of Power et Shaking Off the Chains sont 7 à 8 cents trop bas.

Avec TuneLit : E♭ Standard à A 440, C Standard pour Forbidden.

13 (2013)

E♭ Standard +6 ¢8 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E♭ Standard environ 6 cents trop haut (A ≈ 441,4), mesuré sur le premier disque du CD deluxe de 2013.

Les retrouvailles avec Ozzy Osbourne et Geezer Butler, produites par Rick Rubin, sont revenues au E♭ Standard, et non au C♯ du début des années 1970 : l’atelier du site allemand Bonedo dit que God Is Dead? demande une guitare un demi-ton plus bas, et tous les morceaux y sont notés ainsi dans les tablatures. God Is Dead? lui-même est au diapason. Zeitgeist, le morceau acoustique à base de percussions jouées à la main que les critiques ont comparé à Planet Caravan, est 24 cents trop haut (A ≈ 446,2), un quart de demi-ton au-dessus du reste. Les éditions américaine et japonaise donnent exactement la même mesure.

Avec TuneLit : E♭ Standard à A ≈ 441,4, Zeitgeist à A ≈ 446,2.

La mesure est fiable à quelques cents près, mais certains morceaux laissent une question à laquelle seule une guitare face au disque peut répondre :

• Seventh Star, l’album entier : E♭ ou D à A ≈ 429. Le contrôle audio préfère E♭.
• Hand of Doom (Paranoid) : sa mesure peu fiable indique plutôt le diapason, et non les +25 cents de l’album.
• Wheels of Confusion et Cornucopia (Vol. 4) : des mesures à faible fiabilité, 27 cents sous et 22 cents au-dessus de la valeur de l’album.
• Feels Good to Me (Tyr) et Evil Eye (Cross Purposes) : notés en E Standard dans les tablatures, mais le contrôle audio penche pour E♭.
• Disturbing the Priest (Born Again) : Drop D ou D Standard.

• Accordez tout le groupe. Butler a accordé sa basse plus bas avec Iommi. Une basse en accordage standard ne peut pas atteindre les notes graves d’un disque en C♯ : baissez donc la basse du même intervalle.
• Surveillez la tension des cordes. Trois demi-tons plus bas, c’est une grosse descente. Iommi utilisait des cordes très fines à cause de sa blessure, mais la plupart des guitaristes veulent un jeu plus gros pour le C♯ Standard, afin que les cordes graves ne flottent pas. Vérifiez l’intonation après le changement.
• Utilisez le A de référence pour les albums atypiques. Pour le premier album (A ≈ 433,6), Paranoid (A ≈ 446,3) et Seventh Star (A ≈ 429,4), les boutons Accorder règlent la référence à votre place. Un quart de demi-ton suffit largement pour que les power chords sonnent faux contre le disque.
• Attention aux pièces acoustiques. Orchid, Laguna Sunrise, Fluff, Don't Start (Too Late) et Scarlet Pimpernel utilisent souvent un autre accordage que les morceaux électriques qui les entourent. Consultez la page de chaque album avant de commencer.
• Les versions live sont plus basses. Les enregistrements live et les tablatures live des premiers morceaux se situent généralement un demi-ton ou un ton sous les disques studio. Les boutons de TuneLit suivent les CD studio.