Accordages Metallica.

1983–⁠1988 : E Standard, mais pas toujours à 440. Les quatre premiers albums reposent sur le E Standard (E A D G B E), mais les premiers disques ne sont pas tous au diapason. Les musiciens qui jouent avec Kill 'Em All et Ride the Lightning les disent depuis longtemps 15 à 20 cents trop hauts, proches de A = 444–⁠445 Hz au lieu de 440. TuneLit a mesuré les deux, sur CD et sur le LP d’origine. Kill 'Em All est à +16 ¢ (A ≈ 444). Ride the Lightning varie d’un morceau à l’autre : environ +8 ¢ pour l’album dans son ensemble, +22 ¢ pour Fade to Black et Creeping Death, et +46 ¢ pour For Whom the Bell Tolls, presque un quart de ton trop haut. Aucune déclaration du groupe ou de ses producteurs n’explique pourquoi. Pour Ride the Lightning, un guide met en cause une erreur de mastering, et des fans répètent une histoire selon laquelle le producteur Flemming Rasmussen aurait accéléré la bande pendant le mixage, mais personne n’a pu remonter jusqu’à une interview d’origine.

Sur le morceau-titre de Master of Puppets, Rasmussen a joué volontairement sur la vitesse de bande (détails plus bas), et l’album dans son ensemble est mesuré pile à A440. Le seul véritable abaissement d’accordage de ces années est The Thing That Should Not Be, en D Standard, plus deux reprises sur The $5.98 E.P. de 1987. ...And Justice for All est ensuite resté en E Standard pour tous les morceaux, proche du diapason sauf One, qui est mesuré à +19 ¢.

1991 : Bob Rock ouvre la porte. Sur le Black Album, le producteur Bob Rock a remarqué que le groupe jouait tout en E. Pour Sad but True, il a suggéré de descendre toute la guitare d’un ton entier, en D, comme Mötley Crüe l’avait fait sur Dr. Feelgood, et Rock attribue à cet accordage plus grave la force du riff. L’album a fini avec trois accordages : E Standard pour dix morceaux, D Standard pour Sad but True et E♭ pour The God That Failed. Il est mesuré à environ 5 ¢ trop haut, assez près du diapason pour que la plupart des musiciens l’entendent comme accordé.

1996–⁠1998 : les années E♭. Load est le premier album de Metallica entièrement accordé un demi-ton plus bas, en E♭. ReLoad vient des mêmes séances et reste surtout en E♭, comme la plupart des reprises de 1998 sur Garage Inc. Ces mêmes années, le groupe a commencé à jouer ses anciens morceaux en E Standard un demi-ton plus bas sur scène. Les transcriptions live de Woodstock '94 sont encore en E, tandis que celles de Cunning Stunts (1997) et de S&M (1999) sont en E♭ : le changement s’est donc fait pendant l’ère Load. On l’explique généralement par le fait que c’est plus facile pour la voix de Hetfield, et c’est resté ainsi depuis.

2003 : St. Anger descend dans le grave. St. Anger est surtout en Drop C (C G C F A D), l’accordage principal le plus grave que le groupe ait utilisé. Trois morceaux sortent du schéma, et Invisible Kid descend jusqu’au Drop G♯. Bob Rock, le producteur, a aussi joué de la basse sur l’album.

2008–⁠2023 : retour au E. Après plus de dix ans de E♭ et de Drop C, Death Magnetic est revenu au E Standard, et Hardwired... to Self-Destruct et 72 Seasons y sont restés. Sur ces trois albums, il n’y a que deux exceptions : All Nightmare Long en Drop D et Dream No More en D Standard.

Une remarque sur les cordes. Nos sources ne disent pas quels calibres de cordes James Hetfield et Kirk Hammett ont utilisés sur chaque album, donc nous ne ferons pas de suppositions. En pratique, un demi-ton plus bas rend vos cordes un peu plus lâches, tandis que Drop C et plus bas les rend beaucoup plus lâches. Pour les accordages de St. Anger, le calculateur de tension des cordes vous aide à choisir des calibres qui gardent le toucher que vous aimez.

Kill 'Em All (1983)

E Standard +16 ¢10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage : E Standard, avec l’enregistrement environ 16 ¢ trop haut (mesuré par TuneLit).

Toutes les parties de guitare du premier album sont en E Standard tout simple. Ce qui trompe les gens, c’est la hauteur. Les musiciens qui jouent avec le disque disent qu’il est environ 20 cents au-dessus de A440, soit environ A = 445. TuneLit a mesuré +16 ¢ sur le CD et +17 ¢ sur le LP Megaforce d’origine : le disque est donc bel et bien trop haut, simplement un peu moins que le chiffre habituel, environ A = 444. Aucune déclaration du groupe ou du studio ne l’explique. Vous pouvez faire une pause pendant (Anesthesia) – Pulling Teeth, qui est le solo de basse de Cliff Burton avec batterie et n’a aucune partie de guitare.

Comment accorder avec TuneLit : touchez Accorder à côté de n’importe quel morceau sur la page de Kill 'Em All. L’accordeur s’ouvre en E Standard avec le Réglage fin à +16 ¢. Si vous préférez les hertz, remettez le Réglage fin à 0, ouvrez la pastille A 440 et réglez plutôt A sur 444. Utilisez une seule méthode, pas les deux, sinon vous finirez deux fois trop haut.

En concert : depuis l’ère Load, ces morceaux sont joués en E♭ ; pour les enregistrements live récents, choisissez donc E♭ Standard à A440.

Ride the Lightning (1984)

E Standard +8 ¢8 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage : E Standard, environ +8 ¢ ; Fade to Black et Creeping Death +22 ¢ ; For Whom the Bell Tolls +46 ¢ (tous mesurés par TuneLit).

Là encore, les guitares sont en E Standard et le disque est au-dessus de A440. Les musiciens citent A = 444 à A = 445, soit environ +15 à +20 ¢, et disent que l’écart change d’un morceau à l’autre. Nos mesures confirment qu’il change, mais pas son ampleur. Trapped Under Ice, Escape et The Call of Ktulu se situent entre +7 et +10 ¢ environ, et l’album dans son ensemble à environ +8 ¢ (A ≈ 442). Fade to Black et Creeping Death sont plus haut, à +22 ¢ (A ≈ 445,7). Le CD et le LP d’origine montrent la même répartition : elle est donc dans les masters, pas dans un seul transfert.

For Whom the Bell Tolls est la grande exception. Nous l’avons mesuré à +46 ¢ sur le CD et à +40 ¢ sur le LP, presque un quart de ton au-dessus de E Standard et bien plus haut que le reste de l’album, ce qui explique que les sites de tablatures proposent des versions séparées réaccordées sur A440. Une théorie parle d’une bande accélérée. L’autre veut que le groupe ait accordé ses guitares sur le son de cloche qui ouvre le morceau, créé par Lars Ulrich en frappant une enclume, combiné à une cloche tirée d’un enregistrement d’effets sonores.

Comment accorder avec TuneLit : le bouton Accorder de l’album règle E Standard à +8 ¢ (environ A = 442). Fade to Black et Creeping Death ont leurs propres boutons à +22 ¢. Le bouton de For Whom the Bell Tolls règle +46 ¢, environ A = 451,7, presque à mi-chemin entre E et F.

En concert : E♭ Standard à A440, For Whom the Bell Tolls compris.

Master of Puppets (1986)

E Standard8 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage : E Standard à A440 ; The Thing That Should Not Be en D Standard.

L’énigme de la hauteur disparaît en grande partie ici : TuneLit a mesuré l’album à A440 (+2 ¢ sur le CD, +4 ¢ sur le LP). Le morceau-titre a la meilleure histoire de studio de l’époque. Flemming Rasmussen l’a enregistré en dessous du tempo final, avec les instruments accordés un peu bas, puis a fait tourner la bande plus vite. Le tempo et la hauteur ont monté ensemble, si bien que les riffs rapides sonnent plus serrés, et les sources disent que les guitares sont tombées sur A440. Notre mesure donne plutôt le morceau-titre à environ 17 ¢ trop bas, aussi bien sur le CD que sur le LP, si bien que son bouton règle E Standard −17 ¢. Leper Messiah et Orion sont eux aussi mesurés à quelques cents trop bas sur les deux exemplaires et reçoivent −4 ¢. Lars Ulrich a dit depuis qu’il trouvait la version de l’album trop serrée.

The Thing That Should Not Be est le seul morceau accordé plus bas, d’un ton entier, en D Standard (D G C F A D), ce qui donne son poids au riff lent. Un article de Rolling Stone parle d’un ton et demi, mais les tablatures et les transcriptions pour jouer avec le disque s’accordent sur D Standard.

Comment accorder avec TuneLit : E Standard à A440 pour la plupart des morceaux, le morceau-titre à −17 ¢, et The Thing That Should Not Be en D Standard. Le bouton Accorder de chaque morceau a son propre réglage.

En concert : E♭ pour les morceaux en E Standard.

The $5.98 E.P. – Garage Days Re-Revisited (1987)

E Standard +5 ¢5 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage : E Standard ; deux morceaux en D Standard.

Cet EP de reprises de cinq morceaux contient certains des tout premiers enregistrements de Metallica accordés en dessous du E. Helpless, The Wait et Last Caress / Green Hell sont en E Standard. The Small Hours, un morceau de Holocaust, et Crash Course in Brain Surgery, de Budgie, sont un ton entier plus bas, en D Standard. Les cinq morceaux ont ensuite été réédités sur Garage Inc. TuneLit n’a pas mesuré l’EP lui-même, mais il a mesuré les mêmes enregistrements sur le disque 2 de Garage Inc. The Small Hours est environ 22 ¢ trop haut et Helpless environ 7 ¢ trop haut ; les trois autres sont à moins de 5 ¢ environ de A440.

Comment accorder avec TuneLit : E Standard pour trois morceaux, et les boutons D Standard pour les deux autres. Les boutons Accorder de l’EP intègrent déjà les écarts mesurés : environ +5 ¢ pour la plupart des morceaux et +22 ¢ pour The Small Hours.

...And Justice for All (1988)

E Standard9 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage : E Standard ; One +19 ¢ (mesuré par TuneLit).

Tous les morceaux de Justice sont en E Standard, et il est resté pendant 35 ans le dernier album du groupe entièrement en E, jusqu’à 72 Seasons. Le morceau que les musiciens signalent le plus souvent est One. Les tablatures le donnent en E Standard tout simple, mais les musiciens disent que l’enregistrement studio est environ 20 cents trop haut. La mesure de TuneLit sur le LP d’origine le confirme : One est à +19 ¢ (A ≈ 444,9), et un remix de fan donne la même valeur. Le reste de l’album est au diapason, environ +4 ¢ dans son ensemble. Il n’y a pas d’explication officielle.

Comment accorder avec TuneLit : E Standard à A440 pour l’album. Le bouton Accorder à côté de One ajoute +19 ¢, ou vous pouvez régler A sur environ 445.

En concert : One et le reste de l’album sont joués en E♭.

Metallica – The Black Album (1991)

E Standard +5 ¢12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage : E Standard, environ +5 ¢ ; Sad but True en D Standard ; The God That Failed en E♭.

Dix des douze morceaux, dont Enter Sandman, The Unforgiven, Wherever I May Roam et Nothing Else Matters, sont en E Standard. Malgré cela, c’est le premier album de Metallica avec trois accordages, grâce à Bob Rock. Sad but True a été écrit et maquetté en E, et le descendre d’un ton a rendu le riff beaucoup plus lourd. Notez qu’il s’agit du D Standard complet, pas du Drop D : les six cordes descendent. The God That Failed est un demi-ton plus bas, en E♭, cinq ans avant que Load fasse de cet accordage la norme. TuneLit a mesuré le CD à +5 ¢ et le LP à +6 ¢ (A ≈ 441,3). C’est un poil trop haut, dans ce que la plupart des musiciens entendent comme accordé, et les boutons Accorder l’intègrent. Sad but True est plus haut, environ 13 ¢ trop haut sur le CD et 8 ¢ sur le LP, et The Struggle Within environ 12 ¢ ; Nothing Else Matters est pile à A440.

Comment accorder avec TuneLit : E Standard +5 ¢ pour la plus grande partie de l’album ; la page de l’album a des boutons Accorder distincts pour Sad but True (D Standard +13 ¢) et The God That Failed (E♭ Standard +5 ¢).

En concert : les morceaux en E sont joués en E♭. Sad but True reste en D Standard, y compris lors des concerts récents. The God That Failed a été joué en E♭ de 1994 à 2011 et l’est en D Standard depuis 2012.

Load (1996)

E♭ Standard14 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage : E♭ Standard sur tous les morceaux.

Load est l’album le plus facile à accorder : les 14 morceaux sont un demi-ton plus bas (E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭), et TuneLit a mesuré l’album pile au diapason. Kirk Hammett a dit viser le feeling de Jimi Hendrix, de Stevie Ray Vaughan et de Thin Lizzy, et James Hetfield a accueilli avec plaisir la hauteur plus grave parce que c’était plus facile pour sa voix.

Comment accorder avec TuneLit : un seul réglage couvre tout l’album : E♭ Standard à A440. Vous pouvez aussi aller directement à l’accordeur E♭ Standard.

ReLoad (1997)

E♭ Standard +5 ¢13 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage : E♭ Standard, environ +5 ¢ ; Devil's Dance en D Standard ; Bad Seed plus bas (contesté).

ReLoad est issu des mêmes séances que Load, et 11 de ses 13 morceaux, dont Fuel, The Memory Remains et The Unforgiven II, sont en E♭. Le lent et pesant Devil's Dance descend encore d’un demi-ton, en D Standard. Bad Seed va encore plus bas, mais les sources ne s’accordent pas sur la manière. La transcription principale utilise C♯ Standard (C♯ F♯ B E G♯ C♯), tandis qu’un guide d’accordages indique Drop C♯ (C♯ G♯ C♯ F♯ A♯ D♯). Nous affichons C♯ Standard et marquons le morceau comme contesté. TuneLit a mesuré l’album à environ 5 ¢ trop haut (A ≈ 441,2) sur le CD comme sur le LP, et Devil's Dance à environ 8 ¢ trop bas.

Comment accorder avec TuneLit : E♭ Standard +5 ¢ pour la plupart des morceaux, et D Standard −8 ¢ pour Devil's Dance. Pour Bad Seed, commencez par le bouton C♯ Standard, et si les riffs ne tombent pas bien sous vos doigts, essayez Drop C♯.

Garage Inc. (1998)

E♭ Standard27 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage : disque 1 surtout en E♭ ; disque 2 dans les accordages d’origine.

Les enregistrements de 1998 du disque 1 sont surtout en E♭, dont It's Electric, Turn the Page, Die, Die My Darling, le medley Mercyful Fate, Astronomy et Tuesday's Gone. Sabbra Cadabra et Whiskey in the Jar sont un ton entier plus bas, en D Standard. Les deux reprises de Discharge, Free Speech for the Dumb et The More I See, sont transcrites en C♯ Standard. Avec Bad Seed, ce sont les accordages les plus graves que le groupe a utilisés avant St. Anger. Loverman est transcrit en E Standard.

Le disque 2 réunit des reprises plus anciennes dans les accordages de leur première sortie. Les morceaux de The $5.98 E.P. gardent leur mélange de E et de D. Am I Evil?, Blitzkrieg, Breadfan, The Prince, Stone Cold Crazy et So What sont en E Standard. La face B de 1991 Killing Time est en E♭, comme les quatre reprises de Motörhead du single Hero of the Day de 1996.

TuneLit a mesuré l’ensemble proche du diapason (−2 ¢ sur le CD). Quelques morceaux se détachent et ont leur propre écart : Whiskey in the Jar à +11 ¢, Stone Dead Forever à −9 ¢, Killing Time à +8 ¢, Helpless à +7 ¢ et The Small Hours, de la session Garage Days de 1987, à +22 ¢. Plusieurs autres sont 5 ou 6 ¢ trop hauts sur le CD comme sur le LP, et leurs boutons l’intègrent.

Comment accorder avec TuneLit : consultez la page de l’album morceau par morceau. Sur les deux disques, il faut quatre réglages : E Standard, E♭ Standard, D Standard et C♯ Standard, plus les écarts des morceaux ci-dessus.

En concert : So What, enregistré en E, est joué en E♭ depuis l’ère Load.

St. Anger (2003)

Drop C11 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage : Drop C ; trois exceptions.

Huit des onze morceaux, dont Frantic, le morceau-titre, Some Kind of Monster et Sweet Amber, sont en Drop C (C G C F A D) : D Standard avec la corde grave descendue encore d’un ton entier. Dirty Window est un demi-ton plus haut, en Drop C♯ (C♯ G♯ C♯ F♯ A♯ D♯). The Unnamed Feeling descend jusqu’au Drop B♭ (B♭ F B♭ E♭ G C), deux demi-tons sous le Drop C. Invisible Kid plonge jusqu’au Drop G♯ (G♯ D♯ G♯ C♯ F A♯), six demi-tons sous le Drop D et l’accordage le plus grave de tous les albums studio de Metallica. L’album n’a aucun solo de guitare, tout y est affaire de riffs. TuneLit a mesuré le CD proche du diapason (−3 ¢), avec une fiabilité faible, car les mixages très saturés sont plus difficiles à lire. Some Kind of Monster se détache à environ 14 ¢ trop bas sur le CD comme sur le LP.

Comment accorder avec TuneLit : le bouton Accorder de l’album donne Drop C, et le bouton de Some Kind of Monster ajoute −14 ¢. Le bouton d’Invisible Kid affiche Drop A♭ : c’est le même accordage que Drop G♯, écrit avec des bémols.

En concert : Dirty Window est transcrit en Drop C sur scène, et non en Drop C♯.

Death Magnetic (2008)

E Standard10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage : E Standard ; All Nightmare Long en Drop D.

Death Magnetic a ramené le E Standard pour neuf de ses dix morceaux, dont That Was Just Your Life, The Day That Never Comes, Cyanide et The Unforgiven III. All Nightmare Long est en Drop D, avec seulement la corde de E grave descendue d’un ton. Just a Bullet Away, une chute de studio des mêmes séances sortie sur Beyond Magnetic en 2011, est aussi en Drop D.

Comment accorder avec TuneLit : E Standard à A440 (mesuré à −1 ¢), et le bouton Drop D pour All Nightmare Long.

En concert : E♭ pour les morceaux en E Standard.

Hardwired... to Self-Destruct (2016)

E Standard12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage : E Standard ; Dream No More en D Standard.

Le double album reste en E Standard presque jusqu’au bout, de l’ouverture Hardwired à la clôture Spit Out the Bone en passant par Moth Into Flame et Halo on Fire. Dream No More est l’exception : un morceau lent et très doom, un ton plus bas, en D Standard, dans le même esprit que Sad but True. Certaines tablatures le proposent en Drop D, mais les transcriptions principales utilisent le D Standard complet.

Comment accorder avec TuneLit : E Standard à A440 (mesuré à +2 ¢) pour 11 des 12 morceaux, et le bouton D Standard pour Dream No More.

En concert : E♭ pour les morceaux en E Standard.

72 Seasons (2023)

E Standard +5 ¢12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage : E Standard sur tous les morceaux.

Tous les morceaux, du morceau-titre et de Lux Æterna à Inamorata, long de onze minutes, sont transcrits en E Standard. C’est donc le premier album de Metallica entièrement en E depuis ...And Justice for All. L’accordage vient des transcriptions plutôt que du groupe. TuneLit a mesuré le CD : environ 5 cents trop haut (A ≈ 441), avec les douze morceaux entre environ 1 cent trop bas et 8 cents trop haut, donc assez près du diapason pour qu’une guitare à A440 sonne juste avec lui.

Comment accorder avec TuneLit : E Standard, environ 5 cents trop haut (le bouton Accorder le règle) ; A440 convient aussi.

En concert : joué en E♭, comme le reste du répertoire.

L’estimateur « Caler sur un enregistrement » de TuneLit prend un extrait de chaque morceau, repère les notes les plus fortes et les compare à la grille du tempérament égal autour de A440. Cela fixe l’écart à quelques cents près, mais seulement à l’intérieur d’un demi-ton, si bien que le nom de l’accordage (E Standard, E♭, Drop C) vient toujours des tablatures et des sources ci-dessus.

Nous avons mesuré des éditions CD et des captations directes de LP d’origine de notre propre bibliothèque. L’audio lui-même n’est jamais envoyé ni publié ; seuls les chiffres apparaissent sur cette page.

Kill 'Em All est bel et bien trop haut, mais d’environ 16 cents, et non des 20 que citent habituellement les musiciens. Le CD et le LP Megaforce d’origine concordent.

Ride the Lightning n’a pas un seul écart. Trapped Under Ice, Escape et The Call of Ktulu se situent entre +7 et +10 ¢, Fade to Black et Creeping Death à +22 ¢, et For Whom the Bell Tolls à +46 ¢, presque à mi-chemin du F. Le LP montre les mêmes différences entre les morceaux : elles sont donc dans les masters, pas dans un seul transfert.

One confirme les anciens témoignages de musiciens : à +19 ¢, c’est le seul morceau nettement trop haut de Justice. Le Black Album est environ 5 cents trop haut, ce que la plupart des musiciens entendent comme accordé ; Sad but True est plus haut, à environ +13 ¢. À partir de Load, presque tout est à quelques cents de A440. Les exceptions sont Devil's Dance à −8 ¢, Whiskey in the Jar à +11 ¢, Stone Dead Forever à −9 ¢, The Small Hours de la session Garage Days de 1987 à +22 ¢ et Some Kind of Monster à −14 ¢.

Gardez quelques limites en tête. Une platine qui tourne 0,3 % trop vite ou trop lentement décale une captation directe d’environ 5 cents, si bien que les valeurs de LP peuvent s’écarter de quelques cents de celles du CD ; Ride the Lightning, par exemple, donne +3 ¢ sur vinyle et +8 ¢ sur CD. Les mixages denses et très saturés comme St. Anger sont plus difficiles à lire, nous les marquons donc d’une fiabilité faible. Les morceaux pris isolément s’éparpillent aussi un peu, c’est pourquoi la plupart des morceaux utilisent la valeur de leur album et seuls les écarts nets ont la leur : 8 ¢ ou plus par rapport à l’album, ou 6 ¢ quand le CD et le LP montrent la même différence. Tout ce qui est à ±4 ¢ près compte comme le diapason.

Vous n’avez besoin de saisir aucun de ces chiffres. Le bouton Accorder de chaque morceau utilise déjà la valeur mesurée, y compris pour les morceaux qui ont leur propre écart.

Chaque accordage des pages d’album porte une étiquette de statut, pour que vous sachiez dans quelle mesure vous pouvez vous y fier.

• Officiel : le groupe ou son producteur a décrit l’accordage, directement ou dans un compte rendu fiable. Le récit de Bob Rock sur Sad but True en est un exemple.
• Largement relayé : plusieurs sources indépendantes s’accordent, comme des transcriptions en tablatures, des guides d’accordages et la presse musicale. The $5.98 E.P. est à ce niveau.
• D’après les tablatures : le chiffre vient de musiciens qui se sont accordés sur le disque, ou uniquement de transcriptions. 72 Seasons était à ce niveau jusqu’à ce que TuneLit le mesure. Il en allait de même des anciens écarts pour jouer avec le disque de Kill 'Em All, Ride the Lightning et One, jusqu’à ce que nos mesures les remplacent.
• Contesté : les sources ne sont pas d’accord. Nous affichons la lecture la plus appuyée et nommons l’alternative, comme pour Bad Seed.
• Mesuré par TuneLit : notre propre analyse de hauteur d’un enregistrement original. Nous ne stockons ni ne publions jamais l’audio, seulement le résultat.

Tous les albums studio, de Kill 'Em All à Hardwired... to Self-Destruct, plus Garage Inc., portent désormais l’étiquette Mesuré. Les noms d’accordage viennent toujours des sources, car une mesure ne connaît l’écart qu’à un demi-ton près. Si un disque sonne encore un poil faux après avoir touché Accorder, déplacez le Réglage fin de quelques cents et laissez vos oreilles décider.

• Kill 'Em All (1983): E Standard +16 ¢ (A ≈ 444).
• Ride the Lightning (1984) : E Standard +8 ¢ ; Fade to Black et Creeping Death +22 ¢ ; For Whom the Bell Tolls +46 ¢.
• Master of Puppets (1986) : E Standard à A440 ; The Thing That Should Not Be en D Standard.
• The $5.98 E.P. (1987) : E Standard ; The Small Hours et Crash Course in Brain Surgery en D Standard (The Small Hours mesuré à +22 ¢ sur Garage Inc.).
• ...And Justice for All (1988): E Standard; One +19 ¢.
• Le Black Album (1991) : E Standard +5 ¢ ; Sad but True en D Standard +13 ¢ et The God That Failed en E♭ +5 ¢.
• Load (1996) : E♭ Standard partout.
• ReLoad (1997) : E♭ Standard +5 ¢ ; Devil's Dance en D Standard −8 ¢ ; Bad Seed en C♯ Standard (contesté, peut-être Drop C♯).
• Garage Inc. (1998) : disque 1 surtout en E♭, avec des morceaux en D Standard, en C♯ Standard et un en E Standard ; disque 2 tel que sorti à l’origine. Écarts mesurés : Whiskey in the Jar +11 ¢, Killing Time +8 ¢, Helpless +7 ¢, The Small Hours +22 ¢.
• St. Anger (2003) : Drop C ; Some Kind of Monster −14 ¢ ; Dirty Window en Drop C♯ ; The Unnamed Feeling en Drop B♭ ; Invisible Kid en Drop G♯.
• Death Magnetic (2008) : E Standard ; All Nightmare Long en Drop D.
• Hardwired... to Self-Destruct (2016) : E Standard ; Dream No More en D Standard.
• 72 Seasons (2023) : E Standard partout.
• En concert depuis l’ère Load : les morceaux en E Standard en E♭ ; Sad but True reste en D Standard ; The God That Failed en D Standard depuis 2012.