Accordages Iron Maiden.

De la première démo à Senjutsu, le cadre est le même. Harris joue sa basse aux doigts, accordée E A D G, et elle porte souvent le riff à elle seule. Deux guitares en E Standard jouent le riff avec lui ou l’harmonisent au-dessus, et depuis le retour de Bruce Dickinson et d’Adrian Smith en 1999, il y a trois guitaristes, Dave Murray, Adrian Smith et Janick Gers, toujours dans un seul accordage. Les transcriptions de Songsterr des dix-sept albums studio mettent les guitares en E Standard et la basse en E A D G sur chaque morceau, à part les deux morceaux en Drop D et quelques parties isolées et intros acoustiques décrites plus bas. Le contrôle de TuneLit, fait à partir de l’audio, qui cherche la corde à vide la plus grave, est d’accord sur 146 des 162 morceaux qu’il a pu lire.

Un détail à connaître avant de jouer avec le groupe : Harris joue souvent son E à la case 7 de la corde de A plutôt que sur la corde de E à vide. Dans les parties de basse de Songsterr de The Trooper et de Hallowed Be Thy Name, près de quatre notes sur dix sont ce E à la case. Le E grave à vide sonne moins souvent qu’on pourrait le croire, et dans la plupart des riffs célèbres, les guitares aussi vivent sur les cordes de A et de D.

Le Drop D est arrivé tard, et surtout avec Adrian Smith. Il a dit que le producteur Roy Z lui avait montré cet accordage pendant les deux ans environ où ils ont travaillé ensemble à la fin des années 1990, sur les albums solo de Bruce Dickinson, et qu’il avait commencé à l’utiliser dans Iron Maiden après son retour en 1999. Sur scène, le groupe joue des morceaux comme Run to the Hills et The Clairvoyant avec sa guitare en Drop D, et d’après lui, il est le seul du groupe à le faire : ses coéquipiers n’étaient pas emballés. Cela concerne le concert. Les enregistrements de 1982 et 1988 de ces morceaux sont en E Standard comme tout le reste, et sur les albums studio, son Drop D n’apparaît que dans des parties isolées : une guitare rythmique dans une tablature de Ghost of the Navigator, l’intro acoustique de The Writing on the Wall. Deux morceaux vont jusqu’au bout. The Legacy (2006) a toutes ses parties de guitare en Drop D dans ses deux tablatures, et If Eternity Should Fail (2015) a été présenté par Loudwire comme le premier morceau du groupe enregistré en Drop D, guitares et basse ensemble.

TuneLit mesure des disques de la collection personnelle de son propriétaire, et pour Iron Maiden, cette collection est riche. La source principale de chaque album est le plus ancien pressage CD de la bibliothèque :

• Iron Maiden, Killers et Piece of Mind : les premiers pressages CD japonais (Toshiba EMI CP32-5106, CP32-5107 et CP32-5109).
• Fear of the Dark : le CD japonais d’origine de 1992 (Toshiba EMI TOCP-7155).
• The Number of the Beast, Powerslave, Somewhere in Time, Seventh Son of a Seventh Son et No Prayer for the Dying : les disques d’album des rééditions de 1995 en deux CD. Leurs disques bonus de faces B n’ont pas été mesurés.
• De The X Factor à Senjutsu : une édition CD chacun, des années de sortie des albums. The Book of Souls et Senjutsu sont des doubles albums, et les deux disques comptent.

Les autres éditions de la bibliothèque servent de recoupements, jamais de sources : les rééditions de 1995 d’Iron Maiden, Killers, Piece of Mind et Fear of the Dark, et une sélection de morceaux des remasters de 1998 et 2015. Chaque édition est mesurée de la même façon, si bien qu’une édition qui tourne à une autre vitesse ressort avec un écart différent. La plupart non ; les exceptions sont sous « Rééditions et remasters » plus bas.

La méthode en bref : TuneLit lit 90 secondes de chaque morceau et calcule de combien ses notes s’écartent de la grille de A 440. Cela donne l’écart en cents, un centième de demi-ton, mais seulement à un demi-ton près, si bien que la note sur laquelle sont les cordes vient des tablatures, vérifiées avec l’audio. Un écart de 4 cents ou moins compte comme le diapason, un morceau reçoit sa propre valeur quand il diffère de son album de 8 cents ou plus, et près de A 440, un hertz vaut environ 4 cents. Une mesure n’entend que le résultat : elle ne peut pas distinguer une bande qui a tourné trop vite d’une guitare accordée trop haut. Pour jouer avec le disque, cela ne change rien, puisque vous vous calez sur le disque dans les deux cas.

Lisez-le ainsi : le premier album est le seul d’Iron Maiden pour lequel vous devez vous réaccorder. Piece of Mind, à +8 cents, mérite qu’on s’y cale si vous jouez les solos à deux guitares avec le disque. Tout le reste se situe à 6 cents de A 440, ce que peu de musiciens entendront dans un mix de groupe, et à partir de Fear of the Dark, le groupe est au diapason.

La première sortie du groupe : trois morceaux d’une démo enregistrée aux Spaceward Studios de Cambridge les 30 et 31 décembre 1978, avec Paul Di'Anno au chant, Dave Murray à la guitare, Harris à la basse et Doug Sampson à la batterie. Le groupe a pressé 5 000 exemplaires sur son propre label en novembre 1979 et les a vendus par correspondance, et l’EP a pris son nom du club Bandwagon Soundhouse de Neal Kay, où la bande a été jouée pour la première fois. Les tablatures de Songsterr d’Iron Maiden, Prowler et Invasion sont toutes en E Standard, même si les deux premières suivent les enregistrements ultérieurs de l’album. TuneLit n’a pas mesuré l’EP, il est donc listé au diapason. Vu à quel point l’album suivant s’est révélé haut, vérifiez la hauteur à l’oreille avant de vous y fier.

Enregistré aux Kingsway Studios de Londres début 1980 avec le producteur Wil Malone, et terminé en environ deux semaines, le premier album est le seul avec Dennis Stratton comme second guitariste. Les tablatures sont unanimes : E Standard aux guitares et à la basse. Phantom of the Opera, la pièce maîtresse de l’album, construit ses riffs sur E, surtout sur les cordes de A et de D, avec Harris qui les double.

Puis la surprise. Sur le premier CD japonais, l’album se situe environ 22 cents trop haut, soit un A d’environ 445,7. Prowler et Remember Tomorrow ressortent 25 cents trop haut, Phantom of the Opera et Transylvania 24, le morceau-titre 22, Charlotte the Harlot 17 et Strange World 14. Running Free fait exception, au diapason (+0,2 ¢). C’était le premier single, sorti en février 1980 alors que l’album était encore en cours de mixage. La mesure ne peut pas dire pourquoi il diffère, seulement qu’il diffère, sur les deux éditions CD de la bibliothèque.

L’écart est-il sur le CD ou sur les bandes ? Toutes les éditions ici sont d’accord. La réédition de 1995 ressort à environ un cent près du CD japonais sur les huit morceaux, le remaster de 1998 a Charlotte the Harlot à +18,5 ¢, et le remaster de 2015 a Prowler et Remember Tomorrow à environ +18 ¢ et Strange World à +14 ¢. Ce remaster joue un peu plus lentement sur deux morceaux, d’environ 6 cents, mais rien dans la bibliothèque ne ramène l’album à A 440. Que la bande ait tourné trop vite ou que le groupe se soit accordé haut, une guitare à A 440 sonne trop bas face à ce disque, et vous l’entendrez sur les harmonies de Phantom of the Opera.

Comment s’accorder : E Standard avec la référence à environ A 445,7 (le bouton Accorder règle +22 ¢), et A 440 simple pour Running Free. Sanctuary, un single que l’édition américaine et les CD ultérieurs ont ajouté à l’album, ne figurait pas sur la liste des morceaux d’origine britannique et n’est pas listé ici. Sur la réédition de 1995, il ressort bien en dessous du reste de l’album, environ 21 cents sous A 440 ; si votre exemplaire le contient, accordez-le séparément.

Adrian Smith a remplacé Stratton, Martin Birch a entamé une période de production qui a duré jusqu’en 1992, et Paul Di'Anno a chanté sur son dernier album d’Iron Maiden, enregistré aux Battery Studios de Londres. Toutes les tablatures sont en E Standard. Wrathchild s’ouvre sur le riff de basse de Harris sur E, et les guitares répondent sur le même E, sur la corde grave à vide et à la case 7 de la corde de A.

Le premier CD japonais ressort environ 4 cents trop haut (A ≈ 440,9), ce qui compte comme le diapason. Les morceaux vont de +1 ¢ (Innocent Exile) à +9 ¢ (Genghis Khan, avec une fiabilité plus faible). La réédition de 1995 ressort à un cent près du disque japonais. Les remasters de 1998 et 2015 ressortent environ 4 cents plus bas sur chaque morceau mesuré, ce qui veut dire qu’ils tournent environ un quart de pour cent plus lentement : aucune raison de se réaccorder, mais un signe que les transferts diffèrent. Twilight Zone, ajouté à l’édition américaine et aux CD ultérieurs, ne figurait pas sur l’album britannique d’origine.

Comment s’accorder : E Standard à A 440.

Le premier album de Bruce Dickinson et le dernier du batteur Clive Burr, de nouveau avec Birch aux Battery Studios. Tablatures : E Standard partout. Le morceau-titre et Run to the Hills tournent autour de D, A, G et C sur les cordes de A et de D et touchent à peine le E grave à vide ; Hallowed Be Thy Name redescend sur E.

La bibliothèque n’a pas de CD plus ancien que la réédition de 1995, qui ressort environ 2 cents trop haut, au diapason. Les morceaux concordent à quelques cents près, sauf Gangland, environ 17 cents trop haut (A ≈ 444,2) et 15 cents au-dessus du reste. C’est une arrivée tardive : le groupe a dû choisir entre Gangland et Total Eclipse pour la face B de Run to the Hills, et Gangland est allé sur l’album. Le remaster de 2015 ressort à environ 2 cents du CD de 1995 sur Children of the Damned et Run to the Hills ; The Prisoner, sur le remaster de 1998, ressort 9 cents plus bas, un seul morceau.

Comment s’accorder : E Standard à A 440 ; Gangland à +17 ¢.

Le premier album de Nicko McBrain, enregistré aux Compass Point Studios de Nassau, aux Bahamas. E Standard sur toutes les tablatures. The Trooper est le galop d’Iron Maiden par excellence : Harris sur le E à la case 7 de la corde de A, les guitares sur E et B au-dessus de lui, puis le solo à deux guitares.

Le premier CD japonais se situe environ 8 cents trop haut (A ≈ 442,0), l’album le plus haut après le premier. Die with Your Boots On ressort à +12 ¢, Still Life +11, The Trooper +10, Where Eagles Dare, Revelations, Flight of Icarus et Quest for Fire de +7 à +8, Sun and Steel +5 et To Tame a Land +2. La réédition de 1995 correspond au CD japonais morceau par morceau (écart médian 0,0 ¢). Une curiosité de ce pressage japonais : il met le court message à l’envers qui ouvre Still Life sur une piste à part, si bien que ses numéros de pistes ont un cran d’avance à partir de là.

Comment s’accorder : E Standard +8 ¢. Huit cents, c’est peu sur un riff, mais sur les solos en harmonie de The Trooper, c’est la différence entre une tierce nette et un léger frottement.

Retour à Nassau pour un album qui s’ouvre sur Aces High et 2 Minutes to Midnight et se termine par les treize minutes de Rime of the Ancient Mariner. Tout en E Standard. Le Rime s’appuie fortement sur le E grave à vide : dans sa tablature Songsterr, environ un quart des notes des deux parties de guitare sont cette corde à vide, surtout étouffées à la paume.

Le CD de 1995 ressort environ 5 cents trop haut (A ≈ 441,3), la plupart des morceaux entre +4 et +9 ¢. The Duellists fait exception, au diapason (−3 ¢), et le remaster de 2015 montre le même écart (−4 ¢ contre environ +6 ¢ pour ses autres morceaux), il reçoit donc sa propre valeur. Pour le reste, le remaster de 2015 tourne à la vitesse du CD de 1995. Celui de 1998, non : son Powerslave ressort environ 19 cents trop haut, 15 cents au-dessus du CD de 1995, et son Back in the Village ressort haut lui aussi, avec une faible fiabilité. Cette édition a aussi déplacé l’intro du morceau-titre à la fin de Back in the Village.

Comment s’accorder : E Standard +5 ¢, The Duellists à A 440. Avec le remaster de 1998, accordez-vous encore environ 15 cents plus haut.

Le premier album d’Iron Maiden avec des synthétiseurs de guitare, enregistré à Compass Point et à Wisseloord, aux Pays-Bas. Wasted Years, écrit par Adrian Smith, est le seul morceau sans eux, et son intro est construite sur la corde de E aiguë à vide. Toutes les tablatures sont en E Standard : les synthétiseurs sont joués à partir des guitares normales du groupe.

Le CD de 1995 se situe à un cent de A 440, et chaque morceau à 6 cents : le diapason, le plus régulier des albums des années 1980. Les remasters de 1998 et 2015 concordent.

Comment s’accorder : E Standard à A 440.

Enregistré aux Musicland Studios de Munich, avec des claviers joués par des membres du groupe et l’ingénieur du son plutôt que par un musicien engagé, et le dernier album d’Adrian Smith avant son départ en 1990. Tout en E Standard.

Le CD de 1995 ressort environ 5 cents trop haut (A ≈ 441,3), et peu d’albums d’Iron Maiden sont aussi réguliers : cinq des huit morceaux ressortent entre +4 et +6 ¢, Moonchild le plus bas à +1,5 et The Evil That Men Do le plus haut à +7. Les remasters de 1998 et 2015 concordent à 3 cents près sur les morceaux mesurés, à part une mesure du morceau-titre sur le remaster de 1998 qu’aucun autre morceau ne confirme.

Comment s’accorder : E Standard +5 ¢.

Le premier album de Janick Gers, enregistré au studio Barnyard de Steve Harris, dans l’Essex. E Standard partout.

Le CD de 1995 ressort environ 6 cents trop haut (A ≈ 441,5), mais les morceaux sont plus dispersés que d’habitude : Holy Smoke, Hooks in You et le morceau-titre sont proches de A 440 (−2 à +1 ¢), tandis que Tailgunner, Public Enema Number One et Fates Warning ressortent de +7 à +9 ¢. Mother Russia est nettement plus bas, environ 9 cents trop bas (A ≈ 437,7), et le remaster de 2015 le confirme (−9,5 ¢). Pour le reste, ce remaster correspond au CD de 1995.

Comment s’accorder : E Standard +6 ¢ pour la plus grande partie de l’album, ou A 440 pour les trois morceaux proches de cette valeur ; Mother Russia à −9 ¢.

Le dernier album de Bruce Dickinson avant son départ en 1993, enregistré à Barnyard et coproduit par Harris et Birch. E Standard sur toutes les tablatures. Les riffs du morceau-titre sont en D mineur sur les cordes de A et de D, avec B♭ à la case 1 de la corde de A, et utilisent à peine le E grave à vide.

Le CD japonais d’origine est au diapason (−1 ¢), les morceaux entre −5 et +4 ¢. La réédition de 1995 et le remaster de 2015 ressortent pareil à environ un cent près. À partir d’ici, chaque album d’Iron Maiden est à 4 cents de A 440.

Comment s’accorder : E Standard à A 440.

Les deux albums de Blaze Bayley, tous deux produits par Harris avec Nigel Green à Barnyard. Toutes les tablatures de guitare sont en E Standard. L’unique tablature de basse de Look for the Truth descend la corde de E de Harris à D, avec les guitares en E ; rien d’autre ne l’appuie, et le contrôle de TuneLit, fait à partir de l’audio, est d’accord avec E pour ce morceau.

Les deux albums sont au diapason. Les morceaux de The X Factor vont de −6 ¢ (Fortunes of War) à +7 ¢ (The Aftermath) autour d’une médiane de 0, et Virtual XI est à peu près aussi exact qu’un disque puisse l’être : chaque morceau à 3 cents de A 440. Les remasters de 2015 concordent.

Comment s’accorder : E Standard à A 440.

Dickinson et Smith sont de retour, Gers reste, et Iron Maiden devient un groupe à trois guitares, enregistré à Paris avec le producteur Kevin Shirley. Toutes les tablatures sont en E Standard, avec une exception qui correspond à l’habitude de Smith : l’une des trois parties de guitare de Ghost of the Navigator, qui lui est attribuée, descend la corde grave en D. L’album est au diapason, chaque morceau à 2,5 cents, et le remaster de 2015 concorde.

Comment s’accorder : E Standard à A 440. Si vous jouez la partie de Smith de Ghost of the Navigator d’après cette tablature, descendez la corde 6 en D.

Enregistré au Sarm West, à Londres. E Standard au diapason, chaque morceau à 3 cents. Deux remarques : la tablature Songsterr de Gates of Tomorrow met deux parties rythmiques en Drop D et le lead en E Standard, et le contrôle de TuneLit, fait à partir de l’audio, n’est pas sûr de la corde grave de ce morceau, vérifiez-la donc à l’oreille. Journeyman clôt l’album sur des guitares acoustiques, toutes les trois notées en E Standard.

Enregistré au Sarm West et sorti sans mastering, parce que Harris voulait qu’il sonne comme en studio. L’album est au diapason (+1 ¢), avec un morceau bien au-dessus : Brighter Than a Thousand Suns, environ 11 cents trop haut (A ≈ 442,8).

The Legacy est le premier morceau d’Iron Maiden noté entièrement en Drop D. Les deux tablatures de Songsterr l’y mettent, avec la corde grave de chaque partie électrique sur D, et la plus complète joue l’intro acoustique en D A D G A D. Le contrôle de TuneLit, fait à partir de l’audio, entend un D grave, et aucun E grave ne figure parmi les notes graves les plus fortes du morceau, ce qui concorde avec les tablatures. L’affirmation ultérieure de Loudwire selon laquelle If Eternity Should Fail serait le premier morceau du groupe en Drop D ne coïncide pas avec elles. La version de The Legacy sur le remaster de 2015 ressort à 4 cents du CD d’origine.

Comment s’accorder : E Standard à A 440 ; Brighter Than a Thousand Suns à +11 ¢ ; The Legacy en Drop D à A 440.

Enregistré à Compass Point, à Nassau, et à The Cave, à Malibu. E Standard au diapason (+2 ¢), des morceaux d’environ −6 ¢ (When the Wild Wind Blows) à +7 ¢ (El Dorado). The Talisman s’ouvre sur deux guitares acoustiques que sa tablature Songsterr met en D A D G A D ; le groupe entre ensuite en E Standard, l’accordage que donne le bouton Accorder. Le remaster de 2015 concorde avec le CD.

Le premier double album studio du groupe, enregistré à Paris fin 2014. Empire of the Clouds dure environ 18 minutes, avec Bruce Dickinson au piano. Les CD ressortent environ 4 cents trop haut (A ≈ 441,0), à la limite de ce qui compte comme le diapason, avec Tears of a Clown et Death or Glory à +9 et +7,5 ¢ et Shadows of the Valley un peu trop bas à −4,5 ¢, 8 cents sous le reste.

If Eternity Should Fail ouvre l’album en Drop D. Dickinson l’a écrit pour un album solo prévu, et Loudwire l’a présenté comme le premier morceau d’Iron Maiden enregistré en Drop D. Dans la tablature Songsterr, les trois guitares descendent la corde grave en D et la basse de Harris descend elle aussi sa corde de E (D A D G). Le contrôle de TuneLit, fait à partir de l’audio, entend le D grave.

Comment s’accorder : E Standard à A 440 (ou +4 ¢ si vous voulez les derniers cents) ; If Eternity Should Fail en Drop D, guitare et basse.

Un double album enregistré à Paris début 2019. E Standard au diapason (−3 ¢), mais les deux disques diffèrent un peu : cinq des six morceaux du premier sont de 3 à 8 cents trop bas, Lost in a Lost World le plus bas à −8 ¢, tandis que les quatre du second sont à 5 cents de A 440. The Writing on the Wall s’ouvre sur une guitare acoustique en Drop D (la partie de Songsterr attribuée à Smith, et la transcription de Bonedo concorde) avant que le groupe n’entre en E Standard. L’une des cinq parties de guitare de la tablature de The Time Machine, attribuée à Murray, est elle aussi en Drop D.

Comment s’accorder : E Standard à A 440 ; pour l’intro de The Writing on the Wall, descendez la corde 6 en D.

• Drop D : The Legacy (2006) et If Eternity Should Fail (2015, basse descendue aussi).
• Intros acoustiques dans d’autres accordages : The Talisman (D A D G A D) et The Writing on the Wall (Drop D) ; les deux continuent en E Standard.
• Parties isolées en Drop D dans une tablature : Ghost of the Navigator, Gates of Tomorrow, The Time Machine ; et la basse de Look for the Truth.
• Leur propre hauteur : Running Free (0 ¢ sur un album à +22 ¢), Gangland (+17 ¢), The Duellists (−3 ¢), Mother Russia (−9 ¢), Brighter Than a Thousand Suns (+11 ¢), Shadows of the Valley (−4,5 ¢).

Le propriétaire a demandé que chaque nouvelle mesure soit vérifiée par rapport à des éditions plus anciennes, et la bibliothèque d’Iron Maiden s’y prête bien. La plupart des éditions tournent exactement à la même vitesse :

• Les rééditions de 1995 en deux CD d’Iron Maiden, Killers, Piece of Mind et Fear of the Dark ressortent à environ un cent des premiers CD japonais sur chaque morceau (médianes −1,2, −0,9, 0,0 et −0,2 ¢).
• Les remasters de 2015 correspondent aux CD à environ 2 cents près sur The Number of the Beast, Powerslave, Somewhere in Time, Seventh Son, No Prayer for the Dying, Fear of the Dark, The X Factor, Virtual XI, Brave New World, Dance of Death et The Final Frontier.
• Les remasters de 1998 et 2015 de Killers ressortent environ 4 cents plus bas sur chaque morceau mesuré, et le remaster de 2015 du premier album ressort environ 6 cents plus bas sur Prowler et Remember Tomorrow (pas sur Strange World). De petites différences, toujours loin de A 440 sur le premier album.
• Le remaster de 1998 de Powerslave est la nette exception : environ 15 cents plus haut que le CD de 1995 sur son morceau-titre. Si c’est votre exemplaire, accordez-vous sur lui, pas sur la valeur de l’album.

Le contrôle du demi-ton de TuneLit cherche la corde à vide la plus grave de chaque morceau. Il est d’accord avec les tablatures sur 146 des 162 morceaux, y compris le D grave de The Legacy et de If Eternity Should Fail. Sur neuf morceaux, il penche d’un demi-ton plus haut, vers F : Deja-Vu, The Angel and the Gambler, Como Estais Amigos, Dream of Mirrors, Rainmaker, No More Lies, Journeyman, Mother of Mercy et The Writing on the Wall. Aucune tablature ni aucune source ne met un morceau d’Iron Maiden en F, et ce penchant est le point faible connu de la méthode, un morceau qui joue rarement sa corde grave à vide ; ils restent donc en E Standard. Sept autres morceaux n’ont pas reçu de réponse claire, dont Gates of Tomorrow avec ses parties rythmiques en Drop D.

• Accordez-vous sur le disque, pas sur la tablature. Les tablatures donnent les bonnes cordes sur presque tous les morceaux et ne disent rien de la hauteur. Utilisez le bouton Accorder pour le premier album (+22 ¢) et pour Piece of Mind (+8 ¢) au minimum.
• Les harmonies révèlent chaque cent. Les solos à deux guitares d’Iron Maiden sont des tierces et des quintes jouées l’une sur l’autre. Une guitare à quelques cents du disque transforme une harmonie douce en battement lent, calez donc la référence avant de travailler les solos.
• Accordez-vous sur le E à la case de la basse. Harris joue souvent E à la case 7 de la corde de A plutôt que la corde à vide, et sa basse est généralement claire dans le mix : comparez votre propre E sur la corde 5, à la case 7, avec lui.
• Drop D seulement là où il le faut. The Legacy et If Eternity Should Fail demandent la corde 6 descendue en D. Les enregistrements live peuvent avoir Adrian Smith en Drop D sur de vieux morceaux, mais les versions studio sont en E Standard.
• Attention à votre édition. Le remaster de 1998 de Powerslave tourne environ 15 cents trop haut ; les autres rééditions de la bibliothèque tournent à la vitesse d’origine.