Accordages Pink Floyd.

Les recueils de tablatures, les transcriptions et les notes de matériel que rassemble gilmourish.com s’accordent : les parties de guitare normales de Pink Floyd sont en accordage standard (E A D G B E), de l’Esquire de Syd sur Piper à la Black Strat de Gilmour sur Dark Side, Wish You Were Here et The Wall, sa Steinberger sur A Momentary Lapse of Reason et ses Strats sur The Division Bell. Les parties de slide sur une guitare normale sont elles aussi en accordage standard : le slide de Syd sur Astronomy Domine et Lucifer Sam, joué avec un briquet Zippo, et celui de Gilmour sur If, San Tropez et Echoes sont tous notés ainsi dans les tablatures.

Les exceptions, toutes listées sur les pages d’album :

• Guitare steel en Open E minor (E B E G B E) : One of These Days. Gilmour a ensuite utilisé le même accordage sur scène pour High Hopes.
• Guitare steel en Open G6 (D G D G B E) : The Great Gig in the Sky, et les ponctuations de slide de Breathe. Sur scène, aussi Shine On You Crazy Diamond et Wot's... Uh the Deal.
• Open G, appris auprès de Syd : Fearless, joué par Roger Waters. Les tablatures ne s’accordent pas sur les cordes exactes ; nous listons G G D G B B, comme le donne la transcription la plus détaillée.
• Drop D (D A D G B E) : The Narrow Way sur Ummagumma (tablatures) et Run Like Hell sur The Wall (selon les propres mots de Gilmour).
• D Standard (D G C F A D) : Dogs sur Animals, un ton plus bas.
• Acoustique montée à l’octave : Hey You, où l’Ovation de Gilmour porte des cordes à l’octave supérieure.
• DADGAD : Poles Apart sur The Division Bell, qui, de l’aveu de Gilmour, est née directement de cet accordage.

Un accordeur juge chaque note par rapport à un A de référence, normalement 440 Hz. Un disque peut se trouver quelques cents au-dessus ou en dessous de cette grille pour de nombreuses raisons : le groupe s’est accordé sur un piano ou un orgue qui était lui-même faux, un magnétophone tournait un peu trop vite ou trop lentement, un morceau a été enregistré avec la bande ralentie puis relu à vitesse normale. Un cent est un centième de demi-ton. En dessous d’environ 5 cents, personne ne l’entend ; à 10 ou 15, une oreille attentive remarque une pointe aigre ; à 20 ou plus, jouer avec le disque en accordage standard à A 440 sonne nettement faux.

Nous avons cherché des chiffres publiés sur la hauteur de ces disques et n’en avons trouvé aucun. La seule histoire de varispeed avec une source est Welcome to the Machine : Gilmour a dit que la bande avait été ralentie de la moitié d’un demi-ton pour qu’il puisse atteindre une ligne vocale, puis remise à vitesse normale, ce qui laisse le morceau fini là où il a été enregistré. Tous les nombres de cette page sont donc ceux de TuneLit, mesurés sur les exemplaires du propriétaire.

En bref :

• La plupart des albums sont à 10 cents de A 440 au plus. A Saucerful of Secrets, Atom Heart Mother, Obscured by Clouds, The Dark Side of the Moon et The Division Bell sont au diapason. The Piper at the Gates of Dawn, More, Meddle et Wish You Were Here sont 6 à 10 cents trop bas, Animals et The Final Cut 6 à 7 cents trop hauts.
• The Wall est trop haut. Environ 11 cents dans l’ensemble (A ≈ 443), et certains morceaux beaucoup plus : In the Flesh? environ 39 cents, Hey You et Run Like Hell environ 26, In the Flesh et Outside the Wall environ 20. Seul Nobody Home est au diapason.
• Des morceaux isolés s’écartent de leur album. Time est environ 23 cents trop bas, alors que le reste de The Dark Side of the Moon est à 440 et que The Great Gig in the Sky est 11 cents trop haut. One of These Days est 22 cents trop bas et Fearless 17, alors que Seamus et Echoes sont à 440. The Gnome est 34 cents trop bas, The Gold It's in the... 26.

Les boutons Accorder incluent déjà ces écarts. Pour en régler un à la main, choisissez l’accordage, touchez la pastille A 440 et saisissez la valeur du morceau : 443 pour The Wall, 434 pour Time, 450 pour In the Flesh?. Une mesure entend le résultat, pas la cause ; elle ne peut donc pas dire si un morceau trop haut a été joué sur des instruments trop hauts ou accéléré sur bande.

Le son de slide de Gilmour sur les albums des années 1970 venait surtout de guitares steel jouées à plat sur ses genoux ou sur un pied, et non d’un bottleneck sur une Strat. Selon gilmourish.com, il a acheté à Seattle en 1970 une pedal steel Fender 1000 à double manche et l’a utilisée, le plus souvent sans ses pédales, sur Meddle, The Dark Side of the Moon et Wish You Were Here. À partir de 1974, il a joué sur scène des lap steels japonaises bon marché de marque Jedson, et à partir de 1994 une Fender Deluxe des années 1960.

Deux accordages couvrent presque tout :

• Open G6, D G D G B E. Open G avec la corde aiguë montée de D à E, si bien qu’une barre posée droit en travers des cordes donne un accord de G majeur avec une sixte ajoutée. Breathe, The Great Gig in the Sky et Shine On You Crazy Diamond Part VI l’utilisent, ainsi que les versions live de Wot's... Uh the Deal.
• Open E minor, E B E G B E. Une barre posée en travers de toutes les cordes donne un accord mineur. One of These Days, tel que noté d’après le disque et tel que Gilmour le joue sur scène depuis 1971 (d’abord sur une Stratocaster, puis à la lap steel), et High Hopes sur scène.

Vous n’avez pas besoin d’une guitare steel pour jouer ces parties. Accordez une guitare de rechange sur les notes ci-dessus, relevez l’action si vous le pouvez, et jouez avec un slide posé sur les cordes. L’accordeur de TuneLit accepte six notes quelconques : les boutons Accorder de One of These Days et de The Great Gig in the Sky l’ouvrent avec ces cordes déjà réglées, et pour Breathe et Shine On, où la guitare principale est en accordage standard, les notes du morceau donnent l’accordage de la steel.

Pour The Wall, Gilmour a remonté une acoustique Ovation en cordes lisses : les cordes de A, D et G à l’octave au-dessus de la normale et le E grave deux octaves plus haut, si bien que la guitare sonne E4 A3 D4 G4 B3 E4 de la corde grave à la plus aiguë. C’est l’accordage Nashville avec une torsion supplémentaire sur la sixième corde. Il y a écrit la mélodie de Comfortably Numb et il y a joué les arpèges de Hey You ; elle étoffe aussi les refrains de Comfortably Numb et les acoustiques de Mother.

TuneLit liste Hey You dans cet accordage, puisque cette partie, c’est le morceau. Il vous faut un jeu de cordes à l’octave pour la jouer, mais vous pouvez jouer les mêmes positions d’accords sur une guitare normale en accordage standard : les notes sont les mêmes, simplement une octave plus bas sur quatre cordes. Pour Comfortably Numb et Mother, les parties principales sont en accordage standard ; c’est donc l’accordage de l’album qui s’applique.

The Piper at the Gates of Dawn (1967)

E Standard −6 ¢11 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

L’album de Syd Barrett, enregistré à Abbey Road sous la production de Norman Smith. Toutes les tablatures que nous avons trouvées, d’Astronomy Domine à Bike, sont en accordage standard, tout comme les parties de slide de Syd. Flaming et The Scarecrow ajoutent une acoustique 12 cordes, elle aussi en accordage standard. Une tablature de basse de Bike descend la corde de E de la basse en D.

TuneLit a mesuré le premier CD japonais (Toshiba-EMI CP32-5269) à environ 6 cents trop bas (A ≈ 438,4), assez près du diapason pour la plupart des musiciens. The Gnome fait figure d’exception : environ 34 cents trop bas (A ≈ 431,5), de façon constante du premier couplet au dernier. Réglez la référence sur 431 ou 432 pour celui-là.

A Saucerful of Secrets (1968)

E Standard7 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Le disque où Gilmour est arrivé et où Syd est parti ; Jugband Blues, la dernière chanson que Syd a écrite pour le groupe, le termine. Toutes les tablatures utilisent l’accordage standard, y compris le slide de Syd sur Remember a Day et l’acoustique de See-Saw. Le CD est au diapason. Jugband Blues est un peu plus bas, environ 8 cents trop bas. Le morceau-titre est surtout de l’orgue, des percussions et des effets, et sa mesure est trop faible pour avoir un sens.

More (1969)

E Standard −8 ¢13 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

La bande originale du film More de Barbet Schroeder, et le premier album avec Gilmour comme guitariste et chanteur principal : les morceaux percutants The Nile Song et Ibiza Bar, les acoustiques Green Is the Colour et Cymbaline (cordes nylon), et des instrumentaux. Tout ce qui a une tablature est en accordage standard. Le CD est environ 8 cents trop bas (A ≈ 438), et Green Is the Colour environ 16 (A ≈ 436).

Ummagumma (1969)

E Standard9 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Un double album : quatre morceaux enregistrés en concert en 1969 et un disque studio avec une pièce de chaque membre. Il n’est pas dans la bibliothèque du propriétaire ; il n’est donc pas mesuré. Les morceaux live (Astronomy Domine, Careful with That Axe, Eugene, Set the Controls for the Heart of the Sun, A Saucerful of Secrets) et Grantchester Meadows de Waters, avec deux guitares acoustiques, sont notés en accordage standard dans les tablatures. The Narrow Way de Gilmour, en trois parties, fait exception : les tablatures mettent la partie I acoustique et la partie III électrique en Drop D, alors que la partie II est notée en accordage standard et qu’une autre tablature de la partie III reste en standard. Sysyphus de Wright et The Grand Vizier's Garden Party de Mason n’ont presque pas de guitare.

Atom Heart Mother (1970)

E Standard5 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

La suite qui donne son titre à l’album, avec cuivres et chœur, occupe la première face ; viennent ensuite un morceau chacun de Waters (If), Wright (Summer '68) et Gilmour (Fat Old Sun), et le collage de cuisine Alan's Psychedelic Breakfast. Les guitares sont en accordage standard, slides compris. Les deux tablatures de la suite descendent la corde de E de la basse en D ; TuneLit l’indique donc pour la basse. Une tablature de Fat Old Sun ajoute une pedal steel dans un accordage C F C F A C, mais Gilmour n’a acheté sa pedal steel qu’après ces séances ; nous ne la listons donc pas. Le CD est au diapason.

Meddle (1971)

E Standard −7 ¢6 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Les parties de guitare normales sont en accordage standard, Echoes compris, et l’album contient les deux exceptions les plus célèbres des débuts du groupe :

• One of These Days : la partie de slide est jouée sur la Fender 1000 steel de Gilmour en Open E minor (E B E G B E), l’accordage qu’il a utilisé depuis pour ce morceau sur scène. La ligne obsédante que tout le monde connaît, ce sont deux basses en accordage standard, celles de Gilmour et de Waters, l’une avec de vieilles cordes mortes.
• Fearless : Waters joue une acoustique dans un accordage Open G que Syd Barrett lui a montré. La tablature la plus détaillée, et deux autres, le donnent comme G G D G B B (le E grave monté en G, le A baissé en G, le E aigu baissé en B) ; d’autres tablatures utilisent l’Open G ordinaire, D G D G B D. Nous listons le premier et le marquons comme contesté.

A Pillow of Winds est contesté d’une autre manière : les tablatures de fans et l’acoustique grattée sont en accordage standard, alors qu’une transcription détaillée met une partie d’arpèges électrique en E B E F♯ G B et le slide en Open E. Aucune source du groupe ne tranche ; TuneLit garde donc l’accordage standard.

L’exemplaire du propriétaire est un CD japonais de 2009, pas un premier pressage. Il est environ 7 cents trop bas dans l’ensemble (A ≈ 438,3), mais les morceaux s’étalent plus que sur tout autre album de Floyd : One of These Days 22 cents trop bas (A ≈ 434,4), Fearless 17, A Pillow of Winds et San Tropez environ 7, Seamus et Echoes au diapason. Echoes demande une précision : la valeur de TuneLit vient de ses premières minutes. Lu par sections, ses couplets chantés ressortent environ 20 cents plus bas que l’ouverture, la longue section centrale revient au diapason et la section finale est environ 10 cents trop basse. Si les couplets sonnent aigre à A 440, essayez A 435.

Obscured by Clouds (1972)

E Standard10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Une deuxième bande originale pour Barbet Schroeder, cette fois La Vallée, enregistrée rapidement en France entre les séances de Dark Side. Les tablatures gardent tout en accordage standard, y compris le slide du morceau-titre. Celui-là appelle à la prudence : une transcription d’une version live de 1972 utilise un accordage ouvert (E B D F♯ B D, un demi-ton plus bas), si bien que la steel du studio n’était peut-être pas non plus en accordage standard. Une tablature détaillée de When You're In baisse la corde aiguë en C, mais rien d’autre ne l’appuie. Gilmour a joué plus tard Wot's... Uh the Deal à la lap steel en Open G6.

Le CD est au diapason. The Gold It's in the... est environ 26 cents trop bas (A ≈ 433,5), Stay environ 17 et Mudmen environ 13.

The Dark Side of the Moon (1973)

E Standard10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

La Black Strat de Gilmour en accordage standard sur chaque morceau avec guitare : Breathe, Time, Money (en B mineur, avec la dernière partie du solo sur une guitare à 24 cases), Us and Them, Any Colour You Like, Brain Damage et Eclipse. La guitare steel fait exception. Sur Breathe, elle ajoute les ponctuations de slide, et sur The Great Gig in the Sky, c’est la seule guitare, les deux en Open G6 (D G D G B E) selon gilmourish.com et les tablatures les plus détaillées. TuneLit liste Breathe en accordage standard, parce que les accords sont la partie principale, et The Great Gig in the Sky en Open G6.

Le premier CD japonais (CP35-3017) est globalement au diapason, avec deux exceptions nettes. Time est environ 23 cents trop bas (A ≈ 434), et pas seulement pendant l’intro des horloges et des roto-toms : les couplets et le solo mesurent pareil. The Great Gig in the Sky est environ 11 cents trop haut (A ≈ 443). L’album demande donc trois réglages : A 440 pour la plus grande partie, A 434 pour Time et A 443 pour Great Gig. Sur le CD, Speak to Me et Breathe partagent une même piste ; la mesure de TuneLit pour cette piste vaut pour Breathe.

Wish You Were Here (1975)

E Standard −10 ¢5 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage standard pour les parties de Strat de Shine On You Crazy Diamond (en G mineur), de Have a Cigar, et pour les acoustiques six et 12 cordes de Welcome to the Machine et du morceau-titre. L’intro de Wish You Were Here est une 12 cordes traitée pour sonner comme une radio ; le solo et le grattage sont joués sur une Martin six cordes, sans capodastre. Les parties de steel utilisent l’Open G : la Part VI de Shine On s’ouvre avec la steel de Gilmour en Open G6 selon Wikipedia et gilmourish.com (une tablature la garde en standard), et la pedal steel derrière le morceau-titre est notée en Open G (D G D G B D) dans les tablatures. Les guitares principales sont en accordage standard ; c’est donc ce que les morceaux indiquent.

Le CD du propriétaire (TOCP-65560, une édition japonaise plus tardive) est environ 10 cents trop bas (A ≈ 437,6), le morceau-titre faisant exception, au diapason. La première moitié de Shine On mesure plutôt 5 cents trop bas ; à cette échelle, la différence est difficile à entendre.

Animals (1977)

E Standard +7 ¢5 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage standard pour Pigs on the Wing, Pigs (Three Different Ones) et Sheep. Dogs est un ton plus bas, en D Standard (D G C F A D) : gilmourish.com dit que la Telecaster comme l’acoustique Ovation étaient accordées ainsi, et que le morceau est passé de E mineur, tel que le groupe le jouait en concert en 1974, à D mineur sur le disque. Les tablatures écrites en E Standard le font sonner un ton trop haut.

Mesuré sur un LP japonais d’origine (25AP 340), l’album est environ 7 cents trop haut (A ≈ 441,7), Dogs compris ; Pigs on the Wing (Part Two) est environ 4 cents trop bas. Un LP dépend de la vitesse de la platine, et les durées des CD que nous avons pu comparer diffèrent d’une édition à l’autre de plus que l’effet mesuré ; on ne peut donc pas exclure ici quelques cents d’erreur de platine. Prenez les derniers cents avec prudence.

The Wall (1979)

E Standard +11 ¢26 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage standard pour la plus grande partie de l’album, avec trois exceptions côté guitare. Run Like Hell est en Drop D, comme Gilmour l’a dit au magazine Musician en 1992 ; son technicien Phil Taylor a dit qu’il la jouait encore sur une Telecaster en Drop D en 1994. Hey You se joue sur l’Ovation montée à l’octave décrite plus haut, comme des parties de Comfortably Numb et de Mother, dont les guitares principales sont en accordage standard. Is There Anybody Out There? comporte une guitare classique jouée par le musicien de studio Joe DiBlasi, en accordage standard.

La vraie histoire, c’est la hauteur. TuneLit a mesuré un double LP japonais d’origine (40AP 1750~1), dont la durée correspond à celle du CD de 1985 à 0,1 % près : la platine n’est donc pas en cause. L’album est environ 11 cents trop haut (A ≈ 443). Comfortably Numb, Another Brick in the Wall (Part 2), Mother et la plupart du disque en sont proches. Quelques morceaux sont plus hauts :

• In the Flesh? : environ 39 cents trop haut (A ≈ 450), de façon constante sur tout le morceau.
• Hey You et Run Like Hell : environ 26 cents (A ≈ 447).
• Outside the Wall : environ 21 cents ; In the Flesh : environ 19.
• The Trial, surtout orchestre et voix : environ 43 cents.

Nobody Home est le seul morceau au diapason. In the Flesh? et The Trial sont presque à mi-chemin entre deux notes ; leurs pages proposent donc deux boutons Accorder. Comme les guitares sont en accordage standard et que le contrôle du demi-ton fait à partir de l’audio est d’accord, la lecture en E Standard est celle par laquelle commencer.

The Final Cut (1983)

E Standard +6 ¢12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Le dernier album de Roger Waters avec le groupe, construit en grande partie sur le piano, la guitare acoustique et l’orchestre, avec la guitare électrique de Gilmour sur quelques morceaux et son seul chant principal sur Not Now John. Aucune source ne donne d’accordage alternatif à un morceau, et les tablatures utilisent l’accordage standard. Mesuré sur un LP japonais d’origine (25AP 2410), l’album est environ 6 cents trop haut (A ≈ 441,6) ; The Gunner's Dream est plus haut (16 cents), The Hero's Return plus bas (11 cents trop bas) et The Post War Dream au diapason.

A Momentary Lapse of Reason (1987)

E Standard10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Le premier album de Gilmour à la tête du groupe, surtout à la Steinberger et à la Strat. Il n’est pas dans la bibliothèque du propriétaire ; il n’est donc pas mesuré. Ni les tablatures ni les notes de séance de gilmourish.com ne donnent d’accordage alternatif à un morceau. Sorrow sonne comme s’il était accordé très bas, mais son énorme son d’ouverture vient de la guitare jouée dans une sono, dans une arène vide de Los Angeles, avec la salle enregistrée ; la tablature et les parties de guitare sont en accordage standard, et Tony Levin joue dessous une basse 5 cordes. Yet Another Movie se termine par un solo de slide, une lap steel selon Wikipedia ; son accordage n’est pas documenté.

The Division Bell (1994)

E Standard11 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage standard pour presque tout : des Strats, une Les Paul sur A Great Day for Freedom, une pédale Whammy sur Marooned (les sauts d’octave viennent de la pédale, pas d’un accordage), la talk box sur Keep Talking, une acoustique Gibson J-200 sur Lost for Words. Deux exceptions :

• Poles Apart est en DADGAD (D A D G A D). Gilmour a dit qu’il croyait avoir inventé cet accordage, et que le morceau en était sorti en quelques minutes ; en tournée, il gardait une seconde J-200 dans cet accordage.
• High Hopes se termine par un solo de lap steel. Le reste du morceau, c’est du piano et une acoustique à cordes nylon en accordage standard. La lap steel est en Open E minor (E B E G B E) sur scène ; personne dans le groupe n’a nommé l’accordage du studio, si bien que le morceau indique l’accordage standard et que la note donne celui de la steel.

Le premier CD japonais (SRCS 7324) est au diapason sur tous les morceaux.

The Endless River (2014)

E Standard18 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Construit surtout à partir d’enregistrements instrumentaux faits pendant les séances de The Division Bell, terminés vingt ans plus tard. Il n’est pas dans la bibliothèque du propriétaire ; il n’est donc pas mesuré. Aucun accordage n’est documenté morceau par morceau. Louder than Words, le seul morceau avec chant, ajoute une acoustique montée à l’octave (un jeu façon Nashville) à des guitares électriques en accordage standard, et It's What We Do met en avant une Telecaster baryton dont l’accordage n’est pas connu.

TuneLit a mesuré 120 pistes de douze albums : les premiers pressages CD japonais des albums de Piper à The Dark Side of the Moon, un CD japonais de 2009 de Meddle, un CD japonais plus tardif de Wish You Were Here, le premier pressage japonais de The Division Bell, et des LP japonais d’origine d’Animals, The Wall et The Final Cut. La méthode écoute 90 secondes de chaque piste à partir de 0:45 et compare les notes les plus fortes avec la grille de A 440. La valeur de l’album est la valeur médiane de ses morceaux, pondérée par la clarté de chaque mesure ; un morceau reçoit sa propre valeur quand il s’écarte de 8 cents ou plus de son album avec une mesure claire.

Ce qui ressort :

• Rien n’est loin en moyenne. Les valeurs d’album vont d’environ 10 cents trop bas (Wish You Were Here) à 11 cents trop haut (The Wall), bien plus près de A 440 que, par exemple, les disques de Pantera accordés plus bas.
• The Wall est celui qui est trop haut, et à l’intérieur, un groupe de morceaux est 20 à 40 cents trop haut. Sur le LP, la platine n’est pas en cause.
• Les surprises viennent de morceaux isolés : Time 23 cents trop bas sur un album à 440, The Gnome 34 trop bas, One of These Days 22 trop bas, The Gold It's in the... 26 trop bas, In the Flesh? 39 trop haut. Ces mesures sont constantes du début à la fin de chaque morceau ; ce n’est donc pas une intro ou un effet passager.
• Echoes n’a pas une seule hauteur. Ses sections se mesurent différemment, du diapason jusqu’à environ 20 cents trop bas.

Limites à garder en tête. Une platine qui tourne 0,3 % trop vite ou trop lentement décale d’environ 5 cents une captation directe de vinyle, ce qui compte pour Animals et The Final Cut. Les remasters peuvent différer des premiers pressages ; nous avons mesuré les éditions citées plus haut et rien d’autre. Les morceaux bâtis sur des orgues, des orchestres, des effets sonores ou des synthétiseurs (A Saucerful of Secrets, On the Run, Quicksilver, Party Sequence) donnent des mesures faibles ; leurs valeurs comptent de toute façon peu pour la guitare. Les valeurs à ±4 cents près comptent comme le diapason.

Le contrôle du demi-ton à partir de l’audio, qui vérifie si la corde à vide la plus grave du disque se trouve bien là où l’accordage le dit, est d’accord avec 85 des 120 morceaux, dont Dogs en D Standard, Run Like Hell en Drop D, Poles Apart en DADGAD, Fearless dans son Open G et The Great Gig in the Sky en Open G6. Douze morceaux indiquent un demi-ton plus haut, en F, l’erreur connue de la méthode sur les morceaux qui jouent rarement leur E grave à vide (Another Brick in the Wall Part 2, Southampton Dock et d’autres) ; aucun n’a été déplacé.

Chaque accordage des pages d’album a une étiquette de statut :

• Officiel : un membre du groupe ou son technicien l’a dit. Run Like Hell (Drop D) et Poles Apart (DADGAD), selon les propres mots de Gilmour.
• Largement relayé : plusieurs sources indépendantes concordent, comme les notes sur le matériel de gilmourish.com, les articles de Wikipedia sur les morceaux et les tablatures les plus détaillées. Les accordages de steel, Dogs et Hey You monté à l’octave sont à ce niveau.
• D’après les tablatures : tablatures seulement. La plupart des premiers albums, The Final Cut et les trois derniers albums reposent sur des tablatures, qui s’accordent toutes sur l’accordage standard.
• Contesté : les sources ne sont pas d’accord. Fearless (G G D G B B ou D G D G B D) et A Pillow of Winds.
• Mesuré par TuneLit : notre propre analyse de hauteur des CD et LP du propriétaire, qui donne l’écart en cents. Seuls les chiffres sont publiés ; l’audio n’est jamais stocké ni partagé.

Une mesure ne connaît l’écart qu’à un demi-ton près ; le nom de l’accordage (E Standard, Drop D, D Standard) vient donc des sources ci-dessus, et les cents mesurés s’y ajoutent. Si un morceau sonne encore un peu à côté, déplacez la référence d’un hertz : vers 440 Hz, un hertz fait environ 4 cents.

• The Piper at the Gates of Dawn (1967): E Standard −6 ¢ (A ≈ 438). The Gnome −34 ¢ (A ≈ 431.5).
• A Saucerful of Secrets (1968) : E Standard à A 440. Jugband Blues −8 ¢.
• More (1969): E Standard −8 ¢. Green Is the Colour −16 ¢.
• Ummagumma (1969, pas encore mesuré) : E Standard ; The Narrow Way en Drop D.
• Atom Heart Mother (1970) : E Standard à A 440 ; la basse de la suite en Drop D.
• Meddle (1971) : E Standard −7 ¢. One of These Days : steel en Open E minor (E B E G B E), −22 ¢. Fearless : G G D G B B (ou Open G, D G D G B D), −17 ¢. Seamus et Echoes à A 440 (couplets d’Echoes environ −20 ¢).
• Obscured by Clouds (1972) : E Standard à A 440. The Gold It's in the... −26 ¢, Stay −17 ¢, Mudmen −13 ¢.
• The Dark Side of the Moon (1973) : E Standard à A 440. Time −23 ¢ (A ≈ 434). The Great Gig in the Sky : steel en Open G6 (D G D G B E), +11 ¢. Ponctuations de steel de Breathe en Open G6.
• Wish You Were Here (1975) : E Standard −10 ¢ (A ≈ 437,6) ; le morceau-titre à A 440. Parties de steel en Open G.
• Animals (1977) : E Standard +7 ¢ (LP). Dogs : D Standard +7 ¢. Pigs on the Wing (Part Two) −4 ¢.
• The Wall (1979) : E Standard +11 ¢ (A ≈ 443). In the Flesh? +39 ¢, Hey You (montée à l’octave, E4 A3 D4 G4 B3 E4) +26 ¢, Run Like Hell (Drop D) +26 ¢, Outside the Wall +21 ¢, In the Flesh +19 ¢, Nobody Home à A 440.
• The Final Cut (1983) : E Standard +6 ¢ (LP). The Gunner's Dream +16 ¢, The Hero's Return −11 ¢, The Post War Dream à A 440.
• A Momentary Lapse of Reason (1987, pas encore mesuré) : E Standard partout.
• The Division Bell (1994) : E Standard à A 440. Poles Apart en DADGAD ; solo de steel de High Hopes en Open E minor.
• The Endless River (2014, pas encore mesuré) : E Standard.
• Règle d’or : les cordes sont presque toujours en standard ; vérifiez la valeur de A du morceau, surtout sur The Wall et quelques morceaux isolés, avant de douter de vos oreilles.