Accordages Queen.

TuneLit a mesuré les quinze albums studio, la bande originale de Flash Gordon comprise, à partir des CD du propriétaire, en prenant comme source de chaque album la plus ancienne édition CD de la bibliothèque :

• Premières éditions CD : A Kind of Magic (EMI CDP 7 46267 2, 1986), The Miracle (Parlophone CDP 7 92357 2, 1989), Innuendo (Parlophone CDP 7 95887 2, 1991) et Made in Heaven (Parlophone, 1995). Les titres bonus de leurs CD sont laissés de côté.
• Hollywood Records, 1991 : Sheer Heart Attack, d’après la réédition américaine ; son remix bonus de Stone Cold Crazy est laissé de côté.
• CD or de Mobile Fidelity, 1992 : A Night at the Opera (UDCD 568).
• Digital Master Series d’EMI, 1993 et 1994 : Queen, Queen II, A Day at the Races, News of the World, Jazz, The Game, Flash Gordon, Hot Space et The Works (Parlophone CDPCSD 131 à 140). Plusieurs de ces extractions portent aussi les titres bonus des CD Hollywood de 1991, que nous avons laissés de côté.

Chaque album est présent plus d’une fois dans la bibliothèque : les remasters japonais de Toshiba-EMI de 2001 et 2004 pour les quinze, les CD or de Mobile Fidelity de A Day at the Races, News of the World et The Game, et un remaster de 2000 de A Night at the Opera. Nous les avons mesurés aussi, comme recoupement, morceau par morceau. Sur onze albums, ils concordent avec le CD principal à environ un cent près ; les écarts de cette page sont donc sur les bandes mères de Queen, et non dans un seul transfert. Les exceptions sont minimes. Les CD EMI de 1994 de The Game et de Flash Gordon se mesurent environ 4 cents plus bas que les remasters japonais, et le disque Mobile Fidelity de The Game concorde avec le japonais. Le CD de 1993 de News of the World se mesure 2 à 3 cents sous ses deux autres éditions, et le remaster japonais de A Day at the Races 2 cents sous les deux autres. Si vous jouez avec une de ces autres éditions, ajoutez ces quelques cents.

La méthode est celle qui sous-tend chaque page de groupe de TuneLit. L’estimateur lit 90 secondes de chaque morceau, à partir de 0:45, compare les notes les plus fortes avec la grille du tempérament égal et donne l’écart du disque par rapport à A 440, connu seulement à un demi-ton près. Le demi-ton sur lequel se trouvent les cordes vient des tablatures et des sources. Un morceau reçoit sa propre valeur quand il diffère de son album de 8 cents ou plus avec une bonne fiabilité ; tout ce qui est à ±4 cents près compte comme le diapason.

Drop D est le seul accordage alternatif dont May ait parlé. Fat Bottomed Girls a été composé dans cet accordage, a-t-il dit à Total Guitar, et sur scène il le joue sur une réplique de la Red Special, une guitare verte d’Andrew Guyton gardée en Drop D pour ce morceau. The Prophet's Song est l’autre cas documenté : May a baissé la corde 6 en D pour ce morceau. White Man et Headlong sont en Drop D dans les tablatures de la communauté. Sur ces quatre disques, le contrôle audio de TuneLit entend D comme la corde à vide la plus grave, ce que les tablatures seules ne pouvaient pas prouver.

E♭ Standard n’apparaît qu’une fois, dans la tablature de la communauté de Is This the World We Created...?, une ballade acoustique jouée sur une Ovation. Le morceau est habituellement écrit en B mineur, et le disque sonne un demi-ton plus bas ; la tablature y arrive en accordant un demi-ton plus bas.

Tout le reste est en accordage standard, mais pas toujours sur la Red Special :

• Guitares 12 cordes : May joue une acoustique 12 cordes sur '39 et Las Palabras de Amor, et une électrique 12 cordes Burns Double Six pour les parties rythmiques de Long Away. Le tout en accordage standard, donc une six cordes suffit.
• Ukulélés : Good Company, que May a écrit sur l’ukulélé-banjo de son père et enregistré avec un ukulélé ordinaire, et une courte partie d’ukulélé-banjo sur Bring Back That Leroy Brown. L’accordeur de TuneLit propose le ukulélé, mais aucune source ne donne l’accordage utilisé par May.
• Harpe et koto-jouet : les glissandos de harpe de May sur Love of My Life, un koto-jouet sur The Prophet's Song.
• Guitares espagnoles : John Deacon et May sur Who Needs You, et l’interlude flamenco de Steve Howe dans Innuendo.
• Slide : May joue du slide sur Tie Your Mother Down et Drowse, et d’un slide en verre pour le solo de Radio Ga Ga.
• D’autres mains : Deacon joue toutes les guitares de Cool Cat et la plupart de celles de Misfire, ainsi que la guitare rythmique de Back Chat et de Pain Is So Close to Pleasure. Roger Taylor joue la guitare rythmique de Sheer Heart Attack, Fight from the Inside et Drowse. Freddie Mercury joue la guitare rythmique acoustique de Crazy Little Thing Called Love.

Beaucoup de morceaux de Queen sont nés au piano de Mercury, dans des tonalités que les guitaristes rencontrent rarement : Bohemian Rhapsody passe par B♭, E♭, A et F majeur, et Somebody to Love est en A♭ majeur. Ce n’est pas un accordage. Les guitares restent en E Standard et jouent des positions barrées, et les tablatures partent du même principe : ne baissez donc pas l’accordage pour rendre une tonalité à bémols plus facile.

Cela compte pour une raison de plus. Le contrôle audio de TuneLit écoute la corde grave à vide, et dans ces morceaux le E à vide est rarement joué. Il a alors tendance à répondre « un demi-ton plus haut », une erreur connue de la méthode : c’est pourquoi quinze morceaux de Queen qui touchent rarement le E à vide affichent cette réponse dans le rapport de mesure alors que leur accordage reste en E.

Les albums se répartissent en deux groupes. Chaque disque des années 1970 a sa propre hauteur : Queen +11 ¢ (A ≈ 442,7), Queen II +7 ¢, Sheer Heart Attack −4 ¢, A Night at the Opera −15 ¢ (A ≈ 436,3), A Day at the Races −21 ¢ (A ≈ 434,8), News of the World −4 ¢, Jazz +16 ¢ (A ≈ 444). De The Game (1980), le premier album que le groupe a fait avec le producteur Mack à Munich, à Made in Heaven (1995), chaque album est à moins de 4 cents de A 440.

Les morceaux pris un à un, c’est une autre histoire. Plus d’un quart des morceaux s’écartent assez de leur album pour recevoir une valeur à eux, et une douzaine sont à 25 cents ou plus de A 440 : Seven Seas of Rhye sur Queen II (−41 ¢), Long Away (−45 ¢), Fight from the Inside (la moitié d’un demi-ton), Who Needs You (−26 ¢), Dreamer's Ball (−31 ¢), Another One Bites the Dust, Coming Soon (+42 ¢), Staying Power (+35 ¢), Hammer to Fall (−33 ¢), Khashoggi's Ship (−47 ¢), Scandal (+27 ¢) et The Hitman (+47 ¢). Analysés par fenêtres de 30 secondes, chacun d’eux garde sa hauteur du début à la fin, et les autres éditions CD donnent les mêmes valeurs : ce sont donc des propriétés des masters définitifs. Comment chaque morceau en est arrivé là, par la vitesse de la bande à l’enregistrement ou au mixage ou autrement, une mesure ne peut pas le dire. Ce qu’elle peut dire, c’est où s’accorder.

Queen (1973)

E Standard +11 ¢10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard +11 ¢ (A ≈ 442,7), mesuré par TuneLit sur le CD d’EMI de 1994.

Le premier album est un disque de guitare en E Standard, de Keep Yourself Alive à Liar et à Son and Daughter, avec l’acoustique Hallfredh de May sur Doing All Right. Ses morceaux n’ont pas tous la même hauteur. Six d’entre eux sont de 8 à 17 cents trop hauts, ce qui donne à l’album ses +11 ¢, mais Keep Yourself Alive et Jesus sont environ 9 cents trop bas, et The Night Comes Down, le seul morceau que le groupe a gardé de sa séance de démo antérieure, est au diapason. Il en va de même du court instrumental Seven Seas of Rhye... qui clôt l’album.

Avec TuneLit : E Standard partout ; utilisez le bouton de chaque morceau, car la dispersion, de Jesus à Modern Times Rock 'n' Roll, est de 26 cents.

Queen II (1974)

E Standard +7 ¢11 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard +7 ¢ (A ≈ 441,8), mesuré sur le CD EMI de 1994.

La face blanche et la face noire sont toutes deux des disques de guitare en E Standard, avec les orchestres de guitares superposées de May sur Procession et Father to Son. Deux des sept lignes de guitare de la tablature de Procession, et deux parties de celle de Father to Son, baissent la corde 6 en D ; les parties principales restent en accordage standard. The March of the Black Queen (+18 ¢) et Funny How Love Is (+17 ¢) sont trop hauts, White Queen et The Loser in the End sont près du diapason, et le single Seven Seas of Rhye fait figure de cas à part : environ 41 cents trop bas (A ≈ 429,7), de façon stable tout au long du morceau et identique sur le remaster japonais.

Avec TuneLit : E Standard ; pour Seven Seas of Rhye, utilisez son propre bouton, presque la moitié d’un demi-ton plus bas.

Sheer Heart Attack (1974)

E Standard −4 ¢13 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard −4 ¢ (A ≈ 438,9), mesuré sur le CD de Hollywood Records de 1991.

Le plus stable des premiers albums : la plupart des morceaux sont à quelques cents de la valeur de l’album. Brighton Rock, avec le solo en delay de May, Killer Queen et Stone Cold Crazy sont tous notés en E Standard dans les tablatures. Now I'm Here (+7 ¢) et Stone Cold Crazy (+5 ¢) sont un peu plus hauts, In the Lap of the Gods (−13 ¢) plus bas. Deacon joue de la guitare acoustique sur Tenement Funster et presque toutes les guitares de Misfire, May une courte partie d’ukulélé-banjo sur Bring Back That Leroy Brown.

Avec TuneLit : E Standard à −4 ¢ pour la plus grande partie de l’album ; les trois morceaux ci-dessus ont leurs propres boutons.

A Night at the Opera (1975)

E Standard −15 ¢12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard −15 ¢ (A ≈ 436,3), mesuré sur le CD or de Mobile Fidelity de 1992.

Le deuxième album le plus bas, et le plus régulier : neuf des douze morceaux sont entre 10 et 17 cents trop bas, dont Bohemian Rhapsody (−15 ¢, stable de l’ouverture a cappella jusqu’au gong) et Love of My Life. Le disque Mobile Fidelity, le remaster de 2000 et le CD japonais de 2001 concordent à un demi-cent près. Une guitare accordée à A 440 est 15 cents trop haute par rapport à cet album, de quoi s’entendre dans les harmonies de guitare.

The Prophet's Song est le changement d’accordage : May a baissé la corde 6 en D pour ce morceau, et la tablature met aussi la basse en Drop D. '39, avec l’acoustique 12 cordes de May et la contrebasse de Deacon, est l’exception côté hauteur : il est au diapason, 15 cents au-dessus de tout ce qui l’entoure. Death on Two Legs est environ 7 cents trop bas, et God Save the Queen mesure 23 cents trop haut, avec une fiabilité moyenne. Seaside Rendezvous n’a aucune guitare.

Avec TuneLit : E Standard −15 ¢ (A ≈ 436,3) pour l’album ; Drop D −15 ¢ pour The Prophet's Song ; '39 à A 440.

A Day at the Races (1976)

E Standard −21 ¢10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard −21 ¢ (A ≈ 434,8), mesuré sur le CD EMI de 1993.

L’album de Queen le plus bas : Tie Your Mother Down, Somebody to Love, Teo Torriatte et la plupart des autres sont de 15 à 23 cents sous A 440. Somebody to Love est en A♭ majeur sur des guitares en E Standard. Long Away va plus loin, environ 45 cents trop bas (A ≈ 428,7), presque à mi-chemin de E♭, avec May sur une 12 cordes Burns Double Six. Drowse, le morceau de Taylor avec May au slide, est plus haut, à environ 10 cents trop bas. L’ouverture de l’album, l’introduction de guitares superposées avant Tie Your Mother Down, mesure près du diapason, alors que le morceau lui-même s’aligne sur l’album.

White Man est en Drop D sur les deux parties de guitare de sa tablature de la communauté, et un transcripteur d’Ultimate Guitar dit la même chose ; le contrôle audio entend D comme corde la plus grave. You and I a deux parties en Drop D dans sa tablature, parmi quatre en accordage standard, et reste listé en E Standard.

Avec TuneLit : E Standard −21 ¢ (A ≈ 434,8) ; Drop D pour White Man ; Long Away et Drowse sur leurs propres boutons.

News of the World (1977)

E Standard −4 ¢11 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard −4 ¢ (A ≈ 438,9), mesuré sur le CD EMI de 1993.

La valeur de l’album cache la plus grande dispersion du catalogue. We Are the Champions et Spread Your Wings en sont proches, mais Sheer Heart Attack, de Taylor, est 18 cents trop bas, Who Needs You, de Deacon, avec ses guitares espagnoles, 26 cents trop bas, Sleeping on the Sidewalk, de May, 14 cents trop haut et It's Late 11 cents trop haut. Fight from the Inside, que Taylor a enregistré presque seul à la batterie, à la guitare et sur la basse de Deacon, se trouve pile entre deux notes : à environ 50 cents de E dans un sens comme dans l’autre (voir plus bas). We Will Rock You est surtout faite de frappements de pieds, de claquements de mains et de voix ; sa mesure d’ensemble est venue avec une faible fiabilité, elle utilise donc la valeur de l’album, mais le solo final de May mesure environ 19 cents trop bas, et les deux autres éditions CD donnent la même valeur basse pour ce morceau.

Avec TuneLit : E Standard, morceau par morceau : la dispersion, de Who Needs You à Sleeping on the Sidewalk, est de 40 cents.

Jazz (1978)

E Standard +16 ¢13 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard +16 ¢ (A ≈ 444), mesuré sur le CD EMI de 1994.

L’album de Queen le plus haut : dix de ses treize morceaux sont de 10 à 21 cents au-dessus de A 440, et le remaster japonais donne la même chose à un cent près. Fat Bottomed Girls est le célèbre changement d’accordage, Drop D à la guitare et à la basse, écrit ainsi d’après May, et il est encore plus haut, environ 24 cents trop haut (A ≈ 446,2). Don't Stop Me Now mesure environ 11 cents trop haut, assez près pour partager la valeur de l’album. Deux morceaux s’en détachent : Dreamer's Ball, l’hommage de May à Elvis Presley, est 31 cents trop bas, et Fun It, de Taylor, mesure environ 40 cents trop haut, mais avec une fiabilité trop faible pour justifier une valeur à lui. Jealousy a l’acoustique Hallfredh de May, avec son chevalet en fil de frette qui bourdonne, en accordage standard.

Avec TuneLit : E Standard +16 ¢ (A ≈ 444) ; Drop D +24 ¢ pour Fat Bottomed Girls ; Dreamer's Ball sur son propre bouton.

The Game (1980)

E Standard10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason (+3 ¢), mesuré sur le CD EMI de 1994.

Le premier album avec Mack, et le début d’une hauteur plus stable chez Queen : Crazy Little Thing Called Love et Save Me sont à A 440, Play the Game 7 cents au-dessus. Sur Crazy Little Thing Called Love, Mercury joue la guitare rythmique acoustique et May son solo sur la Fender Esquire de Taylor. Rock It est environ 12 cents trop haut, et Coming Soon environ 42 cents trop haut, entre deux notes ; le contrôle audio y entend E.

Another One Bites the Dust est la grande surprise. Le disque est à environ 43 cents de la grille A 440, et les notes que TuneLit entend dans le riff de Deacon sont F, G♯ et B♭ de cette grille, là où une basse accordée en E donnerait E, G et A. La corde à vide n’est donc pas un E 43 cents trop bas, mais une hauteur 57 cents au-dessus de E, plus proche de F. Deux tablatures d’Ultimate Guitar disent la même chose : l’enregistrement est un demi-ton plus haut. TuneLit liste le morceau en F Standard 43 cents trop bas (la même chose que E Standard 57 cents trop haut). Le CD EMI de 1994 mesure environ 4 cents de moins que les éditions japonaise et Mobile Fidelity sur chaque morceau de cet album.

Avec TuneLit : E Standard au diapason pour la plus grande partie de l’album ; F Standard −43 ¢ pour Another One Bites the Dust.

Flash Gordon (1980)

E Standard18 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason (−3 ¢), mesuré sur le CD EMI de 1994.

Une bande originale de courtes séquences musicales, dont beaucoup de synthétiseur et de dialogues avec peu de guitare, ce qui rend plusieurs mesures peu fiables. Les morceaux de guitare sont nets : Flash's Theme, Football Fight et The Hero sont en E Standard, The Hero environ 8 cents trop haut, Battle Theme 17 cents trop bas. Escape from the Swamp (−22 ¢), Marriage of Dale and Ming (−15 ¢) et Flash's Theme Reprise (−14 ¢) ont aussi leurs propres valeurs. Le remaster japonais mesure partout environ 4 cents de plus que ce CD.

Avec TuneLit : E Standard ; utilisez les boutons des morceaux pour The Hero et Battle Theme.

Hot Space (1982)

E Standard11 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason (+1 ¢), mesuré sur le CD EMI de 1994.

Le disque dance de Queen a peu de guitare sur sa première face : Body Language repose sur sa ligne de basse, Staying Power sur des cuivres, et Deacon joue la guitare rythmique de Back Chat et toutes les guitares de Cool Cat. La hauteur part dans tous les sens sur cette face : Staying Power est environ 35 cents trop haut (A ≈ 448,9), Back Chat 14 cents et Body Language 19 cents trop bas. La face rock est stable au diapason, avec Put Out the Fire environ 11 cents trop haut. Under Pressure, bâti sur le riff de basse que Wikipédia attribue à Deacon, est à A 440. Las Palabras de Amor ajoute l’acoustique 12 cordes de May.

Avec TuneLit : E Standard au diapason ; Staying Power, Back Chat, Body Language et Put Out the Fire sur leurs propres boutons.

The Works (1984)

E Standard9 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason (+2 ¢), mesuré sur le CD EMI de 1994.

Radio Ga Ga, I Want to Break Free et It's a Hard Life sont à A 440. Hammer to Fall, le morceau de May bâti sur un riff dur et anguleux, fait exception : environ 33 cents trop bas (A ≈ 431,7) du début à la fin. Man on the Prowl, avec le solo de May sur une Telecaster, est 12 cents trop haut. Is This the World We Created...? est noté en E♭ Standard à la guitare acoustique dans les tablatures, et le disque est environ 17 cents en dessous (A ≈ 435,6).

Avec TuneLit : E Standard ; Hammer to Fall à −33 ¢ ; E♭ Standard −17 ¢ pour Is This the World We Created...?.

A Kind of Magic (1986)

E Standard9 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason (−2 ¢), mesuré sur le premier CD, EMI CDP 7 46267 2.

L’album Highlander reste près de A 440 d’un bout à l’autre. Gimme the Prize est le seul morceau avec sa propre valeur, environ 15 cents trop haut. One Vision mesure environ 11 cents trop haut avec une faible fiabilité, il garde donc la valeur de l’album ; Friends Will Be Friends est en G majeur sur le disque. Deacon joue la guitare rythmique de Pain Is So Close to Pleasure, et May ne joue pas sur One Year of Love.

Avec TuneLit : E Standard au diapason ; Gimme the Prize à +15 ¢.

The Miracle (1989)

E Standard10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason (+1 ¢), mesuré sur le premier CD, Parlophone CDP 7 92357 2.

La plus grande partie de l’album est à A 440, mais quatre morceaux ne le sont pas. Khashoggi's Ship est environ 47 cents trop bas, presque à mi-chemin de E♭, et le contrôle audio y entend E. I Want It All est 13 cents trop haut, Scandal 27 cents trop haut et Was It All Worth It 10 cents trop haut. The Miracle, The Invisible Man et Breakthru restent au diapason.

Avec TuneLit : E Standard ; les quatre morceaux ci-dessus sur leurs propres boutons.

Innuendo (1991)

E Standard12 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason (+4 ¢), mesuré sur le premier CD, Parlophone CDP 7 95887 2.

Le morceau-titre, avec la guitare flamenco de Steve Howe, These Are the Days of Our Lives, Bijou et The Show Must Go On sont tous à quelques cents de A 440. Headlong est en Drop D dans sa tablature de la communauté, avec la basse en Drop D aussi, et le contrôle audio entend D comme corde la plus grave. I'm Going Slightly Mad mesure environ 24 cents trop haut, mais avec une faible fiabilité. The Hitman est environ 47 cents trop haut, pile entre deux notes : il est listé en E Standard +47 ¢, et les notes graves que TuneLit entend collent au moins aussi bien avec l’autre lecture (E Standard environ 53 cents trop bas).

Avec TuneLit : E Standard au diapason ; Drop D pour Headlong ; les deux lectures de The Hitman.

Made in Heaven (1995)

E Standard13 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Accordage principal : E Standard au diapason (+3 ¢), mesuré sur le premier CD (Parlophone, 1995).

Construit après la mort de Mercury à partir de ses dernières voix et d’enregistrements plus anciens, et stable à A 440. It's a Beautiful Day est environ 16 cents trop haut et A Winter's Tale environ 12 cents trop bas ; Too Much Love Will Kill You, You Don't Fool Me et le morceau-titre sont au diapason. Yeah, qui dure quatre secondes, est trop court pour être mesuré, et le long morceau final sans titre n’a pas de hauteur stable.

Avec TuneLit : E Standard au diapason ; It's a Beautiful Day et A Winter's Tale sur leurs propres boutons.

Sept morceaux sont de 40 à 50 cents de A 440, près du milieu entre deux notes, là où un accordeur peut nommer l’une ou l’autre :

• Another One Bites the Dust : listé en F Standard 43 cents trop bas, d’après le contrôle audio et deux tablatures (voir The Game). La page propose aussi E Standard 43 cents trop bas.
• Coming Soon : E Standard +42 ¢ ; le contrôle audio est d’accord avec E. La page propose E♭ Standard +42 ¢ comme autre lecture.
• The Hitman : E Standard +47 ¢ ; les notes graves collent aussi avec E Standard 53 cents trop bas (A ≈ 427), proposé comme autre lecture.
• Fight from the Inside : listé en E Standard à A 427, 51 cents trop bas. Sa basse repose sur une corde à vide qui se lit plus près de E 49 cents trop haut ; si le bouton sonne un demi-ton trop bas, accordez E Standard 49 cents trop haut (A ≈ 452,7).
• Long Away, Khashoggi's Ship et Seven Seas of Rhye : de 41 à 47 cents trop bas, près du bord mais du côté de E ; le contrôle audio est d’accord avec E pour les trois.

Accordez-vous sur le bouton, jouez avec le disque le riff ou l’accord principal du morceau, et passez à l’autre lecture si cela sonne à un demi-ton du disque.

1. Touchez le bouton du morceau, pas celui de l’album. Sur la plupart des albums de Queen, les morceaux diffèrent de 10 à 30 cents, de quoi sonner aigre.
2. Ignorez la tonalité. Les morceaux en B♭, E♭ et A♭ se jouent sur une guitare en accordage standard avec des positions barrées.
3. Réaccordez pour quatre morceaux : Fat Bottomed Girls, The Prophet's Song, White Man et Headlong baissent la corde 6 en D ; Is This the World We Created...? est noté un demi-ton plus bas dans les tablatures.
4. Vérifiez à l’oreille les morceaux à faible fiabilité. We Will Rock You (son solo mesure environ 19 cents trop bas), Fun It (environ 40 cents trop haut), I'm Going Slightly Mad (environ 24 cents trop haut) et One Vision (environ 11 cents trop haut) utilisent les valeurs de leur album ; leurs notes disent dans quel sens aller si le bouton sonne faux.
5. Ou décalez plutôt le disque. La fonction Jouer avec le morceau de TuneLit peut décaler un morceau dans votre propre accordage, ce qui est plus simple que de réaccorder entre chaque morceau de A Day at the Races et de Jazz.

Chaque entrée de guitare de ces pages porte la mention Mesuré par TuneLit, car son écart vient de notre propre analyse d’un CD. Le nom de l’accordage repose sur d’autres preuves :

• Officiel : May l’a dit lui-même. Fat Bottomed Girls est en Drop D, écrit ainsi, dans sa leçon pour Total Guitar, et son matériel de scène garde une guitare en Drop D pour ce morceau.
• Largement relayé : les ouvrages de référence concordent. Le Drop D de The Prophet's Song, et le E Standard comme accordage de May dans tout le catalogue.
• D’après les tablatures : des transcriptions de joueurs. White Man et Headlong en Drop D, Is This the World We Created...? en E♭ Standard, et le demi-ton plus haut d’Another One Bites the Dust.

Gardez quelques limites en tête. Neuf albums ont été mesurés sur les remasters EMI de 1993 et 1994, un sur la réédition de Hollywood de 1991 et un sur un disque Mobile Fidelity, et non sur les premiers CD des années 1980 ; les recoupements ci-dessus laissent penser qu’une autre édition est à quelques cents près. Les morceaux riches en synthétiseurs, les séquences de Flash Gordon et les frappements de pieds de We Will Rock You donnent peu de matière à l’estimateur. Et une mesure entend le résultat, pas la cause : elle ne peut pas dire si un morceau est décalé à cause d’un magnétophone ou d’un changement de vitesse voulu.

• Queen (1973) : E Standard +11 ¢ ; Keep Yourself Alive −8 ¢, Jesus −9 ¢, The Night Comes Down et Seven Seas of Rhye... au diapason.
• Queen II (1974) : E Standard +7 ¢ ; The March of the Black Queen +18 ¢, Funny How Love Is +17 ¢, White Queen −4 ¢, The Loser in the End au diapason, Seven Seas of Rhye −41 ¢.
• Sheer Heart Attack (1974): E Standard −4 ¢; Now I'm Here +7 ¢, Stone Cold Crazy +5 ¢, In the Lap of the Gods −13 ¢.
• A Night at the Opera (1975) : E Standard −15 ¢ ; '39 au diapason, Death on Two Legs −7 ¢, God Save the Queen +23 ¢. Drop D : The Prophet's Song.
• A Day at the Races (1976): E Standard −21 ¢; Long Away −45 ¢, Drowse −10 ¢. Drop D: White Man.
• News of the World (1977) : E Standard −4 ¢ ; Sheer Heart Attack −18 ¢, Who Needs You −26 ¢, Sleeping on the Sidewalk +14 ¢, It's Late +11 ¢, Fight from the Inside décalé de la moitié d’un demi-ton.
• Jazz (1978): E Standard +16 ¢; Dreamer's Ball −31 ¢. Drop D +24 ¢: Fat Bottomed Girls.
• The Game (1980) : E Standard au diapason ; Rock It +12 ¢, Coming Soon +42 ¢. F Standard −43 ¢ : Another One Bites the Dust.
• Flash Gordon (1980) : E Standard au diapason ; The Hero +8 ¢, Battle Theme −17 ¢ et quatre séquences avec leurs propres valeurs.
• Hot Space (1982) : E Standard au diapason ; Staying Power +35 ¢, Put Out the Fire +11 ¢, Back Chat −14 ¢, Body Language −19 ¢.
• The Works (1984) : E Standard au diapason ; Man on the Prowl +12 ¢, Hammer to Fall −33 ¢. E♭ Standard −17 ¢ : Is This the World We Created...?.
• A Kind of Magic (1986) : E Standard au diapason ; Gimme the Prize +15 ¢.
• The Miracle (1989) : E Standard au diapason ; I Want It All +13 ¢, Scandal +27 ¢, Was It All Worth It +10 ¢, Khashoggi's Ship −47 ¢.
• Innuendo (1991) : E Standard au diapason ; The Hitman +47 ¢, entre deux notes. Drop D : Headlong.
• Made in Heaven (1995) : E Standard au diapason ; It's a Beautiful Day +16 ¢, A Winter's Tale −12 ¢.
• Règle d’or : l’accordage de May est le E Standard ; c’est la hauteur du disque qui change. Touchez le bouton du morceau.