Accordages Soundgarden.

• La plupart des disques sont au diapason, à peu de chose près. Chaque album mesure entre 3 et 6 cents trop haut, trop peu pour s’entendre. Accordez-vous sur A 440 et vous en êtes proche ; les boutons Accorder ajoutent les quelques cents.
• L’accordage change d’un morceau à l’autre, pas d’un album à l’autre. Superunknown à lui seul utilise huit accordages différents. Vérifiez le morceau, pas l’album.
• La parole du groupe l’emporte sur les tablatures. En 2024, Thayil a dit que beaucoup d’accordages en ligne sont faux, et a corrigé lui-même le plus connu : My Wave et The Day I Tried to Live sont en E E B B B E, pas en E E B B B B.
• Deux morceaux célèbres ne sont pas là où les tablatures les mettent. Black Hole Sun se joue avec les doigtés du Drop D, mais le disque sonne presque un demi-ton plus haut. Half se joue avec les doigtés du C G C G G E, et le disque sonne un demi-ton complet plus haut.
• Quelques morceaux tournent trop haut. The Day I Tried to Live se situe environ un quart de ton au-dessus de son accordage, et trois morceaux de Louder Than Love sont entre 31 et 42 cents trop haut.

Tous les accordages sont listés de la corde 6 (la plus grave) à la corde 1. Les notes entre parenthèses sont celles qui changent par rapport au E Standard.

Le groupe avait des surnoms pour certains d’entre eux. Thayil appelle « digga digga » le Drop D dont la corde de A est descendue en G, et dit que cet accordage s’est imposé dans le groupe vers l’époque de Badmotorfinger. Le C G C G G E est celui qu’ils appellent Open C ou accordage slide ; ce n’est pas l’Open C de la liste de TuneLit (C G C G C E), parce que la corde 2 descend jusqu’à G au lieu de C. Les boutons Accorder les gèrent tous comme un accordage personnalisé, donc vous n’avez pas besoin de retenir les noms.

TuneLit a mesuré les premières éditions CD de la bibliothèque du propriétaire : Ultramega OK chez SST (1988), Louder Than Love chez A&M (1989), Badmotorfinger dans l’édition double disque de 1992 chez A&M, Superunknown sur le CD japonais d’A&M (1994), Down on the Upside (1996) et King Animal (2012). Chaque morceau donne son écart par rapport à la grille de A 440 ; la valeur de l’album est la médiane de ses morceaux.

TuneLit vérifie aussi, à partir de l’audio, sur quel demi-ton se trouve la corde à vide la plus grave de chaque morceau. Ce contrôle concorde avec l’accordage listé ici sur 73 des 80 morceaux qu’il a pu entendre, dont tous les B graves, tous les C graves et les morceaux en C G C G G E. C’est important pour ce groupe : le contrôle confirme le C G C G G E de Thayil pour Dusty, là où les tablatures les plus consultées disent D G D G B E, et le D grave de Boot Camp, qu’il avait un jour listé en standard.

La bibliothèque du propriétaire contient aussi les versions LP de ces albums et le remaster de 2014 de Superunknown. Les versions LP donnent les mêmes valeurs que les CD à environ 2 cents près, morceau par morceau, y compris les morceaux trop hauts de Louder Than Love et ceux de Superunknown décrits plus bas. Le remaster de 2014 de Superunknown tourne environ 3 cents plus bas que le CD de 1994 sur chaque morceau, une différence trop petite pour s’entendre.

Ce que disent les sources. Thayil a appris le Drop D en 1985 ou 1986, quand Buzz Osborne, des Melvins, lui a dit, ainsi qu’à Mark Arm, que Tony Iommi accordait son E grave en D. Il est rentré chez lui et a écrit Nothing to Say, sorti sur l’EP Screaming Life en 1987, et Chris Cornell a bientôt écrit Beyond the Wheel dans le même accordage. Le reste de Screaming Life est noté en E Standard dans les tablatures ; une tablature met Tears to Forget un demi-ton plus bas.

Sur Ultramega OK, le premier album chez SST, Flower et Beyond the Wheel sont les morceaux en Drop D. Thayil a raconté que des guitaristes lui demandaient comment il jouait Flower si vite, et que la réponse était simplement la corde grave accordée en D, ce qui fait qu’un power chord se joue avec un seul doigt. L’intro bourdonnante, qui évoque un sitar, c’est lui qui souffle sur les cordes. Tout le reste de l’album est noté en E Standard dans les tablatures. Nazi Driver est parfois noté en Drop D par commodité, mais son riff est sur les mêmes notes en E Standard et rien sur le disque ne descend sous E.

Ce que TuneLit a mesuré. Le CD SST est environ 4 cents trop haut, à peine au-dessus du diapason. Les morceaux s’étalent d’environ 3 cents trop bas à 17 trop haut, mais les mesures les plus hautes viennent des morceaux dont la mesure est la moins sûre, si bien qu’aucun morceau n’a de valeur propre. Le contrôle audio est d’accord avec E Standard et Drop D partout où il a pu entendre la corde grave.

Comment accorder. E Standard à A 440 pour la plupart des morceaux ; descendez la corde 6 en D pour Flower et Beyond the Wheel. TuneLit n’a pas mesuré Screaming Life, ses accordages viennent donc des tablatures, au diapason.

Ce que disent les sources. À l’époque, Thayil a dit à Guitar World que beaucoup de morceaux étaient accordés plus bas, en D, pour des cordes lâches, comme des élastiques, et un son plus lourd. Les tablatures et la liste d’accordages du magazine Guitar en nomment quatre : Hands All Over, Gun, Full On Kevin's Mom et I Awake. Thayil décrit Hands All Over comme un riff, une note et un accord, construits sur cette corde grave. Le reste, dont Loud Love, Get on the Snake et Big Dumb Sex, est en E Standard. Gun est celui qui prête à discussion : les tablatures soignées, faites à la main, sont en Drop D, alors qu’une tablature née d’une transcription automatique est en D Standard. Les deux partagent le D grave sur lequel le disque s’appuie.

Ce que TuneLit a mesuré. L’album est environ 5 cents trop haut, et la plupart des morceaux sont à quelques cents de cette valeur. Trois ne le sont pas : Get on the Snake environ 31 cents trop haut (A ≈ 448), Uncovered environ 33 cents trop haut (A ≈ 448,6) et I Awake environ 42 cents trop haut (A ≈ 450,7). C’est proche d’un quart de ton, assez pour sonner nettement faux à côté d’une guitare à A 440. I Awake est assez proche du milieu entre deux notes pour que sa page propose les deux lectures, Drop D 42 cents trop haut ou Drop C♯ 42 cents trop haut ; le contrôle audio entend la corde grave sur le D trop haut, et les notes de la tablature ne correspondent au disque qu’avec cette lecture.

Comment accorder. E Standard ou Drop D au diapason pour la plus grande partie de l’album, et le bouton Accorder pour les trois morceaux trop hauts.

Ce que disent les sources. C’est là que les accordages ont pris leur essor. Le Drop D porte les morceaux les plus connus : Outshined, Jesus Christ Pose, Slaves & Bulldozers et Room a Thousand Years Wide. Mais Cornell s’est mis à descendre la corde 6 encore plus bas, jusqu’au B, pour Rusty Cage, Searching with My Good Eye Closed et Holy Water. Thayil aime que l’octave se retrouve alors un ton plus haut sur la corde suivante ; il a aussi dit que la corde grave était toute flottante. Pour Mind Riot, Cornell a accordé chaque corde en E, après que Jeff Ament, de Pearl Jam, a plaisanté sur quelqu’un qui ferait exactement cela. Le nouveau bassiste Ben Shepherd est arrivé avec des accordages ouverts et slide, et avec l’accordage en E et B de son morceau Somewhere, que Cornell a continué d’utiliser pendant des années. Face Pollution est un Drop D dont le E aigu est descendu en B, si bien que les deux cordes du haut sonnent à l’unisson ; Thayil compare l’effet à une 12 cordes. New Damage est noté en D G D G B E dans les tablatures. Drawing Flies, le morceau de Matt Cameron, est le seul morceau en E Standard pur. Cornell a dit à l’époque que le groupe avait besoin d’environ sept accordages sur scène.

Ce que TuneLit a mesuré. Environ 6 cents trop haut (A ≈ 441,5), chaque morceau étant proche de l’album. Le contrôle audio confirme le B grave des trois morceaux en B, le E grave de Mind Riot et de Somewhere et le D grave des autres.

Comment accorder. Partez du Drop D. Pour les morceaux en B, détendez encore la corde 6 d’une tierce mineure, de D à B ; Thayil utilisait en général des jeux légers en .009 avec une corde grave de .056, et une corde 6 plus grosse évite qu’un B grave ne flotte. Pour Mind Riot, les octaves suivent ici les tablatures principales : E E E E E E en E2 E2 E3 E3 E4 E4, ce qui monte la corde 2 d’une quarte jusqu’à E4. C’est beaucoup de tension pour une corde de B normale, utilisez donc une corde plus fine à cet endroit, ou suivez l’autre tablature, qui descend plutôt la corde 2 en E3.

Ce que disent les sources. Presque chaque morceau a son propre accordage, et Thayil les a passés en revue lui-même, d’abord pour Guitar Player en 1994, puis de nouveau pour le même magazine en 2024 :

• Drop D: Let Me Drown, Black Hole Sun, Spoonman, Kickstand.
• E Standard : Fell on Black Days (le riff est en 6/4).
• E E B B B E : My Wave et The Day I Tried to Live. De nombreuses tablatures et articles, et même certaines interviews plus anciennes, écrivent E E B B B B ; en 2024, Thayil a dit que c’est faux et que la corde 1 reste sur E.
• C G D G B E : Mailman (le riff de Matt Cameron, sur lequel Cornell ne joue pas) et Limo Wreck, que Thayil appelle l’accordage le plus intéressant du disque.
• D G D G B E : Superunknown et Fresh Tendrils.
• C G C G G E : Head Down et Half, deux morceaux de Ben Shepherd. C’est avec Head Down que le groupe a utilisé cet accordage pour la première fois.
• D G D G B C : Like Suicide. Cornell ne pouvait pas atteindre la note voulue pour l’arpège, alors il a descendu le E aigu en C et l’a laissé sonner.
• C F C G B E : 4th of July, un accordage que le groupe n’a utilisé qu’une fois. Thayil dit qu’il était difficile à garder accordé : il demandait des cordes grosses, et sur scène une guitare à part avec des cordes graves plus grosses.

Ce que TuneLit a mesuré. Les morceaux en Drop D sont environ 6 cents trop hauts, et c’est la valeur de l’album. La plupart des morceaux dans les autres accordages sont plus hauts : Fresh Tendrils et Half environ 9 à 11 cents, My Wave, Fell on Black Days et Limo Wreck 14 à 15, Mailman, Head Down et le morceau-titre 18 à 19, et 4th of July 21 cents trop haut. Trois morceaux demandent plus d’attention :

• Black Hole Sun. Toutes les sources, et les doigtés, disent Drop D, mais le disque n’est pas en Drop D au diapason. Il sonne environ 71 cents au-dessus du Drop D, ce qui revient à un Drop D♯ accordé 29 cents trop bas. Le contrôle audio écarte le D pour la corde grave, les notes les plus fréquentes de la tablature principale sont presque absentes à leur hauteur écrite, et elles sont fortes un demi-ton plus haut. Une tablature, intitulée « original tuning », est en Drop D♯. Une guitare en Drop D à A 440 sonne presque un demi-ton trop bas par rapport au disque. Accordez en Drop D♯ 29 cents trop bas pour jouer avec le disque, ou jouez en Drop D et laissez Jouer avec le morceau baisser le disque jusqu’à vous.
• The Day I Tried to Live est environ 51 cents au-dessus de E E B B B E : un quart de ton trop haut, A de référence ≈ 453. Un accordeur à A 440 lit sa corde grave comme un F environ 49 cents trop bas. Le contrôle audio est d’accord, et les notes de la tablature correspondent au disque avec cette lecture haute.
• Half est en C G C G G E selon Thayil, mais sur le disque la même forme sonne un demi-ton plus haut, C♯ G♯ C♯ G♯ G♯ F. La tablature la plus consultée est écrite ainsi, et une tablature plus ancienne dit que le morceau pourrait être en C♯. Accordez ces cordes, ou accordez en C G C G G E et mettez un capodastre en case 1.

Comment accorder. Utilisez le bouton Accorder de chaque morceau ; cet album en profite plus que tout autre. Si vous jouez l’album d’un trait, la référence bouge jusqu’à 15 cents entre deux morceaux voisins, et bien plus autour de Black Hole Sun et de The Day I Tried to Live.

Ce que disent les sources. Thayil a dit que l’album comptait bien plus d’accordage standard que Superunknown : Zero Chance, Ty Cobb, Blow Up the Outside World, Never Named, Applebite, An Unkind et Tighter & Tighter. Le riff rapide de Ty Cobb est joué à la mandoline et à la mandole. L’autre grand accordage est le C G C G G E, dans lequel Thayil écrivait à l’époque sur des guitares à micros simples : Pretty Noose, Burden in My Hand (Cornell y grattait une National à résonateur), Never the Machine Forever (le morceau de Thayil lui-même, en 9/8) et, selon lui, Dusty. Rhinosaur est en Drop D pour Thayil, tandis que les récits divergent sur le fait que le reste du groupe soit resté en standard. No Attention et Switch Opens sont en Drop D. Overfloater est en accordage standard avec chaque corde descendue d’un ton, donc en D Standard, même si les tablatures les plus consultées le jouent en Drop D. Boot Camp est un cas à part : Thayil l’a un jour listé en standard, mais la note la plus grave du disque est un D et les tablatures s’accordent à dire qu’il est un ton plus bas.

Ce que TuneLit a mesuré. Environ 3 cents trop haut, ce qui compte comme le diapason. Dusty et Never the Machine Forever sont environ 13 cents trop hauts. Le contrôle audio entend un C grave sur Dusty, sans D grave, ce qui donne raison au C G C G G E de Thayil contre le D G D G B E des tablatures les plus consultées et le G G D G B D publié par un magazine en 1997.

Comment accorder. E Standard à A 440 pour la plus grande partie ; C G C G G E pour les quatre morceaux ci-dessus. Depuis le E Standard, cela veut dire corde 6 descendue d’une tierce majeure jusqu’à C, corde 5 d’un ton jusqu’à G, corde 4 d’un ton jusqu’à C, et corde 2 d’une tierce majeure jusqu’à G, à l’unisson de la corde 3.

Ce que disent les sources. L’album des retrouvailles a ramené les anciens accordages. Cornell a trouvé le riff de Been Away Too Long en prenant une vieille Gretsch accrochée à son mur, toujours dans l’accordage en E et B de Somewhere ; Shepherd dit que son titre de travail était « EBE », d’après l’accordage. A Thousand Days Before, le morceau de Thayil, est en C G C G G E, qu’il appelle un accordage slide ouvert ; doubler la guitare dans cet accordage a donné le son de cornemuse du solo. Thayil dit avoir joué une Firebird sur les morceaux en E et B, des Telecaster en C G C G G E et ses Guild S-100 pour le matériel en Drop D. Les tablatures mettent By Crooked Steps, Bones of Birds, Taree, Attrition et Rowing en Drop D, Non-State Actor, Halfway There, Black Saturday et Eyelid's Mouth en E Standard, Worse Dreams dans l’accordage en E et B et Blood on the Valley Floor en C G D G B E.

Ce que TuneLit a mesuré. Environ 4 cents trop haut, donc le diapason sur les boutons. Non-State Actor est environ 15 cents trop haut. Le contrôle audio confirme le C grave de Blood on the Valley Floor (une tablature générée automatiquement dit Drop C ; celle faite à la main dit C G D G B E) et le E grave de Black Saturday, qu’une tablature générée automatiquement mettait en Drop D.

• Prenez des cordes assez grosses. Thayil a dit que les cordes lâches partent trop haut quand on serre le manche, et que les cordes légères se mettent à fausser en C G C G G E et en E E B B B E. Une corde 6 plus grosse aide pour les morceaux en B grave et en C grave ; 4th of July demandait des cordes graves grosses pour tenir l’accord.
• Attention aux cordes qui montent. Le E E B B B E monte la corde 3 de G à B, une tierce majeure, et la disposition principale de Mind Riot monte la corde 2 de B à E. Une corde plus fine à cet emplacement évite de casser la corde.
• Réaccordez dans un ordre qui garde le manche stable. Baissez d’abord les grosses cordes, puis montez les cordes qui vont plus haut, puis revérifiez-les toutes : descendre trois cordes d’une tierce change assez la tension du manche pour dérégler les autres.
• Jouez vos solos dans l’accordage du morceau. Thayil l’a toujours fait : il trouvait les positions d’octave dans chaque accordage et jouait à partir de là, et les cordes à vide qui bourdonnent font partie du son.
• Gardez une guitare par accordage si vous le pouvez. Le groupe le faisait, huit ou neuf en tournée.

TuneLit n’a mesuré que les albums studio. Les sorties live comme Louder Than Live (1990) et Live on I-5 (2011) utilisent les mêmes accordages, mais leur hauteur n’a pas été mesurée ; partez donc de l’accordage du morceau studio au diapason et vérifiez à l’oreille.

Les accordages viennent d’abord du groupe : les interviews de Kim Thayil dans Guitar Player (1994, 1996, 2024), Guitar World (1989, 1996, 2013, 2023), The Guitar Magazine (1996), Guitar One (1996), Premier Guitar (2012), Total Guitar (2012, avec Chris Cornell) et Musician (1992), dont plusieurs sont conservées sur un ancien site de fans dans l’Internet Archive. Quand le groupe n’a jamais nommé l’accordage d’un morceau, ce sont les tablatures de Songsterr et d’Ultimate Guitar qui tranchent, et le statut du morceau le dit. Beaucoup de tablatures des morceaux moins célèbres sont des transcriptions automatiques ; quand elles contredisent une tablature faite à la main ou les notes graves du disque, cette page dit laquelle elle suit et pourquoi. La hauteur de chaque disque est la propre mesure de TuneLit.