Accordages Kyuss.

C Standard garde la forme de l’accordage normal et baisse chaque corde de deux tons (une tierce majeure). Du grave à l’aigu : C F B♭ E♭ G C, écrit C F A♯ D♯ G C dans beaucoup de tablatures. Toutes les positions d’accords et tous les doigtés restent les mêmes ; tout sonne simplement quatre demi-tons plus bas. Un power chord E5 à vide devient C5, et un riff qui serait sur le E grave à vide dans une tablature normale est ici sur le C grave à vide.

Pour y arriver depuis l’accordage normal, baissez chaque corde de quatre demi-tons : corde 6 de E à C, corde 5 de A à F, corde 4 de D à B♭, corde 3 de G à E♭, corde 2 de B à G et corde 1 de E à C. La basse fait de même, C F B♭ E♭ du grave à l’aigu, et c’est ainsi que les tablatures Songsterr de Blues for the Red Sun, Welcome to Sky Valley et ...And the Circus Leaves Town notent la basse de Nick Oliveri et de Scott Reeder.

Homme a dit qu’il voulait un son à lui, et qu’à ses débuts il n’y avait personne à copier : il ne connaissait personne qui s’accordait aussi bas que B ou C (interview de 2024 avec Tom Power, rapportée par Guitar.com). Les historiques de matériel de ses années Kyuss disent le reste. Sa guitare principale était une Ovation Ultra GP de 1984, une électrique atypique dont les micros brillants ressortaient encore à cette hauteur. Sur Blues for the Red Sun, elle passait dans un Marshall JCM900, puis dans une tête Tube Works MosValve, et dans les deux cas dans un baffle de basse Ampeg 8×10, qui encaissait mieux l’accordage grave qu’un baffle de guitare. Selon l’historique de son matériel publié par Mixdown, la saturation venait de l’ampli plutôt que d’une pédale fuzz.

Dans TuneLit, choisissez C Standard, ou appuyez sur un bouton Accorder sur une page d’album : les boutons portent l’écart dont chaque disque a besoin, comme « C Standard +8 ¢ » pour Welcome to Sky Valley.

On prend facilement la remarque de Reeder pour une plaisanterie, mais les disques la confirment. Sans accordeur, un groupe s’accorde sur lui-même : la guitare, la basse et le chanteur s’accordent entre eux, et l’endroit où cela tombe par rapport à A 440 relève du hasard. Les mesures de TuneLit sur les disques de 1990 et de 1991 le montrent clairement.

• L’EP Sons of Kyuss est en C♯ Standard, environ 40 cents trop bas (A ≈ 430) : à mi-chemin entre C et C♯. Une guitare en C Standard sonne 60 cents trop bas par rapport à lui, et une en C♯ Standard 40 cents trop haut. Deux tablatures de l’EP disent C♯, une dit C et une E♭ ; le contrôle du demi-ton de TuneLit, fait à partir de l’audio, entend la corde grave à vide sur C♯ pour six des huit morceaux.
• Wretch, un an plus tard, est un patchwork. La plupart des tablatures disent C Standard, et la hauteur principale de l’album est de nouveau environ 40 cents trop bas (A ≈ 430). Mais Deadly Kiss et Black Widow sont les enregistrements de l’EP, toujours en C♯, Isolation a été réenregistré en C♯, Big Bikes est aussi sur un C♯ grave, et Katzenjammer est descendu en B. Trois autres morceaux mesurent encore environ un tiers de demi-ton plus bas.
• Blues for the Red Sun (1992) est en C Standard, à part une courte pièce acoustique, mais environ 19 cents trop bas dans l’ensemble (A ≈ 435), avec des morceaux isolés éparpillés d’environ 35 cents trop bas (Thong Song) à environ 7 cents trop haut (50 Million Year Trip).

À partir de Welcome to Sky Valley, avec Reeder dans le groupe, la hauteur se stabilise : les deux albums Elektra sont environ 8 cents trop haut (A ≈ 442), et presque tous les morceaux concordent à quelques cents près.

Ce que cela veut dire pour vous : sur les premiers disques, une guitare accordée en C Standard tout simple sonnera nettement faux à côté du disque, souvent de plus d’un quart de demi-ton. Les boutons Accorder portent l’écart mesuré : appuyez donc sur le bouton du morceau plutôt que sur celui de l’album quand un morceau a son propre réglage.

Sons of Kyuss (1990)

C♯ Standard −40 ¢8 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Le premier EP, enregistré en 1989 aux Headway Studios de Westminster, en Californie, et sorti en avril 1990 sous le nom de Sons of Kyuss : huit morceaux, pressés en vinyle à 500 exemplaires. John Garcia chante, Homme joue de la guitare, Chris Cockrell de la basse et Brant Bjork de la batterie. L’exemplaire du propriétaire est une réédition ultérieure de l’EP en CD.

Les tablatures ne concordent pas. Les tablatures Songsterr de Deadly Kiss et d’Isolation Desolation sont en C♯ Standard, avec la basse de Cockrell en C♯ aussi ; l’unique tablature de Happy Birthday est en C Standard, et celle de Katzenjammer en E♭ Standard. Le contrôle du demi-ton de TuneLit, fait à partir de l’audio, règle l’essentiel : sur Deadly Kiss, King, Isolation Desolation, Love Has Passed Me By, Happy Birthday et Katzenjammer, il entend la corde grave à vide sur C♯ et écarte le C en dessous. Sur Isolation Desolation, C♯ représente presque la moitié des notes graves que l’analyse entend, et le C en dessous presque aucune.

TuneLit a mesuré le CD environ 40 ¢ trop bas (A ≈ 430), et tous les morceaux sauf deux sont à environ 7 cents de cette valeur. Isolation Desolation mesure environ 28 ¢ trop bas (A ≈ 432,8) et a son propre bouton Accorder. Black Widow est difficile à lire, mais ses notes graves indiquent une corde à vide environ 70 cents sous C♯, un tiers de demi-ton sous le reste ; il garde le réglage de l’album : vérifiez-le donc à l’oreille. Sur Window of Souls, la corde grave à vide ne sonne presque jamais, et le contrôle ne peut donc pas trancher ; il reste avec l’album.

Pour jouer avec le disque : accordez-vous en C♯ Standard (C♯ F♯ B E G♯ C♯) et baissez tout de 40 cents de plus, ou appuyez simplement sur le bouton Accorder de l’album, qui règle C♯ Standard −40 ¢.

Wretch (1991)

C Standard −40 ¢11 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Le premier album sous le nom de Kyuss, chez Dali, enregistré à Headway et à Master Control à Burbank avec Nick Oliveri à la basse, sauf deux morceaux repris de l’EP. C’est le disque de Kyuss le plus difficile à accorder, parce qu’il n’a pas été fait dans un seul accordage.

Ce que disent les tablatures : C Standard pour Hwy 74, Love Has Passed Me By, Isolation, I'm Not et Stage III (Songsterr et Ultimate Guitar), avec Son of a Bitch partagé entre C (Ultimate Guitar) et B (Songsterr), et The Law noté de trois façons différentes.

Ce que TuneLit a mesuré : la hauteur principale de l’album est environ 40 ¢ trop bas (A ≈ 430), comme l’EP. Love Has Passed Me By, Son of a Bitch et Isolation mesurent tous là. Les morceaux se séparent ensuite :

• Deadly Kiss et Black Widow sont les enregistrements de l’EP avec Chris Cockrell (le livret de Wretch le dit), ils gardent donc le C♯ Standard de l’EP. Deadly Kiss mesure environ 45 ¢ trop bas sur ce CD et 42 ¢ trop bas sur celui de l’EP, le même enregistrement en deux masterings.
• Isolation, réenregistré pour Wretch, est noté en C dans les tablatures, avec le riff sur la corde grave à vide. Sur le disque, cette corde sonne sur C♯, environ 39 ¢ trop bas, et le C en dessous presque jamais : le même accordage que la version de l’EP. Il est listé en C♯ Standard.
• Big Bikes, le morceau de Brant Bjork, est noté en Drop C par un transcripteur et en C♯ Standard par la tablature générée automatiquement de Songsterr. Les deux construisent le riff sur la corde grave à vide, et sur le disque cette note est sur C♯, environ 27 ¢ trop bas. Il est listé en Drop C♯.
• Katzenjammer a été réenregistré pour Wretch, et cette fois la corde grave à vide sonne sur B. L’unique tablature de cette version, générée automatiquement, dit B Standard aussi. Sa mesure de hauteur est faible : il prend donc les −40 ¢ de l’album.
• Hwy 74, The Law et I'm Not mesurent environ 75 cents sous C, un tiers de demi-ton sous le réglage de l’album et la même chose que B Standard environ 25 cents trop haut. Sur The Law, le contrôle entend B comme la note la plus grave, presque la moitié de toutes les notes graves, et sur Hwy 74 la note du riff que les tablatures placent sur la corde 5 à vide (F en C Standard) sonne environ trois quarts de demi-ton sous F, bien plus près de E. Aucune des trois mesures n’est assez sûre pour justifier une valeur propre : elles gardent donc le C Standard −40 ¢ de l’album ; si elles sonnent faux, essayez B Standard +25 ¢.
• Stage III mesure près du diapason. Son riff est sur la case 1, C♯, que le contrôle prend pour une corde à vide ; le C Standard de la tablature tient.

Pour jouer avec le disque : commencez par le bouton Accorder de l’album (C Standard −40 ¢), puis passez au bouton propre à un morceau quand il en a un. Pour The Law et Hwy 74, comparez à l’oreille C Standard −40 ¢ et B Standard +25 ¢.

Blues for the Red Sun (1992)

C Standard −19 ¢14 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Chris Goss a produit le deuxième album au Sound City de Van Nuys, avec Joe Barresi comme ingénieur du son : le dernier disque d’Oliveri avec le groupe. Tout est en C Standard, sur chaque tablature : Thumb, Green Machine, Molten Universe, 50 Million Year Trip (Downside Up), Thong Song, Apothecaries' Weight, Writhe, Allen's Wrench, Mondo Generator et le reste. Brant Bjork a écrit Green Machine et 50 Million Year Trip, Oliveri a écrit et chante Mondo Generator, et Homme chante Writhe.

La seule exception est Capsized, une pièce acoustique de 55 secondes. Les deux tablatures Songsterr mettent ses guitares acoustiques en E♭ Standard, une tierce majeure au-dessus du reste de l’album. TuneLit l’a mesuré à environ 12 ¢ trop haut (A ≈ 443), très loin des −19 ¢ de l’album, et il a son propre bouton Accorder.

TuneLit a mesuré l’album environ 19 ¢ trop bas (A ≈ 435,2), mais c’est une médiane de morceaux qui ne concordent pas. Thong Song mesure environ 35 ¢ trop bas ; Caterpillar March, 800 et Mondo Generator 23 à 27 ¢ trop bas ; Thumb, Green Machine et Freedom Run à environ 3 ¢ du diapason ; et 50 Million Year Trip environ 7 ¢ trop haut (A ≈ 441,8), le seul morceau dont la mesure est assez nette pour avoir son propre bouton Accorder. Les autres ne sont pas assez sûrs pour quitter la valeur de l’album : si Thumb ou Green Machine sonnent un peu trop bas avec le réglage de l’album, essayez C Standard tout simple à A 440. Le contrôle fait à partir de l’audio confirme C comme corde la plus grave partout où les morceaux la jouent, Green Machine et Apothecaries' Weight le plus nettement.

Yeah, qui clôt l’album, fait quatre secondes de parole et n’a pas de guitare sur laquelle s’accorder.

Welcome to Sky Valley (1994)

C Standard +8 ¢10 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Enregistré au Sound City début 1993 avec Goss, le premier album de Reeder à la basse et le dernier de Bjork à la batterie ; sorti chez Elektra en juin 1994. Le premier CD contenait les dix morceaux en trois longues pistes ; TuneLit a mesuré un exemplaire où les morceaux sont séparés en dix pistes.

C Standard sur chaque tablature, pour Gardenia, Asteroid, Supa Scoopa and Mighty Scoop, 100°, Demon Cleaner, Odyssey, Conan Troutman, N.O. et Whitewater, avec la basse en C aussi. L’exception est Space Cadet, la longue pièce acoustique avec Reeder à la basse acoustique : les deux tablatures Songsterr mettent les guitares en C♯ Standard, un demi-ton au-dessus du reste, et la tablature d’Ultimate Guitar dit de s’accorder un ton et demi plus bas. Le contrôle fait à partir de l’audio confirme C♯.

TuneLit a mesuré l’album environ 8 ¢ trop haut (A ≈ 442,1), et la plupart des morceaux sont à quelques cents de cette valeur : Gardenia environ 13 ¢ trop haut, Demon Cleaner, Odyssey et N.O. à 8. Whitewater, qui clôt l’album, est au diapason (environ 1 ¢ trop bas) et a son propre bouton Accorder. Space Cadet mesure environ 16 ¢ trop haut, juste en dessous de l’écart de 8 cents qui lui vaudrait une valeur propre, et partage donc les +8 ¢ de l’album.

Le contrôle confirme l’accordage indiqué sur neuf des dix morceaux. Sur Supa Scoopa and Mighty Scoop, il indique un demi-ton plus haut, mais les tablatures n’y jouent jamais la corde grave à vide (la fondamentale du riff est la corde 5 à vide, F), ce qui est exactement le cas où l’on sait que le contrôle se trompe.

...And the Circus Leaves Town (1995)

C Standard +8 ¢11 morceaux, chacun avec un bouton Accorder

Le dernier album, enregistré au Sound City en mars 1995 avec Goss et avec Alfredo Hernández à la batterie. Scott Reeder a écrit Thee Ol' Boozeroony, et Catamaran est un morceau de Yawning Man, l’ancien groupe d’Hernández. La dernière piste, Spaceship Landing, se prolonge en deux pièces cachées, M'Deea et Day One, qui ne sont pas listées ici.

C Standard sur chaque tablature, guitare et basse, et rien qui diffère. TuneLit a mesuré le CD environ 8 ¢ trop haut (A ≈ 442), le disque le plus régulier des cinq : Size Queen, Catamaran, Spaceship Landing, Jumbo Blimp Jumbo et Phototropic mesurent tous entre 5 et 12 ¢ trop haut. Hurricane, l’ouverture rapide, est au diapason (environ 2 ¢ trop bas) et a son propre bouton Accorder.

Sur Tangy Zizzle, le contrôle indique C♯, mais la tablature explique pourquoi : le riff est sur les cases 1 et 4 de la corde grave, C♯ et E, et ce sont exactement les notes sur lesquelles le disque s’appuie, alors que le C à vide sonne rarement. Il reste en C Standard. Le riff de Hurricane est de même autour de A, avec la basse sur un A grave, et El Rodeo et Phototropic font partie des morceaux où le contrôle entend le plus nettement le C à vide.

La collection contient aussi le split EP de 1997 avec Queens of the Stone Age, l’EP One Inch Man, les singles Demon Cleaner et Gardenia et un enregistrement live de 1995. Ils ne sont ni mesurés ni listés ici. Les tablatures Songsterr de leurs morceaux, dont Into the Void, Fatso Forgotso, Un Sandpiper, Mudfly et Shine, utilisent aussi C Standard.

Le contrôle de TuneLit, fait à partir de l’audio, demande, morceau par morceau, si la corde grave à vide se trouve vraiment sur la note que nomment les tablatures, en comptant combien de fois chaque note grave sonne et si la note juste en dessous sonne seulement. Sur Kyuss, il concorde avec l’accordage indiqué sur 41 des 53 morceaux mesurés.

Il a fait bouger deux morceaux, chacun avec un second indice allant dans le même sens : Isolation et Big Bikes sur Wretch, du C des tablatures au C♯. Leurs tablatures construisent les riffs sur la corde grave à vide, et sur le disque cette corde sonne sur C♯ ; pour Isolation, les tablatures de la version de l’EP disent aussi C♯, pour Big Bikes la tablature automatique de Songsterr. Le contrôle confirme aussi le C♯ de l’EP, que Deadly Kiss et Black Widow gardent sur Wretch, et le B Standard de l’unique tablature de Katzenjammer.

Il n’était pas d’accord, ou ne pouvait pas trancher, sur une douzaine de morceaux où le principe de la méthode ne tient pas : des morceaux dont les riffs n’utilisent jamais la corde grave à vide (Supa Scoopa and Mighty Scoop, Tangy Zizzle, Stage III, Window of Souls, Capsized) et des morceaux avec peu de notes graves (Son of a Bitch, Caterpillar March, Allen's Wrench, Mondo Generator, Gloria Lewis, Hurricane, 50 Million Year Trip). Aucun n’a bougé. Les morceaux à vérifier à l’oreille sont listés dans les notes d’album : The Law, Hwy 74 et I'm Not sur Wretch, et Black Widow sur l’EP.

Chaque accordage des pages d’album porte une étiquette de statut. La plupart indiquent Mesuré par TuneLit, parce que l’écart vient de notre propre analyse du disque. Le nom de l’accordage repose toujours sur d’autres types de preuves :

• Largement relayé : C Standard pour les trois albums produits par Goss : Wikipédia, les historiques de matériel des années Kyuss de Homme et toutes les tablatures concordent.
• D’après les tablatures : uniquement des tablatures, surtout Songsterr, recoupées avec Ultimate Guitar et d’autres sites de tablatures quand ils répondent. Capsized, Space Cadet, Wretch et les morceaux de Wretch qui diffèrent relèvent de ce niveau. Plusieurs tablatures de Wretch sont générées automatiquement, ce que disent les notes.
• Contesté : les sources divergent, comme sur l’EP Sons of Kyuss, où les tablatures nomment C, C♯ et E♭ et où le contrôle fait à partir de l’audio tranche pour C♯.
• Mesuré par TuneLit : notre analyse d’un enregistrement donne l’écart en cents. Seuls les chiffres sont publiés ; l’audio n’est jamais conservé ni partagé.

La collection contient des copies MP3 des CD. Les premiers masters n’ont pas été faits à une hauteur fixe : un autre pressage ou un remaster peut donc mesurer à quelques cents d’écart ; le demi-ton et les grands écarts ne changeront pas.

• D’abord les cordes. Le C Standard sur une guitare normale de 25,5 pouces avec un jeu 10–⁠46 est mou : le C grave claque et monte à l’attaque. La plupart des guitaristes passent à du 12–⁠56 ou 13–⁠56, ou à un jeu à cordes graves renforcées, et beaucoup préparent une guitare rien que pour le C. Sur une guitare plus courte, à longueur de diapason Gibson, montez encore d’un cran de calibre.
• La basse. Une basse quatre cordes en C a aussi besoin de cordes plus grosses ; une astuce courante est d’utiliser la corde de B grave d’un jeu de cinq cordes pour le C. Sur Space Cadet, la tablature note la basse acoustique de Reeder en E♭ Standard.
• Accordez d’abord la corde 6 et vérifiez-la avec le riff d’ouverture du disque : sur Green Machine, Gardenia et Odyssey, le C grave à vide est la note à laquelle les morceaux reviennent sans cesse.
• Gardez l’écart sur les premiers disques. Quarante cents, c’est presque la moitié d’un demi-ton : sur l’EP et sur Wretch, une guitare à A 440 n’est pas légèrement à côté, elle est entre deux notes. Utilisez les boutons Accorder.
• Tablatures en E Standard. Certaines versions de Demon Cleaner et de Freedom Run sont écrites en E Standard. Gardez les cases et accordez-vous deux tons plus bas : la tablature et le disque coïncident.
• Ce n’est pas votre accordage ? La fonction Jouer avec le morceau de TuneLit peut déplacer un enregistrement dans l’accordage où est déjà votre guitare : vous pouvez ainsi jouer du Kyuss en E Standard sans vous réaccorder.

Si un morceau sonne encore un poil à côté, déplacez la référence d’un hertz environ ; vers 440 Hz, un hertz fait environ 4 cents.

• Par défaut, 1992–⁠1995 : C Standard (C F B♭ E♭ G C), basse C F B♭ E♭.
• Sons of Kyuss (1990): C♯ Standard −40 ¢ (A ≈ 430); Isolation Desolation −28 ¢.
• Wretch (1991) : C Standard −40 ¢ (A ≈ 430) ; Deadly Kiss, Black Widow et Isolation en C♯ Standard −40 ¢ ; Big Bikes en Drop C♯ −40 ¢ ; Katzenjammer en B Standard −40 ¢ ; The Law, Hwy 74 et I'm Not peut-être B Standard +25 ¢ (à vérifier à l’oreille).
• Blues for the Red Sun (1992) : C Standard −19 ¢ (A ≈ 435) ; 50 Million Year Trip +7 ¢ ; Capsized en E♭ Standard +12 ¢.
• Welcome to Sky Valley (1994) : C Standard +8 ¢ (A ≈ 442) ; Space Cadet en C♯ Standard +8 ¢ ; Whitewater à A 440.
• ...And the Circus Leaves Town (1995) : C Standard +8 ¢ (A ≈ 442) ; Hurricane à A 440.