Afinações de Nirvana.

• Bleach (1989): na maior parte em E Standard. Negative Creep e Swap Meet estão em Drop D, Blew está em Drop C, e as duas músicas da demo de janeiro de 1988 (Floyd the Barber, Paper Cuts) estão meio tom abaixo.
• Nevermind (1991): na maior parte em E Standard. Come as You Are, Lithium e Drain You estão um tom abaixo, em D Standard, On a Plain está em Drop D, e Something in the Way foi tocada em um violão afinado fora do padrão. O CD fica cerca de 14 cents acima.
• Incesticide (1992): uma coletânea, então segue as suas fontes: E Standard para o material de 1990–⁠91, E♭ para as músicas da demo de 1988, Drop D para Stain e Been a Son.
• In Utero (1993): E♭ Standard, com Scentless Apprentice, Heart-Shaped Box e All Apologies em Drop C♯.
• MTV Unplugged in New York (1994): E♭ Standard quase o tempo todo, com On a Plain e All Apologies em Drop C♯.
• No palco: afinação padrão em 1991, meio tom abaixo a partir de 1992.

As tablaturas pressupõem um afinador em A 440. A medição do TuneLit no CD de Nevermind encontrou algo que as tablaturas não poderiam mostrar: as músicas gravadas em maio de 1991, em sua maioria no Sound City, em Van Nuys, ficam todas acima da afinação de concerto, de cerca de 9 a 18 cents, uns 14 em média. (Territorial Pissings é barulhenta demais para uma leitura confiável, então simplesmente acompanha as outras.) Isso equivale a afinar a sua guitarra com o A de referência em cerca de 443,6 Hz em vez de 440.

Catorze cents é cerca de um sétimo de semitom. Você não vai confundir isso com outra afinação, mas, diante de um acorde sustentado ou de um arpejo limpo, vai ouvir a sua guitarra um pouco abaixo da gravação, e os bends vão parecer ficar curtos. Só isso já pode fazer um tocar junto com Nevermind soar um pouco fora, mesmo com todos os trastes certos.

Nenhuma fonte que encontramos explica o desvio. Ele pode vir de como os instrumentos foram afinados na sala, da velocidade da fita durante a gravação ou a mixagem, ou da masterização, e uma medição não consegue distinguir isso: ela só ouve o resultado. Duas músicas se destacam, e as duas têm uma história óbvia. Polly, a única música do álbum aproveitada da sessão de abril de 1990 no Smart Studios, fica exatamente em afinação de concerto. Something in the Way, tocada num violão que, segundo Butch Vig, nunca foi afinado em nenhuma altura padrão, fica cerca de 45 cents abaixo.

Os botões Afinar já incluem esses números. Para fazer isso à mão, escolha a afinação, toque no chip A 440 e ajuste a referência para 443,6 Hz (444 está perto o bastante), ou mexa no Ajuste fino até +14 cents.

1988–⁠1989: afinação padrão, com alguns drops. Na primeira sessão de estúdio da banda, uma demo gravada em 23 de janeiro de 1988 com o baterista do Melvins Dale Crover, as tablaturas põem todas as músicas meio tom abaixo. Duas dessas gravações, Floyd the Barber e Paper Cuts, foram remixadas para Bleach, e outras cinco apareceram depois em Incesticide, e por isso os dois discos têm um pequeno grupo de músicas em E♭. O resto de Bleach, gravado com Jack Endino no Reciprocal Recording, em Seattle, está transcrito em E Standard, com Drop D para os riffs mais pesados. Blew é a exceção de que todo mundo se lembra: segundo Krist Novoselic, no primeiro dia das sessões a banda baixou a afinação sem perceber que já estava baixa, gravou várias músicas assim e, no dia seguinte, refez tudo, menos Blew, um pouco mais alto. Isso deixou Blew em Drop C, mais baixo que qualquer outra coisa no álbum.

1990–⁠1991: Nevermind e as primeiras músicas um tom abaixo. A maior parte de Nevermind fica em E Standard, mas três músicas descem um tom, até D Standard: Come as You Are, Lithium e Drain You. A Wikipédia observa que Lithium é tocada com posições de E maior em cordas afinadas um tom abaixo, então soa em D maior, e que a partitura publicada ignora a afinação rebaixada. Butch Vig lembrou depois que a banda afinou em D, ou talvez em C♯, ao saber que o Black Sabbath afinava baixo. A MOJO publica essa lembrança junto a In Bloom e as notas de sessão do LiveNirvana junto a Breed, mas nenhuma das duas gravações soa afinada para baixo (veja a seção de Nevermind abaixo); as três músicas em D Standard combinam muito melhor com essa lembrança. On a Plain baixa só a corda grave, para D. Polly e Something in the Way foram tocadas num violão barato e surrado que Kurt nunca reencordou; Vig lembrava que ele nunca foi afinado direito, então todos os outros tinham de se afinar por ele.

1991 no palco: de volta à afinação de concerto. As tablaturas do show no Paramount, em Seattle, em outubro de 1991, põem tudo em afinação padrão: E Standard para a maioria das músicas e Drop D para as que usam drop. Isso deixou Lithium e Drain You um tom acima do disco, e a Wikipédia confirma que Drain You de Del Mar, gravada em dezembro de 1991, está em afinação padrão, ao contrário da versão de estúdio.

1992–⁠1994: meio tom abaixo de vez. No Reading Festival, em agosto de 1992, as tablaturas mostram o set inteiro meio tom abaixo. As músicas em E Standard, como Smells Like Teen Spirit, In Bloom e School, saíam meio tom abaixo dos discos, as músicas em D Standard meio tom acima, e as músicas em Drop D foram para Drop C♯. Não está documentado exatamente quando a mudança aconteceu. In Utero, gravado em fevereiro de 1993, manteve o mesmo hábito: E♭ Standard, com Drop C♯ em três músicas. O MTV Unplugged in New York, gravado em novembro de 1993, também está em E♭.

Bleach (1989)

E Standard −11 ¢11 músicas, cada uma com um botão Afinar

Afinação principal: E Standard, cerca de 11 ¢ abaixo (A ≈ 437), como o TuneLit mediu no CD de 1992.

Bleach foi lançado pela Sub Pop em junho de 1989. O álbum original tem onze músicas; CDs posteriores acrescentam Big Cheese e Downer, que pertencem a outras sessões. As tablaturas principais do Songsterr põem About a Girl, School, Scoff, Mr. Moustache e Sifting em E Standard simples.

Vale conhecer as exceções antes de começar. Blew, a faixa de abertura, está em Drop C: C G C F A D, um tom abaixo do Drop D. A tablatura principal dela está em Drop C e uma segunda em C Standard; para baixistas, a tablatura principal escreve o baixo em C Standard (C F B♭ E♭), enquanto uma versão corrigida baixa só a corda grave para C. Ao vivo, a música foi subindo de novo: Drop D no show do Paramount de 1991, Drop C♯ em Live and Loud, em 1993. Negative Creep e Swap Meet estão em Drop D. Floyd the Barber e Paper Cuts vêm da demo de janeiro de 1988 e estão transcritas em E♭ Standard, como tudo o mais daquela sessão; uma tablatura de Floyd pouco usada a traz em E.

Love Buzz, o cover do Shocking Blue que também foi o primeiro single do Nirvana, é o verdadeiro enigma. A tablatura principal do Songsterr, mantida por um moderador do site, está escrita em F Standard, meio tom acima da afinação normal. Uma tablatura menos vista toca os mesmos trastes em E Standard, meio tom abaixo. As duas não podem combinar com a gravação, e a medição não resolve: ela fixa a altura dentro de um semitom, não em qual semitom as cordas estão. O botão Afinar dela segue a tablatura principal e abre F Standard. Se você preferir não subir as cordas, E Standard com capotraste no primeiro traste dá exatamente as mesmas notas; leia os números dos trastes da tablatura a partir do capotraste. Se a gravação soar meio tom abaixo em relação a você, volte para E Standard e use a tablatura em E Standard.

Com o TuneLit: E Standard para a maior parte do álbum, Drop D para as faixas 7 e 9, Drop C para a faixa 1, E♭ para as faixas 2 e 6, e F Standard (ou E com capotraste no primeiro traste) para Love Buzz.

Ao vivo: as tablaturas do Paramount de 1991 estão em afinação padrão; a partir de 1992, essas músicas foram tocadas meio tom abaixo.

Nevermind (1991)

E Standard +14 ¢12 músicas, cada uma com um botão Afinar

Afinação principal: E Standard +14 ¢ (A ≈ 443,6), medido pelo TuneLit no CD (DGC DGCD-24425).

Nevermind foi gravado com Butch Vig em maio de 1991, em sua maioria no Sound City, em Van Nuys, e mixado por Andy Wallace. A maior parte está transcrita em E Standard: Smells Like Teen Spirit, In Bloom, Breed, Territorial Pissings, Lounge Act e Stay Away. O TuneLit mediu essas entre 9 e 15 cents acima (Territorial Pissings é barulhenta demais para ser lida), então todo botão Afinar delas abre E Standard +14 ¢.

Smells Like Teen Spirit está em F menor na gravação, construída sobre power chords de F5, B♭5, A♭5 e D♭5 em E Standard. Uma versão popular em C♯ Standard no Songsterr é a tablatura principal com os mesmos trastes e todas as cordas afinadas mais baixo, feita para cantá-la mais grave, então não combina com a gravação. A nossa verificação de semitom a partir do áudio (abaixo) ouve F, e não E, como a nota mais grave da música, porque o riff nunca toca o E grave solto; esse é um ponto cego conhecido do método, e as notas da tablatura combinam com a gravação.

In Bloom é a música mais discutida aqui. A tablatura principal está em E Standard. Uma versão do Songsterr em E♭ Standard tem quase tantas visualizações, mas é a tablatura principal com todas as cordas meio tom abaixo, então toca meio tom abaixo da gravação. A lembrança de Butch Vig de afinar em D ou C♯ está publicada sob In Bloom na MOJO. A gravação não confirma isso: as notas graves que o TuneLit contou combinam quase exatamente com a linha de baixo da tablatura em E Standard (B♭, C, E♭, G e F♯ em proporções quase iguais), enquanto D e C♯ quase nunca soam. O TuneLit a lista em E Standard +14 ¢ e a marca como controversa.

Come as You Are, Lithium e Drain You estão um tom abaixo: D G C F A D. Kurt tocou o riff de Come as You Are por um chorus Electro-Harmonix Small Clone, e Vig lembrou que Krist afinou o baixo de um jeito incomum para essa música e o passou por uma unidade de subharmônicos DBX. Para Drain You, circula também uma versão da tablatura em Drop D, mas a linha de baixo da tablatura principal em D Standard combina com as notas da gravação. As três medem igual ao resto do álbum, então os botões delas abrem D Standard +14 ¢.

On a Plain está em Drop D, gravada em D maior segundo a Wikipédia; ela mede igual ao álbum, então Drop D +14 ¢.

Polly é a única música de Nevermind que não vem das sessões de 1991. Foi gravada no Smart Studios, em Madison, em abril de 1990, com Chad Channing acrescentando os pratos, e Kurt a tocou num violão Stella de cinco cordas que comprara barato e nunca reencordou. Vig disse em 1996 que o violão ficava cerca de um tom e meio abaixo de E, e em 1998 que todo o resto tinha de ser afinado por ele. A gravação em si fica exatamente em afinação de concerto (+4 ¢, dentro da nossa margem), as notas combinam com a tablatura em E Standard, e a nossa verificação pelo áudio confirma que E é a corda grave. Qualquer que fosse a posição das tarraxas do velho violão, o resultado é E Standard em A 440.

Something in the Way foi gravada com Kurt tocando o mesmo tipo de violão surrado, um Stella de 12 cordas com só cinco cordas, sentado na sala de controle. Vig disse que ele estava afinado alguns tons abaixo e em nenhuma altura padrão, então o baixo de Krist e o violoncelo de Kirk Canning tiveram de se afinar por ele. A tablatura principal está em Drop C♯, e a medição explica o problema: a faixa inteira fica cerca de 45 cents abaixo, então um afinador em 440 lê a corda grave como C♯ −45, quase na metade do caminho até C. As notas da tablatura (C♯ e F) caem exatamente nessa grade, e a nossa verificação pelo áudio ouve C♯ como a corda grave, então o TuneLit lista Drop C♯ −45 ¢ (A ≈ 428,7). Sem essa verificação, o desvio do próprio álbum, acima da afinação de concerto, teria puxado a música um semitom para cima, para C♯ +55, que é outra nota.

Territorial Pissings é tão barulhenta que a medição fica em dúvida (confiabilidade 0,21), então usa o valor do álbum. Lounge Act termina com a fita desacelerando até o último acorde parar arrastado, como a MOJO descreve; isso é efeito de fita, não uma reafinação. Prensagens posteriores do CD escondem uma décima terceira faixa, Endless, Nameless, depois de um longo silêncio no fim de Something in the Way. O CD que medimos é uma prensagem de 12 faixas sem ela, então ela não é tratada aqui.

Com o TuneLit: fique em E Standard +14 ¢ para as faixas 1, 2, 4, 7, 9 e 10. Baixe a guitarra inteira um tom para as faixas 3, 5 e 8, baixe só a corda grave para a faixa 11, use E Standard simples em afinação de concerto para Polly, e Drop C♯ −45 ¢ para Something in the Way.

Ao vivo: em 1991 a banda tocava essas músicas em afinação padrão, então Lithium, Drain You e Come as You Are ficavam mais altas que no disco; a partir de 1992, tudo ficou meio tom abaixo.

Incesticide (1992)

E Standard +6 ¢15 músicas, cada uma com um botão Afinar

Afinação principal: E Standard, cerca de 6 ¢ acima, como o TuneLit mediu no CD da DGC de 1992.

Lançado em dezembro de 1992, Incesticide reúne singles, lados B, sessões da rádio BBC e faixas descartadas de 1988 a 1991, então as afinações seguem as fontes. Dive, Sliver, Turnaround, Molly's Lips, Son of a Gun, (New Wave) Polly, Big Long Now e Aneurysm estão transcritas em E Standard. Aneurysm e (New Wave) Polly são as versões da BBC de novembro de 1991, e não o lado B do single nem a versão de Nevermind.

Cinco faixas vêm da mesma sessão de demo de janeiro de 1988 de Floyd the Barber: Beeswax, Downer, Mexican Seafood, Hairspray Queen e Aero Zeppelin. Todas estão transcritas em E♭ Standard. Stain, lançada primeiro no EP Blew, e Been a Son, aqui na versão da BBC de 1991, estão em Drop D.

Com o TuneLit: E Standard para a maior parte do álbum, E♭ para as faixas 9 a 13, Drop D para as faixas 3 e 4.

Ao vivo: veja as épocas acima.

In Utero (1993)

E♭ Standard12 músicas, cada uma com um botão Afinar

Afinação principal: E♭ Standard em afinação de concerto, como o TuneLit mediu no CD de 1993 (Dumb, Very Ape e Milk It ficam de 7 a 16 ¢ abaixo).

In Utero foi gravado com Steve Albini no Pachyderm Studios, em Minnesota, em fevereiro de 1993, e a essa altura a afinação meio tom abaixo era o normal da banda. Serve the Servants, Rape Me, Frances Farmer Will Have Her Revenge on Seattle, Dumb, Very Ape, Milk It, Pennyroyal Tea, Radio Friendly Unit Shifter e Tourette's estão todas transcritas em E♭ Standard.

Três músicas baixam a corda grave mais um tom, até Drop C♯ (C♯ G♯ C♯ F♯ A♯ D♯): Scentless Apprentice, construída sobre um riff de Dave Grohl, Heart-Shaped Box, cuja tonalidade a Wikipédia dá como A♭ menor, e All Apologies. O Songsterr tem também tablaturas muito populares de Heart-Shaped Box em Drop D e Drop C, mas são a mesma tablatura transposta para outras tonalidades, então não combinam com a gravação; a tablatura em Drop C♯ combina. Serve the Servants também tem uma tablatura em E Standard pouco usada; a tablatura principal e a tablatura de Live and Loud usam E♭.

CDs de fora dos EUA acrescentam uma faixa escondida, Gallons of Rubbing Alcohol Flow Through the Strip, também transcrita em E♭. A última música que a banda gravou em estúdio, You Know You're Right (janeiro de 1994, lançada em 2002), também está transcrita em E♭.

Com o TuneLit: E♭ Standard para nove músicas, Drop C♯ para as faixas 2, 3 e 12. Passar de E♭ para Drop C♯ significa apenas baixar a sexta corda um tom.

Ao vivo: as tablaturas de Live and Loud, de 1993, usam as mesmas afinações do álbum.

MTV Unplugged in New York (1994)

E♭ Standard14 músicas, cada uma com um botão Afinar

Afinação principal: E♭ Standard em afinação de concerto, como o TuneLit mediu no CD de 1994.

O TuneLit inclui este álbum ao vivo porque muitos músicos aprendem estas versões, e não as de estúdio, e elas não estão na mesma altura. O show foi gravado em 18 de novembro de 1993 no Sony Music Studios, em Nova York, com Pat Smear na segunda guitarra e Lori Goldston no violoncelo; Kurt tocou um Martin D-18E de 1959 ligado ao amplificador e aos pedais. Quase o set inteiro está transcrito em E♭ Standard: About a Girl, Come as You Are, Jesus Doesn't Want Me for a Sunbeam, The Man Who Sold the World, Pennyroyal Tea, Dumb, Polly, as três músicas do Meat Puppets (Plateau, Oh Me, Lake of Fire) e Where Did You Sleep Last Night.

Isso tem consequências para as músicas mais antigas. Come as You Are soa um semitom acima aqui do que em Nevermind, enquanto About a Girl e Polly soam um semitom abaixo do que em Bleach e Nevermind. On a Plain passou de Drop D para Drop C♯, e All Apologies continua em Drop C♯, como em In Utero. Something in the Way é controversa: a tablatura do Unplugged mais vista está em Drop C, e uma menos vista está em Drop C♯. O TuneLit lista Drop C♯, que só precisa da corda grave rebaixada a partir do E♭ Standard que o resto do show usa, mas nada confirma isso.

The Man Who Sold the World é um bom exemplo de por que as tablaturas divergem. A principal está em E♭; uma versão muito popular em E Standard usa as mesmas casas com todas as cordas um semitom mais agudas, então soa um semitom acima da gravação. Serve para tocar sozinho, mas está errada para tocar junto.

Com o TuneLit: E♭ Standard para tudo, exceto On a Plain, Something in the Way e All Apologies, que rebaixam a 6ª corda para C♯.

O estimador Ajustar a uma gravação do TuneLit pega um trecho de cada música, encontra as notas mais fortes e as compara com a grade de temperamento igual. Isso fixa o desvio da gravação em relação ao A 440 em poucos cents, mas só dentro de um semitom, então o nome da afinação (E, D, C♯) ainda vem das tablaturas e das fontes. Uma segunda checagem escuta a corda solta mais grave: o baixo e as guitarras a tocam com frequência, e a nota logo abaixo quase nunca. Medimos o CD de Nevermind da coleção do dono (uma prensagem americana DGC sem a faixa escondida). Bleach (cerca de 11 ¢ abaixo), Incesticide (cerca de 6 ¢ acima), In Utero e MTV Unplugged (ambos na afinação de concerto) também foram medidos a partir das primeiras edições em CD. Remasterizações posteriores podem diferir: o Bleach de 2009 fica cerca de 16 ¢ acima do CD de 1992. O próprio áudio nunca é enviado nem publicado; só os números aparecem nesta página.

A checagem de semitom concordou com as tablaturas em dez das doze músicas. As duas exceções são pontos cegos conhecidos, não erros das tablaturas. Em Smells Like Teen Spirit, o E solto grave nunca soa, então o método escolhe F. Em In Bloom, o E solto quase não é usado e a linha de baixo se apoia em E♭, a nota logo abaixo, então o método não consegue escolher; as notas da tablatura de E Standard batem com a gravação, e a tablatura de E♭ é uma cópia transposta. Em Something in the Way, a checagem decidiu em qual lado da grade a música fica: C♯ 45 cents abaixo, como diz o nome da tablatura, e não D.

Tenha em mente alguns limites. Valores dentro de ±4 ¢ contam como afinação de concerto. Singles variam alguns cents, então só desvios claros ganham valor próprio. E uma medição ouve o resultado, não a causa.

Três coisas fazem as tablaturas do Nirvana parecerem mais contraditórias do que a música realmente é.

Primeiro, versões ao vivo. A partir de 1992 a banda tocava tudo um semitom abaixo, então tablaturas feitas de Reading, Live and Loud ou MTV Unplugged colocam as músicas de estúdio em E♭, e as tablaturas ao vivo de 1991 colocam as músicas de D Standard em E. Ambas estão certas para a versão que transcrevem.

Segundo, cópias transpostas. O Songsterr permite que qualquer um salve uma versão de uma tablatura com as cordas reafinadas, muitas vezes para cantar mais grave. Smells Like Teen Spirit em C♯ Standard, In Bloom em E♭, Breed em C♯ e Heart-Shaped Box em Drop D são desse tipo: mesmas casas, afinação diferente, então soam em outra tonalidade. Várias delas têm quase tantas visualizações quanto as transcrições originais.

Terceiro, altura. Nevermind fica cerca de 14 cents acima e Something in the Way 45 cents abaixo, então uma tablatura que acerta as casas ainda pode soar levemente errada contra uma guitarra afinada em A 440.

A regra prática: afine na afinação indicada pela tablatura que você está lendo, e confira se ela foi feita da versão que você vai acompanhar.

Toda afinação nas páginas dos álbuns leva um rótulo de status:

• Medido pelo TuneLit: nossa própria análise de altura de uma gravação original, dando o desvio em cents. Aqui, todas as músicas de Nevermind.
• Oficial: a banda ou a equipe dela nomeou a afinação. Nada nesta página chega a esse nível: a versão de Krist Novoselic sobre Blew explica por que ela é tão grave, mas não nomeia a afinação, e Butch Vig, o produtor, é citado onde suas lembranças se aplicam.
• Amplamente divulgado: veículos de confiança concordam, geralmente apoiados por tablaturas, como Lithium, On a Plain e Blew.
• Segundo as tablaturas: a partir de transcrições, principalmente as tablaturas principais do Songsterr. A maior parte de Bleach, Incesticide, In Utero e MTV Unplugged se apoia neste nível.
• Controverso: as fontes divergem. Mostramos a afinação mais provável e explicamos a outra: In Bloom, Polly, Love Buzz, o baixo de Blew e o Something in the Way do Unplugged.

Se uma música ainda soar um pouco fora, mova a referência um ou dois hertz; perto de 440 Hz, um hertz vale cerca de 4 cents.

• Bleach (1989): E Standard. Drop D: Negative Creep, Swap Meet. Drop C: Blew. E♭: Floyd the Barber, Paper Cuts. Love Buzz: F Standard, como a tablatura principal indica, ou E Standard com capotraste no 1º traste (controverso).
• Nevermind (1991): E Standard +14 ¢ (A ≈ 443,6). D Standard +14 ¢: Come as You Are, Lithium, Drain You. Drop D +14 ¢: On a Plain. E Standard em A 440: Polly. Drop C♯ −45 ¢ (A ≈ 428,7): Something in the Way.
• Incesticide (1992): E Standard. E♭: Beeswax, Downer, Mexican Seafood, Hairspray Queen, Aero Zeppelin. Drop D: Stain, Been a Son.
• In Utero (1993): E♭ Standard. Drop C♯: Scentless Apprentice, Heart-Shaped Box, All Apologies.
• MTV Unplugged in New York (1994): E♭ Standard. Drop C♯: On a Plain, All Apologies, Something in the Way (controverso; algumas tablaturas dizem Drop C).
• Ao vivo: afinação de concerto em 1991, e um semitom abaixo a partir de 1992.
• Regra de ouro para Nevermind: defina a referência em cerca de 443,6 Hz, ou toque nos botões Afinar, que já fazem isso.