Stimmungen von ZZ Top.

TuneLit hat jeden Song der fünfzehn Studioalben von CDs in der Sammlung des Betreibers gemessen. Hauptquelle für jedes Album ist die früheste CD-Pressung in der Sammlung, und wo die Sammlung eine zweite Ausgabe enthält, haben wir auch sie zur Kontrolle gemessen. Welche CD man hat, spielt bei ZZ Top eine größere Rolle als bei den meisten Bands, wegen der Ereignisse um die frühen Alben im Jahr 1987.

Die Remixe von 1987. Als die Alben von ZZ Top aus den 1970ern zum ersten Mal auf CD erschienen, als Einzel-CDs und in der Box Six Pack, wurden die ersten fünf Alben mit neuen Schlagzeugsounds und Effekten neu gemixt, um zum Sound von Eliminator zu passen. Nur die Live-Seite von Fandango! und El Loco blieben unangetastet. Etwa zwanzig Jahre lang waren diese Remixe die einzigen kompletten Alben auf CD: Einige Songs kehrten in ihren Originalmixen auf der Box Chrome, Smoke & BBQ von 2003 zurück, ganze Alben erst mit den Remasters von 2006 von Tres Hombres und Fandango! und bei den anderen mit der Box The Complete Studio Albums von 2013. Die CDs des Betreibers von ZZ Top's First Album, Rio Grande Mud, Tres Hombres, Fandango! und Tejas sind die frühen Pressungen von Warner Bros., deshalb tragen sie die Remixe von 1987. Die Sammlung enthält außerdem die Remasters von 2006 von Tres Hombres und Fandango! in den Originalmixen, und wir haben beide gemessen.

Die gute Nachricht: Der Remix hat die Geschwindigkeit nicht verändert. Tres Hombres misst in beiden Mixen dasselbe (der Albumwert verschiebt sich um weniger als 1 ¢), und Fandango! ebenso, mit einer Ausnahme: Tush. Auf der CD mit dem Remix von 1987 liegt es etwa 10 ¢ zu tief, während der Originalmix von 1975 auf dem Remaster von 2006 etwa 1 ¢ zu hoch liegt. Der Stimmen-Button des Songs nutzt den Kammerton, was zum Originalmix passt, den du bei Streamingdiensten und auf den Remasters hörst.

Die anderen Ausgaben. Die zwei Eliminator-CDs in der Sammlung (zwei Club-Pressungen) messen auf einen Cent genau dasselbe, ebenso die US-amerikanischen und kanadischen Recycler-CDs und die europäischen und japanischen Mescalero-CDs. Degüello ist der Ausreißer: Zwei Warner-Compilations in der Sammlung, One Foot in the Blues (1994) und Goin' 50 (2019), legen die sieben Songs von Degüello, die sie gemeinsam haben, 9 bis 12 ¢ höher als die deutsche Degüello-CD, die wir gemessen haben, während dieselben Compilations bei den CDs der anderen Alben auf etwa 3 ¢ genau passen. Diese deutsche CD läuft möglicherweise etwas langsam. Die Compilations sind hier keine Quellen, aber der Abschnitt zu Degüello weiter unten sagt, was man dagegen tun kann.

Die Methode. Der Schätzer liest von jedem Song 90 Sekunden, ab 0:45, und vergleicht die stärksten Noten mit dem gleichstufigen Raster. Das ergibt die Abweichung der Aufnahme von A 440, die nur innerhalb eines Halbtons bekannt ist; auf welchem Halbton die Saiten liegen, kommt aus den Tabs und Quellen. Ein Song bekommt einen eigenen Wert, wenn er sich mit guter Sicherheit um 8 Cent oder mehr von seinem Album unterscheidet; die übrigen teilen den Wert des Albums. Alles innerhalb von ±4 Cent wird als Kammerton angezeigt. Eine zweite Prüfung, die Halbtonprüfung von TuneLit, horcht auf die tiefste leere Saite und sagt, ob die Stimmung des Tabs zur Aufnahme passt.

E Standard ist die Heimat. Die Riffs von La Grange, Tush, Cheap Sunglasses, Sharp Dressed Man und Legs spielen alle auf einer gewöhnlichen Sechssaitigen in E A D G B E, und die Tabs fast jedes Songs der ersten zehn Alben stimmen darin überein. Gibbons erzählte Guitar World, La Grange sei eine Stratocaster von 1955 direkt in einen Marshall Super Lead gewesen, wobei der Fuzz allein vom Verstärker kam.

Open G taucht dort auf, wo der Slide auftaucht. Gibbons erinnerte sich, dass die Band innehielt, um sich an der G-Stimmung für den Slide-Part von Tush zu erfreuen, aufgenommen auf seiner Les Paul, Pearly Gates. Die meisten Tabs spielen den ganzen Song in E Standard, was für das Boogie-Riff funktioniert; für den Slide ist Open G die authentische Wahl.

Hoch statt tief gestimmt. Für den Lead von I'm Bad, I'm Nationwide benutzte Gibbons eine maßgefertigte Gitarre in halber Größe mit sehr kurzer Mensur, auf G gestimmt: Standardstimmung, eine kleine Terz höher. Auf einer Gitarre in voller Größe ist so viel Spannung ein Risiko für gerissene Saiten; spiele den Part stattdessen in E Standard mit Capo im 3. Bund, das ergibt dieselben Noten.

Die tiefen Stimmungen gehören in die RCA-Jahre. Gibbons sagte, für Rhythmeen sei die Band von D-Stimmung auf B und dann auf ein tiefes A heruntergegangen; die Experimente begannen, als Rick Rubin ihn auf Barkmarket hinwies, deren Gitarrist C♯- und B-Stimmungen nutzte. Das tiefe Knurren des Albums führte er auf eine heruntergestimmte Les Paul Goldtop von 1955 zurück. Er nannte nicht, welcher Song welche Stimmung nutzt, und es gibt nur wenige Tabs zu diesen Alben, deshalb folgt die Datenbank den Tabs Song für Song, und die Albumabschnitte unten sagen, wo die Aufnahme tiefer zu gehen scheint.

Saiten. Gibbons spielt seit Langem bemerkenswert dünne Saiten, eine Gewohnheit, die er auf einen Rat von B.B. King zurückführt, und er behält sie auch, wenn er herunterstimmt. Wenn du einen dünnen Satz auf C oder B herunterstimmst, rechne mit schlabbernden Saiten; ein dickerer Satz oder eine Baritongitarre hält das Spielgefühl im Griff.

ZZ Top's First Album (1971)

E Standard +4 ¢10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard +4 ¢ (A ≈ 441,1), von TuneLit auf der CD mit dem Remix von 1987 gemessen.

Das Debüt, 1970 in den Robin Hood Studios in Tyler, Texas aufgenommen, ist Blues und Boogie in E Standard, von (Somebody Else Been) Shaking Your Tree bis Backdoor Love Affair. Brown Sugar ist hier ein Blues von Gibbons selbst, nicht der Song der Rolling Stones.

Das Album liegt einige Cent zu hoch, aber vier Songs fallen heraus. Squank liegt am höchsten, etwa 20 ¢ zu hoch (A ≈ 445,2), Brown Sugar etwa 16 ¢ zu hoch (A ≈ 444) und Goin' Down to Mexico etwa 14 ¢ zu hoch (A ≈ 443,6), während Bedroom Thang etwa 10 ¢ zu tief liegt (A ≈ 437,4). Jeder hat seinen eigenen Stimmen-Button. One Foot in the Blues, eine Compilation von 1994, misst Brown Sugar genau gleich, die hohe Tonhöhe ist also kein Zufall dieser CD.

Mit TuneLit: E Standard für jeden Song, mit der eigenen Abweichung des Songs, wo er eine hat.

Rio Grande Mud (1972)

E Standard10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard im Kammerton (A ≈ 439,9), auf der CD mit dem Remix von 1987 gemessen.

Das zweite Album entstand im selben Studio und bleibt bei E Standard. Just Got Paid ist sein bekanntestes Riff: Das meistaufgerufene Tab spielt sowohl das abgehackte Riff als auch den Slide-Part in E Standard, während ein zweites, viel seltener aufgerufenes Tab den Slide in Open E (E B E G♯ B E) setzt. So oder so ist die tiefe Saite E, und die Halbtonprüfung von TuneLit stimmt dem zu.

Whiskey'n Mama liegt etwa 17 ¢ zu hoch (A ≈ 444,4) und Down Brownie etwa 14 ¢ zu hoch (A ≈ 443,6). Zwei Songs liefern nur schwache Messwerte: Mushmouth Shoutin' deutet auf etwa 43 ¢ zu tief, fast auf halbem Weg zwischen E und E♭, und Ko Ko Blue auf etwa 29 ¢ zu tief. Keiner der beiden Messwerte ist sicher genug für einen eigenen Wert, deshalb nutzen ihre Buttons den Kammerton des Albums; wenn einer der Songs schief klingt, probiere, das Referenz-A nach Gehör zu senken.

Mit TuneLit: E Standard im Kammerton, mit den eigenen Werten der beiden zu hohen Songs.

Tres Hombres (1973)

E Standard10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard im Kammerton (+3,5 ¢, A ≈ 440,9), auf der CD mit dem Remix von 1987 gemessen und durch das Remaster des Originalmixes von 2006 bestätigt.

Das Album des Durchbruchs steht von Waitin' for the Bus bis Have You Heard? in E Standard, darunter La Grange, Beer Drinkers & Hell Raisers und Precious and Grace. Die beiden Mixe stimmen bei jedem Song auf etwa 3 ¢ überein. Der eine Song mit eigener Tonhöhe ist Jesus Just Left Chicago, der langsame Blues, der ohne Pause auf Waitin' for the Bus folgt: Er liegt auf beiden CDs etwa 24 ¢ zu hoch (A ≈ 446,1). Wenn du die beiden Songs wie die Aufnahme als ein Stück spielst, stimme dazwischen um oder wähle ein Referenz-A dazwischen.

La Grange ist für viele Spieler der Bezugspunkt: Es misst 4 ¢ zu hoch, was TuneLit auf den Kammerton rundet.

Mit TuneLit: E Standard bei A 440 und +24 ¢ für Jesus Just Left Chicago.

Fandango! (1975)

E Standard9 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard im Kammerton (−1,6 ¢, A ≈ 439,6), auf einer frühen deutschen CD gemessen und mit dem Remaster von 2006 abgeglichen.

Seite eins ist live, aufgenommen im Warehouse in New Orleans am 12. April 1974: Thunderbird, Jailhouse Rock und das lange Backdoor Medley. Seite zwei ist das Studio, von Nasty Dogs and Funky Kings bis Tush. Alles steht in E Standard, außer dem Slide von Tush, den Gibbons in Open G spielte. Die Live-Tracks liefern schwächere Messwerte als die Studiosongs, wie Liveaufnahmen es meist tun, liegen aber ebenfalls nahe am Kammerton.

Heard It on the X ist der eine Song, den TuneLit nicht festnageln konnte: Der Schätzer fand auf keiner CD einen stabilen Messwert, und der grobe Messwert liegt etwa 28 ¢ zu hoch. Sein Button nutzt den Kammerton des Albums; es ist der Song dieses Albums, den man am ehesten nach Gehör prüfen sollte. Tush wurde oben besprochen: etwa 10 ¢ zu tief im Remix von 1987, im Originalmix im Kammerton, und so ist es auch aufgeführt.

Mit TuneLit: E Standard bei A 440; Open G für den Slide von Tush.

Tejas (1976)

E Standard +11 ¢10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard +11 ¢ (A ≈ 442,8), auf der CD mit dem Remix von 1987 gemessen.

Tejas ist das höchste der Alben aus den 1970ern: Fast jeder Song liegt 7 bis 17 ¢ über A 440, deshalb lohnt es sich, den Albumwert von +11 ¢ zu nutzen. Zwei Songs sind tiefer notiert. Das Haupt-Tab von Arrested for Driving While Blind, einem der bekannteren Songs der Band aus den 1970ern, steht in E♭ Standard; die Halbtonprüfung von TuneLit ist nicht überzeugt und hört D statt E♭ als tiefste Saite, behandle diesen Song also mit Vorsicht und prüfe ihn nach Gehör. Asleep in the Desert, das akustische Instrumental, das das Album beschließt, ist ebenfalls in E♭ Standard notiert und misst etwa 5 ¢ zu tief (A ≈ 438,7), rund 16 ¢ unter dem Rest des Albums.

Mit TuneLit: E Standard +11 ¢ für die meisten Songs; E♭ Standard für die beiden tiefer notierten.

Degüello (1979)

E Standard −6 ¢10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard −6 ¢ (A ≈ 438,6), an einer deutschen CD gemessen.

Das erste Album für Warner Bros. steht durchgehend in E Standard, mit zwei Covers, I Thank You und Dust My Broom. I Thank You misst etwa 25 ¢ zu tief (A ≈ 433,8), der tiefste sichere Messwert im ganzen Katalog. She Loves My Automobile hat ein einziges Tab in F Standard, was eine Gitarre bedeuten würde, die einen Halbton über normal gestimmt ist; der Rest des Albums ist in E notiert, und die Halbtonprüfung von TuneLit hört E, nicht F, als tiefste Saite, deshalb bleibt es in der Datenbank in E Standard. I'm Bad, I'm Nationwide hat den oben beschriebenen Lead auf der Gitarre mit kurzer Mensur.

Zur Tonhöhe: Zwei Warner-Compilations in der Sammlung des Betreibers legen die sieben Songs von Degüello, die sie gemeinsam haben, 9 bis 12 ¢ höher als diese CD (She Loves My Automobile, A Fool for Your Stockings, Lowdown in the Street, Hi Fi Mama und I'm Bad, I'm Nationwide, dazu Single-Versionen von I Thank You und Cheap Sunglasses). Wenn deine Ausgabe ein Remaster oder ein Stream ist und die Gitarre bei den −6 ¢ des Buttons zu tief klingt, hebe das Referenz-A auf etwa +5 ¢ an (A ≈ 441,3).

Mit TuneLit: E Standard −6 ¢ für diese CD, I Thank You −25 ¢.

El Loco (1981)

E Standard +7 ¢10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard +7 ¢ (A ≈ 441,8), an einer deutschen CD gemessen.

El Loco war auch in der Box von 1987, behielt aber seinen Originalmix. Es steht in E Standard, wobei Tube Snake Boogie, Pearl Necklace und Heaven, Hell or Houston alle nur wenige Cent vom Albumwert entfernt liegen. Das Tab des abschließenden Party on the Patio steht in E♭ Standard; die Messung von TuneLit ist bei diesem Song schwach, und seine Halbtonprüfung hört D statt E♭, also ist das ein weiterer Song zum Prüfen nach Gehör.

Mit TuneLit: E Standard +7 ¢.

Eliminator (1983)

E Standard +9 ¢11 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard +9 ¢ (A ≈ 442,4), auf zwei Club-Pressungen gemessen, die auf einen Cent genau übereinstimmen.

Das große Hitalbum steht durchgehend in E Standard, wie jedes Tab von Gimme All Your Lovin', Sharp Dressed Man, Legs und Got Me Under Pressure sagt. Die meisten Songs liegen 6 bis 14 ¢ zu hoch. Got Me Under Pressure (+1 ¢) und I Need You Tonight (−3 ¢) sind die Ausnahmen: Beide liegen im Kammerton und haben ihre eigenen Buttons.

Mit TuneLit: E Standard +9 ¢; Kammerton für Got Me Under Pressure und I Need You Tonight.

Afterburner (1985)

E Standard +6 ¢10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard +6 ¢ (A ≈ 441,5), an einer deutschen CD gemessen.

Synthesizer im Vordergrund, aber die Gitarren stehen weiterhin in E Standard, und jeder Song bleibt innerhalb von etwa 7 ¢ um den Albumwert: Sleeping Bag, Stages, Rough Boy, Velcro Fly.

Mit TuneLit: durchgehend E Standard +6 ¢.

Recycler (1990)

E Standard +4 ¢10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard +4 ¢ (A ≈ 441,1), auf der US-CD gemessen und von der kanadischen CD bestätigt.

Das letzte Warner-Album ist das gleichmäßigste von allen: Jeder Song liegt zwischen −1 und +7 ¢. My Head's in Mississippi, Concrete and Steel und Doubleback stehen in E Standard. Lovething ist in E♭ Standard notiert, und die Halbtonprüfung von TuneLit bestätigt, dass seine tiefste Saite E♭ ist.

Mit TuneLit: E Standard +4 ¢; E♭ Standard für Lovething.

Antenna (1994)

E Standard11 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard im Kammerton (+3,6 ¢, A ≈ 440,9), auf einer britischen CD gemessen.

Das erste RCA-Album kehrte zu einem abgespeckten Trio-Sound zurück. Pincushion, World of Swirl und Fuzzbox Voodoo sind in E Standard notiert. Breakaway und Girl in a T-Shirt nicht: Ihre einzigen Tabs, entstanden durch die automatische Transkription von Songsterr, setzen sie in E♭ Standard, und die Halbtonprüfung von TuneLit bestätigt E♭ bei beiden, mit dem Bass jeweils auf einem tiefen E♭. Die britische CD fügt Everything als Bonustrack hinzu, der hier nicht zum Album gehört.

Mit TuneLit: E Standard bei A 440; E♭ Standard für Breakaway und Girl in a T-Shirt.

Rhythmeen (1996)

E Standard +4 ¢12 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard +4 ¢ (A ≈ 441), auf einer europäischen CD gemessen; mehrere Songs tiefer gestimmt.

Dies ist das Album, das Gibbons als das tief gestimmte beschrieb, von D herunter auf B und auf ein tiefes A, auf einer heruntergestimmten Les Paul Goldtop von 1955. Die Tabs decken nur einen Teil davon ab: Der Titelsong und Prettyhead sind in C Standard notiert (zwei Ganztöne tiefer), Loaded in E♭ Standard und She's Just Killing Me, das meistaufgerufene Tab des Albums, in E Standard. Die Halbtonprüfung von TuneLit bestätigt alle vier. Der Albumwert liegt bei 4 ¢ zu hoch.

Für die übrigen Songs greift die Datenbank auf E Standard zurück, und die Aufnahme deutet an, dass einige davon tiefer gehen. Bei Bang Bang hört TuneLit einen großen Teil der Basslinie auf einem tiefen B, eine Quarte unter dem leeren E eines Standardbasses, und bei Hairdresser und Vincent Price Blues erreicht der Bass ein tiefes D. Diese Noten passen zu dem, was Gibbons über B- und D-Stimmungen erzählt hat, aber kein Tab und kein Interview sagt, welche Gitarrenstimmung jeder Song nutzt; prüfe sie also nach Gehör, bevor du E Standard vertraust.

Mit TuneLit: C Standard für Rhythmeen und Prettyhead, E♭ Standard für Loaded, E Standard als Rückfall für den Rest; alles bei +4 ¢.

XXX (1999)

E Standard13 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard im Kammerton (−0,8 ¢, A ≈ 439,8), auf der US-CD gemessen.

Das Album zum dreißigjährigen Jubiläum hat acht Studiosongs und, nach einer gesprochenen Einleitung, vier Livesongs, darunter Teddy Bear, gesungen von Dusty Hill, und Hey Mr. Millionaire mit Jeff Beck. Poke Chop Sandwich ist von einem Fan in Drop D notiert und Crucifixx-A-Flatt von der automatischen Transkription von Songsterr in Drop D; Made into a Movie ist in E♭ Standard transkribiert. Die Halbtonprüfung bestätigt Crucifixx-A-Flatt und Made into a Movie, neigt bei Poke Chop Sandwich für die tiefste Saite aber eher zu E♭ als zu D, prüfe diesen Song also nach Gehör. Fearless Boogie liegt etwa 15 ¢ zu tief (A ≈ 436,3).

Mit TuneLit: standardmäßig E Standard bei A 440; Drop D und E♭ Standard, wo die Tabs es sagen.

Mescalero (2003)

E Standard +4 ¢16 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard +4 ¢ (A ≈ 441), auf einer europäischen CD gemessen und von der japanischen CD bestätigt.

Mescalero hat mehr Stimmungen als jedes andere Album von ZZ Top. Wikipedia sagt, Gibbons habe für Two Ways to Play einen Ganzton tiefer gestimmt (das eine Tab nutzt Drop D; beide setzen die tiefe Saite auf D). Alley-Gator ist in Drop C notiert, Buck Nekkid in Open G, What It Is Kid in D Standard und Que Lastima in E♭ Standard, und die Halbtonprüfung bestätigt jedes davon. Der Titelsong, Goin' So Good und Liquor sind in E Standard notiert.

Die Tonhöhe streut stärker als auf jedem anderen Album, von etwa 8 ¢ zu tief bis 22 ¢ zu hoch: Goin' So Good und Crunchy etwa 8 ¢ zu tief, Dusted etwa 5 ¢ zu tief, Tramp etwa 4 ¢ zu tief, What Would You Do etwa 12 ¢ zu hoch und What It Is Kid etwa 22 ¢ zu hoch (A ≈ 445,6). Nimm den Button des jeweiligen Songs. Stackin' Paper ist nach seinem maschinell erstellten Tab in E Standard geführt, aber die Halbtonprüfung hört E♭ als tiefste Saite; hör da genau hin.

Mit TuneLit: E Standard +4 ¢ für die meisten Songs und die eigene Stimmung und Abweichung des Songs, wo er eine hat.

La Futura (2012)

E Standard10 Songs, jeder mit einem Button „Stimmen“

Hauptstimmung: E Standard im Kammerton (+2,5 ¢, A ≈ 440,6), auf der US-CD gemessen.

Das Album von Rick Rubin steht für I Gotsta Get Paid, Chartreuse, Over You und I Don't Wanna Lose, Lose, You in E Standard. I Gotsta Get Paid liegt etwa 13 ¢ zu hoch (A ≈ 443,3) und Consumption etwa 11 ¢ zu hoch (A ≈ 442,9). Flyin' High ist das Rätsel: Sein einziges Tab, eine maschinelle Transkription, steht in E♭ Standard, und die Aufnahme liegt etwa 37 ¢ darüber, fast auf halbem Weg zur nächsten Note. TuneLit führt es als E♭ Standard +37 ¢ und bietet zusätzlich die Lesart einen Halbton tiefer an; prüfe nach Gehör, welche zu deiner Gitarre passt. Die beiden Bonustracks der Deluxe-Ausgabe gehören hier nicht zum Album.

Mit TuneLit: E Standard bei A 440, mit den eigenen Werten der zu hohen Songs und Flyin' High zwischen zwei Noten.

• Starte mit E Standard. Für die ersten zehn Alben spielt eine Gitarre in E Standard fast jeden Song. Stelle die Abweichung des Albums in TuneLit ein, wenn du zur Aufnahme mitspielst: Die Alben der 1970er liegen innerhalb weniger Cent um A 440, außer Tejas (+11 ¢) und Degüello (−6 ¢ auf der CD, die wir gemessen haben), und die Alben der 1980er liegen etwas zu hoch, Eliminator mit +9 ¢ am meisten.
• Achte auf die Songs, die abweichen. Jesus Just Left Chicago (+24 ¢), Squank (+20 ¢) und I Thank You (−25 ¢) liegen so weit von ihren Alben entfernt, dass sie mit der Einstellung des Albums schief klingen.
• Slide. Nimm Open G für den Slide-Part von Tush. Bei Just Got Paid funktioniert E Standard und ebenso Open E; beide lassen die tiefe Saite auf E.
• Die RCA-Alben. Prüfe ab Antenna die Stimmung jedes Songs, bevor du spielst: E♭ Standard, D Standard, Drop D, C Standard und Drop C kommen alle vor, und mehrere Songs auf Rhythmeen und Mescalero liegen vielleicht tiefer, als die Tabs sagen.
• Dünne Saiten, tiefe Stimmungen. Wenn du die dünnen Saiten von Gibbons nachmachst, geh ein, zwei Saitenstärken hoch, bevor du auf C herunterstimmst, sonst fühlen sich die Saiten schlaff an und schnarren.
• Remix oder Original? Die Remixe von 1987 und die Originalmixe laufen mit derselben Geschwindigkeit, außer Tush. Streamingdienste und die Remasters führen die Originalmixe.